被光捉走的人觀后感范文2020
《被光抓走的人》是一部被輕科幻形式包裹的現(xiàn)實(shí)主義愛情電影，該片講述了一道奇特的光降臨地球，籠罩一座名為宜江的城市。下面就是小編給大家?guī)?lái)的被光捉走的人觀后感范文2020，希望大家喜歡!
被光捉走的人觀后感范文2020【1】
今天上映的《被光抓走的人》首日票房表現(xiàn)一般，截至當(dāng)日下午17點(diǎn)30分，票房還不足1700萬(wàn)，不過它會(huì)是一部會(huì)引發(fā)熱議的電影，一方面在于對(duì)它類型的討論，另一方面則是它情感觀念的呈現(xiàn)。如果只看故事簡(jiǎn)介和預(yù)告片，很容易把它視作科幻片，但事實(shí)上全片僅用了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)核心推動(dòng)情節(jié)，除此之外與“幻”字再無(wú)關(guān)系。
在電影敘事的層面，有一派電影常常使用這樣的敘事手法。它們并非通篇的“第二世界”設(shè)定，基于現(xiàn)實(shí)世界映照創(chuàng)作出一個(gè)全新的世界觀，如《星球大戰(zhàn)》系列、《哈利·波特》系列、《指環(huán)王》系列，僅僅創(chuàng)作一個(gè)核心推動(dòng)情節(jié)，后續(xù)發(fā)生的一切故事都是基于這個(gè)情節(jié)的影響，但這個(gè)情節(jié)并不用時(shí)時(shí)刻刻滲透在后續(xù)情節(jié)中。
華語(yǔ)電影中其實(shí)已經(jīng)有不少這樣的影片，尤其體現(xiàn)在重生喜劇方面，例如《夏洛特?zé)馈贰缎咝叩蔫F拳》，主角因意外獲得一次重生的機(jī)會(huì)。也有科幻元素更為明確的《超時(shí)空同居》，包括大量穿越題材的影視劇。這類故事并不用著重描繪核心情節(jié)發(fā)生的前因后果，糾結(jié)在科學(xué)真實(shí)性上。放在好萊塢，這樣形態(tài)的電影也更多了。
這種看似無(wú)法歸屬傳統(tǒng)類型片范疇的電影，其實(shí)側(cè)面印證的是商業(yè)電影整體產(chǎn)業(yè)層面的高度發(fā)達(dá)。但是中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)并沒有達(dá)到這樣的一個(gè)高度，成功的同類影片還是以喜劇或其他類型比重為主，讓觀眾盡可能忽略它的“幻”設(shè)定。因此，對(duì)于《被光抓走的人》蜻蜓點(diǎn)水般展現(xiàn)的科幻情節(jié)，觀眾也許會(huì)有水土不服感，甚至覺得是故弄玄虛。
商業(yè)電影到最后比拼的并不是砸多少錢做出多驚人的特效，而是概念。畢竟電影走了一百來(lái)年，陽(yáng)光下早就沒有新鮮事，技術(shù)再前沿如《雙子殺手》，所講的故事依然是他人早就講述過的。重點(diǎn)是如何打造一個(gè)超脫的核心概念，以這個(gè)概念詮釋作者希望傾注的思考。
《被光抓走的人》里的“光”就是個(gè)概念，它在電影里也沒有一個(gè)實(shí)際的解答。如果是一部硬科幻作品，那么必然有一個(gè)類型的公式劇情。先是出現(xiàn)了這道“光”，帶走了部分人，然后科學(xué)家不斷尋找“光”的來(lái)源，解釋“光”，并這道“光”，最終把“光”帶走的人找回來(lái)。
這是最常見的一種商業(yè)片編碼方式，“光”的出現(xiàn)是制造恐懼，最終恐懼被消解，故事結(jié)束。同時(shí)，這個(gè)恐懼必須有現(xiàn)實(shí)意義的指代。在電影里也是如此，輿論認(rèn)為“光”帶走的人是相愛的人。但這樣的解釋其實(shí)并不適宜硬科幻的設(shè)定，情感的虛無(wú)性，往往只適合用來(lái)成為最終武器，呼喚英雄完成絕境逢生的最后一擊，而不是恐懼產(chǎn)生的原因。
黃渤、譚卓在片中扮演一對(duì)夫妻。
本末倒置，使得這部電影有了不同的敘事質(zhì)感，也是一種反商業(yè)類型性設(shè)定的呈現(xiàn)。對(duì)于現(xiàn)代人情感的探討才是電影的主旨，“光”這一核心推動(dòng)情節(jié)只是為了把幸存者們推入一個(gè)絕境之中，逼迫他們思考眼前愛的狀態(tài)。進(jìn)入到具體情節(jié)中，像是黃渤和譚卓飾演的中年夫妻，王珞丹飾演的離婚女人和黃璐飾演的小三，這樣的角色都不以典型性、陌生化為創(chuàng)作基底，而是盡量真實(shí)和生活流。
因?yàn)樗麄儾皇堑湫铜h(huán)境、典型人物，而要盡可能地代表某一類大眾。換言之，他們?nèi)粘Ｐ袨樵较∷善匠?，越能解釋?chuàng)作者想傳遞的生活之愛。但對(duì)銀幕來(lái)說(shuō)，這樣的故事就缺乏了受眾渴望在這個(gè)設(shè)定下看到的驚心動(dòng)魄。
筆者認(rèn)為本片中相愛之人被抓走的設(shè)定，可以和歐格斯·蘭斯莫斯20某某年獲得戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)的《龍蝦》對(duì)比觀看?！洱埼r》也有一個(gè)近未來(lái)的科幻設(shè)定，沒有戀人的人會(huì)變成一種動(dòng)物。
但相比更純粹的藝術(shù)片《龍蝦》，本片顯然存在一種尷尬的兩面性，它想進(jìn)行嚴(yán)肅的人性探討，卻缺乏一定的藝術(shù)高度，也缺乏作者風(fēng)格，影像語(yǔ)言偏向商業(yè)性。因而，對(duì)于這部電影討論必然會(huì)出現(xiàn)兩極分化。影片提出的人性、愛情問題值得思考，只是并沒有找到最為適合的表達(dá)方式，讓人覺得略微差一口氣。
被光捉走的人觀后感范文2020【2】
“影帝意味著質(zhì)量和號(hào)召力，影帝更加看重影片的質(zhì)量，因此影帝大概率是收視率的保證。”
就像吳京，《戰(zhàn)狼》后的每一部作品都是現(xiàn)象級(jí)的，因?yàn)樗怯暗?，哪怕《流浪地球》并沒有想象中那般優(yōu)秀，但也是國(guó)產(chǎn)科幻的開山之作，具有極強(qiáng)的里程碑意義。
同樣的話放在黃渤身上同樣適用，累計(jì)130億票房的黃渤，僅次于吳京。在我們心中，黃渤就代表著質(zhì)量，代表著可以無(wú)需問朋友，直接進(jìn)院觀影。
而此次的新片《被光抓走的人》，觀眾卻并沒有給影帝一個(gè)薄面，上映首日排片比例最高28.6%，上座率卻低得可怕18.4%，目前預(yù)測(cè)票房只有1.07億，而且口碑出現(xiàn)兩種極端，認(rèn)為1-2星的人甚至占到了13.5%，對(duì)于黃渤而言，這個(gè)數(shù)據(jù)并不樂觀。
黃渤這次的嘗試有些大膽，雖沒有像吳京那般邁出里程碑的一步，但科幻+愛情+懸疑的片子確實(shí)少之又少，單聽到這三個(gè)詞的組合，觀眾甚至不知道會(huì)是什么樣的場(chǎng)景。
更何況這個(gè)影片的名字又是如此奇怪，觀影前腦海中腦補(bǔ)不出相關(guān)的畫面。
但真正進(jìn)了影院看完電影，很多觀眾仍然一頭霧水，甚至糊里糊涂地度過了這130分鐘，可見科幻愛情懸疑的結(jié)合，確實(shí)有難度，不光編劇本有難度，觀眾要想理解，也有難度。
影片也按照分線化劇情發(fā)展模式，刻畫數(shù)條故事線闡述主題：一束不明來(lái)歷的光會(huì)把一部分人帶走，這些人也不知道被帶去了哪里，但被帶走的都是相愛的一對(duì)，而沒有被帶走的人，則會(huì)很尷尬。
而黃渤所飾演的男主角武文學(xué)，自然沒有被帶走。
工作晉升的壓力，生活的壓力讓他對(duì)妻子早已褪去激情，與妻子二人沒被帶走自然讓他人想入非非，飽受他人的質(zhì)疑?！胺蚱薷星椴缓汀钡难哉摻吁喽?，這不得不讓他向周圍人，向父母、同事逐一解釋。
而與此同時(shí)，他也需要向妻子證明，證明自己愛的人還是她。
第二條線是王珞丹飾演的李楠，發(fā)現(xiàn)丈夫被帶走了而自己留下了，心生不滿，但她發(fā)現(xiàn)丈夫的情人也沒有被帶走，這令二人都感到奇怪，于是兩個(gè)人一同想要找到到底誰(shuí)與丈夫一同被帶走了，卻一連串發(fā)現(xiàn)了很多與丈夫有糾葛的女人…
最引人深思的一對(duì)，則是一對(duì)年輕的情侶，劉佳一和王揚(yáng)，兩個(gè)人的交往遭到父母強(qiáng)烈反對(duì)，兩個(gè)人正與家里激烈交涉的過程中，這束光卻把二人的父母帶走了，兩個(gè)人卻被留了下來(lái)，只剩四目尷尬對(duì)視。
“看似在彌補(bǔ)自己的愛情，實(shí)則卻是沒有經(jīng)受住人性的考察與現(xiàn)實(shí)的摧殘”
“雖然反應(yīng)了現(xiàn)實(shí)，但卻不一定會(huì)被人接受”， 這很可能便是這部電影并沒有大賣的原因之一。這樣的電影，既不會(huì)受到中年人的青睞，更不會(huì)引起青年人的關(guān)注，而兒童則更不適合前去觀影。
人性的思考，現(xiàn)實(shí)的拷問，文藝的氣息摻雜于其中，或多或少會(huì)令現(xiàn)場(chǎng)的氣氛過于沉悶，并且會(huì)讓觀眾直視自己所不敢面對(duì)的問題。觀眾在觀影之時(shí)，一定會(huì)有這樣思考的：我身邊的人到底是不是我內(nèi)心真正所愛之人。若得到的答案是肯定的還好，但要得到的答案是不堅(jiān)定的甚至是否定的，則會(huì)令他們崩潰。
既然不是，為何還在一起;若不是，是否需要做點(diǎn)什么改變現(xiàn)狀，但為什么要改?為什么要為了并非真正所愛之人而改?但如果不做點(diǎn)什么就這樣平穩(wěn)下去，是否會(huì)喚起內(nèi)心的不甘?誰(shuí)又不想與真正所愛之人在一起?可現(xiàn)實(shí)為什么卻又是與身邊這個(gè)人在一起?陷入死循環(huán)。
另一方面，影片前期的宣傳也并不賣力，很多人甚至在上映前并不知道這部電影的存在，沒有預(yù)留出計(jì)劃觀影，而上映后反響一般，則阻斷了大伙觀影的熱情。
而最重要的一面，黃渤雖是影帝，卻更能駕馭喜劇類型電影，邁進(jìn)于科幻與愛情相結(jié)合的領(lǐng)域，這并非他所擅長(zhǎng)的，因此情節(jié)節(jié)點(diǎn)的細(xì)致處理與對(duì)白時(shí)的面部表情，也會(huì)讓人偶爾調(diào)戲，總給人他在開玩笑，講段子的意味，并不能適配發(fā)人深思的氣氛當(dāng)中。
“一部大賣的電影一定是一部?jī)?yōu)質(zhì)的電影，但優(yōu)質(zhì)的電影卻并不一定大賣”，這部電影所傳遞出來(lái)的價(jià)值觀以及想讓觀眾明白的道理頗具深意且十分沉重，很多人不愿面對(duì)事實(shí)也在情理之中。但終歸《被光抓走的人》也算邁出科幻愛情的一大步，這個(gè)領(lǐng)域在未來(lái)仍大有可期。
被光捉走的人觀后感范文2020【3】
12月13日，兩部國(guó)產(chǎn)電影《被光抓走的人》和《誤殺》同日上映，也讓譚卓成為這個(gè)12月中最忙碌的人之一——兩部電影中，她都擔(dān)任了女主演。
兩部新片上映之際，譚卓通過微信接受了記者的采訪。當(dāng)不少同齡演員都在喊沒戲拍，焦慮感十足的時(shí)候，譚卓卻一直戲約不斷，并屢屢推出佳作。她坦言，自己并沒有過多的焦慮感?！拔椅ㄒ坏慕箲]就是自己太忙了，我沒有足夠的時(shí)間去做其他的準(zhǔn)備。”而面對(duì)越來(lái)越多的商業(yè)片選擇機(jī)會(huì)的時(shí)候，譚卓依然堅(jiān)持不放棄文藝片，“我還是希望能選擇打動(dòng)我的東西，而不只是某種電影的形式。”
不蠻干有巧思
為中國(guó)電影積極開拓
在《被光抓走的人》和《誤殺》中飾演的都是“妻子”的角色，即便類型相同，譚卓對(duì)角色還是有著自己的考量：“《被光抓走的人》里面的張燕，是銀行的大堂經(jīng)理，就像是我們身邊萬(wàn)萬(wàn)千千平凡的人;《誤殺》里面的阿玉，她們的家庭是移民家庭，她在一個(gè)異國(guó)的環(huán)境里，加上家境非常一般，所以我希望把她塑造成一個(gè)小透明，平常不太喜歡表現(xiàn)，躲在男人背后默默任勞任怨的角色。”
在她看來(lái)，這兩部電影都是非常有誠(chéng)意的作品，“它們都是不錯(cuò)的電影，更有意義的是，這兩部我們并不是蠻干，而是大家有很多巧思，一直在為中國(guó)電影向前走進(jìn)行積極的開拓?！?/p>
商業(yè)片大火
依舊不放棄文藝片
不論是大銀幕作品《烈火英雄》《暴裂無(wú)聲》《我不是藥神》，還是熒屏上的《延禧攻略》，這些年譚卓出演的作品，都得到了觀眾和評(píng)論界認(rèn)可。
作為一位從文藝片中走出的女演員，近年來(lái)在商業(yè)片上成功，并未讓譚卓改變初心。“很開心的就是我可以適應(yīng)這個(gè)寬度，不僅是文藝片，商業(yè)片也可以去理解和表達(dá)?！彼瑫r(shí)坦言，即便現(xiàn)在有了很多商業(yè)片的選擇，“我依然不會(huì)放棄文藝片，還是希望能選擇打動(dòng)我的東西，而不只是某種電影的形式。因?yàn)樾问绞撬赖模挥袃?nèi)容是活的，有血有肉才會(huì)讓人血脈賁張、有很強(qiáng)烈創(chuàng)作欲望。所以只有在創(chuàng)作里面是活著的時(shí)候，這個(gè)事情才是有意義，我才有可能做出一個(gè)好東西?！?/p>
被光捉走的人觀后感范文2020【4】
現(xiàn)實(shí)主義愛情電影《被光抓走的人》13日正式公映，影片導(dǎo)演董潤(rùn)年，主演王珞丹、黃璐也來(lái)到武漢為這部新片做宣傳。該片是《瘋狂外星人》編劇董潤(rùn)年的導(dǎo)演處女作，即便如此，影片憑借超高的完成度收獲了不俗口碑。接受記者采訪時(shí)，王珞丹透露，其實(shí)拍攝該片之前自己并不認(rèn)識(shí)導(dǎo)演，但影片的劇本非常打動(dòng)自己，“很久沒有看到這么好的劇本了?！?/p>
《被光抓走的人》是一部被輕科幻形式包裹的現(xiàn)實(shí)主義愛情電影，該片講述了一道奇特的光降臨地球，籠罩一座名為宜江的城市。城市中一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來(lái)的人們既要探尋真相，又要直面自己。
該片是董潤(rùn)年的導(dǎo)演處女作，但此前他曾擔(dān)任《廚子戲子痞子》《心花路放》《老炮兒》《瘋狂外星人》等多部高口碑國(guó)產(chǎn)電影的編劇工作，因此《被光抓走的人》的劇本就非常扎實(shí)。影片巧妙地避開了需要大投入的科幻部分，用一筆帶過的形式，以科幻為切口，圍繞四組不同的人物，以“究竟愛不愛”為主題展開討論，影片整體觀感頗有些金球獎(jiǎng)最佳影片《通天塔》的味道。
值得一提的是，這部影片不少場(chǎng)景都是在湖北宜昌進(jìn)行取景，電影中的大橋、江水、輪渡等景致，讓湖北觀眾特別有代入感。
《被光抓走的人》是由黃渤發(fā)起的HB+U新導(dǎo)演計(jì)劃中第一部上映的作品。雖然是新導(dǎo)演的處女作，但包括黃渤、王珞丹、譚卓、黃璐、白客、焦俊艷等眾多明星，都參演了該片。
被光捉走的人觀后感范文2020【5】
你相信真愛嗎?
我相信，但我不相信長(zhǎng)久的真愛，事物總是動(dòng)態(tài)發(fā)展變化的，曾經(jīng)花前月下山盟海誓是真的，以后老死不相往來(lái)也可以是真的。
若用動(dòng)態(tài)思維審判真愛，那毫無(wú)意義，所以電影《被光抓走的人》聚焦當(dāng)下，講述了一道神秘莫測(cè)的白光，不講理就蒸發(fā)掉了都市里的真愛男女，成對(duì)成對(duì)兒憑空消失了。
為了更好的理解電影，我們姑且把這一道白光，當(dāng)做“真愛審判之光”，結(jié)合電影情節(jié)，我們不難推斷出真愛兩大定律。
小三何曉芬癡迷胡建平，筷子對(duì)秦山暗生情愫，但他們都沒有被光抓走，所以我們可以得到真愛第一定律：真愛是雙向的。
白光閃耀之時(shí)，學(xué)生情侶會(huì)消失，老夫老妻會(huì)消失，這說(shuō)明真愛不分年齡，另外存在伴侶跟別人配對(duì)消失了，這說(shuō)明真愛不受結(jié)婚證，世俗關(guān)系等外物所限制，再包容一點(diǎn)上看，筷子跟秦山是龍陽(yáng)之好，這說(shuō)明真愛是允許同性關(guān)系的，所以綜上，我們可以得到真愛第二定律：真愛是唯心的。
那么，在真愛審判之下，通過考驗(yàn)者得道升仙了，剩下的世間人類就要遭受真愛審判帶來(lái)的另外兩個(gè)副作用：暴亂和猜疑鏈。
暴亂很好理解，一些混亂分子以“末日來(lái)臨”的名義趁火打劫，燒砸搶掠，但這不是電影要講述的重點(diǎn)，略過。
猜疑鏈才是電影的核心主旨，有武文學(xué)張燕為代表結(jié)婚20某某年的老夫妻，有李楠何曉芬為代表多角關(guān)系糾纏不清的青年夫妻，有劉佳一王楊為代表在談婚論嫁的適婚年輕人，他們所有猜疑和痛苦的源頭都來(lái)自于：誰(shuí)把真愛弄丟了?是己方人性的扭曲?還是對(duì)方道德的淪喪?
單說(shuō)武文學(xué)和張燕的婚姻生活，算得上萬(wàn)千中國(guó)家庭的縮影，真實(shí)的令人壓抑。
在經(jīng)濟(jì)學(xué)中，有一個(gè)“邊際效用遞減規(guī)律”，隨著同樣刺激的反復(fù)進(jìn)行，興奮程度就下降，同樣兩個(gè)人相處久了，激情也會(huì)慢慢消退，愛從轟轟烈烈開始，到平淡如水結(jié)束。
這么說(shuō)來(lái)的話，如何經(jīng)營(yíng)維持好一段感情，其實(shí)方法也很簡(jiǎn)單，只需要持續(xù)性提供新鮮感就可以了，像張昕宇梁紅那樣，北極求婚南極結(jié)婚，其他時(shí)間全世界侶行。
但遺憾的是，大多數(shù)普通人的一生只會(huì)碌碌無(wú)為，為明天的柴米油鹽而奔波，打敗真愛的從不是時(shí)間殘酷，而是枯燥單調(diào)的重復(fù)性生活。
所以，有時(shí)候我常常會(huì)想，人該如何過自己的一生?
我從不認(rèn)為人到了什么年紀(jì)，就該做什么事，但世界上絕大多數(shù)人都是按照工作、結(jié)婚、生子、混吃等死這樣套路化的模式在活著，這難道是對(duì)的嗎?
我不知道，但我知道主流的路，一定是最容易走的路。
我寫文，做自媒體，潛意識(shí)里就是想走一條與眾不同的路，并希望能夠有一天可以靠著它謀生，把我從一個(gè)固定的地方釋放出來(lái)，在往后余生歲月里，行過許多地方的橋，看過許多地方的云，喝過許多種類的酒.....
和你一起。
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