霹靂嬌娃電影觀后感范文
《霹靂嬌娃》講述了克里斯汀·斯圖爾特飾演的“叛逆天使”薩拜娜、埃拉·巴林斯卡飾演的“力量天使”簡與“菜鳥天使”娜奧米·斯科特組成天使聯(lián)盟，直面全球危機(jī)共抗邪惡勢力。下面就是小編給大家?guī)淼呐Z嬌娃電影觀后感范文，希望大家喜歡!
霹靂嬌娃電影觀后感范文一
好萊塢時(shí)尚動(dòng)作大片《霹靂嬌娃》正在全國熱映中，該片憑借著輕松養(yǎng)眼的打斗和濃濃的情懷，吸引了不少影迷走進(jìn)影院，一睹全新天使的酷颯風(fēng)采。不過不少影迷們在看過電影之后，紛紛喊話，“本來是看美女動(dòng)作片，結(jié)果還解鎖了天使們的搞笑功力”。誠如影迷們所言，該片的觀影體驗(yàn)在顏值養(yǎng)眼，劇情、動(dòng)作緊張刺激之余還不乏輕松逗趣，尤其是三大天使搞笑賣萌不斷，更是為大家?guī)砹溯p松愉快的收獲。
“暮光女”小K的新嘗試
顏值輸出外加賣萌開逗
映后好評如潮的《霹靂嬌娃》，由克里斯汀·斯圖爾特領(lǐng)銜“茉莉公主”娜奧米·斯科特、超模新秀埃拉·巴林斯卡、“某教授”帕特里克·斯圖爾特等人聯(lián)袂主演。 “暮光女”小K和“茉莉公主”娜奧米·斯科特憑借的出色演技，為電影在性感時(shí)尚和動(dòng)作打戲之外賦予了更多精彩內(nèi)容。小K實(shí)現(xiàn)了大膽突破，完全轉(zhuǎn)換了自己青春美少女的形象，變成了一個(gè)率性真實(shí)、敢作敢當(dāng)?shù)摹芭涯嫣焓埂?。她不僅可以暴打敵人武力值ma某，還即興發(fā)揮耍寶不斷成為“喜劇擔(dān)當(dāng)”。
小k短發(fā)造型在安全屋
電影里小K嘴炮不斷，令觀眾笑聲連連。例如在一場天使們的聊天中，小K透露自己曾經(jīng)差點(diǎn)結(jié)婚，在姐妹們驚愕的表情中，又爆出一個(gè)猛料“還好在婚禮上我的槍法更好一點(diǎn)”，賣慘過去也是秒被識(shí)破“你不是出生在富人區(qū)”，小K無奈地說出至理名言：“有錢，也是一種煩惱”，一副有錢人的煩惱就是這么樸實(shí)無華的表情，讓人又愛又咬牙。以至于很多網(wǎng)友評論道，“克里斯汀的喜劇天賦覺醒了”、“雖然是一部動(dòng)作大片，但是被小K帶跑成為喜劇大片”。薩拜娜這個(gè)有顏又惡搞的天使形象被小K塑造的活靈活現(xiàn)。難怪得到許多網(wǎng)友刷屏式點(diǎn)贊“這部戲有小K就值得一看”。
茉莉公主演繹菜鳥新人
呆萌可愛嬌態(tài)十足
“茉莉公主”娜奧米·斯科特飾演的年輕天才程序員，不僅智商爆表，也是個(gè)“喜劇天才”。她和小K幾乎承擔(dān)起了電影里所有笑料，被殺手追殺時(shí)，這位“智慧天使”還用小眼神偷瞄，即使受到驚嚇還強(qiáng)裝淡定。穿著高跟鞋疾步如飛，一副“我能搞定”的表情熟練，沒想到卻把自己“撂倒”等等喜劇場景，都令影迷忍俊不禁。因此，網(wǎng)上有評價(jià)說娜奧米是影片最大的“驚喜”，堪稱是“大智若愚”的真實(shí)示范。不少影迷都被很娜奧米圈了粉，“神仙顏值一旦搞笑起來，可能沒有諧星什么事兒了” 。
智慧天使初亮相
娜奧米雖然并沒有過多的動(dòng)作戲份，但是學(xué)過“近身格斗”的公主在面對強(qiáng)大的敵人絲毫不示弱。她從一個(gè)“菜鳥天使”在執(zhí)行任務(wù)的過程中，一步步成長并成功加入“天使聯(lián)盟”，其實(shí)也展現(xiàn)了現(xiàn)代女生獨(dú)立自強(qiáng)的風(fēng)采。這就像小K在開篇中提到的“無論任何職業(yè)，女性都有自由選擇的權(quán)利”，現(xiàn)代女性也愈發(fā)堅(jiān)韌獨(dú)立有力量，相信影片傳遞的這種精神也會(huì)鼓舞到很多影迷。
叛逆天使薩賓娜與博斯利
好萊塢美女特工大片《霹靂嬌娃》正在熱辣公映中。該片講述了克里斯汀·斯圖爾特飾演的“叛逆天使”薩拜娜、埃拉·巴林斯卡飾演的“力量天使”簡與“菜鳥天使”娜奧米·斯科特組成天使聯(lián)盟，直面全球危機(jī)共抗邪惡勢力。
值得一提的是，這不僅是一部極具看點(diǎn)驚險(xiǎn)刺激的時(shí)尚動(dòng)作片，還是一部賣萌搞笑的減壓式爆米花娛樂大片，值得大家進(jìn)影院一睹小K與茉莉公主的“幽默天賦”!
霹靂嬌娃電影觀后感范文二
對于每一部電影，我們?nèi)ル娪霸褐?，一定要知道自己想要去看什么，比如這部《霹靂嬌娃》，你是喜歡《霹靂嬌娃》這個(gè)IP，還是對三個(gè)主演感興趣，你是欣賞《霹靂嬌娃》的導(dǎo)演還是大女子主義的效果。如果你知道自己的需求是什么，那么對電影你就會(huì)有完全不同的看法。而我只是喜歡克里斯汀·斯圖爾特(代表作《暮光之城》)，所以我認(rèn)為這部電影還是值得一看的。
我看了《霹靂嬌娃》的影評，豆瓣評分6.0，剛剛及格，可以說是一種爛片。但是這部爛片卻是平庸的爛，傻乎乎的爛，沒有破罐破摔的爛。意思就是說雖然劇情不怎么樣，特效也不是很出彩，但是卻把克里斯汀以及里面的女演員拍得很美，這對我來說就夠了。畢竟，如果不是有克里斯汀出演，我是不會(huì)去電影院的。
因?yàn)槿ル娪霸褐?，我就能感覺到這是爛片。而我為什么會(huì)挑一部爛片看那?只是因?yàn)橛锌死锼雇?，也就像是很多小鮮肉的粉絲們?yōu)榱怂麄兊膼鄱苟龀龊芏嗖焕碇堑男袨橐粯?，很多時(shí)候，我們不需要理智。
每次我寫了文章去評價(jià)一部電影的時(shí)候。有很多人會(huì)在評論區(qū)里發(fā)問：這電影推不推薦去看。那么我簡單地說就是那種看著看著不知不覺睡著了，醒來也能接著看的那種電影。抽象點(diǎn)說就是：無聊。情節(jié)簡單，永遠(yuǎn)的主題：正義戰(zhàn)勝邪惡!但是如果你是想看克里斯汀、茉莉公主的顏值，那么就不需要猶豫了。
說到酷女孩，克里斯汀一定首當(dāng)其沖，電影里面，K各種換裝，秀身材，擺pos，玩曖昧，很是養(yǎng)眼。K我第一認(rèn)識(shí)她是在《暮光之城》里，當(dāng)時(shí)就覺得她就像是從童話世界走出來的美少女，但不同于艾瑪·沃特森那樣知性美麗，克里斯汀是憂郁的美麗，是那種蒼白羸弱，很酷很迷離深邃的美麗。
其實(shí)對于K，我喜歡她的街拍遠(yuǎn)遠(yuǎn)多過看她演電影，她的顏值太高了，強(qiáng)悍到根本不在乎出鏡素顏不素顏的女演員，而且她那個(gè)人很奇怪，越邋遢越有味道
以上就是我對《霹靂嬌娃》的看法，電影是一部爛片，但人很美，尤其是克里斯汀很美。
霹靂嬌娃電影觀后感范文三
你是否感覺到電影市場是如此的不人性化，國慶假期剛過沒多久，相信很多人就體驗(yàn)到了“電影荒”的真空期。一些看著就有觀影欲望的電影都扎堆在了年底和春節(jié)檔。但是對于喜歡看動(dòng)作片的觀眾來講，近期有一部電影確實(shí)很有吸引力，那就是由美國哥倫比亞公司出品的好萊塢時(shí)尚動(dòng)作大片《霹靂嬌娃》。
《霹靂嬌娃》的導(dǎo)演是伊麗莎白·班克斯，這是一位女性導(dǎo)演，可能也只有女性導(dǎo)演才能拍出這樣一部“男女通吃”的動(dòng)作大片;也許只有女性導(dǎo)演特有的敏銳度才能讓自己的動(dòng)作片冠上時(shí)尚的稱呼。這三位全新的“嬌娃”無論從身材還是身姿來講，都給人留下了深刻的印象。如果說男演員主導(dǎo)的動(dòng)作片能讓人感覺到純力量的暴力美感的話，那么女性演員主導(dǎo)的動(dòng)作會(huì)給人以力量和樣貌的雙重殺傷力?？傊杜Z嬌娃》就是這樣一部電影——集美女、時(shí)尚、動(dòng)作、炫酷、性感于一體的時(shí)尚動(dòng)作影片。
當(dāng)一部動(dòng)作的主角是女性，那么最起碼有兩個(gè)亮點(diǎn)你以前絕對沒見過：一個(gè)是琳瑯滿目的時(shí)尚元素，比方說女主角的時(shí)尚私密衣櫥和她們身上的服飾，再一個(gè)動(dòng)作加上女性特有的性感和美麗加持，絕對讓人眼界大開!
一部女性主導(dǎo)的動(dòng)作片，能否激起你的獵奇心理?
當(dāng)我們提起動(dòng)作的片的時(shí)候，我們會(huì)想到杰森斯坦森、巨石強(qiáng)森、史泰龍這些肌肉男的純力量格斗或者甄子丹、成龍、洪金寶、李連杰這些功夫影星的炫美武打動(dòng)作。而提起女性演員的時(shí)候，我們往往就會(huì)聯(lián)想到愛情、宮廷劇這一類的作品。而電影《霹靂嬌娃》就反其道而行之，用一個(gè)非常新穎的角度來告訴大家：女性也能主導(dǎo)動(dòng)作片，而且還是一部集時(shí)尚與熱血的好萊塢大片。當(dāng)然，要拍好這種影片的前提就是要有一位好的女性導(dǎo)演，能夠真正地從女性特有的本性出發(fā)來主導(dǎo)，才能讓這部影片看起來沒什么違和感。女性能頂半邊天，提起動(dòng)作片就想到男演員的“直男癌”想法看來要摒棄了。《霹靂嬌娃》絕對可以讓你感受到女性特有的另類美感。
這個(gè)亮點(diǎn)在男性主演的動(dòng)作片中絕對看不到
電影當(dāng)中很大的一個(gè)看點(diǎn)就是這幾位嬌娃們的私密衣櫥，里面有著各種琳瑯滿目的服飾，當(dāng)然這一點(diǎn)可能吸引不到男性觀眾，但是女性觀眾絕對會(huì)有回看的沖動(dòng)。但是這里面有著男性關(guān)注的亮點(diǎn)，那就是衣櫥里面的每一件衣服都沒有看上去那么簡單，它們是適合不同任務(wù)的“戰(zhàn)服”，材料特殊、外表漂亮、效果“致命”。
就像預(yù)告片中"叛逆天使"小K，穿著善良的連衣裙，前一秒還在性感十分，后一秒直接特工本性展現(xiàn)，動(dòng)作干凈利落，鋒芒畢露。
女性的美麗和性感，本身就是一把致命的武器
很多東西只有女性才能很自然地展現(xiàn)出來，比方說美麗和性感。就像花樣游泳比賽，它只屬于女性。電影中這三位特工除了高超的功夫以外，還有一項(xiàng)致命的武器，那就是女性的美麗和性感。比方說叛逆的小K，一身粉色的騎馬裝，拿著小皮鞭俏皮地?fù)]舞著，把訓(xùn)練他們的導(dǎo)師都看愣了，直呼：“真火辣”。
埃拉·巴林斯卡很嫵媚的說道：“你能幫我解開拉鏈嗎?”，再配上迷人的甩動(dòng)長發(fā)，面前的男人毫無招架之力，只能乖乖說道：“好”。
動(dòng)作場面完全不輸肌肉男的力量格斗
女性本身就是美的代表，即使作出類似肌肉男格斗的動(dòng)作也有著不一樣的美感。既然這是一部動(dòng)作片，那就不可能只有美女和時(shí)尚的元素，這部電影的重磅部分還是動(dòng)作戲，不僅各種武器的使用熟練漂亮，就連近身格斗也是拳拳到肉，再加上美麗與性感的加持，絕對會(huì)給你不一樣的視覺體驗(yàn)。
相信隨著電影技術(shù)的進(jìn)步，觀眾們的口味也是越來越挑剔，這部影片當(dāng)中依然少不了好萊塢大片中充滿現(xiàn)代元素的特有動(dòng)作戲——遠(yuǎn)距離狙擊、高空跳傘、黑客技術(shù)、糖衣炸彈等等，總之，這些組合起來，完全不輸傳統(tǒng)的男性特工動(dòng)作片。
女性不是弱勢群體，她們同樣能獨(dú)立自強(qiáng)
摒棄動(dòng)作電影只屬于男性演員的直男視角，女性獨(dú)立自強(qiáng)的感覺在這部電影中體現(xiàn)得淋漓盡致。美國電影最大的特點(diǎn)便是個(gè)人英雄主義，靠個(gè)人的力量來拯救世界。但是這次，英雄的戲份給了三位美女，這絕對是刷新觀眾體驗(yàn)的一個(gè)亮點(diǎn)。主角們美麗、時(shí)尚、性感，還能聯(lián)手去當(dāng)一回英雄，真的是把新時(shí)代女性的美表達(dá)到了極致。
強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的明星陣容
這部電影中，由《暮光之城》中的"暮光女"克里斯汀·斯圖爾特飾演"叛逆天使"，這次一改美麗標(biāo)致，清新迷人氣質(zhì)，在《霹靂嬌娃》中，小K卻展示出了她性感、帥氣、叛逆的感覺;在《阿拉丁》中飾演的"茉莉公主"的娜奧米·斯科特飾演電影中百變的“智慧天使”;超模出身的埃拉·巴林斯卡飾演火辣冷酷的“力量天使”。而她們的導(dǎo)師則是“某教授”帕特里克·斯圖爾特，不得不說，這位男演員真的很適合出演老師的角色，他身上有一種老師所特有的沉穩(wěn)和氣場。
《霹靂嬌娃》自定檔之初就受到廣大影迷粉絲們的期待，如今上映之后的表現(xiàn)也算可以，在實(shí)時(shí)排行榜中處于第六位。影片講述了娜奧米·斯科特飾演的天才科學(xué)家艾琳娜，研發(fā)了一款能夠改變?nèi)蚰茉串a(chǎn)業(yè)的黑科技產(chǎn)品(歐美個(gè)人英雄主義動(dòng)作大片的一貫套路)。但不同以往的是，這次是這個(gè)“黑科技”被一個(gè)邪惡的勢力看中并且想法設(shè)法想要得到，并且為自己謀取利益，為了保護(hù)成果，拯救世界，這三位身懷絕技的性感特工與邪惡勢力展開了殊死搏斗。
最重要的是，這次由伊麗莎白·班克斯執(zhí)導(dǎo)的《霹靂嬌娃》不同于前作的男性視角，而是更加貼切的演繹了女性所特有的魅力與力量，動(dòng)作電影加持女性美感、女性獨(dú)立自強(qiáng)的演繹、女性導(dǎo)演和女性演員所特有的對時(shí)尚的理解都是這部影片不同以往的亮點(diǎn)，總之，喜歡動(dòng)作片的觀眾可以去體驗(yàn)一種全新的感受。
霹靂嬌娃電影觀后感范文四
二十一世紀(jì)初，《霹靂嬌娃》橫空出世，在好萊塢歷史上留下濃墨重彩的一筆，老版的《霹靂嬌娃》作為以多個(gè)人物擔(dān)當(dāng)主角的電影，其成功之處，在于對片中三個(gè)女主人公清晰、明確的定位。
身材消瘦并擁有大長腿、笑容如陽光般燦爛的娜塔莉，在片中被定位為傻白甜的形象，
而對于身材較為豐滿、面龐看起來較為成熟的狄倫，則以性感的面貌出現(xiàn)在影片中。
而有著小眼睛、黑頭發(fā)，看起來就比較犀利、嚴(yán)肅的Ale某，則在片中擔(dān)當(dāng)起科學(xué)狂人的角色。
聰明、美麗是這三個(gè)女主人公共同的特點(diǎn)，在共同特點(diǎn)之下，確定的則是不同的角色定位，這使三個(gè)人物形象在片中都相當(dāng)?shù)某霾?，或者就銀幕和影院觀眾來說，這三個(gè)人物形象無比的具有基于男性視點(diǎn)的誘惑力。
老實(shí)說，《霹靂嬌娃》這一IP，將之放置于整個(gè)好萊塢的IP市場而言：它本身的存在感，并沒有特別的突出，或者換句話說，這一IP本身就沒有多少所謂的粉絲基礎(chǔ)。
《霹靂嬌娃》(2020版)的上映，在某種程度上而言，無非是奔著女性觀眾群體而來的，目標(biāo)性十分的明確。
21世紀(jì)，女性隨著消費(fèi)能力的逐步提高，出現(xiàn)了所謂后消費(fèi)主義下的“她經(jīng)濟(jì)”時(shí)代，在“她經(jīng)濟(jì)”時(shí)代下，我們可以看到，女性作為個(gè)體消費(fèi)者走進(jìn)電影院進(jìn)行消費(fèi)的比例，正在逐年增多。
或者換句話說，早年間，電影基于男性觀眾所建立的“觀影機(jī)制”正在逐步被瓦解，伴隨而來的則是“新的觀影相互關(guān)系”的發(fā)展，具體的表現(xiàn)則是電影銀幕上出現(xiàn)了越來越多的女性的角色，而這些女性角色也開始擺脫了片中“男性意識(shí)”的壓迫，或者出于男性意識(shí)對于女性角色的臆想。
比如早期的迪士尼“公主形象”、或者瑪麗蓮·夢露、奧黛麗·赫本，她們便是最好的關(guān)于早期好萊塢電影的女性的最佳論證，當(dāng)然，老版的《霹靂嬌娃》當(dāng)然也不例外。
基于電影心理學(xué)的層面，電影自誕生之初，便是以男性為中心的，由此，我們可以明確地看到一直以來，男性在電影之中占據(jù)著“絕對的主導(dǎo)地位”，或者說，在舊好萊塢時(shí)代，電影中的男性和女性都以其固化式的形象出現(xiàn)在銀幕之上，男性或英俊、或?yàn)t灑不羈、或荷爾蒙爆棚、或以英雄形象示人，而女性則多被冠之以“花瓶”、“蛇蝎女”的形象。
而“她經(jīng)濟(jì)”時(shí)代來臨之后，這一固有的模式，逐步被以一種新興的觀影關(guān)系所呈現(xiàn)，為此，好萊塢電影市場也相應(yīng)地做出了改變，因此，出現(xiàn)了諸如最近的《霹靂嬌娃》(2020版)、《神奇女俠》等迎合女性觀眾的電影。
于是，《霹靂嬌娃》(2020版)一方面將女性主角引入了傳統(tǒng)上為男性的偵探故事，這就與前些年的《神奇女俠》一樣，成為了第二波美國女權(quán)的旗幟，而另一方面，動(dòng)作/偵探類型，或者說現(xiàn)存的絕大多數(shù)商業(yè)電影依然是以男性觀眾為主要收看群體，富有魅力的女主們和花樣翻新的變裝元素，依然保持著具有時(shí)代特點(diǎn)的物化女性特征。
我們可以看到，電影一開場，薩拜娜即用某種誘惑式的，帶有某種挑逗的行為降低目標(biāo)的警惕心，從而將之制服，而在女性特工的訓(xùn)練中，一直以來，“女性的身體便是最好的武器”的經(jīng)驗(yàn)觀念便一直存在、作用于整個(gè)的女性特工的訓(xùn)練之中。
而《霹靂嬌娃》(2020版)的開頭無疑是驗(yàn)證了這一點(diǎn)，另外，這一電影的開場無疑也是為整個(gè)電影將“男性”視為所謂的“對手”、或者說是某種“惡魔化”的形象奠定了基礎(chǔ)。
而這樣的處理方式，無疑是對于“男性中心”的一種沖擊的嘗試，導(dǎo)演試圖通過這樣一種表現(xiàn)形式，向世界，或者說向男性中心的社會(huì)現(xiàn)實(shí)傳遞一種“女性已然崛起，不再屈居于男性之下”的一種信號(hào)。
同時(shí)，透過片頭片尾的字幕，我們可以得知，無論電影的導(dǎo)演，還是編劇，伊麗莎白·班克斯皆有參與其中，而電影的故事也是以女性角色為主，毫無疑問，這是一部徹頭徹尾的女性主義電影。
但這是否就已是“大女權(quán)主義”，紅顏秀影在這里不置可否，但就個(gè)人而言，電影已然是越過了上個(gè)世紀(jì)，法國女性主義學(xué)者西蒙娜·德·波伏娃提出“人造的女性”的概念之后，所催生出的女性主義批判研究所界定的女性作為第二性與男性之間的“不平等”，但嘗試“平等”的關(guān)系。
事實(shí)上，自女性主義誕生以來，其本質(zhì)就是一場結(jié)束于性別、剝削、歧視和壓迫，從而促進(jìn)階級(jí)達(dá)到“平等”的運(yùn)動(dòng)，但是一直以來，在諸多因素的影響下，卻逐漸演變成為了一種全球范圍內(nèi)的女性作為第二性別與男性中心的某種二元對抗。
紅顏秀影之所以用“對抗”這個(gè)詞，也是有原因的：因?yàn)檫@兩者之間，在某種社會(huì)的推動(dòng)力的作用下，逐漸演變成了一種意識(shí)層面的拉鋸與抗?fàn)?，或者說是“非暴力”的權(quán)利的對抗，并由此催生出了一大批相應(yīng)的電影，這些電影均以某種特定化的視點(diǎn)來審視另一性別。
比如那些為了彰顯女性的電影：《末路狂花》、《三個(gè)孤獨(dú)無助的女人》以及《霹靂嬌娃》(2020版)、《驚奇隊(duì)長》等等。
在上文中，我們說到，在《霹靂嬌娃》(2020版)中，整個(gè)故事被引入了傳統(tǒng)意義上的男性為中心的偵探動(dòng)作故事類型之中，卻將女性和男性的位置做了明顯地互換，將女性引入到男性的位置之上，由此我們看到，在電影中，由帕特里克·斯圖爾特所飾演的博斯利自以為一切計(jì)劃天衣無縫，卻被作為演員的伊麗莎白·班克斯所飾演的博斯利看穿并算計(jì)，而“博斯利”作為一種組織代號(hào)，在電影中被意化成了一種“模糊性別”的符號(hào)化的存在。
此外，作為導(dǎo)演，伊麗莎白·班克斯特意作了一個(gè)很俗套的反轉(zhuǎn)，也就是讓薩拜娜和簡誤解伊麗莎白·班克斯所飾演的博斯利是作為幕后黑手的存在，但是這樣一個(gè)反轉(zhuǎn)只是一筆帶過，但是這里所明確的意義卻是“女性不再是之前所謂的‘蛇蝎的’或‘被拯救’的固有的‘物化’形象”，女性同樣可以作為正面的形象來示人，那怕是處在一種‘見不得人的特工’形象之下。
另外，在埃琳娜被帕特里克·斯圖爾特所飾演的博斯利帶走之后，在辦公室里，我們可以看到她被片中效忠于帕特里克·斯圖爾特所飾演的博斯利的職業(yè)殺手故意套上頸項(xiàng)圈來加以羞辱，這里有意無意所對標(biāo)的正是在社會(huì)現(xiàn)實(shí)中，女性在“愛”的話語權(quán)中一種屈從的指涉，而作為代價(jià)，那個(gè)職業(yè)殺手最后的結(jié)局是被簡推下樓，被冰錐穿透身體而亡，在這里，這根冰錐在某種意義上所喻指的正是男性一直以來作為“權(quán)力中心”的、特有的“器官”，這無疑是女性主義對男性中心的最好的“宣戰(zhàn)”手段之一。
其實(shí)，作為觀眾而言，在看完了全篇“酣暢淋漓”的對女性的展現(xiàn)之后，我們應(yīng)該意識(shí)到的是：如何達(dá)到“兩性之間的關(guān)于性別/話語權(quán)的構(gòu)建”，而并非是對著滿屏的“肉色”盡顯遐想!
霹靂嬌娃電影觀后感范文五
新版《霹靂嬌娃》既像是順應(yīng)《超能敢死隊(duì)》和《瞞天過海：美人計(jì)》這類女性陣容重啟電影風(fēng)潮的結(jié)果，又像是與這一趨勢平行存在的產(chǎn)物。因?yàn)樵凇冻芨宜狸?duì)》和《瞞天過海：美人計(jì)》中超自然捉鬼隊(duì)和搶劫羅漢團(tuán)都發(fā)生了性別轉(zhuǎn)換，但查理的天使們顯然一直都是女性。不過，編劇兼導(dǎo)演伊麗莎白·班克斯的顛覆性在于改變了老版的男性凝視定位，呈現(xiàn)了一部娛樂性十足，偶爾依然輕佻的動(dòng)作片，不僅口頭上宣揚(yáng)女權(quán)，但確實(shí)賦予了角色女性力量。
很大程度上，新版《霹靂嬌娃》就像今年索尼的另一部續(xù)集電影《黑衣人：全球追緝》一樣，與其說是重啟，不如說是對該系列的延續(xù)和擴(kuò)張。如今，“查理的天使”隸屬于機(jī)構(gòu)龐大、分部遍布全球的湯森偵探社，這次的三位主角薩拜娜(克里斯汀·斯圖爾特飾)，簡(埃拉·巴林斯卡飾)，和新手艾琳娜(娜奧米·斯科特飾)只是其中一個(gè)三人特別小組。影片重新解釋了天使的職能，不僅從事臥底間諜活動(dòng)，執(zhí)行暴力行動(dòng)，而且作為一個(gè)全球性的女性團(tuán)體，無縫地融入到各行各業(yè)中，時(shí)刻關(guān)注著其成員。
年輕有為的工程師艾琳娜為扎克伯格式的科技狂人亞歷山大·布羅克(山姆·克拉弗林飾)設(shè)計(jì)了一款清潔能源系統(tǒng)，但她發(fā)現(xiàn)該系統(tǒng)存在隱患。警告無果后，她決定揭發(fā)該裝置可能會(huì)成為大規(guī)模殺傷性武器，導(dǎo)致各路殺手和黑市買家都欲除之而后快。于是天使簡和薩拜娜受命前來接洽，盡管她們兩人之間還存在隔閡，但依然有能力確保艾琳娜不會(huì)成為這場高科技武器爭奪戰(zhàn)的犧牲品。
這幾位聰明伶俐的年輕天使的直系負(fù)責(zé)人并非帕特里克·斯圖爾特飾演的博斯利(這個(gè)代號(hào)相當(dāng)于一種職稱)，盡管他和藹可親，像父親一樣，而且是神秘的查理的代理人之一，但他馬上就要退休了——影片借以回顧了從1970年代電視劇到2020年代電影至今該系列的演員變換。既然這次由全女性主導(dǎo)，那么天使的上司也順理成章?lián)Q成了一位女性博斯利，由導(dǎo)演伊麗莎白·班克斯親自飾演。但這并不是簡單的性別轉(zhuǎn)換，這部電影同時(shí)還展現(xiàn)了湯森偵探社由在世界各地指導(dǎo)著各自的天使小隊(duì)的眾多博斯利所組成的全球網(wǎng)絡(luò)。此外，班克斯的角色還是第一位被提升為博斯利的天使。
在博斯利的經(jīng)驗(yàn)指導(dǎo)和他們的私人廚師兼心理治療師兼武器專家圣人(路易斯·赫拉爾多·門德斯飾)的悉心照料下，天使們擁有了對付壞蛋所需的一切資源和技能。但由于這是一部起源電影，所以這支天使小隊(duì)此次最重要的任務(wù)其實(shí)是在從漢堡到伊斯坦布爾，先后潛入科技公司和名流舞會(huì)，爭奪武器化設(shè)備的過程中，學(xué)會(huì)團(tuán)隊(duì)合作。
一開始時(shí)她們彼此不搭調(diào)，自然難以實(shí)現(xiàn)有效協(xié)作，不過看起來很有趣。以她們不同的服裝為例。70年代的劇版《查理的天使》因?yàn)檫^于挑逗性的裝扮而飽受詬病， 2020年《霹靂天使》三位主角的造型像天命真女組合一樣變幻莫測，而新版《霹靂嬌娃》三人組合并非簡單的時(shí)尚混搭。每個(gè)成員的穿著都有自己獨(dú)特的風(fēng)格，比如在賽馬場那場戲中，簡進(jìn)行戰(zhàn)術(shù)準(zhǔn)備，艾琳娜活出了夢寐以求的新風(fēng)采，薩拜娜則偽裝成身著粉紅色制服的騎師，盡顯令人愉悅的中性美。
這些天使相互補(bǔ)充，但也都習(xí)慣于追求面面俱到——或者至少足以獨(dú)當(dāng)一面，同時(shí)仍然能夠意識(shí)到各自的缺陷。薩拜娜承認(rèn)自己很麻煩，但她的瀟灑氣質(zhì)和即興發(fā)揮的能力無人能及。(斯圖爾特本人在電影中非常搶眼，輕松飾演出了薩拜娜古怪的酷爽個(gè)性，就像本色出演一樣。)簡作為前軍情六處特工，與薩拜娜的陽光率直形成鮮明對比，行動(dòng)起來專業(yè)而高效。但是，她一板一眼的作風(fēng)往往會(huì)使團(tuán)隊(duì)合作的時(shí)機(jī)落空，導(dǎo)致她經(jīng)常跟不上新隊(duì)友們的節(jié)奏。
一旦她們成功找到了相互合作的默契，情況就明顯改觀了，而這也具體反應(yīng)了這部電影在處理男性凝視問題上相比老版電影的先進(jìn)高明之處。新版《霹靂嬌娃》沒有用牽強(qiáng)的借口讓這些天使換上比基尼或內(nèi)衣造型，但不可否認(rèn)她們?nèi)匀缓芑鹄?。?dāng)簡最終面對那個(gè)把這次任務(wù)變成個(gè)人恩怨的冷血?dú)⑹侄鴳嵟磽魰r(shí)，當(dāng)薩拜娜因?yàn)槿蝿?wù)最終發(fā)生轉(zhuǎn)折而歡欣鼓舞時(shí)，當(dāng)艾琳娜一邊用一只手操作電腦遠(yuǎn)程遙控，一邊用另一只手揮舞數(shù)據(jù)線抽打壞蛋時(shí)，無疑都很有魅力。她們都沒有被物化，憑著個(gè)人魅力充滿活力地使自己給彼此給觀眾留下了深刻印象。
就像《瞞天過海：美人計(jì)》中在百貨商場偷化妝品、在慈善晚宴上搶劫珠寶的情節(jié)一樣，《霹靂嬌娃》也很善于鋪陳女性更敏感的細(xì)節(jié)，例如，伊斯坦布爾的旁支情節(jié)涉及到了未婚媽媽偷渡和足部水療(以及中國快遞品牌)。與同樣迎合女性觀眾的《魔力麥克》截然相反，《霹靂嬌娃》并不是將女性觀眾帶進(jìn)一個(gè)秘密俱樂部，而更像是揭開一層面紗，讓她們喜悅地發(fā)現(xiàn)自己熟悉的面孔。片頭世界各地的小女孩生龍活虎的蒙太奇，和結(jié)尾大量名人客串的彩蛋，似乎都在斷言，每個(gè)女孩都可以很強(qiáng)大、每個(gè)強(qiáng)大的女人可以成為(或可能是)一個(gè)天使。
不過，盡管這部電影在宏觀上傳達(dá)了這種非常有價(jià)值的正能量信息，但在細(xì)節(jié)上并沒有深入挖掘這三個(gè)天使的個(gè)人弧線。雖然有一些精彩瞬間巧妙地凸顯了男權(quán)社會(huì)對于哪些女性受關(guān)注，哪些女性被無視的偏見，但天使們似乎并沒有太大的動(dòng)力付諸實(shí)際去改變這一現(xiàn)狀，僅僅是利用了這種偏見。他們的老板也是如此;雖然湯森偵探社已經(jīng)擴(kuò)張成了國際組織，但依然固守著長久不變的家長式結(jié)構(gòu)。
但愿接下來能夠順利推出續(xù)集。不管怎樣，這場嬉戲狂歡的喜劇冒險(xiǎn)為我們呈現(xiàn)了四個(gè)完全不同的女性，見證他們學(xué)習(xí)接受自己的缺點(diǎn)，并將信任交托在隊(duì)友手中。更重要的是，影片鼓勵(lì)年輕觀眾不要照搬這些金發(fā)女郎，黑發(fā)女郎，紅發(fā)女郎，黑人女孩，酷兒女孩，天才女孩的模樣，而是從中發(fā)現(xiàn)自己的閃光點(diǎn)，進(jìn)而當(dāng)仁不讓將自己打造成為一個(gè)新天使。
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