《傲慢與偏見》描繪當時英國主流社會風氣上完全取得了一種代表性的成就，電影也值得重復(fù)觀看。小編為大家?guī)韼灼栋谅c偏見》觀后感供大家閱讀。

　　《傲慢與偏見》觀后感一

　　都說電影是光與影的神話，籌光交錯中道盡杯酒人生。一部好電影是建立在一個好故事之上的，而導演就是那個講故事的人，這個好故事怎么講，是倒敘是插敘、是調(diào)侃是批判、是講得激情澎湃還是訴得娓娓動聽，這就是體現(xiàn)一個導演才華和個人審美的地方了。

　　影片的開頭，未見畫面耳邊就響起鳥兒歡快的啾啾聲，然后是一幅太陽初升時候山林村莊靜謐美好的畫面，然后畫面開始明亮，左上角橙色如蛋黃般的太陽緩緩升起，片刻間，小山村就被籠罩在一片溫和的金色之中——無需過多的言語，也沒有瑣碎的鏡頭剪接，短短幾秒就讓屏幕前的觀眾心情平靜下來，妨若身臨其境。接著我們的女主人公出現(xiàn)，美麗的姑娘手捧著書邊看邊走在這清晨的小路上，金色的太陽襯在她身后，金色的柔光打在她身上——又是短短幾秒鐘，就把她的清新美麗、優(yōu)雅知性體現(xiàn)了出來。跟著她的步伐，鏡頭里出現(xiàn)了結(jié)隊而過的豬、嘎嘎的大白鵝和雞鴨、晾曬于庭院的白色衣物、彈奏鋼琴的少女……這是一組很自然的長鏡頭畫面，成功地塑造了這個地方的生趣和鄉(xiāng)下輕快的生活形態(tài)，充滿了生活的情趣。喜歡這部影片，就是從喜歡這個開頭開始的。

　　當Elizabeth收到姐姐Jane由于生病而不得不滯留在尼德斐莊園的消息后，決定步行到那去看望她，影片中并沒有下很大功夫細膩地刻畫她在這段路上的經(jīng)歷，只是將鏡頭放在遠處：空曠的村野間，剛下過雨的灰蒙天空，Elizabeth的身影凝縮成一個點，和開闊的畫面形成強烈對比，孤零零一棵大樹枝繁葉茂，卻更顯得村野的寂靜。人影雖小，但能很輕易看到她走路時候并不輕松，在這樣一個畫面下，Elizabeth的堅強勇敢、對姐姐的情誼是那么顯而易見。而隨后到了尼德斐莊園，Caroline的話也就不足為奇了：“我的天哪，看到她的褲腿摺邊沒?粘上了六英尺多的泥巴!她看上去好像從中世紀來的?！?/p>

　　當Elizabeth和Jane準備上馬車離開尼德斐莊園時，Mr.Mr.Darcy意外地主動扶了Elizabeth，這可以從Elizabeth吃驚的表情中看出來，接著，隨著Mr.Mr.Darcy快速的步伐，鏡頭著重拍了他的手，扶過Elizabeth的手，不自然的顫動著的手。那么作為觀眾的我們當然就明白了，這種顫動意味著什么。這個小細節(jié)的鋪墊，讓之后的一切都順理成章，當一向傲慢的Mr.Darcy突然向Elizabeth表白時候那個鏡頭還一直浮現(xiàn)在我的腦海：他終于將這種心靈的顫動釋放。

　　有人質(zhì)疑影片中Mr.Darcy在大雨中向Elizabeth表白的那場戲，認為那個時期的英國上流社會不可能開放到這個地步，而他們的對話也太過激烈，根本不符合他們的身份，同時這部影片中的Elizabeth喪失了原著中的質(zhì)樸，太過率性頑皮，甚至可以說有點野蠻。雖然我也認為這位Elizabeth的扮演者Keira Knightley美麗有余但卻多了點tomboy的味道，但對于那場大雨中的戲卻非常喜歡。200年前的英國鄉(xiāng)村或上流社會對于我們這個時代的大多數(shù)人來說都是陌生的，所以我倒不介意導演打破俗規(guī)的牽絆更淋漓盡致地表現(xiàn)兩個主人公心中的情緒：Elizabeth為姐姐失去的幸福痛苦，同時又對搗鬼的Mr.Darcy深惡痛絕;Mr.Darcy由于一直以來壓抑的情感得以抒發(fā)的激動和輕松、以為理所當然地會得到回應(yīng)的那種自信以及一貫的傲慢，這些澎湃的情感都伴隨著傾盆的大雨毫無保留地一瀉千里。兩個人當時的心情，又有什么比來勢洶洶地大雨更能映襯呢!在看這部影片的同時，我也看了1995年英國BBC拍攝的《傲慢與偏見》的電視劇版本，相比較之下，電視劇版本里，Mr.Darcy沖進Elizabeth暫居的朋友的家向她表白的場景遠遠沒有電影中那么震撼人心。所以既然這場雨淋得讓觀影者如此酣暢淋漓，在沒有損害電影所要表達的精神實質(zhì)的情況下，又有何不可呢。

　　整個片子的步調(diào)給我的感覺是溫吞吞的，就像里面主人公的感情在大多數(shù)情況下也都是不溫不火的(大雨中的那場戲當然是個例外)，這到底抓住了我們這些生活在當下難得含蓄的人們的心。而唯美的英國鄉(xiāng)村美景、如畫中走出來的男女主人公、新鮮生動的生活方式和形態(tài)、幽默詼諧的對白、輕松的主題和美好的結(jié)局……這些都在很大程度上為影片增值，事實上，光是這些就足夠吸引人的了。古往今來，對名著的影視改編總難受到廣泛的認同，其實我覺得，既是名著，那就一定是經(jīng)典中的經(jīng)典，其文字作品本來就已經(jīng)達到了非常的高度，而環(huán)肥燕瘦、個人的審美情趣、對原著的理解都不盡相同，存在太多的不可抗因素，所以，如果能像這部電影一樣，使人有回過去那個年代的感受、能為故事的節(jié)奏同喜同悲，而不是單純的把電影中的場景與自己心中理想的場面作比較，畢竟，我相信一百個人能拍出一百出不一樣的《傲慢與偏見》。

　　《新傲慢與偏見》是英國導演喬•懷特的電影長片處女作，之前他主要拍攝電視劇集。由于讀過原著，所以看這部影片之前我也曾產(chǎn)生過小小的顧慮：長達兩個小時的影片包含眾多出場人物，劇情的沖突及情節(jié)的展開都需要高超的調(diào)度手段，對一位第一次拍攝電影長片的導演來說，難度是理所當然的。在此我無意將電影跟原著作比較，因為將兩個通過不同媒介呈現(xiàn)的故事作比較是不理智的，電影必然會提供更多的感官體驗，而小說則更細膩。而事實上，這部影片的確很成功地將觀眾帶回了200多年前的英國鄉(xiāng)村，我覺得喬•懷特很擅長運用鏡頭的伸縮感、用如畫的景物恰當?shù)乇憩F(xiàn)人物的性格和情感。

　　另外，從個人角度說，之所以如此喜歡這部作品，可能還因為它讓我覺得在觀看的同時時光仿佛逆轉(zhuǎn)——200年前的別樣情趣著實吸引了我。

　　《傲慢與偏見》觀后感二

　　個人來說這是我最喜歡的版本，當然更早的版本我還沒看過，所以只和1995年A&E版的和2005年凱拉奈特莉版的比較。這版里伊麗莎白的選角是最完美的，第一集一開始我也覺得布景什么的有點簡陋，但是一看到Lizzy出場，幾乎一瞬間我就認定這是最好的演員了：完完全全就是書里面伊麗莎白的味道，那種聰慧、理智、大膽、活潑、直率，年輕女士的活力，淑女的優(yōu)雅舉止，加上一點點的調(diào)皮，我腦海中一直存在的伊麗莎白的形象完全活靈活現(xiàn)了。幾乎每一個場景，每一次對白，每一個表情都讓我感到這完完全全就是心目中的伊麗莎白，非常有味道。

　　對白幾乎全部是小說中的原文，少數(shù)在小說中并不是話語，而是奧斯汀的描述，所以聽起來稍微有點別扭，不過瑕不掩瑜，在對白上是最為忠實的。奧斯汀的語言一定要聽和看英文的，特別有感覺，總是用有點復(fù)雜的結(jié)構(gòu)來描述一些深刻的觀點，而用詞會讓人覺得帶有她特有的幽默感和洞見。而伊麗莎白嘉維爾說話時的神態(tài)、表情，太真切了，完全進入了狀態(tài)。第一集里她帶著夏洛蒂一起調(diào)侃達西先生的那一幕，完完全全地表現(xiàn)出了伊麗莎白的性格：直率大膽、活潑、想什么就說什么、聰慧、愛笑。緊接著夏洛蒂慫恿她彈鋼琴，于是她最后嘲笑了達西先生一番之后，優(yōu)雅地脫掉長筒手套，坐在鋼琴前談起了威爾士民樂《The Ash Grove》，邊彈邊唱(當然不是演員真唱，但聲線很像)。這首曲子極其優(yōu)美動聽，配上她專注的表情，達西先生則目不轉(zhuǎn)睛地看著她，這一幕就是達西先生對她好感的真正開始。

　　伊麗莎白嘉維爾的側(cè)臉非常好看，很耐看，眼睛透露著一股子聰慧，微微一笑時就能讓人感到她的調(diào)皮和坦率。小說中伊麗莎白是那種因為有智慧，所以看得出生活中人們的缺點的人，好惡分明，立場堅定，幾乎無所畏懼，喜歡用幽默和笑來對待她觀察到的人性的缺點或愚蠢之處，而恰到好處的笑本身就是智慧的體現(xiàn)。這一版里伊麗莎白的笑是最自然的，最像伊麗莎白的。

　　伊麗莎白嘉維爾的表演是這一版最大的亮點，就憑這一點就足夠保證這部電視迷你劇的地位了。

　　凱拉奈特利與伊麗莎白嘉維爾比起來，我覺得有兩點不足：第一是對于麗萃來說，奈特莉過于漂亮了，這一點對小說來說是很嚴重的不足，因為小說里面伊麗莎白沒有“那么漂亮”是很重要的，不然達西先生不會一開始說她"Tolerable"。

　　第二點更重要，奈特莉的演出沒有奧斯汀那個時代lady的味道，更有現(xiàn)代女性的感覺。其實整個電影版都是這種風格。雖然有評論里面說1980年這一版演出中伊麗莎白應(yīng)該表現(xiàn)出更多的憤怒情緒，但我恰恰覺得這一版里伊麗莎白在很多場景里的那種情緒的表現(xiàn)都非常恰到好處，讓人感覺到她的情感波動，但是又不失作為一位有教養(yǎng)的女士的內(nèi)斂和素雅。比如最后與凱瑟琳夫人的交鋒，奈特莉講完后直接快哭了，沖上樓梯，而這一版里伊麗莎白嘉維爾一直保持著得體的風度，但是對白和表情之中卻處處表露出自己的堅定和自尊，最后非常瀟灑地開門，一邊微笑一邊下逐客令，讓人叫絕。奧斯汀筆下的女士們幾乎從來不會失去自己的淑女風度的。

　　而1995年版里面的Jennifer Elhe，演出很不錯，但是先天缺陷是，對于伊麗莎白來說，她看上去有點年紀太大了，而且過于“不漂亮”了，走了和奈特莉相對的另一個極端。1995年這一版里的簡也絕對是所有版本里面最不漂亮的。當然或許奧斯汀那個年代的審美就是這樣，我也不好確定。除此之外作為伊麗莎白，她演得有點過于嚴肅了，缺少了一些對于伊麗莎白來說很重要的活潑，很多場景中看得出來她在努力試圖表現(xiàn)出更多一點的活潑和調(diào)皮，比如在路上小跑，對著鏡子撅嘴吹蠟燭，等等，但是對她來說更多時候是不那么自然的。很多人(包括我自己)喜歡1995年版的是因為Colin Firth演的達西先生。

　　這一版另一個很大的優(yōu)點是伊麗莎白的內(nèi)心自白，小說中有很多，最重要的一些都在這一版里面通過旁白(演員自己念的)表現(xiàn)出來了，而伊麗莎白的表情也會隨著內(nèi)心的想法有著豐富的變化，讓整個人物的性格，還有她對達西先生的情感變化表現(xiàn)得非常充分。舉個例子，她在羅新斯莊園拒絕了達西先生的求婚之后，先是稍稍哭了一小會兒，然后坐在窗臺上回想，在恨過達西先生的傲慢、無禮等等之后，她又想到，達西先生愛慕她到這種程度，不能不說是很令她受用的。這時演員微微一笑，非常調(diào)皮可愛，也非常符合伊麗莎白當時的心境。

　　其他次要角色，這一版也大部分無可挑剔地完勝另外兩版。班納特先生和夫人尤其很符合小說的形象，班納特先生的那種尖刻、愛嘲笑自己夫人和女兒的習慣表現(xiàn)得很好。1995版里面班納特先生看起來好像一個和藹的鄉(xiāng)村老頭，而2005版的就不說了，完全和班納特太太沒有互動?？屏炙瓜壬@一版也最好，因為最像一個真實的人，很滑稽，但是不會讓你覺得滑稽得過分了，畢竟小說里面科林斯先生仍舊是一位合格的紳士。夏洛蒂的演員很棒，幾乎和1995年版的不相上下，但是更年輕一點，與伊麗莎白的互動更充分，兩人之間的感情表現(xiàn)得更豐滿。

　　唯一比較讓我失望的演員是簡，不是非常漂亮不說，主要是臺詞講得有點過于夸張了，表演戲劇性太重，不像是生活場景。

　　如果說1995年版的重頭戲放在達西先生的話，這一版的重頭戲就放在伊麗莎白的身上，這也是對小說的忠實表現(xiàn)。而伊麗莎白嘉維爾完美地奉獻了一部藝術(shù)的杰作，配得起奧斯汀的文筆?？梢哉f伊麗莎白是每一個男性的夢想，就像達西先生可以說是每一位女性的夢想一樣。如果在我的生活中我能有幸認識一位伊麗莎白這樣的姑娘，我一定會不惜一切地努力博得她的芳心。但從這部電視劇中，對于我個人來說，最大的收獲則是，我相信，我心中伊麗莎白的形象將一直屬于這部1980年BBC制作的電視劇中，那位聰慧、優(yōu)雅、直率、溫柔的女士了。小說是虛構(gòu)的生活，來源于生活卻又不屬于生活的真實。在這部小說以及其改編的電影電視劇帶來的藝術(shù)和美的享受之余，生活本身也正在呼喚著我呢。

　　《傲慢與偏見》觀后感三

　　總是看到有不少人認為80版的達西先生太呆板，面癱?！酒鋵?0版的達西那種給人“臉上的表情變化很少，一直是板著臉”的感覺的才最符合原著描寫】。。。

　　原著里面明確寫了：“因為他老是在那兒坐上十分鐘一句話也不說，說起話來也好象是迫不得已的樣子，而不是真有什么話要說……好象是在禮貌上委曲求全，而不是出于內(nèi)心的高興。他很少有真正興高采烈的時候?！薄ⅰ百M茨威廉有時候笑他呆頭呆腦，可見他平常并不是這樣，柯林斯太太當然弄不清其中的底蘊?！薄具@里面說的"平常并不是這樣"是指達西在跟費茨威廉這些人在一塊時平常不這樣，只是跟伊麗莎白在一塊時才呆頭呆腦，所以95版有些時候達西在看伊麗莎白時眼睛里面的情感太多了，當然這也與兩位演員當時在談戀愛有關(guān)，雖說兩人一再克制，但戀人間的眼神可不那么容易遮掩】、“他癡呆呆地望著她，的確很誠懇，可是柯林斯太太還是不敢斷定他的目光里面究竟含有多少愛慕的情意，而且有時候那種目光簡直是完全心不在焉的樣子?！薄?0版的達西在看向伊麗莎白的時候，給人的感覺就是這樣，雖說總是在看著伊麗莎白，可覺得更像是在發(fā)呆、完全心不在焉的樣子。正是因為達西是這個樣子，所以書里面夏綠蒂和伊麗莎白都沒能明白達西哪里有愛慕的意思?因此伊麗莎白在后面聽到達西第一次求婚時才覺得達西是在“存心要觸犯我，侮辱我”。如果是95版的達西那樣含情脈脈、深情款款地看著伊麗莎白，這么明顯的眼神，伊麗莎白還不明白達西對她很愛慕，那才奇怪了呢!】

　　如果說上面這些是原著中后期的描寫，那么“有一次威廉·盧卡斯爵士大請客”和伊麗莎白到尼日菲德看望生病的簡時，就是對早期達西的描寫了：

　　“達西開始希望跟她深交。他為了想要慢慢地跟她攀談攀談，因此她跟別人談話的時候，他總是留神去聽。”、“且說當時伊麗莎白對夏綠蒂說：‘你瞧，達西先生是什么意思呢，我跟弗斯脫上校談話，干嗎要他在那兒聽?’‘這個問題只有達西先生自己能夠回答。’‘要是他再這樣，我一定要叫他明白我并不是個糊涂蛋。他挖苦人的本領(lǐng)特別高明，要是我不先給他點顏色看看，我馬上就會見他怕啦。’不到一會兒工夫，達西又走到她身邊來了，他表面上雖然并不想跟她們攀談，盧卡斯小姐卻不時慫恿伊麗莎白向他把這個問題正面提出來?！保究赐赀@段大家試想一下，能夠讓伊麗莎白氣得說出這樣的話來，當時達西先生看著伊麗莎白的眼神可能是95版那種蘊含情意的呢?還是80版那種板著臉的呢?】

　　再如原著中：“伊麗莎白翻閱著鋼琴上的幾本琴譜，只見達西先生的眼睛總是望著她。如果說，這位了不起的人這樣看著她是出于愛慕之意，她可不大敢存這種奢望，不過，要是說達西是因為討厭她所以才望著她，那就更說不通了。最后，她只得這樣想;她所以引起了達西的注意，大概是因為達西認為她比起在座的任何人來，都叫人看不順眼。她作出了這個假想之后，并沒有感到痛苦，因為她根本不喜歡他，因此不稀罕他的垂青?！保緯羞@樣的描寫有好幾處，從書中的這些段落能夠看出達西先生雖說很喜歡看著伊麗莎白，但肯定不會是95版那種情意綿綿的，明顯能讓人感受到“為Lizzy傾倒——對別人冷淡對Lizzy另眼相看”的眼神，如果真是95版達西這種總是飽含情意的眼神，伊麗莎白哪里可能還會有書上那些認定達西先生是故意想要挖苦她、對她看不順眼的想法?還會覺得達西對她沒有愛慕之情?】所以，80版達西的那種一直板著臉，其內(nèi)心想法全靠旁白的才對嗎，這樣才會讓伊麗莎白誤會達西先生是故意想要挖苦她、對她看不順眼。。。

　　《傲慢與偏見》觀后感四

　　這個月看完了簡奧斯汀的《傲慢與偏見》原著，這兩天又下載下來電影看了看，還原度很高。雖然電影里對人物的刻畫比起原著明顯不夠細微豐滿盡致，不過人物性格基本都很準確的表現(xiàn)出來了。

　　這種類型的電影其實是偏文藝的，安安靜靜的看，我用兩個午休時的時間看完了，大抵是因為先前一口氣讀完了原著，所以看完電影竟沒什么特別的感慨，只想簡單總結(jié)一下讀后感和觀后感吧。

　　原著里簡奧斯汀的文字有那么多深刻的道理，也是我第一次讀小說做了那么多書簽筆記，比如驕傲和自負的差別，男女關(guān)系的奧妙，愛情的真諦，以及獨自一人的心境等等。落實到電影里，這些都沒有了，只有幾個關(guān)鍵的事件串聯(lián)，進而一個完美結(jié)局。

　　兩個彼此都很相似的人，固執(zhí)，驕傲，經(jīng)歷了相識，誤解，相知，最終幸福的走到一起，電影里演的猶如愛情童話。

　　誤會是必然的，諒解是偶然的，而相愛，是偶然中的偶然。

　　這世上有千千萬萬伊麗莎白，卻可能沒有一個達西先生，但不管怎樣，兩個人在一起，彼此要把愛說出來。

　　另外，書中文字描述簡“性情溫柔，為人正直”，電影里也是找了一個絕頂美貌的女演員飾演，一個不苛責，不強求，與世無爭的柔和女子，最終也會遇到一個好人與之相配。

　　這個月還讀了路遙的《人生》。沒什么特別的讀后感，只是想慨嘆：命運啊，做人要樸實。

　　《傲慢與偏見》觀后感五

　　上大學時，讀過《傲慢與偏見》。不知是讀不懂還是沒認真深度，多年以后的今天對這本書的內(nèi)容很模糊。

　　最近看了電影版的，卻十分喜歡。雖然反應(yīng)的是200年前英國的鄉(xiāng)村生活年代不同，過不不同，

　　但女主人公的家庭結(jié)構(gòu)與我們家目前的家庭很相似，而且我們也過著恬靜的鄉(xiāng)村生活。

　　也許這就是我喜歡這部電影的主要原因吧!

　　他們在物質(zhì)上不是很富裕，但仍然過著快樂而充實的生活。姐妹五個很團結(jié)，

　　平時在家里說說笑笑的，給鄉(xiāng)村平凡的生活增添了幾分色彩。

　　作父母的都一樣，總希望自己辛苦養(yǎng)育的子女將來能有一個好的歸宿，但真的找到了一個好的歸宿

　　開始離開父母獨立生活時，又是那么的舍不得。

　　很喜歡女主人公母親說的一句話：“當你有五個女兒時，再告訴我你當時的感受。我相信，你會理解我的!"

　　是啊， 在我們眼里父母的一些做法和想法有時不是“不對”，或者“不應(yīng)該”，甚至“有點怪”。

　　我們也許可以站在他們的角度去考慮，但除非我們只有有了和他們一樣的處境，也許

　　才能夠深深地理解他們當時那些我們認為“不對”，“不應(yīng)該”，甚至“有點怪”的做法和想法。

　　喜歡她淡定優(yōu)雅的性格。愛情來時那么真實地幸福著，愛情去時又那么的淡定。

　　一家人為小妹的事情而焦急不安。有五個女兒，父母就要操五個女兒的心!

　　我們家有七個女兒，每一個女兒的成家都牽動著父母的心。謝謝父母給了我們寶貴的生命，

　　哺育我們成長，教育我們做人，還給我創(chuàng)造了如此溫馨幸福的大家庭。

　　我們家有七個女兒，每一個女兒的成家都牽動著父母的心。

　　七個女孩演繹著七種不同的情感故事，將來要嫁給七個不同的男人，組成七個家庭，過上七種生活。