2022圣誕頌歌觀后感5篇
每年平安夜都會(huì)讀不同版本的《圣誕頌歌》，用讀這本書(shū)的時(shí)間，去重新思考”簡(jiǎn)歷美德“和”悼詞美德“之間的平衡。了解相關(guān)精彩內(nèi)容請(qǐng)參考小編為大家精心準(zhǔn)備的文章：
圣誕頌歌觀后感1
在表妹的再三推薦下，今天在網(wǎng)上看了由狄更斯的著名小說(shuō)改變而成的動(dòng)畫(huà)片《圣誕頌歌》，1小時(shí)35分鐘，很認(rèn)真地看完，除了感動(dòng)還是感動(dòng)，而這些日子以來(lái)的一點(diǎn)點(diǎn)陰霾，也在這樣的溫暖與感動(dòng)里，煙消云散。
這是一部關(guān)于改變的動(dòng)畫(huà)片。主人翁斯克魯奇是個(gè)出了名的吝嗇鬼，影片開(kāi)頭的許多情節(jié)都充分證明了這一點(diǎn)。為了金錢，他可以在不情愿的交了殉葬費(fèi)后再?gòu)乃廊サ暮匣锶搜劬ι先∠聝杀闶?他可以在面對(duì)侄子善意的問(wèn)候時(shí)怒罵侄子虛偽，并認(rèn)為沒(méi)有錢賺還送出金錢的日子不可能會(huì)快樂(lè);他可以在充滿愛(ài)意的日子里，面對(duì)慈善人士的募捐冷酷而嘲諷的拒絕。在他的世界里，永遠(yuǎn)只有金錢，永遠(yuǎn)只有收入和榨取，世間的愛(ài)與溫暖，在他看來(lái)一文不值，他就這樣日復(fù)一日的過(guò)著自己固執(zhí)而孤獨(dú)的生活，沒(méi)有朋友，沒(méi)有問(wèn)候，陪伴他的，只有那些越攢越多的金錢。
在又一個(gè)平安夜里，他孤獨(dú)地回到了自己家，開(kāi)門時(shí)卻被門鎖上恐怖的鬼魂嚇了一跳，接下來(lái)發(fā)生的一系列怪事更是讓他嚇得手足無(wú)措。七年前死去的合伙人變成鬼魂找上了他，痛苦地懊悔自己過(guò)去的所作所為，并告訴斯克魯奇現(xiàn)在還有機(jī)會(huì)改變，說(shuō)有3個(gè)鬼魂會(huì)來(lái)找他，然后就消失不見(jiàn)。驚魂未定的斯克魯奇很快遇到了第一個(gè)鬼魂，那是他的過(guò)去，過(guò)去的鬼魂帶著他回到了他小時(shí)候的圣誕節(jié)，影片也在這里終于脫離了恐怖片的色彩而正式轉(zhuǎn)向精彩的劇情。他看見(jiàn)兒時(shí)的好伙伴騎著雪車快樂(lè)地奔跑;他看見(jiàn)坐在學(xué)校教室里那個(gè)孤獨(dú)的自己;他看見(jiàn)一直關(guān)心著他的妹妹;他看見(jiàn)自己曾經(jīng)的老師;他看見(jiàn)自己與女友的相識(shí)。一切都是那樣美好，當(dāng)這些回憶歷歷在目時(shí)，斯克魯奇可愛(ài)的笑了，這與影片開(kāi)頭那個(gè)可惡的老頭大相徑庭，其實(shí)在他的心里，這些回憶都還在，他也都還記得，只是歲月和利益把這些美好埋葬在了心靈深處，讓他不曾想起。接著過(guò)去的鬼魂把他帶到他和愛(ài)人分開(kāi)的日子，年輕的斯克魯奇慢慢長(zhǎng)大，生活和社會(huì)的壓力使他越來(lái)越害怕貧窮，他開(kāi)始變得越來(lái)越重視金錢，也開(kāi)始慢慢忽視了自己的愛(ài)人，當(dāng)她憤怒了提出解除婚約他不許時(shí)，面對(duì)她“你現(xiàn)在還會(huì)追求一個(gè)父母沒(méi)有留下遺產(chǎn)的貧窮的女孩嗎?”的質(zhì)問(wèn)，他無(wú)言以對(duì)，只能漠然地看著愛(ài)人離開(kāi)。也正是從那時(shí)開(kāi)始，斯克魯奇成為一個(gè)真正的吝嗇鬼，既然為了金錢能把愛(ài)情都放棄，又還有什么值得他去留戀。旁觀著的老斯克魯奇看著這一切，終究難以再面對(duì)，惱羞成怒，撲滅過(guò)去之火回到現(xiàn)在。影片到這里時(shí)，斯克魯奇的內(nèi)心里已經(jīng)起了一些小小的變化，而接下來(lái)的劇情，則讓他作出更大的改變。
回到家里后，斯克魯奇很快就見(jiàn)到了第二個(gè)鬼魂，那是他的現(xiàn)在。幽默的現(xiàn)在之魂讓他從天堂的角度去俯視整個(gè)世界，讓他看看人類的善與惡、快樂(lè)與辛酸，并把他帶到了職員克萊奇特的家，當(dāng)他看到因?yàn)樗目瘫?dǎo)致克萊奇特全家人因?yàn)闆](méi)錢，只能在圣誕夜吃烤鴨時(shí);當(dāng)他看到因?yàn)樗目瘫?dǎo)致可愛(ài)的小萊米瘸腿沒(méi)法醫(yī)治時(shí);當(dāng)他聽(tīng)到圣誕飯桌上克萊奇特對(duì)他的感謝時(shí)，他冰冷的心終于有了一絲溫暖，他慚愧了、后悔了，他才知道，原來(lái)他的冷酷和刻薄給別人帶來(lái)了這么大的傷害，而后來(lái)他侄子家的情景也讓他知道了他的刻薄帶給大多數(shù)人的只有討厭和譏諷，只有他親愛(ài)的侄子和忠實(shí)的職員對(duì)他的所作所為選擇了原諒，在這樣的愛(ài)與恨之間，他開(kāi)始漸漸明白人生的意義。接下來(lái)現(xiàn)在之魂把他帶到了生命的終點(diǎn)，并由未來(lái)的鬼魂帶他去看了他死后的世界，沒(méi)有人同情，沒(méi)有人悲傷，有的只是咒罵和譏笑，之后他更痛苦地看到因?yàn)樽约旱募馑峥瘫?dǎo)致了志愿克萊奇特的孩子不幸死去的結(jié)局，最后，未來(lái)的鬼魂將他帶到了一座墳?zāi)怪?，看清墓碑上的名字和日期后，他終于知道了那個(gè)在圣誕節(jié)死去的人就是他自己，面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，他終于真正地從內(nèi)心身處開(kāi)始反省自己，因?yàn)榻疱X，他已經(jīng)失去了太多、錯(cuò)過(guò)了太多、傷害了太多，在面對(duì)死亡時(shí)，他終于明白了自己的人生應(yīng)該要怎么去過(guò)，他后悔、掙扎，并發(fā)誓從過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)的一切里吸取教訓(xùn)，重新改變自己。這時(shí)的斯克魯奇已經(jīng)真正改變了，未來(lái)鬼魂和他開(kāi)了一個(gè)小小的玩笑，將他扔向“死亡”的棺材。當(dāng)斯克魯奇醒來(lái)時(shí)，卻驚喜地發(fā)現(xiàn)自己還活著時(shí)，高興得手足舞蹈起來(lái)，用最飽滿的熱情去迎接那個(gè)全新的日子，他不再吝嗇金錢，慷慨地買火雞并讓人送到克萊奇特家，擁抱自己的傭人，向慈善家請(qǐng)求原諒并捐出錢財(cái)，去侄子家里共度美麗的圣誕，給職員加薪并幫忙照顧小萊米。影片這里的一系列情節(jié)與開(kāi)始時(shí)斯克魯奇的刻薄尖酸形成了強(qiáng)烈對(duì)比，從這個(gè)意義上來(lái)講，斯克魯奇的確是死了，死去的是那個(gè)吝嗇的靈魂，現(xiàn)在的他是全新的、慷慨的、善良的斯克魯奇，他開(kāi)始了他新的生命，而這一切，僅僅是他的態(tài)度轉(zhuǎn)變了而已。
影片就在這樣的愛(ài)與和平里有了一個(gè)完美的結(jié)局，我深深被感動(dòng)?？v觀整部影片，其所要表達(dá)和展現(xiàn)的，正是我們?nèi)松兴枰鎸?duì)和經(jīng)歷的很多問(wèn)題，以及我們對(duì)生活應(yīng)有的態(tài)度。從客觀的角度來(lái)講，我們都是那個(gè)吝嗇的斯克魯奇，固執(zhí)地堅(jiān)守著一些東西，或許是金錢，也可能是權(quán)力、地位、名聲……為了守護(hù)那些不代表自己的東西，太多人選擇了冷漠、封閉、奸詐、仇恨，他們關(guān)閉了同外界真心交往的大門，然后，有的人選擇完全自閉，有的人則選擇以虛偽的面孔去面對(duì)這個(gè)世界。于是，這個(gè)世界開(kāi)始變得骯臟，確切地說(shuō)是在那些人眼里變得骯臟，因?yàn)樵谒麄兊氖澜缋铮缫褯](méi)有了愛(ài)。這便是我們的悲哀，我們傻傻地以為得到了這些就得到了幸福，但事實(shí)是我們錯(cuò)了，在我們抓住這些東西的同時(shí)，我們失去的更多，而那些所失去的，恰恰是人生中最重要的東西。正如斯克魯奇眼里的過(guò)去，曾經(jīng)的他，也是一個(gè)充滿愛(ài)和善良的小伙子，他有溫暖的家庭、摯愛(ài)的妻子、要好的朋友、仁慈的老板，在他生命的前幾十年里，每一個(gè)圣誕節(jié)他都過(guò)得很有意義，因?yàn)槟菚r(shí)，他還純真。反觀我們自己，也是如此，隨著自己漸漸長(zhǎng)大，開(kāi)始對(duì)學(xué)習(xí)、工作、生活有了壓力，我們也慢慢失去了曾經(jīng)的純真，失去那種無(wú)憂無(wú)慮、不顧一切的生活，沒(méi)錯(cuò)，長(zhǎng)大了是不能那么任性，是要肩負(fù)起自己的責(zé)任，但，我們不能因?yàn)殚L(zhǎng)大而失去人本性里那些溫暖的東西，對(duì)自己的關(guān)愛(ài)、對(duì)別人的關(guān)愛(ài)、對(duì)社會(huì)的關(guān)愛(ài)，這個(gè)世界，是建立在人與人的基礎(chǔ)上的，以虛偽的面孔面對(duì)世界，世界就是虛偽的;以愛(ài)的面孔去面對(duì)世界，世界就是充滿愛(ài)的。從平安夜到圣誕節(jié)，斯克魯奇在經(jīng)歷了自己的過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)之后，他眼里的世界全變了，原本無(wú)聊、殘酷的世界變得充滿愛(ài)和喜悅，但事實(shí)上這個(gè)世界并沒(méi)有改變，改變的只是斯克魯奇自己。
從現(xiàn)在和未來(lái)中，斯克魯奇看到了因?yàn)樽约旱募馑峥瘫〗o別人和自己帶來(lái)的傷害，人與人之間的關(guān)系是相互的，你如果對(duì)別人刻薄，當(dāng)你失去甚至死亡的時(shí)候，也沒(méi)有人會(huì)為你感到傷心難過(guò)。我們現(xiàn)在所做的一切，都決定了自己的未來(lái)，影片后半段，斯克魯奇哭喊著請(qǐng)求改變這一切，他已然知道，自己的未來(lái)是現(xiàn)在的行為所導(dǎo)致的。不可否認(rèn)，斯克魯奇是幸運(yùn)的，在他即將面臨死亡的前一夜，他得到了指引，通過(guò)那些指引他獲得了救贖，他深刻地懺悔自己過(guò)去的行為，并發(fā)誓做出改變。然而，這是動(dòng)畫(huà)片，在現(xiàn)實(shí)中，我們很難有機(jī)會(huì)遇到一個(gè)圣人，讓他為我們迷茫的人生作出指引，我們只能靠自己，時(shí)刻檢討自己的人生，并對(duì)不好的地方作出相應(yīng)的改變，這樣才不至讓自己在數(shù)十年后回首自己的人生而感到后悔。另外，影片的一個(gè)情節(jié)也讓我覺(jué)得寓意深刻，記憶猶新，當(dāng)現(xiàn)在之魂死去的時(shí)候，他腳下藏著兩個(gè)可怕的孩子，他告訴斯克魯奇，這世界上有兩個(gè)人，一個(gè)叫無(wú)知，一個(gè)叫貪婪，一定要時(shí)刻提防他們。是啊，無(wú)知和貪婪，這不正是太多人人生失敗的原因嗎?正是因?yàn)闊o(wú)知和貪婪，人們才會(huì)去牢牢地抓住一些東西，而忽視了人性中最寶貴的財(cái)富;也正是因?yàn)闊o(wú)知和貪婪，人們才會(huì)以虛偽的面對(duì)這個(gè)世界，固執(zhí)地以為這個(gè)世界就是他們眼里的那個(gè)樣子。于是，也就注定了太多悲劇的發(fā)生。
最后說(shuō)說(shuō)死亡。影片對(duì)于死亡的闡述很有意義，在看到了過(guò)去和現(xiàn)在之后，未來(lái)之魂帶斯克魯奇去了他死后的世界，也是在那個(gè)時(shí)候，斯克魯奇才徹底地對(duì)自己的過(guò)去做了懺悔，他終于明白，在生命的盡頭，什么東西都是帶不走的，不論你現(xiàn)在固守的是什么，在你離開(kāi)世界的那一刻，你所能帶走的，大概也只有自己一生當(dāng)中美好的回憶了。那么，我們?yōu)楹尾蛔屪约旱娜松^(guò)得有意義一些呢?當(dāng)斯克魯奇在以為自己死亡后驚喜地發(fā)現(xiàn)自己還活著時(shí)，我想起了我曾經(jīng)看到的一句話“什么是幸福，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)清早起來(lái)你還活著的時(shí)候，就是幸?！薄．?dāng)我們還有生命時(shí)，珍惜眼前的一切吧，不要再為了一些不屬于自己的東西而執(zhí)著，對(duì)身邊的人、對(duì)這個(gè)世界多一點(diǎn)愛(ài)與關(guān)懷，這樣的人生，才會(huì)過(guò)得更有意義。
斷斷續(xù)續(xù)寫(xiě)下這數(shù)千字，卻不足以表達(dá)我心中的感動(dòng)。 感謝妹妹讓我知道了這么一部?jī)?yōu)秀的影片，感謝導(dǎo)演和制作人的精心制作，感謝狄更斯的優(yōu)秀作品，更感謝劇中那些可愛(ài)的人物，是你們，讓我的人生得到了又一次重大的洗禮。時(shí)光飛逝，歲月靜好，面對(duì)生活，我們需要的是感恩和珍惜。生活就是一種態(tài)度，只要心態(tài)變了，一切都會(huì)變得更好，改變，僅僅只是一瞬間。謹(jǐn)以此文告誡自己，并獻(xiàn)給那些沉浸于孤獨(dú)自閉、人生迷茫、找不到方向的人，愿你們?cè)诮窈蟮娜松缆飞希阶咴胶谩?/p>
最好的祝福，送給你們。
圣誕頌歌觀后感2
原本對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的興趣就不大，加之很多人對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)都不高，但我還是不想錯(cuò)過(guò)，為了查爾斯·狄更斯和那個(gè)因?yàn)楣I(yè)發(fā)展而霧氣重重的倫敦。
19世紀(jì)的英國(guó)，是一個(gè)極富魅力的主題：在全世界最先進(jìn)的工業(yè)的推動(dòng)下，這里既誕生了“時(shí)代之光”夏洛克·福爾摩斯，也造就了倫敦東區(qū)白教堂的“開(kāi)膛手杰克”。這是一個(gè)充滿矛盾與沖突，陰暗卻又生機(jī)勃勃的時(shí)代——資本主義發(fā)展加速度最快的時(shí)代。
這個(gè)時(shí)代的英國(guó)，擁有兩位偉大的作家，代表著對(duì)古老田園的眷戀和對(duì)工業(yè)社會(huì)的批判。他們一個(gè)叫簡(jiǎn)·奧斯汀，另一個(gè)叫查爾斯·狄更斯。
英國(guó)人愛(ài)奧斯汀，不僅因?yàn)樗龓?lái)了達(dá)西先生，更因?yàn)樗€原了一個(gè)已經(jīng)消逝的古老而美好的世界。英國(guó)人更愛(ài)狄更斯，因?yàn)樗赂业亟议_(kāi)了現(xiàn)實(shí)的瘡疤，并給出了溫暖的解藥。如果說(shuō)，奧斯汀用女性的細(xì)膩，編織著英國(guó)的夢(mèng)想，那么，狄更斯則以男人的深沉，扛起了英國(guó)的自省。
社會(huì)主義的中國(guó)，對(duì)狄更斯有著巨大的誤讀：我們總將狄更斯當(dāng)做是公認(rèn)階級(jí)的同盟軍，說(shuō)他揭露資本家的丑惡嘴臉，將資本主義的殘酷剝削批判的體無(wú)完膚云云。但事實(shí)是，生長(zhǎng)在資本主義飛速發(fā)展時(shí)期的狄更斯，至多是社會(huì)底層的同情者，他并不熱衷于拆資本主義的臺(tái)，他只是在呼喚在時(shí)代的急速變革中丟失的傳統(tǒng)美德和人文關(guān)懷。而這些，顯然不是19世紀(jì)的資本主義英國(guó)所獨(dú)有的問(wèn)題。
《圣誕頌歌》集中體現(xiàn)了狄更斯的思想主題。主人公史古奇是工業(yè)時(shí)代初期資本家的典型代表：他吝嗇、錙銖必較，花出一分錢對(duì)于他都是莫大的折磨;他緊衣縮食，生活古板單調(diào);但同時(shí)，他理性，講求效率，強(qiáng)調(diào)勞動(dòng)的價(jià)值，鄙視不勞而獲的食邑者。他們對(duì)于財(cái)富的追求是狂熱而非理性的，但是追求的過(guò)程卻是極端理性且嚴(yán)格的。事實(shí)上，史古奇?zhèn)儾粌H對(duì)周圍的人冷酷無(wú)情，他們對(duì)自己甚至更加嚴(yán)苛。在狄更斯看來(lái)，對(duì)財(cái)富的瘋狂追逐和近乎偏執(zhí)的自律在這個(gè)特定的時(shí)代以一種奇異的方式緊密的交織在一起，在這兩者的共同支配下，如史古奇一樣的資本家們失去了快樂(lè)的能力，成了冷血的機(jī)器。
正是當(dāng)這種個(gè)人的行為和特征成為一個(gè)時(shí)代、一個(gè)階級(jí)的群體行為時(shí)，一種全新的價(jià)值觀——資產(chǎn)階級(jí)的價(jià)值觀誕生了，配合上轟鳴的大機(jī)器，資本主義在英國(guó)率先起飛。在我看來(lái)，史古奇?zhèn)兪侵档酶桧灥?，他們用自己畢生的苦心?jīng)營(yíng)和清教徒般的生活，完成了偉大的財(cái)富積累，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)全新的時(shí)代。
但就像文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義思潮，帶來(lái)自由和人性解放的同時(shí)，也帶來(lái)了縱欲的生活方式一樣，大機(jī)器工業(yè)為人類帶來(lái)巨大效益的同時(shí)，也將人類的天性在冰冷的機(jī)器中昏睡過(guò)去。
于是，狄更斯來(lái)了，帶著他的文字，來(lái)喚醒極端理性下人類追求感性快樂(lè)的天性。狄更斯從來(lái)就不憎恨資本主義，否則，他會(huì)讓史古奇畢生的財(cái)富被剝奪，而不是派來(lái)三個(gè)圣誕鬼靈帶他回顧自己的一生，帶他尋找他在追逐財(cái)富的途中丟失的美好的情感。狄更斯智慧地向資產(chǎn)階級(jí)指出，在財(cái)富愈來(lái)愈龐大的同時(shí)，他們的靈魂卻變得愈來(lái)愈渺小，終究他們所熱愛(ài)的財(cái)富會(huì)將它們壓垮、吞噬。他們需要改變!他們需要走出陰暗的賬房，打開(kāi)積塵的保險(xiǎn)柜，他們需要文學(xué)、需要藝術(shù)，需要重新學(xué)習(xí)像過(guò)去一樣享受生活!單一地聚斂財(cái)富的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了，他們必須讓金錢在社會(huì)里更廣泛的流通，從而創(chuàng)造出更美好的生活!
這是資產(chǎn)階級(jí)在即將走向極端時(shí)的一次重要的自省，它帶來(lái)了英國(guó)、乃至資本主義社會(huì)的巨大的轉(zhuǎn)變：消費(fèi)的增長(zhǎng)、藝術(shù)的發(fā)展、社會(huì)福利的改善……從表面上看，史古奇用自己的財(cái)富拯救了那個(gè)跛腳的小男孩，但其實(shí)，他也延長(zhǎng)了自己的生命，并從死后被人唾棄的命運(yùn)當(dāng)中逃離出來(lái)。這是史古奇?zhèn)€人的升華，更是資本主義一次成功的自我調(diào)節(jié)。所以說(shuō)，狄更斯是偉大的，絕不是因?yàn)樗且粋€(gè)“社會(huì)主義者”，而是因?yàn)樗贸錆M人文關(guān)懷的筆觸，預(yù)言了資本主義向前發(fā)展的道路。
從這個(gè)角度看，這部電影無(wú)疑是失敗的。它將一個(gè)時(shí)代的寓言拍成了一個(gè)略帶驚悚色彩的冒險(xiǎn)游戲，更將主人公人性而自主的轉(zhuǎn)變生硬地替換成了在過(guò)度驚嚇后的瘋癲。這想必是為了讓3D眼鏡中的視覺(jué)快感更多的釋放?？吹阶詈?，我不由感嘆，如果整部電影都能按照最后五分鐘的基調(diào)來(lái)敘述，也許會(huì)更加打動(dòng)人心。這也印證了我對(duì)3D時(shí)代到來(lái)的顧慮：我們迎來(lái)的究竟是一次讓人熱血沸騰的電影技術(shù)革命，還是隨之而來(lái)的電影內(nèi)涵的喪失?但我相信，既然19世紀(jì)的英國(guó)擁有狄更斯，那光影的世界也一定可以在摸索中找到感官和心靈的平衡，它需要的，只是一些時(shí)間和多一點(diǎn)的嘗試。
圣誕頌歌觀后感3
1;這樣的動(dòng)畫(huà)第一次看，人物面部捕捉，除了金凱瑞的干巴老頭外，其他人物的臉都神奇的腫了一圈，餅?zāi)樇邮?，饅頭臉科林，驚嚇過(guò)后分分鐘笑cry好嗎，科林的聲音真是絕色，一下子就聽(tīng)了出來(lái)，相比之下加叔的合伙人配音愣是沒(méi)聽(tīng)出來(lái)，身為粉真是羞愧一圈。
2：剛開(kāi)始覺(jué)得應(yīng)該是個(gè)略帶怪誕的傻白甜圣誕電影，熄燈以后才打開(kāi)來(lái)作為睡前娛樂(lè)什么的欣賞一下，MD越看越不對(duì)勁，前面畫(huà)風(fēng)還是很不錯(cuò)的，對(duì)那個(gè)時(shí)代的風(fēng)格很感興趣，每一幀包括金凱瑞的干巴老頭和腫臉二寶都沒(méi)能影響觀感，怎么看都是美cry得節(jié)奏，從合伙人幽靈出來(lái)徹底不對(duì)勁了，門環(huán)上的幽靈一大吼——心涼了半截，又是腳步聲又是鐵鏈聲的一起來(lái)，已經(jīng)隨時(shí)做好關(guān)電影的準(zhǔn)備，其實(shí)合伙人的幽靈出來(lái)的那么一會(huì)兒看久了還挺萌，完全幻想成了X男系列類型的變種人，本來(lái)終于開(kāi)始精神勝利法的歡樂(lè)起來(lái)了，幽靈一整吼一下什么的真心有點(diǎn)兒嚇人，然后吼多了下巴就掉了，TMD這里差點(diǎn)嚇哭好嗎，還托著下巴說(shuō)話，腦子都嚇炸了我沒(méi)關(guān)電影真是佩服自己，后來(lái)又來(lái)骷髏，童年陰影系列上線，不過(guò)經(jīng)過(guò)掉下巴的驚嚇除了頭皮發(fā)麻倒也沒(méi)有嚇cry的感覺(jué)了，這電影千萬(wàn)別給小孩子看好嗎?童年陰影什么的。
3：男主角不知道走了什么狗屎運(yùn)能得合伙人幽靈這般提攜，不辭辛苦的讓三個(gè)幽靈帶著男主體驗(yàn)了人生3D大片成功把男主從一個(gè)mean貨變成了一個(gè)善良?xì)g樂(lè)的逗比，從第一個(gè)回憶開(kāi)始男主就清奇的轉(zhuǎn)變了畫(huà)風(fēng)，速度快的讓人捉急，好歹有點(diǎn)兒過(guò)渡好嗎?來(lái)那么快表示差點(diǎn)接受無(wú)能，就像是男主被嚇壞了所以神經(jīng)搭錯(cuò)了某一根突然洗心革面了一樣。
別的不說(shuō)就說(shuō)那群人反應(yīng)吧，反正我要是看見(jiàn)男主轉(zhuǎn)變的那么恐怖我絕對(duì)會(huì)腦補(bǔ)出一堆陰謀或者突發(fā)神經(jīng)病來(lái)著。
總體評(píng)價(jià)就是畫(huà)風(fēng)是我的菜，更何況還有意外之喜的加叔和科林叔，之前表示完全不知道這兩人有參演，雖說(shuō)兩人幾乎在里面毀容的幾乎被金凱瑞艷壓= =大方向什么的都是很好的，除了嚇人沒(méi)什么毛病，但是劇情硬傷哭了，男主轉(zhuǎn)變的比火箭還快比傻白甜小電影還奇葩，其他的就不說(shuō)什么了。
圣誕頌歌觀后感4
羅伯特·贊米基斯的圣誕情結(jié)又一次作祟，這次他不走《極地特快》里童真純美的圣誕路線，而是搗鼓出這樣一部陰冷怪誕的《圣誕頌歌》，繼續(xù)編制他的銀幕圣誕夢(mèng)。
和《極》里可愛(ài)俏皮的孩子們與憨厚善良的列車長(zhǎng)搭戲不同，《圣》里他選擇鷹鉤鼻守財(cái)奴為主角，講述他的過(guò)去，現(xiàn)在和未來(lái)。影片始終彌漫在倫敦陰暗的色調(diào)之中，絕大多數(shù)劇情都在恐怖片的氛圍中進(jìn)展。《極》請(qǐng)的配音演員是贊米基斯的老搭檔湯姆·漢克斯，他聲音和他本人一樣踏實(shí)可信;而《圣》則啟用金·凱瑞和加里·奧德曼搭戲，一個(gè)怪誕無(wú)邊，一個(gè)反派經(jīng)典，完全和前者走相反的路線，一種有別于《極》的成人化。導(dǎo)演應(yīng)該清楚：“只有足夠的冷酷陰暗才能襯托出最暖人心的溫情?！焙芨吲d贊米基斯這次沒(méi)有繼續(xù)走向犬儒的極端，雖然這仍然是一部不掉血肉不痛不癢的圣誕季商業(yè)片，但至少不專屬小孩了。
這部根據(jù)狄更斯小說(shuō)改編的動(dòng)畫(huà)電影似乎給我們提出兩個(gè)終極問(wèn)題：
1.是否經(jīng)歷過(guò)死亡或大難，才能懂得珍惜生活的幸福?
2.回顧一生的過(guò)去，現(xiàn)在和未來(lái)，究竟什么才是你人生中最想要的?
當(dāng)我還是中學(xué)生時(shí)，羅伯特·贊米基斯的圣誕前作《極地特快》中僅僅一首“when christmas come to town”就把我感動(dòng)得流了淚，如今讀研的我看過(guò)《圣誕頌歌》依然有那種觸動(dòng)，卻不那么深了。
圣誕頌歌觀后感5
迷茫的漫天大雪，馬路上穿行的急匆匆的人群，教堂傳來(lái)的隱隱約約的鐘聲，環(huán)繞著彩燈的五光十色的圣誕樹(shù)。以及暖黃色燈光包裹著的溫馨的小家，和爐子里翻動(dòng)著的烤火雞，晶亮透明的圣誕布丁?！椒驳奈鞣绞フQ節(jié)。
寫(xiě)圣誕故事，前有古人，絕不是狄更斯首創(chuàng)。有的文學(xué)評(píng)論干脆直書(shū)：“《圣誕頌歌》斷非狄式佳構(gòu)”。偏偏這《圣誕頌歌》卻紅遍大江南北，經(jīng)久不衰。據(jù)說(shuō)在《圣誕頌歌》出版的維多利亞時(shí)代，圣誕節(jié)并不為很多英國(guó)人所知。然而，在書(shū)中的情節(jié)和人物在西方家喻戶曉后，故事中的一些情節(jié)成了圣誕節(jié)的約定風(fēng)俗，諸如家庭團(tuán)聚、互換禮物、圣誕餐飲，維多利亞女王也讀過(guò)這部小說(shuō)。一百多年來(lái)積聚的“人氣”使得這篇《圣誕頌歌》成為狄更斯的小說(shuō)中最深入人心的一部。文學(xué)評(píng)論家認(rèn)為，《圣誕頌歌》的發(fā)表是狄更斯的創(chuàng)作生涯中的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn);而社會(huì)學(xué)家則相信，這部作品深刻地改變了現(xiàn)代圣誕節(jié)在西方世界的地位和價(jià)值，甚至“圣誕快樂(lè)”的說(shuō)法也是由此而得以流行的，狄更斯本人也因此被稱為“發(fā)明圣誕節(jié)”的人。
《圣誕頌歌》是狄更斯《圣誕故事集》中的經(jīng)典之作。小說(shuō)家威廉薩克里曾評(píng)價(jià)：“這本書(shū)看上去是那么小，那么薄，但卻是英國(guó)的財(cái)富;不論男女老少都將其視為珍寶。”作品講述主人公斯克魯奇是一個(gè)精明而又狡猾的商場(chǎng)高手，而在他的雙眼里能看到的也只是金錢，而其他一切都與他無(wú)關(guān)。他自私而又吝嗇無(wú)比，即便是在寒風(fēng)刺骨陰冷潮濕的圣誕夜晚，他也不愿施舍多一丁點(diǎn)的煤炭給他貧窮而又可憐的職員取暖。然而也正是因?yàn)樗回灥淖运搅邌菖c冷漠無(wú)情，使得小鎮(zhèn)上幾乎沒(méi)有一個(gè)人愿意去關(guān)心他，更不用說(shuō)友好地對(duì)待他。唯有他的外甥在舉家團(tuán)聚歡樂(lè)的圣誕夜晚還依然惦記著自己的舅舅，他不惜冒著寒冷的風(fēng)雪趕到舅舅的商鋪去邀請(qǐng)他參加家庭聚會(huì)。
但這一善舉并沒(méi)有贏得斯克魯奇的感動(dòng)，反倒迎來(lái)了一頓痛罵。在斯克魯奇看來(lái)，過(guò)什么所謂的圣誕，吃什么飯，這一切只不過(guò)是那些居心叵測(cè)的人想騙取他錢財(cái)?shù)囊粋€(gè)冠冕堂皇的借口罷了。而最終隨著圣誕夜晚的三個(gè)分別代表過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的圣誕精靈的夜訪，一切都改變了。精靈們指引著斯克魯奇回首過(guò)往，重審現(xiàn)在，展望未來(lái)。
憶及過(guò)往的歡樂(lè)，斯克魯奇潸然淚下;俯瞰眼下冷酷無(wú)情的自我，斯克魯奇悔恨不已;遙望未來(lái)的人生，斯克魯奇幡然醒悟。在狄更斯生輝的妙筆下，一個(gè)煥然一新的人物形象巍然屹立。最初那個(gè)貪婪自私冷血無(wú)情的斯克魯奇已漸漸遠(yuǎn)離人們的視野，取而代之的是以為慷慨大方、樂(lè)善好施的慈善家。仁慈的上帝在擔(dān)負(fù)拯救人類重任的救世主這天，也降臨了他的寬恕，整個(gè)故事在呈現(xiàn)一個(gè)煥然一新的歡樂(lè)奇跡中圓滿收?qǐng)觥?/p>
通過(guò)斯克魯奇這一由自私冷漠到慷慨大方，由心靈荒蕪走向精神富饒的典型人物，狄更斯辛辣地諷刺了資本主義的虛偽貪婪和金錢至上的功利主義，并以此寄托了自己對(duì)美好的精神家園的守望。作品中，狄更斯通過(guò)精巧的時(shí)間安排成功塑造了斯克魯奇這個(gè)經(jīng)典形象，并間接顯現(xiàn)了維多利亞時(shí)代異化和疏離的社會(huì)本質(zhì)，也為人類心靈獲得拯救提供了重要途徑。讀者可以通過(guò)斯克魯奇這個(gè)人物形象，對(duì)價(jià)值觀有了更深刻的理解：正是金錢和貪欲讓曾經(jīng)純真善良的人變成了可悲的守財(cái)奴，然而善良和博愛(ài)的力量是無(wú)窮的，可以讓斯克魯奇改過(guò)自新，重新認(rèn)識(shí)生命的意義。
這對(duì)我們當(dāng)前的生活也有很好的啟示意義——無(wú)論過(guò)去我們多么無(wú)知、迷茫和負(fù)有偏見(jiàn)，只要我們有勇氣去重新選擇今天的生活，并愿意改變自己，像斯克魯奇那樣，我們將有權(quán)獲得幸福。博愛(ài)主義精神存在與每個(gè)人的心中，只要我們?nèi)ネ诰蚝屠?，就是一個(gè)偉大的人。任何人都不是完美的，每個(gè)人都有權(quán)去犯錯(cuò)誤，就像每個(gè)人都有權(quán)去改正一樣。在《圣誕頌歌》這部小說(shuō)中，斯克魯奇的轉(zhuǎn)變是上帝對(duì)他的救贖，同時(shí)更是他自己對(duì)自己的救贖。
而在生活中，或許每個(gè)人都是自己的上帝。
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