1942電影觀后感高中生范文
只要你認(rèn)為你有承受力，你愿意替民族分擔(dān)苦難，那你絕對(duì)應(yīng)該去看《一九四二》，不要以為苦難離你會(huì)很遠(yuǎn)，一九四一年時(shí)河南也有許多人這么認(rèn)為?？吹臅r(shí)候一定要多想一步，甜蜜與苦難究竟相隔多遠(yuǎn)。說(shuō)到這里，同學(xué)們知道怎么寫(xiě)1942電影觀后感高中生范文嗎?了解相關(guān)精彩內(nèi)容請(qǐng)參考小編為大家精心準(zhǔn)備的文章：1942電影觀后感高中生范文
1942電影觀后感高中生范文1
這部電影雖然叫《一九四二》，但是可能影射著一九六零年左右的饑荒。都是饑荒，只是執(zhí)政者不一樣，所以只能說(shuō)一九四二年的事，不能說(shuō)一九六零的事。
個(gè)人覺(jué)得這部電影內(nèi)容非常豐富，引發(fā)不少的思考。
人的地位區(qū)別。
當(dāng)年民間的貧富之分還是比較明顯的，地主和貧民之間有財(cái)力懸殊，在此基礎(chǔ)上有地位的區(qū)別。
地主可以使喚家里的長(zhǎng)工，但長(zhǎng)工的地位比以前的奴仆要高一些。電影里長(zhǎng)工栓住可以拒絕地主要求他一起逃荒的請(qǐng)求，還是有一定自由的。栓住對(duì)地主的依附主要是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)上的差距，同意一起逃荒也有部分因?yàn)槁飞峡梢猿缘刂骷业募Z食。
民國(guó)后期，高層的地位排位應(yīng)該是這樣的：美國(guó)第一，老蔣第二，高級(jí)官吏，低級(jí)官吏，宋氏家族的排位可能在老美和老蔣之。二戰(zhàn)后期，美國(guó)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力足以獨(dú)霸全球，軍事上只有蘇聯(lián)可以抗衡。美國(guó)的力量加快了中國(guó)抗戰(zhàn)的進(jìn)程，也可能為中國(guó)帶來(lái)很多好處。老蔣和宋氏家族的聯(lián)姻不僅為自己獲得了接近孫中山的機(jī)會(huì)，也和老美連上了線。但這也是累贅，看看今天的日本、韓國(guó)以及臺(tái)灣就知道，用政治和軍事獨(dú)立交換經(jīng)濟(jì)利益無(wú)異于賣身。
老蔣的決斷都受到美國(guó)的影響，比如將國(guó)軍精銳派往東南亞保護(hù)英美諸國(guó)在當(dāng)?shù)氐睦?，再比如?guó)共談判。國(guó)軍里裝備最好的部隊(duì)，被派往印度和東南亞，作為主力和日軍交戰(zhàn)，主要目的是作為外交上的籌碼，和英美交換利益。國(guó)共談判就不說(shuō)了。
按現(xiàn)在的官階，李雪健飾演的河南省主席李培基是省部級(jí)干部，而段奕宏飾演的中華民國(guó)委員長(zhǎng)侍從室第二處主任陳布雷可能只是個(gè)廳級(jí)干部，但是電影里他們倆似乎平起平坐。陳布雷和老蔣的關(guān)系緊密，再加上秘書(shū)性質(zhì)的職位向來(lái)和領(lǐng)導(dǎo)接觸頻繁，所以實(shí)際地位和權(quán)力都比官階大兩三個(gè)等級(jí)，古代大臣對(duì)宦官尊敬有加也是一個(gè)道理。
回過(guò)頭來(lái)，宋氏家族的官階都不如老蔣，可實(shí)際地位卻比老蔣高，老蔣也只是“委員長(zhǎng)”，實(shí)權(quán)卻高過(guò)政府主席之類的其他高官。這說(shuō)明政治資源的流動(dòng)并不只是依靠行政體系，不只是依靠公文和官職分派。人手上持有著政治資源，人以人的方式分配手上的資源，可能以法律和契約的方式流動(dòng)，也可能以感情和人際關(guān)系分派，乃至進(jìn)行權(quán)錢交易。
為什么會(huì)有這樣的現(xiàn)象?為什么不循規(guī)蹈矩地運(yùn)作?為什么有這么多的潛規(guī)則?
因?yàn)閷?duì)人類來(lái)說(shuō)，感情需求和規(guī)則需求同樣重要。每個(gè)人都需要在社會(huì)關(guān)系中獲得別人的感情支持，那就難免需要以手上的資源做交換。如果每名官員身邊的人都能做到公私分明，認(rèn)為拉關(guān)系是不正當(dāng)?shù)?，自然不?huì)有這樣的交易，但是喜歡撿便宜也是我們的天性，我們覺(jué)得那只是舉手之勞無(wú)傷大雅，這種現(xiàn)象難以禁絕。
在逃荒的過(guò)程中，人性被層層剝離。表層的是面子和尊嚴(yán)，里層的是生存和真情。
在勸栓住一起逃荒的時(shí)候，地主不惜以女兒星星作為誘餌，說(shuō)出“只有你可以保護(hù)你妹妹”的話。這時(shí)候地主的臉色就像是自家的大白菜被豬拱了的樣子。雖然栓住年齡與星星相差無(wú)幾，但是畢竟是長(zhǎng)工，地位比他們家低多了，把自己的女兒做誘餌只是逃荒時(shí)期的權(quán)宜之計(jì)。保護(hù)未出嫁的女兒，本來(lái)是父親的職責(zé)和尊嚴(yán)，為了活命，為了安全，為了女兒，他只能放棄。
面子和尊嚴(yán)，開(kāi)始剝落。
接下來(lái)是主動(dòng)以瞎鹿為伍。為了能在路上有個(gè)照應(yīng)，地主主動(dòng)地要求瞎鹿一家人同行。本來(lái)，像瞎鹿這樣的窮人，地主躲都來(lái)不及，不會(huì)接受瞎鹿套近乎，更不可能主動(dòng)套近乎。但是這些在逃荒的時(shí)候都不重要了。
再接下來(lái)是偷驢。偷盜的這種事，向來(lái)為大家所不齒。如果不是逃荒時(shí)期，地主絕不會(huì)去偷盜，但是在餓得前胸貼后背的時(shí)候就顧不了那么多。
最后是賣身。一路逃荒，被洛陽(yáng)城拒之門(mén)外的一群人瀕臨絕境，每天都有人餓死，地主家也沒(méi)有余糧了。地主的女兒星星原接受過(guò)西式教育的文藝青年，是地主的掌上明珠。到了這時(shí)候，為了一塊餅干，她接受栓住的索吻，為了活下去，她把自己賣給了風(fēng)塵。
為了生存，一切都剝落了，留下的是真情。
即便是快餓死了，地主也不愿意讓女兒賣身，也不能讓孫子先餓死;即便是把自己賣給牛販子，即便是出賣貞操，花枝也要讓孩子們活下，讓他們記得自己的姓氏和家鄉(xiāng);即便冒著生命危險(xiǎn)，栓住也要守護(hù)住孩子們的念想，守住對(duì)花枝的承諾。
瞎鹿知道地主的兒子想占老婆花枝的便宜，所以就不愿意救受了重傷的他?？墒莿e忘了，電影開(kāi)篇是花枝到地主家借糧食的。正常來(lái)說(shuō)，瞎鹿應(yīng)該自己去借的，因?yàn)樗雷尰ㄖθソ杓Z食可能是羊入虎口?？上孤咕褪沁@么窩囊，因?yàn)楦F，沒(méi)辦法。
反抗，有主動(dòng)和被動(dòng)兩種。
刺猬的反抗是偏主動(dòng)的。作為窮人，災(zāi)年里他也快餓死了，于是和一大幫人一起到處揩地主的油。但這種揩油也并不是一開(kāi)始就很暴力的搶，而是先禮后兵。先說(shuō)是借食，災(zāi)年后還，只有地主不同意，才硬上。
瞎鹿的反抗是偏被動(dòng)的。他也是窮人，而且是經(jīng)常被欺負(fù)的窮人。不僅老婆被少東家欺負(fù)，自己也被少東家當(dāng)眾罵慫?？墒撬桓一刈欤膊桓液痛题黄鸩僦一锏教帗尩刂?。他的反抗只是在混亂之中拒絕少東家的求助，從地主家順走一袋糧食。
為什么會(huì)有這樣的區(qū)別?因?yàn)橄孤褂屑彝?，上有老下有小。即便是梁山泊上的好漢，也得顧及家人，上到宋江下到李逵，家人沒(méi)有安排妥當(dāng)，是斷然不可以造反的。
誰(shuí)的錯(cuò)?
電影的主線是美國(guó)《時(shí)代周刊》的記者對(duì)河南饑荒的調(diào)查。美國(guó)記者對(duì)饑荒的關(guān)切似乎超過(guò)了民國(guó)政府高層。官方拒絕承認(rèn)饑荒的嚴(yán)重性，否認(rèn)存在人吃人的現(xiàn)象，表現(xiàn)出一副積極賑災(zāi)的樣子。
實(shí)際死亡300萬(wàn)以上，但卻只承認(rèn)幾千人，為什么撒謊呢?
災(zāi)難直接讓人聯(lián)想到官方的無(wú)能，是對(duì)官方的攻擊，有損形象。如果災(zāi)難發(fā)生，也應(yīng)當(dāng)報(bào)道成自然災(zāi)害，與人為無(wú)關(guān)，否則就會(huì)被歸責(zé)到官方身上，是對(duì)官方的攻擊。
對(duì)官方的攻擊會(huì)險(xiǎn)民國(guó)當(dāng)局于不利，影響他們的執(zhí)政基礎(chǔ)，影響英美諸國(guó)對(duì)他們的看法。
這是表面的工作，實(shí)在的賑災(zāi)工作高層還是做了一些，至少發(fā)了賑災(zāi)物資。
但是，這種賑災(zāi)卻沒(méi)能起到效果，一是因?yàn)殄X糧本就不夠，二是因?yàn)楣倭艃?nèi)部消耗。因?yàn)樵诳箲?zhàn)時(shí)期，前者情有可原。因?yàn)槭强箲?zhàn)時(shí)期，后者非常不可原諒。軍需官將賑災(zāi)物資倒賣用于謀私，表面上說(shuō)自己不參合貪污，不接受賄賂，不讓商人賣高價(jià)，實(shí)際上卻睜一只眼閉一只眼，樂(lè)于接受賄賂。
為什么軍需官口頭上還是要清白，不那么赤裸裸呢?
不管是主動(dòng)索賄還是被動(dòng)受賄，對(duì)百姓的傷害都是一樣巨大的。區(qū)別只是在罪責(zé)上，因?yàn)榭陬^上表現(xiàn)得不那么主動(dòng)，可以在追責(zé)的時(shí)候?yàn)樽约鹤鲛q解。
災(zāi)民到了洛陽(yáng)城，當(dāng)局卻不讓進(jìn)，眼看他們餓死，卻不給救濟(jì)。災(zāi)民問(wèn)為什么有了賑災(zāi)物資也不給，回答說(shuō)是只有部分地區(qū)是災(zāi)區(qū)，那里的人才算災(zāi)民，你們不屬于災(zāi)民。
災(zāi)民失去了做災(zāi)民的權(quán)利。
有些得不到救濟(jì)的災(zāi)民投靠了日本人，幫著他們打國(guó)軍。這說(shuō)明百姓的權(quán)利不是由誰(shuí)賦予的，是自然就有的，即便不給選擇權(quán)，他們依舊會(huì)選擇。
畢竟狼群不止一個(gè)，羊群可以選擇給不同的狼群吃。
在老蔣面前，河南省主席李培基對(duì)災(zāi)民投敵這件事是否認(rèn)的。這時(shí)候，李培基代表的是河南，老蔣代表的是國(guó)家，如果把河南比作國(guó)家的老妻，災(zāi)民投敵這件事就好比出軌。
1942電影觀后感高中生范文2
很久沒(méi)有干過(guò)看完電影寫(xiě)觀后感的事情了。這事比較二只是原因之一，讓這事變得很二主要還是好片太少，爛片當(dāng)?shù)馈＝裉煲皇巧蟼€(gè)月買的團(tuán)購(gòu)券到期，要不是這部影片今天剛好上映，要不是還是不甘心去看《2012》圈錢版，也許我就錯(cuò)過(guò)這部片了。一切都是緣分。
這部片看之前講什么我完全不知道。1942，看片名就不想看。管它講什么，首先近代史一點(diǎn)興趣都沒(méi)?？茨攴莞悴缓檬侵v戰(zhàn)爭(zhēng)的，也是點(diǎn)興趣都沒(méi)。不過(guò)，海報(bào)上印了陳道明，對(duì)這位大叔印象不錯(cuò)就鬼使神差的進(jìn)去看了。結(jié)果被震撼了。
影片開(kāi)始，講述者說(shuō)，1942到底發(fā)生過(guò)什么，宋美齡訪美，斯大林格勒戰(zhàn)役，甘地絕食，丘吉爾感冒。出最后一條，其他的進(jìn)入過(guò)教科書(shū)，作為文科生，有點(diǎn)印 象?？墒怯捌v的是另一件，河南大饑荒。這個(gè)，說(shuō)實(shí)話，即使是文科生，即使標(biāo)榜自己是文藝女青年，實(shí)話說(shuō)我真不知道。哪怕網(wǎng)上看到過(guò)，也是一晃而過(guò)，沒(méi)有 關(guān)注過(guò)。如果這部影片立意是讓大家知道這段塵封的歷史，那么馮小剛做的很成功。相信走進(jìn)電影院看過(guò)這片的人都忘不掉。而對(duì)于無(wú)知者而言，震撼的不僅是逃荒 者凄慘遭遇，還有撥開(kāi)歷史塵埃看到部分真相時(shí)的悲哀。當(dāng)時(shí)的蔣氏政府的不作為，信息封鎖，導(dǎo)致了河南死亡300萬(wàn)人。而很多人是死在了逃荒的路上，死在日 本人轟炸中，死在中國(guó)軍人的槍口，死在扒火車手腳凍僵掉下來(lái)被火車軋死，更有甚者，死在別人鍋里。。。當(dāng)抽象的數(shù)字具化成實(shí)在的人物和場(chǎng)景出現(xiàn)在電影中 時(shí)，一幕幕血腥震撼的場(chǎng)景讓我忍不住捂耳朵，實(shí)在受不了的時(shí)候拿手機(jī)出來(lái)干點(diǎn)別的。講述的這事已經(jīng)有點(diǎn)讓我接受無(wú)能了。
在此背景下，講述了老東家和佃戶一路逃荒的故事。可想而知，個(gè)人在這樣的故事背景下，卑微的如同螻蟻。而面對(duì)生死攸關(guān)的絕境發(fā)生著多少折射人性或者說(shuō)折射 中國(guó)人的人性的事情。少東家先是利用家中糧食欺負(fù)花枝，而后立馬又被搶糧的災(zāi)民殺了，死前還被花枝老公瞎鹿暴打。瞎鹿前一分鐘還是伙同老東家偷洋人記者白 修德的驢，后一分鐘就被幾個(gè)痞子兵殺死在鍋里了，也許根本無(wú)需撈出來(lái)，直接被吃了。媳婦剛斷氣，婆婆就抱起孩子趁著人還熱乎讓孩子吃口奶，可后來(lái)她 和孩子也沒(méi)能挨過(guò)這場(chǎng)災(zāi)，瞎鹿要把女兒賣掉給母親買藥，母親死在了日本人槍下，而女兒后來(lái)從火車上摔下，估計(jì)也難幸存了。一隊(duì)國(guó)軍在日本人剛剛轟炸完災(zāi)民 后就立馬開(kāi)始搶車搶糧搶女人，而后日本人第二輪轟炸又來(lái)了。蔣介石對(duì)災(zāi)民視而不見(jiàn)，直接導(dǎo)致了災(zāi)情嚴(yán)重死了300萬(wàn)人，而影片結(jié)尾，他也沒(méi)保住江山，逃到 臺(tái)灣去了。老東家一家最后只剩下他一人，默默往家的方向走，路上收養(yǎng)了一個(gè)小女孩，就是講述者俺娘。她再也不吃肉。。。這個(gè)故事里面，沒(méi)有勝者。只有絕境 里面人的掙扎。看的人真心難受。影片里面的幸存者也非勝者，二十年后，一場(chǎng)更大的饑荒也許他們就躲不過(guò)了，而那時(shí)，不是只有河南，是整個(gè)中國(guó)都在哭泣。而 坐在電影院的看客們呢，難道就能俯視這塵封的歷史嗎，我想至少我看過(guò)之后是感覺(jué)悲涼。歷史離我們不遠(yuǎn)，每個(gè)人都是幸存者。而五十年代末期的那場(chǎng)災(zāi)難照樣是 一半天災(zāi)一半人禍。那是死亡上千萬(wàn)，那又是怎樣的場(chǎng)景?誰(shuí)家沒(méi)有一段關(guān)于那幾年的悲慘故事?誰(shuí)又能保證以后不會(huì)再有?
同樣的導(dǎo)演，都是災(zāi)難題材，熟悉的演員陣容?！?942》要比《唐山大地震》切入點(diǎn)深入多了?？赐臧l(fā)人深省。難道是一個(gè)建國(guó)前，一個(gè)解放后所以尺度不同? 不過(guò)就本片的深度，我不得不感慨一句，如今片子審片尺度放寬不少哇?？赐昶诰W(wǎng)上翻看了下影評(píng)，一片罵聲?；径际橇R馮小剛怎么沒(méi)膽拍1959。。。或是 說(shuō)他發(fā)國(guó)難財(cái)。這個(gè)我不認(rèn)同。就像當(dāng)年救狗事件，很多人跳出來(lái)說(shuō)那么多人還需要救，干嘛救狗如此命題看似合理實(shí)際暴力。我不是憤青。至少現(xiàn)在已經(jīng)不是了。 不想展開(kāi)1959話題，可是真心希望能多拍些好片，別老拿商業(yè)巨片來(lái)坑人了?！?942》無(wú)疑是好片，至少現(xiàn)在畸形的社會(huì)，冷漠的人際，金錢至上的三觀， 歷經(jīng)坎坷卻善于遺忘的中國(guó)人，太需要些震撼人心的干貨來(lái)提醒今天的幸福來(lái)之不易。我指的不是那些個(gè)建國(guó)大業(yè)等片，那是廣告宣傳片好不好?！?942》雖然 導(dǎo)演某些地方欲說(shuō)還休，遮遮掩掩，比如人吃人話題。但是能感覺(jué)到他想表達(dá)的東西很多很有誠(chéng)意。能讓人看完回家路上還一路思考的，就是好片了。
呵呵，最后，搬個(gè)小板凳坐等誰(shuí)來(lái)拍《1959》吧。別讓我等太多年啊!
1942電影觀后感高中生范文3
一部《1942》，一場(chǎng)民族災(zāi)難，刻骨銘心。70年前，300萬(wàn)同胞罹難,慘絕人寰。翻開(kāi)歷史，翔實(shí)珍貴的資料刺痛著人們的神經(jīng)。
老財(cái)主的破滅。當(dāng)時(shí)的中原大地，哀鴻遍野，餓殍千里。老東家范殿元一直游走在故事中。曾經(jīng)倉(cāng)廩充實(shí)、妻兒繞膝，就連逃難也被自己認(rèn)定為躲災(zāi)，逃荒途中還不忘帶著家里的長(zhǎng)工，這是財(cái)主骨子里習(xí)慣的養(yǎng)尊處優(yōu)。認(rèn)定被欺壓的民眾沒(méi)有反抗，吝嗇貪婪的他，最終落得個(gè)人財(cái)兩空。我一直擔(dān)心并希望，延續(xù)他家香火的小生命會(huì)躲過(guò)這場(chǎng)劫難而存活下來(lái)。當(dāng)孩子被他自己親手戕害于襁褓之中時(shí)，一個(gè)小地主階級(jí)就此自我毀滅!“三分天災(zāi)，七分人禍”，歷史不得不讓大家重新審視這悲天憫人的災(zāi)難，人們的仇恨瞬間化為階級(jí)矛盾和仇恨。一個(gè)財(cái)主家尚且如此，何況是普通老百姓呢，最無(wú)辜的當(dāng)屬那些老人和孩子，冰天雪地的日子，苦難深重的人們，只能接受這妻離子散、家破人亡的現(xiàn)實(shí)。這饑餓，看似簡(jiǎn)單的生理生存需要，其實(shí)折射出對(duì)信仰的追求、對(duì)文化的渴望、對(duì)人性的呼喚、對(duì)民族發(fā)展的思考。在災(zāi)難面前，在饑餓面前，沒(méi)有什么比活著更重要。但恰恰相反，與其茍且偷生，還不如坦然從容地接受死亡，死得離家近一些。家的概念，在兵荒馬亂的年代，顯得是那樣的親近，又是那樣的神圣。這場(chǎng)民族的災(zāi)難，仿佛一部沉重的史詩(shī)，記錄著那段慘烈的歷史，那些悲壯的場(chǎng)面。
小人物的悲壯。面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，有的人選擇了逃避、有的人選擇了獻(xiàn)媚?！耙粭l命，兩塊餅干”，小人物的命運(yùn)不同，其中有人性的冷漠，也有世俗的偏見(jiàn)，但總是可歌可泣的精神?；ㄖυ谡煞蚴й櫤螅瑸榫然顑蓚€(gè)孩子，四斗米賣了自己，為孩子付出了一切。最后還要把自己唯一的破棉褲換給栓柱，也算是傾其所有了。這一幕，在我的心中留下了深刻印象。這是愛(ài)的的力量，也是母性的光輝。栓柱應(yīng)諾花枝照顧孩子，卻在趴火車途中，不僅丟了兩個(gè)孩子，還丟了花枝用生命換來(lái)的四斗米。在生存和氣節(jié)之間，不食嗟來(lái)之食的大義凜然，讓珍貴的饅頭顯得那樣蒼白。那用核桃做成的風(fēng)車，成為一種牽掛和寄托，寧可死于日本人的屠刀之下。反面典型廚師老馬成了巡回法庭庭長(zhǎng)，真是一個(gè)莫大的諷刺。雖說(shuō)保全了性命，到頭來(lái)卻落得個(gè)日本人的走狗。就連讀過(guò)書(shū)的財(cái)主家女兒，為求條生路，甘為五斗米折腰，淪落到賣身妓院的下場(chǎng)，也是命運(yùn)的安排，悲慘的選擇。
1942年那場(chǎng)大饑荒、大逃難，雖是歷史長(zhǎng)河中的滄海一粟，但在歷史長(zhǎng)河中，卻成為永遠(yuǎn)傷痛的記憶。我們開(kāi)啟那段塵封的歷史，就是要警醒飽經(jīng)滄桑的苦難民族，不要忘記歷史，維護(hù)和平，遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難;追憶那段悲壯的歷史，就是要重溫血腥而慘痛的教訓(xùn)，保持生態(tài)平衡，遠(yuǎn)離自然災(zāi)害;再現(xiàn)那段慘烈的歷史，就是要啟示后人牢記傷痛的根源，關(guān)注糧食問(wèn)題以及那些事關(guān)民生、關(guān)系百姓疾苦、關(guān)乎民族發(fā)展的大計(jì)，讓歷史不再重演!我相信也不會(huì)重演。
1942電影觀后感高中生范文4
11月29日,我特地去電影院看了《1942》的首映.之所以會(huì)去看這類題材的影片,是身體里一種說(shuō)不出的力量驅(qū)使我去的.
在看這部影片過(guò)程中,我被觸目驚心的畫(huà)面震撼住了：中原大地的哀鴻遍野、餓殍滿地慘不忍睹;慘無(wú)人道的日本帝國(guó)主義的加緊侵略;沒(méi)有良心、沒(méi)有人性的貪官污吏的橫征暴斂,想趁機(jī)發(fā)國(guó)難財(cái)……不過(guò),也有催人淚下的鏡頭：老東家(張國(guó)立飾)在瞎鹿(馮遠(yuǎn)征飾)欲賣孩子就自己的娘時(shí),從自己家所剩不多的糧袋里拿出了一碗小米;___徒小安(張涵予飾)為了救一個(gè)女孩全然不顧日軍飛機(jī)的轟炸,他差點(diǎn)丟了性命;花枝(徐帆飾)為了不讓孩子餓死,討價(jià)還價(jià)后4升白面就把自己賣給了別人……不僅如此,就連蔣介石(陳道明飾)也有不少仁義的舉動(dòng)!
這部影片看完了,我不想追問(wèn)馮小剛導(dǎo)演拍此片的動(dòng)機(jī).但我知道,這部從構(gòu)思到完成耗時(shí)馮導(dǎo)18年的嘔心瀝血之巨作能夠上映,就已經(jīng)是奇跡!我個(gè)人認(rèn)為,此類題材影片的呈現(xiàn),在陳述歷史真相的同時(shí),肯定頂住了不小的壓力,與此同時(shí),它能夠與大眾見(jiàn)面,說(shuō)明我國(guó)的審查制度以及開(kāi)放程度已經(jīng)有很大飛躍.還有一事,細(xì)細(xì)回想片中的鏡頭畫(huà)面,不免發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)電影在制作效果和藝術(shù)表現(xiàn)形式上都在追求唯美.這里說(shuō)的唯美,是指影片注重細(xì)節(jié)刻畫(huà)和故事情節(jié),僅這兩點(diǎn),作為國(guó)人的我,很激動(dòng)很興奮：因?yàn)閲?guó)產(chǎn)電影也越來(lái)越像那么回事了!
重新溫故那個(gè)歷史時(shí)刻.那個(gè)年頭,本來(lái)就在抵抗日本的侵略,碰巧(河南)又趕上旱災(zāi)和蝗災(zāi),這種“內(nèi)憂外患”使得已經(jīng)民不聊生的窮苦百姓的生活更加雪上添霜.天公的不作美,官吏(腐敗之吏)的不作為,讓人若有所思,讓人義憤填膺!生活在那個(gè)年代人,真是不容易,實(shí)在是不容易.……本人才疏學(xué)淺形容不出來(lái).總之,深表同情和悼念!
1942電影觀后感高中生范文5
人們不能忘記歷史，可是由于種.種原因卻又不能正視歷史。我們似乎習(xí)慣了馮小剛的幽默路線，卻不想他在2012年賀歲檔帶著我們嚴(yán)肅了一把。在影視劇極端娛樂(lè)化的今天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影，可見(jiàn)其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說(shuō)《溫故一九四二》到電影拍成，已過(guò)去了二十個(gè)年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。
看完電影《一九四二》我沒(méi)站起來(lái)，調(diào)整了一會(huì)兒，幾乎是最后走出電影院的。當(dāng)天晚上做了一宿的夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)全是長(zhǎng)滿了蟲(chóng)的糧食，夢(mèng)境清晰得很，以至早上起來(lái)，我去看了看家里糧食是否長(zhǎng)了蟲(chóng)。
我知道這是因?yàn)椤兑痪潘亩贰Ｔ谟耙晞O端娛樂(lè)化的今天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影，可見(jiàn)其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說(shuō)《溫故一九四二》到電影拍成，已過(guò)去了二十個(gè)年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。讓今天遠(yuǎn)離苦難的人們無(wú)論老中幼，親見(jiàn)我那苦難民族的一場(chǎng)災(zāi)難，這雖與當(dāng)下燈紅酒綠不甚和諧，但每一個(gè)看過(guò)影片的人都會(huì)深陷于一場(chǎng)內(nèi)心的煎熬。
散場(chǎng)時(shí)，我前后左右的人都說(shuō)“太慘了”，他們?cè)谟霸簾艄鈫⒘恋乃查g，只能簡(jiǎn)單說(shuō)出內(nèi)心真實(shí)感受。我們民族百年來(lái)有多少“太慘了”的歷史淹沒(méi)在史籍之中。我曾經(jīng)看見(jiàn)過(guò)一組民國(guó)時(shí)期西方人拍攝的流民照片，文字解釋說(shuō)：逃荒的災(zāi)民毫無(wú)目的地流動(dòng)，所到之處樹(shù)皮全被剝光，幾萬(wàn)人不見(jiàn)一個(gè)笑容。我們?cè)凇兑痪潘亩分锌梢钥吹竭@種對(duì)人生麻木至極點(diǎn)的影像，真實(shí)震撼。我原以為中國(guó)導(dǎo)演不喜讀史也不具史觀，拍不出梅爾·吉布森的《勇敢的心》、斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》這樣具有歷史凝重感的作品，馮小剛的《一九四二》讓我對(duì)他肅然起敬，一個(gè)滿身光環(huán)的人愣是褪去光環(huán)，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。
只要你認(rèn)為你有承受力，你愿意替民族分擔(dān)苦難，那你絕對(duì)應(yīng)該去看《一九四二》，不要以為苦難離你會(huì)很遠(yuǎn)，一九四一年時(shí)河南也有許多人這么認(rèn)為?？吹臅r(shí)候一定要多想一步，甜蜜與苦難究竟相隔多遠(yuǎn)。
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