2022年大魚海棠觀后感
《大魚海棠》這部影片圍繞著愛來展開，向我們展現(xiàn)了湫對椿的愛，椿對鯤的愛，爺爺奶奶的愛，爺爺和椿對族人的愛，所有活著的人類，都是海里一條巨大的魚，出生的時候他們從海的此岸出發(fā)。他們的生命就像橫越大海，有時相遇，有時分開……下面為大家精心整理了一些關(guān)于2021年大魚海棠觀后感，歡迎查閱。
更多觀后感相關(guān)內(nèi)容推薦↓↓↓
2021年大魚海棠觀后感1
《大魚海棠》讓我感觸很深。椿和湫以及那位不知名的人類少年都體現(xiàn)出了一種舍己為人、大公無私的品質(zhì)。這部電影是中國傳統(tǒng)文化的代表，引用了《莊子.逍遙》以及《山海經(jīng)》《搜神記》等古代書籍的思想以及一些內(nèi)容。
椿是一位掌管海棠花的神，在她16歲時，他接受成人禮，進入了人類世界，開始七天人類世界的探索。她化身成一只紅色的海豚和她的伙伴們一同進入人類的海域。她看見了一座坐落在岸邊的小木屋，而它的主人們卻坐在一只小船上玩耍，當(dāng)船上的少年和妹妹看到她們時，特別歡喜，從袋子里拋出魚食喂那些海豚。那位少年甚至在身上抹上魚食跳進冰冷的海水中挑逗那些海豚。許多普通的海豚都趕來享受著盛大的美餐，如同一陣巨大的龍卷風(fēng)?？赡切┘t色的海豚見到少年游了過來，嚇得四處逃竄。因為她們臨走時都被告知不可靠近人類，所以她們只在海水深處游玩。可當(dāng)她在第七天即將回到自己時界的時候，她與其它普通海豚被一張大網(wǎng)捕住了。紅色的海豚發(fā)出犀利的叫聲，住在岸邊的少年聽到后，毅然決定在狂暴的驚天浪濤下去救這只素不相識的大魚，他用短刀一次一次的嘗試割斷海豚身上的網(wǎng)繩，經(jīng)過千辛萬苦少年將最后一刀割斷了她身上的最后一條網(wǎng)繩時，可卻被她猛烈地掙扎時用尾巴將少年甩到了水底死了。她只好將少年身上的海豚蕭拿走，回到了自己的世界，由于少年的死是她導(dǎo)致的，覺得很內(nèi)疚，于是她為了讓少年復(fù)活，用自己的一半壽命與靈婆做交易，換回了少年的靈魂形象——小海豚。她的好朋友湫發(fā)現(xiàn)了這個秘密，為了幫助椿，他還是保守著這個秘密，保護著這條可愛的小海豚，為小海豚站崗放哨，并為他取名為“鯤”。一天，他們一不小心沒藏好鯤，讓椿的母親發(fā)現(xiàn)了鯤，將鯤扔進了下水道。椿和湫進入下水道，發(fā)現(xiàn)了一個老婆子在那里掌管著一大群老鼠。這個婆子幫助他們找到了鯤。后來，天神降下了懲罰，發(fā)大水淹沒了整個部落。湫用法力控制水天相交，想要幫助鯤返回人間?？伤淖迦艘恍南胱プ〔⒘琐H以平息了天神的怒火。于是，他們瘋狂阻攔而且迫切的尋找被海水淹沒的人們。最后，椿的奶奶和爺爺幫助了椿，救出了被海水淹沒的人們，可椿卻死了。
靈婆將椿復(fù)活，讓她和鯤一齊去人間。湫送走了椿去人間的最后一程，并發(fā)誓自己要變作人間的一縷秋風(fēng)永遠陪伴在椿的身邊。直到最后，椿才明白，是湫用自己的全部生命換來了椿的生命。
這讓我明白了一個道理：對待曾經(jīng)幫助自己的人，要學(xué)會感恩，學(xué)會報答……只有這樣，才能成為像電影中椿、湫、少年等主人公那樣具有大公無私精神的人。在這，我引用一句名言：“滴水之恩，當(dāng)涌泉相報?！?/p>
2021年大魚海棠觀后感2
今年的7月8日對于動畫史來說，無疑是值得書寫的一筆，無論是《大魚海棠》還是《搖滾藏獒》，共同掀開了動畫電影暑期檔的大幕。
被稱為“十二年磨一劍”的《大魚海棠》也終于在今年與大家見面。
當(dāng)年Flash版本的《大魚海棠》無疑是短片中的亮點之一，其商業(yè)潛能被投資商所看到，可惜因為各種原因《大魚海棠》始終無法與觀眾見面，制作方認為是“精益求精”，而關(guān)于其制作背后的“賣情懷”、“導(dǎo)演無力”、“制作流產(chǎn)”等各種小道消息也在網(wǎng)絡(luò)瘋傳，不管怎樣，制作周期達20_年之久的《大魚海棠》積累了大量的話題與知名度。
然而影片質(zhì)量卻并非如此理想，應(yīng)該要承認，華語動畫中針對成人市場的動畫并不多見，而二維動畫則更是少之又少。
因此整部影片的美術(shù)風(fēng)格與畫面效果，都是非常精致的。
但是值得探討的則是其劇情上的蒼白與空洞。
實際上《大魚海棠》描述了一個非常凄美的愛情故事，或許因為編劇的原因，或者因為影片時長的原因，電影并沒有將這個故事講好。
比如第一次鯤去救魚形的椿的動機就顯得不足，不夠有說服力，因為鯤和椿只見過一面，且沒有強調(diào)這一次會面，因此讓鯤丟掉性命去救她則顯得很牽強。
其次，這部影片使用了大量的無意義的空鏡頭，事實上，對于福建土樓的景觀展示，只需要展示一次即可，其他則應(yīng)該根據(jù)劇情需要，而影片中不少鏡頭則是為了展示而展示，還包括植物生長的動畫，也是如此。
應(yīng)當(dāng)明確的是，只要影片出現(xiàn)了的元素，都要為劇情服務(wù)，這一點在影片中，沒有展示出來。
最后一點，劇情本身也并沒有尊重歷史與文化背景，比如鼠婆子場景中的“小帥哥”、英文“Music”，形象元素“留聲機”等現(xiàn)代元素，很容易的就把觀眾從原有的“45億阿年前”、“世界是一片大?！敝械挠捌瑫r代背景中脫離出來，極大的影響了觀眾的觀影感受。
還要普及一點的是，近些年的動畫電影的上映，在營銷中經(jīng)常使用“國產(chǎn)動畫”、“民族動畫”、“本土動畫”等一類的詞兒，事實上，在全球化背景下，已經(jīng)基本上沒有所謂的“國產(chǎn)”了，比如《大魚海棠》就被曝制作環(huán)節(jié)邀請了日本與韓國的相關(guān)制作公司參與，以前所說的“國產(chǎn)電影”則更多的被“華語電影”這一概念所取代。
不管怎樣，《大魚海棠》的上映，還是給動畫電影市場帶了一絲震動與生機。
近些年不管是動畫電影還是真人實拍電影，特效技術(shù)和美術(shù)設(shè)計都有了巨大的進步，但是一定不能忽略的是，影視藝術(shù)，首先是時間上的藝術(shù)，因此如何協(xié)調(diào)好劇情與美術(shù)，是近些年電影創(chuàng)作不得不深入考究的問題。
2021年大魚海棠觀后感3
我本來打算就在《大魚》上映前后的冷嘲熱諷度過，因為同事決定要去看一看，所有我也就和他跟著去了。在沒去電影院之前看到的預(yù)告片我覺得也就是一般般，也不可能被噴的如此狗血淋頭，但是當(dāng)我看完之后，整個人都懵逼了。
現(xiàn)在我就想和大家談一談我看完之后的真正感想，我不會跟風(fēng)，也不會故意惡意用文字傷害其他認為《大魚》這個電影是一部中國良心之作的朋友們?！洞篝~》這部電影并不是像其他人說的怎么怎么狗屎，沒有智商，也不是像其他人說的怎么怎么感人肺腑，催人淚下的故事，《大魚》其實就是就是這么的一般般罷了。
本部電影講述了一個作死的女主為了救一個在人間剛認識不久的男主并在不知情的情況下害死了男二的狗血故事。(額，其實就沒有完全講完一個故事。)在這個故事之中，如果不是男二，我覺得這部電影壓根一點意義就沒有了。劇中女主一直在作死，男主也只是在開頭和結(jié)尾的BGM中出現(xiàn)，關(guān)鍵是男主，你為什么只在喂食的時候穿著衣服，其他時候為什么你都是裸著的?!難道只是為給觀眾朋友奉上福利和彩蛋嗎?女主也是屌，為什么在男二和雙頭蛇糾纏在一起的時候為什么你就只在看戲，難道你就不能高抬你的貴手貴腳幫一下因為愛你不顧一切的男二嗎?如果你當(dāng)時幫了男二一下，你爺爺就可能不會因為救男二死掉了好嗎?在劇中，我最心疼的就是男二，雖然他講的那些該死的狗屁大道理我他媽的真是聽不懂，但他為了傻逼女主犧牲了自己真是好感人啊，有木有?其中讓我從無聊中復(fù)活出來的也就只有鼠婆和裸體了，尤其是最后男主和女主全身上下赤裸裸的，我也不知道制作組你們到底是怎么想的。
咳咳，其實，我剛剛吐槽的那些都不重要，其實我最想知道的，也就是.........
為什么明明是《大魚海棠》而出現(xiàn)在劇中的只有海豚和鯨，就除了男主喂魚的時候出現(xiàn)的小雜魚以外，我就真的就沒有看到一條魚啊!這他媽的到底是為什么啊!?
我也看了其他朋友評價的《大魚》，有人說是抄襲宮老爺?shù)摹肚c千尋》，說畫風(fēng)差不多，在這里我想說明一下，其實我認為《大魚》抄襲宮老爺?shù)摹肚c千尋》這也是不太實際的，第一，就算《大魚》畫風(fēng)再怎么像，再怎么在人物設(shè)定和形象方面下努力，還是依舊改變不了我們對宮老爺非常高的映像，因為宮老爺?shù)膭赢嬰娪罢娴氖墙?jīng)典，無法超越的經(jīng)典。第二，我也在網(wǎng)上看見有人把《大魚》的片尾曲《大魚我們TM的不相遇吧》弄到《千與千尋》的劇情上，作為BGM。確實沒有《大魚》表現(xiàn)的好，你要問我為什么，我只能告訴你“這首歌本來不就是為《大魚》準備的嗎!?”
說了這么多，總結(jié)一下。我之所以噴《大魚》，是因為它沒有把一個故事講的完整，如果一個故事都不讓人看個明白還拍什么電影?我覺得一般去電影院觀看電影的要不就是圖個氣氛，要不就是因為你的預(yù)告片來的，其實《大魚》是赴了我們觀眾20_年之約，那你既然也知道，那就不能做的像樣一點嗎?也可以讓觀眾朋友覺得這20_年沒有白等啊，No，No，No，可制作組就是要和你唱反調(diào)。有人看到這有可能都會說但是制作組已經(jīng)很努力了啊，那我現(xiàn)在就告訴你，在我們這些在乎劇情的人，我不管《大魚》在制作時怎么怎么樣努力，我們只看《大魚》給我們的結(jié)果，最后《大魚》還是很爛，我們覺得不好看，制作組就是沒有成功。一部動漫電影的根是什么，就是讓觀眾朋友看的懂，覺得好看，那才是一部真正的，有意思的電影。在《大魚》里，本劇的旁白有些太多，和《小時代》不分上下。該表達出來的都無法在劇中鮮明的表達出來，這也是《大魚》的一個致命缺點。但本劇人物的形象，場景的塑造都非常的良心，而且漏洞不用說也要比《大圣》要少了很多，畫面感也是非常不錯的，也是非常值得去電影院一看的。
雖然我本人對《大魚》的感覺還是一般般，還是有些偏見的。但我對《大魚》的偏見也不可能抵擋住國漫技術(shù)一天天的復(fù)興，我相信，只要國漫有這份心，國漫也是可以靠自己的力量強大起來。
2021年大魚海棠觀后感4
我是個乖孩子，從小到大沒有讓沒空操心我的父母操心。讀懂《大魚海棠》是因為它讓我想起我的大學(xué)同學(xué)。巧合的是，身在兩個城市的我們幾乎在同一時間看了同一部電影。她說“大魚”和她四年前的一個夢幾乎一模一樣。
四年前，我們大學(xué)畢業(yè)前夕，她犯了一個錯誤。對那個年紀的我們來說，這個錯誤就相當(dāng)于——半邊天都塌了。我不是個喜歡打聽別人是非的人，但我也知道，她的父母在當(dāng)?shù)厮闶怯蓄^有臉的人物，為了替她彌補這個錯誤帶來的后果，年近半百的兩人放下一切工作趕到學(xué)校，拋下所有臉面，動用一切人脈，終于替她爭取到一個機會，遠渡重洋，重新開始。
她說夢里她是一個讓父母失望的小孩，羞愧的她決定開始流浪，在一家海洋公園里，她和一只表演用的大魚成了朋友，她們彼此陪伴，一起去看了世界上所有的大海。然而有一天，海洋公園的人來了，為了不被抓回魚池供人觀賞，大魚選擇擱淺自殺。她靠在大魚身上一直哭一直哭，周圍的人卻一臉鄙夷。
你是什么樣的人決定了你眼中長著怎么樣的世界。
我想她就是我身邊的那個椿，而《大魚海棠》則是一場漫長的成人禮，一個16歲少女為了彌補過錯而一再犯錯，經(jīng)歷過考驗懂得了對錯，最終成人的故事。
串聯(lián)起這個故事的是鬼婆的兩句話：
年輕人對待生命，就像路邊的小石子。只有我們這群老人才想著怎么活的更長些。
每個少年都渴望長大，覺得長大了就可以掙脫一切束縛，去自己向往的世界闖蕩。為了一個喜歡的人、為了一件想做的事，拋下一些已經(jīng)擁有的東西算什么?自負的我們總以為自己可以闖出一片更大的世界。
你以為你對犯下的錯能彌補?只要錯了，就是錯了，永遠彌補不了。
在犯下的錯誤面前，我們總是先不以為意，然后狂妄地自負地想要靠自己的能力去彌補，然后我們終于懂了什么叫不自量力，終于懂了我們對這個世界來說有多么的不值一提。
事實上，唯一能夠幫助你渡過難關(guān)的，是承認自己愚不可及，承認自己無能為力，承認別人的鄙夷會長久地伴隨著你直到老去。然后你會發(fā)現(xiàn)，這竟然成為你重新站起來的勇氣和動力，從那個時候開始，你在做每一件事情之前，才終于學(xué)會了三思而后行。
這是你自己漫長的成人禮。
三年后她從國外回來了，隨隨便便就在別人一條罵《小時代》的朋友圈下面宣布了自己結(jié)婚的消息。她好像還是那個任性的她，但我相信她已經(jīng)是一個新的她。
2021年大魚海棠觀后感5
對 《大魚海棠》 的理解，容易產(chǎn)生誤解，另一個重要的原因是，不明白一個好的電影作品，猶如一首詩歌一樣，不僅有它的表層的含義，而且有它的深層的含義。正如陳寅恪先生所說的：“詩要有兩層意思，才是好詩?！彼晕以谶@里試圖用文化詩學(xué)的一個視角，來解讀這個電影真正的密碼。
請大家記住，這個電影的開場白，直接引用 《莊子》 的名篇 《逍遙游》。莊子不僅是這個電影的靈感來源，也是它的重要隱喻。同時我們知道，整部電影充滿了中國文化的元素，這并非簡單的符號意義，它實際上是指向中國哲學(xué)的深層內(nèi)涵，有著極為自覺的文化意識，這就區(qū)別于 《千與千尋》 等其他的一些日美動畫片。
其次，我們要記住這不是一部現(xiàn)實主義的作品，而是奇幻作品。文類的要求不能不注意到。我們不能用現(xiàn)實主義的文學(xué)作品的一些規(guī)則與標準去要求與規(guī)范奇幻類的作品。比如說我這里提些問題：第一，為什么在結(jié)尾處，兩個死而復(fù)蘇的有情人在沙灘上的照面，椿緩緩走向鯤，向他伸出手來，———鯤，卻是一臉困惑、冷漠的茫然表情，完全無動于衷! 我們這些經(jīng)歷了前面大喜大悲激烈的觀影體驗的人，到頭來白陪古人擔(dān)憂空替公子落淚，是這么一個結(jié)局，這是什么道理?電影在表達什么? 第二，電影一開始成人禮的環(huán)節(jié)，為什么椿的媽媽要說千萬不要去接近人類，人類很危險? 而最終危險的卻是自己人? 第三，為什么半神人掌管人類和外部世界的規(guī)律的，是那樣的容不得半點人間的真實，是那樣的純粹、簡單，直截了當(dāng)，容不得一點點非黑非白的東西? 為什么掌管人類壽命的靈婆，實際上是用一種非常冷酷、算計、工具的法則，來決定人的壽命? 他這個所謂半人的世界，其實是一個抽象的“理”世界，跟那個生機盎然氣象萬端的“氣”的世界，其實是全然不同的世界，遵循全然不同的規(guī)則，惟其如此，反而反襯出人間世界，雖然危險，卻是真實;雖也丑惡，總有美好。這個大的結(jié)構(gòu)，如果我們想清楚了，就會發(fā)現(xiàn)，這個電影確實不僅僅是一個單純的愛情故事，它其實是透過對虛幻的理想半人半神世界的批判，召喚一個理世界與氣世界之間的對話與溝通，指的另外一種可能，即現(xiàn)實與理想之間的相互交涉，以及如何在理世界和氣世界當(dāng)中，找到一種通道，如何重建中國智慧對于復(fù)雜人生的回應(yīng)能力。
中國古老東方哲學(xué)的儒道哲學(xué)當(dāng)中的一些精華，譬如：君子成人之美，成全與犧牲，感恩與回報，為他人作想，當(dāng)然是這個電影的東方哲學(xué)的精神所在。而這些大智慧的東方思想，在精妙的細節(jié)，獨特的造型，迷人的風(fēng)景，優(yōu)美的音樂中，充分帶給我們近年來罕有的、富于古典中國氣息的鮮活觀影享受。
2021年大魚海棠觀后感相關(guān)文章：