茶館的觀后感九年級(jí)
《茶館》只有三幕，卻分別寫了三個(gè)時(shí)段，通過形形色色、生動(dòng)鮮活的人物命運(yùn)的描寫，反映了從戊戌變法失敗到抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨政權(quán)覆滅前夕近50年的變遷史，揭示了舊中國黑暗與腐朽，真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)廣大人民群眾苦難生活，下面為大家精心整理了一些關(guān)于茶館的觀后感九年級(jí)，歡迎查閱。
茶館的觀后感九年級(jí)1
看了書再看電影，一樣的，但卻是不同的味道。
以時(shí)間為線索，帶我們走進(jìn)那個(gè)年代，去感受那時(shí)候人們的生活。 剛開始是歡快的骨板，街上車水馬龍，各種小生意做得紅紅火火。茶館里面，店小二的吆喝聲不斷，人們一邊喝茶一邊下棋。好不熱鬧。在這樣熱鬧的場景中卻有一塊冷漠的牌子“莫談國事”。可見在那個(gè)年代人們都是小心翼翼的活著。可能稍不留神就會(huì)說錯(cuò)話引來禍?zhǔn)隆?/p>
所有的主要角色在一開始說話就表露他們的性格。例如專門拐賣人口的劉麻子，他這樣說“大清國有的是金山銀山永遠(yuǎn)流不完”。越是日子不好過，就越會(huì)有更多的人為了謀求茍生以賣兒女這樣悲情的方式求得生存。太監(jiān)總管龐公公就是一個(gè)花錢只買小姑娘的這么一個(gè)人。我看著這一幕，不禁冷笑，感嘆人民生活的悲哀。
接著是軍閥混戰(zhàn)的年代，茶館在改良中謀求生存。人們對辛亥革命不徹底的無奈，百姓對“革命”二字沒有真正得到理解。劇中一句話“大清國不一定好，可到了民國，我挨了餓?！边@一句話，真的是很深刻，直白的反映了當(dāng)時(shí)百姓對民國政府不滿的情緒。也道出那時(shí)候的民不聊生。哎~
在最后，開篇便有一種催人淚下的悲涼感。打骨板的先生癱坐在路邊唱著悲涼的快板。王掌柜為了茶館能夠存活下來，也被迫打起了請女招待的注意，但終究是救不了這個(gè)六十多年的老字號(hào)。最讓我感觸的是影片最后，三個(gè)老人在茶館里給自己撒紙錢，黑黑的茶館已是破爛不堪，與影片開頭的那一副繁華的景象形成了鮮明的對比。我只能嘆息。
茶館的觀后感九年級(jí)2
“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”。在這部影片中，我看見了舊中國社會(huì)的變遷，也依稀看到當(dāng)今社會(huì)的一角剪影。
清末時(shí)候，舊北京的裕泰茶館在處事圓滑、安守本分的王掌柜手下被打理得井井有條，好不熱鬧。在這一時(shí)代，常四爺熱血、極具正義感，因看百姓疾苦不由沖口而出“大清國要完!”而鋃鐺入獄。作為地主的秦二爺向往建立工廠，實(shí)業(yè)救國，一心想救人民于水火……
民國初期，軍閥動(dòng)蕩，局勢很不穩(wěn)定。茶館生意冷清了許多，王掌柜不失信心，隨時(shí)代改良茶館、四處討好各路人員，想把茶館堅(jiān)持經(jīng)營下去;旗人找不到工作的時(shí)候，常四爺扛起了鋤頭，自己耕種、自食其力;秦二爺?shù)墓S辦得風(fēng)風(fēng)火火……
最后是抗日戰(zhàn)爭勝利后，卻處于國民黨統(tǒng)治下，三人共聚茶館。王掌柜只是想要活著，可現(xiàn)實(shí)卻把他逼入死角;常四爺一生光明磊落，卻只能感嘆“我愛我的國呀，可是誰愛我呢?”;一心實(shí)業(yè)救國的秦二爺，工廠被征收當(dāng)廢鐵賣掉……
三人經(jīng)歷各不相同，結(jié)局卻都是悲慘的。原因在于他們當(dāng)時(shí)社會(huì)雖然一直在變化，可仍逃不了動(dòng)蕩不安，人民生活十分不安定;社會(huì)制度也不健全，人民生活沒有保障。而當(dāng)今我們生活的世界，雖然還有一些不和諧的因素(最近的利比亞戰(zhàn)爭)，但整體上還是和平安定的。在這一和平的年代，人民生活水平也在日益提高，因?yàn)閲也粩嗤瞥觥⒏牧颊?，保障民生，使人民生活逐漸向小康靠攏。因?yàn)椤恫桊^》中的社會(huì)背景是動(dòng)蕩不安的，這直接導(dǎo)致了掌柜他們的悲劇發(fā)生，所以我以為和平是社會(huì)平穩(wěn)發(fā)展的前提和基礎(chǔ)，而且我們都已學(xué)過和平與發(fā)展是當(dāng)今時(shí)代的主題，支持和平統(tǒng)一，維護(hù)和平是必不可少的。
在《茶館》中，時(shí)代在變遷，清末的封建統(tǒng)治到民國的改革到抗日得解放，社會(huì)根本從封建逐漸向民主過度。這一步步的變化表明，社會(huì)它會(huì)不斷更迭、進(jìn)步。經(jīng)時(shí)間的沖刷，去其糟粕、取其精華。
然而有一些陋習(xí)仍未能被時(shí)間去除，在清末時(shí)的龐太監(jiān)，倚仗得寵有勢，居然想要娶妻，在我們看來這無不是一個(gè)大笑話?？伤拇_娶到了康順子，一是康父實(shí)在窮困，生活所逼，二是龐太監(jiān)有權(quán)、有錢，目空一切……倚仗權(quán)勢，目中無人的事件在現(xiàn)今社會(huì)也有所體現(xiàn)。一句“我爸是李剛!”，如出一轍，在校內(nèi)開車橫沖直撞的李啟銘，撞人后“淡定”的拋出這一句話，就因?yàn)樗撬^的“官二代”，他認(rèn)為自己父親的權(quán)勢能讓他逃脫刑罰……從此來看，我認(rèn)為當(dāng)今社會(huì)在維護(hù)和平的同時(shí)，更要加強(qiáng)法律建設(shè)，真正做到去其糟粕取其精華，讓整個(gè)社會(huì)變得愈加純凈。
茶館的觀后感九年級(jí)3
如同老舍先生原著的劇本一樣，這部電影是你錯(cuò)過了，就會(huì)后悔終生的佳作。
原作茶館的劇本所獲得美譽(yù)不啻多提。茶館，就像工業(yè)革命時(shí)期英國人常去的coffee house，不僅僅是一個(gè)供大家休閑品茶的店面，更是一個(gè)在網(wǎng)絡(luò)還沒有誕生，不同信息匯雜交融的講堂;政策的革新，國家的興亡，在散臺(tái)和雅座，貴客和閑人之間被品評論道。所以茶館里茶客口中那些古今多少事，往往可以從一個(gè)層面去映照著那個(gè)時(shí)代和那個(gè)社會(huì)。
如果只談電影，它的敘事結(jié)構(gòu)，場景都很簡單：老裕泰茶館店內(nèi)和店外的一條街道，構(gòu)成了主要的空間。除了片頭的旁白，和數(shù)來寶的快嘴，都是通過人物與人物之間大段落的對白完成對故事的敘述——而臺(tái)詞十分忠于原著。
所以，這部電影最值得看的，是所有參演的演員。
對于一部經(jīng)典作品來說，優(yōu)秀的演員是它必不可少的元素，而對于演員來說，角色帶入，神韻表達(dá)，臺(tái)詞功底則是他的生命。
扮演店主人王利發(fā)的于是之，秦二爺?shù)乃{(lán)天野，大小劉麻子的英若誠，常四爺鄭榕這些老演員，他們的演技只可謂“出神入化”，那濃濃的京味兒，就像盛夏時(shí)節(jié)老北京的大碗兒茶，醇香四溢而不可抗拒。
比如一個(gè)小細(xì)節(jié)，在秦二爺看到一對逃難母女進(jìn)入茶館乞討賣身的時(shí)候，藍(lán)天野添加了一個(gè)原著上所沒有提及的小動(dòng)作——他下意識(shí)地將手伸進(jìn)自己的內(nèi)懷，這說明他第一個(gè)念頭是想施舍一些錢財(cái)給這對可憐的母女，但是馬上，他將伸進(jìn)去的手收回，并冰冷地喝令租著自家大屋開茶館的王掌柜將二人轟出店外。
秦二爺是個(gè)什么樣的人物，按照原著的設(shè)定，他是清末那批最早動(dòng)了資本主義精神的實(shí)業(yè)家，宛如《子夜》中著色描寫的大老板吳蓀莆，他們都是堅(jiān)信開設(shè)工廠，發(fā)展工業(yè)，才是真正救國家于危難的有意義的行為。
所以在重點(diǎn)描寫秦二爺勒令王掌柜漲店租，并發(fā)表一番開工廠救國救民的宏論后，這個(gè)由藍(lán)天野添加的小動(dòng)作則更凸顯角色的真實(shí)。秦二爺并非是一個(gè)冷酷無情，自私自利的吸血鬼資本家，他亦如憤世嫉俗，滿腔熱血的好漢常四爺，心中始終有顆悲天憫人的同情心。只是，對野心勃勃，打算傾全部家產(chǎn)來投資實(shí)業(yè)，以便創(chuàng)造更多的就業(yè)機(jī)會(huì)來收容更大數(shù)量失去土地的農(nóng)民的時(shí)候，僅僅賞難民一些小錢，在他看來，是小善之舉，不切實(shí)際，只能是用這種施舍和憐憫換回自我的一種安慰，談不上對國家對民族的救贖。
而掌柜王利發(fā)，則大概是對傳統(tǒng)的中國百姓的一種隱喻——處事圓滑;敬畏權(quán)貴;自私但常懷慈悲;善良但流于懦弱;遇不平忍氣吞聲，往往第一想法是拿錢買平安，爭取私了，在那個(gè)嚴(yán)重缺乏法律公正的年代也嚴(yán)重缺乏法律意識(shí);而且，擅長拿來主義，時(shí)代大變，茶館小變——民國了，剪了辮子開大學(xué)生公寓;抗戰(zhàn)勝利，招女服務(wù)生賣香煙卷。
不管時(shí)代如何在變遷，他始終知道該怎樣去改良去適應(yīng)，可是無論他怎么改變，在那樣的社會(huì)大環(huán)境下，他所作的一些革新都沒有真正革去內(nèi)心中那種難以根除的保守和逃避。
于是，在千千萬萬個(gè)王利發(fā)所構(gòu)成的社會(huì)里，大家都在充滿妥協(xié)的改良中避世，我們的民族根基的那些患了千百年的封建病并沒有得到根治。因此，無論是像秦二爺實(shí)業(yè)救國，發(fā)展商業(yè)工業(yè)，還是像常四爺那樣自強(qiáng)自立的小農(nóng)小家意識(shí)，都在那無可奈何的“莫談國事”的店內(nèi)告示的佐證下，成了一次次被強(qiáng)權(quán)魚肉的犧牲品。
大談主義，鼓吹革新，穿衣戴帽工程，面子工程，粉飾太平，咱大清國有的是金山銀山，永遠(yuǎn)流不完——結(jié)果呢，逃避本質(zhì)性問題，對不起，那些對咱們這些處處在乎人際關(guān)系，需要有老主顧照映，誰不好個(gè)面子的王掌柜面前，只能化作最后那三尺白綾，漫天的紙錢，和吞咽下去的那聲重重的嘆息。
說洋話信洋教的洋買辦，開工廠興工商的小實(shí)業(yè)家，固守祖制的老太監(jiān)，自給自足的小國寡民，邪教妖孽，西山的紅軍...指望著“他們”來改良，來革命，來拯救，“他們”?誰?譚嗣同還是康有為?沒有“他們”，只有“我們”。愿天下國人能夠真正明白，真正實(shí)踐這個(gè)“大改祖制”的“主義”。
說點(diǎn)輕松的，本片內(nèi)的許多老演員，后來都活躍在早期中國電視的銀幕上。比如劉麻子英若誠，唐鐵嘴張瞳，分別在我愛我家里扮演了隔壁的老胡和老鄭;扮演松二爺?shù)狞S宗洛，在我愛我家里飾演過114集優(yōu)化組合中那個(gè)拿橡皮繩上吊的老頭子;扮演秦二爺?shù)乃{(lán)天野，則是老版封神榜里面仙風(fēng)道骨的姜子牙。
這些老戲骨們?nèi)缃癫皇悄赀^耄耋，就是駕鶴西去了，留下這么一部優(yōu)秀優(yōu)秀的電影，供后來人反思，回味。
茶館的觀后感九年級(jí)4
《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái)，事實(shí)上，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)，展開了清末戊戌維新失敗以后、民國初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場景和歷史動(dòng)向?！恫桊^》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。
老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體?？此贫噙_(dá)幾十位的出場人物，卻無一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌€(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。
《茶館》里有些語言我特別喜歡。大傻楊的話是一個(gè)非常巧妙的開幕辦法。我從來沒聽過數(shù)來寶。我發(fā)覺了中國人跟美國人說話的法子很不一樣，差別相當(dāng)大!中國人是比較含蓄;他們常用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話，這是中文最難學(xué)的地方!在《茶館》看到了地道的中國人的說法，最好笑的是在第二幕，兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求，他們當(dāng)然不直說出來，反而他們說，“這兩個(gè)人穿一條褲子的交情……沒人笑話俺們的交情?！眲⒙樽油?，“沒人恥笑?！彼麄冇终f，“那你說這三個(gè)人的交情也沒人恥笑吧?”我也很喜歡劉麻子的反應(yīng)?！捌匠６颊f這小兩口兒，小兩口兒，誰聽說過小三口兒的呢?”中文里真有微妙的意義!
在《茶館》里，我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語言大師的風(fēng)范?！恫桊^》中，十幾個(gè)人物依次登臺(tái)，卻個(gè)個(gè)形象立體，性格鮮明，從中我們可以看出其寫作語言的性格化，時(shí)代化，應(yīng)人切景;老舍以笑寫悲，寓莊于諧，以幽默風(fēng)趣的語言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類;北京化的口語也是本劇一大特色，給穿梭于茶館中的人物注入生命。
《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書本的一瞬，你會(huì)感覺到你和那些小人物一起度過了漫長艱辛的五十年。每個(gè)人物都扮演著自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。
茶館的觀后感九年級(jí)5
《茶館》是中國話劇史上的經(jīng)典，也是老舍的成功之作。
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來人往，匯聚各色人物，三教九流。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。老舍抓住了這個(gè)場景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，六七十個(gè)主，人物高度濃縮在茶館中，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后，民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期，國民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場景。概括了中國社會(huì)各階層，幾種勢力的尖銳對立和沖突揭示了半封建，半殖民的中國的歷史命運(yùn)。
這就是《茶館》投影出的中國!
裕泰茶館在大時(shí)代中生存了下來，必然有他的生存之道。先從茶館的內(nèi)部裝飾開始說起。
從茶館中桌凳的變化就側(cè)面反映了這里生意的好壞。第一幕中店里放的是長桌，方桌，方凳，長凳，小凳。這樣客人的容量還是挺大的。當(dāng)時(shí)天泰，廣泰，德泰都已經(jīng)關(guān)門了。市場競爭的壓力不大了，勉勉強(qiáng)強(qiáng)的混口飯吃。第二幕中一律是小桌與藤椅，桌上鋪著淺綠色桌布。墻上用的是時(shí)裝美人，可見王利發(fā)緊跟時(shí)代潮流。第三幕中都換成了小凳和條凳，家具也黯淡了，門庭也不光線了，歲月讓裕泰失去了生氣。體面也不是這里的形容詞了。除了這明顯的外部裝飾，還有那些個(gè)字條。
“莫談國事”這條子陪著裕泰一起經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)。第一幕中茶館各處都貼著這條子“莫談國事”。第二幕中的“莫談國事”更大了，更醒目了，功能依舊。第三幕中“莫談國事”有了一個(gè)伙伴“茶錢先付”。“莫談國事”更大，更多!這是一張神奇的條子。
“莫談國事”將封建無限的放大，也無限的反應(yīng)了社會(huì)的落后。“茶錢先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了。
在茶館中不僅僅有陳設(shè)的條子，還有人?！恫桊^》中人物繁雜但每一個(gè)都有鮮明的個(gè)性。
其中在全文的結(jié)尾的時(shí)候有一個(gè)沈處長。他一共只有一點(diǎn)點(diǎn)的臺(tái)詞，是七個(gè)“好”字和一個(gè)“傳”字。語言極其凝練，但同時(shí)把這個(gè)人表現(xiàn)的淋漓盡致。沈處長的出場穿著軍便裝，高靴，帶馬刺，手持小鞭，后面還跟著兩個(gè)憲兵。他明顯是一個(gè)很霸氣的人，但少言寡語。不說話，用眼神示意也許就是這些長官的特征之一。
沈處長不過是這戲中的跑龍?zhí)祝趵l(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一。
王利發(fā)是一個(gè)小小茶館的老板，為了生存，他阿諛奉承，逆來順受。這不僅僅是他的茶館，也是他父親的。所以茶館不僅是一個(gè)賺錢工具，更是他父親的饋贈(zèng)和希望。一個(gè)不卑不亢的人，但不是一個(gè)茍活之人，他很堅(jiān)定的保護(hù)家人，自己堅(jiān)守茶館，最后用上吊來結(jié)束生命。
《茶館》是我讀的第一本戲劇。人物繁多，我每每讀過都不時(shí)的翻到前面去看人物表。雖然人物多很繁雜，但老舍能清晰地寫下這么多，可見他能力的強(qiáng)大。一張張丑惡的嘴臉，一張張善良的臉龐，都在老舍筆下栩栩如生。我讀出了世道淪落，讀出了人間正道是滄?！?/p>
《茶館》很經(jīng)典，人物很傳奇。
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