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音樂家的小故事

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音樂家的小故事

  音樂家是創(chuàng)造者,旋轉(zhuǎn)的旋律,跳動(dòng)的音符,是一首動(dòng)聽的曲子。音樂是最美妙的聲音,可以治愈心情,可以表達(dá)感情。下面小編給大家介紹著名的音樂家的故事吧。

  音樂家的小故事(一):

  莫扎特的故事

  莫扎特被人們稱為“音樂神童”。3歲起顯露音樂才能,4歲跟父親學(xué)習(xí)鋼琴,5歲作曲,6歲又隨父親學(xué)小提琴,8歲創(chuàng)作了一批奏鳴曲和交響曲,11歲寫了第1部歌劇。他僅僅活了36歲。繁重的創(chuàng)作、演出和貧困的生活損害了他的健康,使他過早地離開了人世,他的音樂作品成為世界音樂寶庫(kù)的珍貴遺產(chǎn)。

  他1756年出生在奧地利,他的父親是宮廷樂團(tuán)里的小提琴手,也是一名作曲家。由于父親是佚名音樂家,家里的孩子都受到父親的培養(yǎng)和熏陶,在莫扎特3歲的時(shí)候,有一天,爸爸正在琴房教姐姐彈鋼琴,莫扎特搬來一個(gè)小凳子在一邊觀看,他開始對(duì)音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣,從那以后,每當(dāng)爸爸教姐姐彈琴的時(shí)候,他都在一邊聽,莫扎特的記憶力個(gè)性好,只要是他聽過的曲子,他都記得,每當(dāng)姐姐彈錯(cuò)音樂的時(shí)候他都能準(zhǔn)確的指出來。

  在莫扎特的指指點(diǎn)點(diǎn)中,父親發(fā)現(xiàn)了兒子的天才,于是當(dāng)莫扎特4歲的時(shí)候,父親便開始教他彈琴了,莫扎特年級(jí)雖小,許多技巧復(fù)雜難度大的協(xié)奏曲他都背誦下來,還彈的很好。

  4歲的小莫扎便常常向家人展示他的音樂才華,每當(dāng)家人吃晚飯的時(shí)候,他都要獻(xiàn)上一曲給大家消遣消遣。個(gè)性是家里有客人來的時(shí)候,他更是喜歡變現(xiàn)自我,他常常不管你允許不允許,便跑到鋼琴邊上彈了起來,凡是聽他彈過的客人,都會(huì)對(duì)他豎起大拇指。

  5歲的時(shí)候,剛上一年級(jí)的小摸著特便會(huì)自我創(chuàng)作各種曲子了,這個(gè)城市里的人們都明白他們家出了一個(gè)音樂小天才。

  在家里,經(jīng)常有爸爸的2位朋友來練小提琴,這2個(gè)朋友是和爸爸一齊同臺(tái)演出的小提琴手,有一天,莫扎特在聽見爸爸和朋友們?cè)诳蛷d里演奏3重奏的小提琴曲,于是他自我也拿著小提琴來到客廳,平時(shí)摸著特主要是跟爸爸學(xué)鋼琴,爸爸教他小提琴純粹是為了調(diào)節(jié)。

  “爸爸,我來?yè)?dān)任你們的第2小提琴手,行嗎?”

  “不行,這個(gè)曲子你還沒有練習(xí)過”

  “我能夠看著譜”

  “行行,就讓我們的小天才試試吧”,在一旁的第二小提琴手發(fā)言了。

  就這樣,莫扎特跟著爸爸和另一位叔叔一塊演奏了小提琴3重奏,演奏結(jié)束了,三個(gè)大人站在那里一動(dòng)不動(dòng)了,大家都看著小莫扎特,為他的才華目瞪口呆。

  “天啊,你這小家伙真是一個(gè)天才”

  莫扎特的父親發(fā)現(xiàn)自我的兒子的確在音樂方面具有才華,為了讓孩子們開闊眼界,父親便帶著孩子們到外地去演出,6歲的莫扎特和姐姐一齊到維也納、荷

  蘭、慕尼黑等各地演奏,他們的表演獲得了觀眾熱烈的掌聲,尤其是莫扎特的表演,聽眾經(jīng)常要莫扎特加演好多曲子。

  在莫扎特14歲那年,他遇到了音樂大師巴赫,巴赫十分喜歡這位音樂天才,于是親自指導(dǎo)他的演奏和作曲。莫扎特一聲創(chuàng)作的音樂領(lǐng)域有歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂等。莫扎特還寫了超多的嬉游曲小夜曲、舞曲等。在這些風(fēng)俗性的作品中,莫扎特采用了民間音樂的因素。反映了他和民間音樂的聯(lián)系。

  總的說來,莫扎特的創(chuàng)作成就遍及各個(gè)音樂領(lǐng)域。它們反映了18世紀(jì)末,處在被壓迫地位的德奧知識(shí)分子擺脫封建專制主義的羈絆,對(duì)完美社會(huì)和光明、正義人的尊嚴(yán)的追求。他的音樂風(fēng)格具有誠(chéng)摯、細(xì)膩、通俗優(yōu)雅、輕靈、流麗的特征,大都充滿了樂觀主義的情緒。

  音樂家的小故事(二):

  巴赫的故事

  約翰·塞巴斯提安·巴赫(JohanSebastianBach)于1685年3月31日出生在德國(guó),在10歲時(shí)父母就雙雙去世,只好到外地他大哥克里斯多夫處居住。克里斯多夫曾向管風(fēng)琴大師學(xué)琴,并擁有一本大師的手抄本樂譜,他把樂譜鎖在書房一個(gè)帶格子門的柜子里,十分保密。小巴赫具有強(qiáng)烈的求知愿望,這本樂譜對(duì)他來說無疑是一大寶藏。于是,在一個(gè)明月之夜,小巴赫偷偷溜進(jìn)哥哥的書房,用小手伸進(jìn)格子門櫥里把樂譜卷起拿出來,借著月光抄寫。六個(gè)月后,竟然抄完了一整大厚本樂譜。不幸的是,當(dāng)其哥哥發(fā)現(xiàn)后,竟粗暴的把譜子沒收了。巴赫并沒有因此怨恨哥哥,他在悼念哥哥的訃文中滿懷感情的敘述了這一“天真無邪的欺騙行為”。

  外出求學(xué)

  在巴赫成長(zhǎng)的年代,貧窮落后的德國(guó),交通和樂譜印刷尚不發(fā)達(dá),要想向著名的大師們學(xué)習(xí),除了抄錄他們珍貴的樂譜手抄本,就只有親自拜訪他們,聆聽他們的教誨。這對(duì)于家境貧寒的巴赫來說,注定要踏上一段段艱辛的求學(xué)之旅。

  15歲時(shí),巴赫離開了哥哥,徒步300公里前往呂內(nèi)堡學(xué)習(xí)。在呂內(nèi)堡圣米歇爾教堂學(xué)習(xí)期間,他結(jié)識(shí)并熟悉了該城的管風(fēng)琴大師伯姆和他的音樂;巴赫還多次徒步一整天前往漢堡聆聽賴因肯的演奏,還有一次徒步兩天前往策勒聆聽那里法國(guó)風(fēng)格的宮廷樂隊(duì)的演奏。

  在一次從漢堡回到呂內(nèi)堡的途中,他沒有了路費(fèi),饑餓難耐地坐在路邊一個(gè)小飯館旁歇腳。突然飯館窗戶里扔出兩個(gè)魚頭,巴赫連忙過去撿起來想以此充饑。沒想到魚頭里藏著兩個(gè)金幣,原先這是好心人對(duì)他的施舍。巴赫感激萬分。這下他不僅僅填飽了肚子,還湊足了下次去漢堡的路費(fèi)。

  1705年,巴赫已經(jīng)擔(dān)任阿恩施塔特新教堂管風(fēng)琴師一職,他向教堂當(dāng)局請(qǐng)假去呂貝克聆聽著名德國(guó)作曲家布克斯特胡德的管風(fēng)琴作品演奏會(huì)。在那里他被布克斯特胡德的音樂迷住了,待了四個(gè)月才回到。為此他受到了教會(huì)當(dāng)局的訓(xùn)斥。

  管風(fēng)琴之王

  巴赫可稱得上是“管風(fēng)琴之王”。管風(fēng)琴是巴赫一生的主要?jiǎng)?chuàng)作工具,也是最能體現(xiàn)他演奏藝術(shù)的樂器。巴赫生前作為一個(gè)管風(fēng)琴演奏家的名氣遠(yuǎn)超過了他作為作曲家的聲望。巴赫首創(chuàng)了五指并用的管風(fēng)琴演奏技巧(此前的音樂家很少用拇指觸鍵),并高度發(fā)展了運(yùn)用踏板的技巧。

  1714年底,巴赫訪問了卡塞爾城,為弗里德里希親王演奏了管風(fēng)琴,引起了轟動(dòng)。時(shí)隔多年后,有人這樣回憶當(dāng)時(shí)的情形:“他的腳在踏板上飛行,仿佛是長(zhǎng)了翅膀一樣,使得聲音像暴風(fēng)雨中的雷鳴閃電一樣在回響。親王脫下手指上的戒指贈(zèng)給了他。試想,如果巴赫熟練的腳也得到這樣的贈(zèng)與,那么親王又將以何物去獎(jiǎng)勵(lì)他呢?”

  一位著名音樂家在巴赫逝世后這樣評(píng)價(jià)他:“就像希臘只有一個(gè)荷馬,羅馬只有一個(gè)維吉爾,德國(guó)也只有一個(gè)巴赫。無論是在作曲藝術(shù)或管風(fēng)琴和羽管鍵琴的演奏上,全歐洲迄今還沒有人能與他相比,將來也不會(huì)有人能超過他。”

  巴赫的另一樣絕技是即興演奏。他的兒子之后回憶說,父親經(jīng)常即興彈奏不可名狀的美妙旋律,一連幾個(gè)小時(shí)都不停,沒有一首譜寫下來的曲子能夠與之相媲美。1720年,巴赫前往呂貝克訪問了97歲高齡的管風(fēng)琴大師賴因肯,并根據(jù)他的主題即興演奏了幻想曲《在巴比倫河畔》,一連兩個(gè)小時(shí),才思化作美妙的音符汩汩流淌出來。賴因肯驚嘆道:“我原以為這門(即興演奏)藝術(shù)已經(jīng)死去,此刻我看到它在你身上還活著。”

  據(jù)說巴赫還喜歡到郊外鄉(xiāng)村簡(jiǎn)陋的小教堂彈奏。有一次,一位久聞巴赫大名但并不相識(shí)的鄉(xiāng)村風(fēng)琴師聽過巴赫用簡(jiǎn)陋的管風(fēng)琴?gòu)棾隽梭@人美妙的音樂時(shí),他對(duì)眼前這位非凡的陌生人說:“您如果不是偉大的巴赫,就是一位來自天堂的天使。只有他有這樣的技藝!”

  入土難安

  1750年7月31日,巴赫入葬于萊比錫圣約翰教堂墓地的南墻下,沒有墓碑或任何紀(jì)念物。因此,他的準(zhǔn)確墓址很快就被人遺忘了。

  近一個(gè)世紀(jì)后,人們才又記起了這位音樂大師。1850年成立的巴赫學(xué)會(huì)為了彌補(bǔ)前人忽視大師的罪過,決定在1885年即巴赫誕辰200年之際重修巴赫的陵墓。然而,世事滄桑,風(fēng)物全非,墓地已是荒煙蔓草,巴赫墓址已不可尋。無奈,萊比錫市政委員會(huì)只好在墓地南墻釘了一塊銘牌,上面刻著:

  “約翰·塞巴斯蒂安·巴赫1750年7月31日葬于此處”

  又過了9年,教堂墓地翻修,推倒南墻,挖掘地基,這才有了一個(gè)尋找巴赫遺骨的機(jī)會(huì)。但是1750年下葬在此的有1000多人,尋找巴赫遺骨無異于大海撈針。幸好查點(diǎn)紀(jì)錄才明白,這1000多人中,只有12人是用橡木棺材盛殮的,而巴赫就是其中之一。

  1894年的一天掘出了三副橡木棺材,其中一副有一成年男性骨骼,身材不高,頭部很大,額頭略平,下巴厚重,眼窩深陷。經(jīng)與巴赫肖像比較,又經(jīng)科學(xué)的檢驗(yàn),認(rèn)定這就是巴赫的遺骨。隨后,遺骨被裝入一口厚重的石棺,安置于圣約翰教堂的祭壇下。石棺上簡(jiǎn)潔而莊重的刻著:

  約翰·塞巴斯蒂安·巴赫1685-1750

  又過了半個(gè)多世紀(jì),由于二戰(zhàn)戰(zhàn)火的破壞,巴赫的棺材又于1950年遷往圣托馬斯教堂。就這樣,巴赫在他死后200年才真正入土為安。他雖沒有像亨德爾那樣享受國(guó)葬,極盡哀榮(亨德爾葬于歷代國(guó)王圣賢下葬的威斯敏斯特教堂墓地,可謂“生得偉大,死得光榮”),卻也沒有像貧病交加死去的維瓦爾第那樣,被草草埋在亂葬冢,讓后人永遠(yuǎn)無法尋覓。巴赫的一生可謂生得踏實(shí),死得平凡,但他卻在平凡的生和死中鑄就了一種超越生死界限的偉大。

  音樂家的小故事(三):

  貝多芬的故事

  德國(guó)音樂家貝多芬,是歐洲音樂史上最著名的音樂家之一,他1770年出生在德國(guó)的波恩,在貝多芬小的時(shí)候,他的父親對(duì)他的期望十分高,期望自我的兒子成為莫扎特式的音樂神童。在貝多芬才4歲的時(shí)候,父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏,有時(shí)候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。

  一天,教堂的鐘聲都已經(jīng)敲了12下了,貝多芬還在練習(xí),他務(wù)必等到父親回來檢查他的曲子才能睡覺,母親看著眼睛瞇成一條縫的貝多芬,垂憐的對(duì)他說:“孩子,都12點(diǎn)了,先去睡覺吧。”

  “不行,爸爸等會(huì)回來看見我沒有練琴,會(huì)打我的。”

  媽媽對(duì)這個(gè)酒徒的丈夫也沒有辦法,只好抱著貝多芬在琴邊流淚,很快,貝多芬在母親的懷抱睡著了,媽媽便把他抱上了床。

  當(dāng)鐘聲再次敲響的時(shí)候,貝多芬的酒徒父親回來了,“那個(gè)小兔崽子呢,怎樣不練琴了?”

  “你不看看都幾點(diǎn)了,還讓孩子練琴,你要把他弄死才肯罷休啊?”

  “對(duì),你說的對(duì)”貝多芬父親一邊說著,一邊來到貝多芬床邊,把貝多芬提了起來,母親怎樣攔也攔不住。

  貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈,一邊閉著眼睛,盡管如此,貝多芬的琴聲還是十分流暢自然。

  “行,這還有點(diǎn)莫扎特的樣貌。”父親在一邊高興的說。

  一晃幾年過去了,貝多芬從4歲長(zhǎng)到了8歲,經(jīng)過4年的刻苦練習(xí),他的鋼琴水平有了很大提高,他的酒徒父親也感到滿意,于是便讓他在音樂院舉行了一次獨(dú)奏音樂會(huì),這次演出十分成功,父親享受到了兒子成功的喜悅。

  17歲的時(shí)候,貝多芬來到維也納,他以十分崇敬的情緒拜見了莫扎特,莫扎特給了他一個(gè)很難的曲子讓他即興演奏,貝多芬的演奏得到了莫扎特的肯定,他說:“你們要注意這個(gè)孩子,他將來會(huì)驚動(dòng)全世界的。”由于自我的刻苦努力,他最后在維也納藝術(shù)舞臺(tái)上占有了一席之地,經(jīng)常以鋼琴家的身份登臺(tái)演出,而且演奏的都是自我的作品,得到了人們的肯定。

  正當(dāng)他飛黃騰達(dá)的時(shí)候,他的耳朵患上疾病,之后徹底聾了,這對(duì)于一個(gè)音樂家來說,是個(gè)殘酷的打擊,然而,這一切并沒有打垮貝多芬,他還是靠頑強(qiáng)的毅力創(chuàng)造了超多優(yōu)秀作品,在他的《命運(yùn)交響曲》里,我們都能聽到他和命運(yùn)做斗爭(zhēng)的聲音。

  1807年,貝多芬正住在維也納李希諾夫斯基公爵家中。一天,公爵家里來了一大批客人,他們都是當(dāng)時(shí)拿破侖派駐占領(lǐng)維也納的法國(guó)軍官。公爵想請(qǐng)客人們聽音樂,就派人去請(qǐng)貝多芬,但未向貝多芬說明狀況。貝多芬不明就里,帶著自我新寫完的《熱情奏鳴曲》興致勃勃地趕來。進(jìn)客廳一看,竟是一幫占領(lǐng)軍,貝多芬當(dāng)即就拒絕了公爵的要求。公爵惱羞成怒,竟然板起面孔對(duì)貝多芬下了演奏的命令。貝多芬為李希諾夫斯基的無恥賣國(guó)行徑憤怒到極點(diǎn),他不顧夜中的滂沱大雨拿起樂譜忿然離去,并把公爵以前送他的一尊胸像摔了個(gè)粉碎。第二天,公爵接到了這樣一封信:“公爵!您之所以成為公爵,只是由于偶然的出身。而我之所以成為貝多芬,則全靠我自我。公爵此刻有的是,將來還有的是,而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個(gè)!”

  音樂家的小故事(四):

  小約翰.施特勞斯JohannStrauss

  小約翰.施特勞斯,老施特勞斯之子,奧地利小提琴家、指揮家、圓舞曲及維也納輕音樂的作曲家。其創(chuàng)作以一百二十余首維也納圓舞曲著稱,被后人稱為“圓舞曲之王”。小約翰.施特勞斯繼承了先父和蘭納等前輩的傳統(tǒng),但“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”,他所取得的成就超過他的父親。他作有五百余首作品,主要是生活舞蹈性音樂,包括圓舞曲、波爾卡舞曲、進(jìn)行曲及一些輕歌劇等。他的創(chuàng)作核心是圓舞曲,以民間舞曲的節(jié)奏和其它表現(xiàn)手法為依據(jù),旋律酣暢,節(jié)奏自由,音樂語言真摯而自然。他還將源于德國(guó)南部性格溫和的連德勒舞,改造成為結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、節(jié)奏靈活、旋律優(yōu)美、感情奔放的音樂體裁,在市民生活中占有重要地位。小約翰.施特勞斯曾帶領(lǐng)樂隊(duì)訪問歐洲各國(guó),使維也納圓舞曲風(fēng)靡全歐洲。他的圓舞曲是每年維也納新年音樂會(huì)的主要曲目。小約翰.施特勞斯最著名的作品《有藍(lán)色多瑙河》、《藝術(shù)家的生涯》、《維也納森林的故事》、《春之聲》、《美酒、感情和歌曲》、《皇帝圓舞曲》等,其中《藍(lán)色多瑙河》被譽(yù)為奧地利第二國(guó)歌。此外還作有《雷鳴電閃》等一百二十多首源自捷克的波爾卡舞曲及幾十首其他舞曲。1870年起創(chuàng)作了《蝙蝠》、《羅馬狂歡節(jié)》、《阿里巴巴與四十大盜》、《吉卜賽男爵》等十六部輕歌劇,對(duì)于歐洲

  輕歌劇的發(fā)展有著相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。

  音樂家的小故事(五):

  冼星海的故事

  冼星海,曾化名“黃訓(xùn)”,原籍廣東番禺縣,1905年生于澳門貧苦的船工家庭。他出生前父親就已去世,靠母親做傭工和祖父接濟(jì)生活。他6歲進(jìn)私塾。祖父病逝后,他失學(xué)而隨母親去了新加坡。他于1918年回國(guó),因交不起學(xué)費(fèi)而入了廣州的嶺南大學(xué)基督教青年會(huì)所辦的義學(xué),參加了學(xué)校的管樂隊(duì)。此時(shí),他已經(jīng)表現(xiàn)出音樂方面的天賦

  冼星海在音樂上可謂大器晚成。他在20歲左右才開始學(xué)拉小提琴,被同事們戲謔地稱為“宰雞能手”———拉小提琴像殺雞一樣難聽。他剛到巴黎時(shí),也是大部分時(shí)間用于解決溫飽。之后,他遇到那里的中國(guó)留學(xué)生馬思聰,并由他引見了法國(guó)巴黎歌劇院首席小提琴奧別多菲爾和音樂大師加隆。大師們欽佩他的毅力,破例免去了他每月各200法郎(約合10塊銀元)的學(xué)費(fèi)。他根據(jù)唐朝詩(shī)人杜甫著名的詩(shī)篇《茅屋為秋風(fēng)所破歌》而創(chuàng)作的奏鳴曲《風(fēng)》,排上了巴黎音樂學(xué)院新作品演奏會(huì)節(jié)目單,并在電臺(tái)播出,從此有了名氣。

  1929年,冼星海來到素有世界音樂文化中心的法國(guó)巴黎學(xué)習(xí)音樂。他靠在餐館跑堂、理發(fā)店雜役等維持生活,在塞納河畔梧桐樹下幾次暈倒,險(xiǎn)些被法國(guó)警察送進(jìn)陳尸所。之后,他考入巴黎音樂學(xué)院高級(jí)作曲班,師從著名提琴家奧別多菲爾和著名作曲家杜卡斯,寫下了早期作品《d小調(diào)小提琴奏鳴曲》、《風(fēng)》等。1935年夏,他謝絕了巴黎音樂學(xué)院的挽留,回國(guó)投入抗日救亡。

  1934年,冼星??既氚屠枰魳穼W(xué)院高級(jí)作曲班,學(xué)習(xí)作曲兼學(xué)指揮。他是該班幾十年來的第一個(gè)中國(guó)考生,由于衣著不夠華麗,險(xiǎn)些被法國(guó)門警所阻而不得入考場(chǎng)。考試后,主考老師杜卡斯代表全體評(píng)委宣布:“我們決定給你榮譽(yù)獎(jiǎng),按照學(xué)院的傳統(tǒng)規(guī)定,你能夠自我提出物質(zhì)方面的要求。”冼星海只說了“飯票”兩個(gè)字,就再也說不出話來了。

  音樂能夠反映出一個(gè)民族的命運(yùn)。冼星海在西方求學(xué)期間,飽受西方列強(qiáng)對(duì)弱小民族的歧視。回國(guó)途經(jīng)倫敦時(shí),英國(guó)海關(guān)竟不準(zhǔn)他入境,被扣幾個(gè)小時(shí)?;貒?guó)后,他曾指揮上海工部局的管弦樂隊(duì)演奏貝多芬《第八交響曲》,可這個(gè)樂隊(duì)從指揮到演奏者卻沒有一個(gè)中國(guó)人。他深切體會(huì)到民族受壓迫的苦難,從而走上追求革命的道路,并以音樂發(fā)出了解放的吶喊。冼星海從巴黎音樂學(xué)院學(xué)成回國(guó)成了名人。國(guó)民黨想利用他寫頌歌,惟利是圖的商人也重金收買讓他寫“桃花窩里美人多”之類的商業(yè)歌曲,他都不為之所動(dòng)。他精心為進(jìn)步電影《復(fù)活》、《雷雨》、《大日出》、《夜半歌聲》配曲,而且為了抗日救亡不要任何報(bào)酬。

  在延安時(shí)期,冼星海不僅僅在組織上入了黨,藝術(shù)創(chuàng)作也到達(dá)了嶄新的境界。在全延安沒有一架鋼琴的狀況下,他完成了一生中主要作品的大部分創(chuàng)作,而且為黨培養(yǎng)出一大批音樂干部。就應(yīng)說,這也恰恰是他周圍革命環(huán)境影響的結(jié)果。冼星海與聶耳一樣,把音樂當(dāng)成爭(zhēng)取大眾解放的武器,人民也在歌聲中永遠(yuǎn)記住了他們。

  冼星海是中國(guó)民族新音樂事業(yè)的先鋒,一生中創(chuàng)作了200多首大眾歌曲、4部大合唱、2部歌劇(其中一部未完成)、2部交響樂、4部交響組曲、一部交響詩(shī)、一部管弦樂狂想曲,以及許多器樂獨(dú)奏、重奏曲和超多的藝術(shù)歌曲,還寫了許多音樂方面的論文。

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