關于描寫重陽的詩句
關于描寫重陽的詩句
重陽節(jié),又稱重九節(jié)、“踏秋”,漢族傳統(tǒng)節(jié)日。你知道關于描寫重陽的詩句嗎?相信不少人都不是很清楚吧，下面學習啦小編就給大家介紹關于描寫重陽的詩句，感興趣的一起來看看吧!
關于描寫重陽的詩句
清氣澄余滓，杳然天界高。 —— 陶淵明《己酉歲九月九日》
他鄉(xiāng)共酌金花酒，萬里同悲鴻雁天。 —— 盧照鄰《九月九日玄武山旅眺》
醉看風落帽，舞愛月留人。 —— 李白《九日龍山飲》
深秋絕塞誰相憶，木葉蕭蕭。 —— 納蘭性德《采桑子·九日》
年來飲興衰難強，漫有高吟力尚狂。 —— 韓琦《九日水閣》
強整帽檐欹側，曾經(jīng)向、天涯搔首。 —— 潘希白《大有·九日》
關門令尹誰能識，河上仙翁去不回。 —— 崔曙《九日登望仙臺呈劉明府容》
無限枝頭好顏色，可憐開不為重陽。 —— 丘?！对伨铡?/p>
六曲屏山和夢遙。 —— 納蘭性德《采桑子·九日》
九月九日眺山川，歸心歸望積風煙。 —— 盧照鄰《九月九日玄武山旅眺》
孤花片葉，斷送清秋節(jié)。 —— 納蘭性德《清平樂·孤花片葉》
喜遇重陽，更佳釀今朝新熟。 —— 宋江《滿江紅·喜遇重陽》
睿覽八纮外，天文七曜披。 —— 韋安石《奉和九日幸臨渭亭登高應制...》
所向泥活活，思君令人瘦。 —— 杜甫《九日寄岑參》
日月常懸忠烈膽，風塵障卻奸邪目。 —— 宋江《滿江紅·喜遇重陽》
重陽節(jié)古詩介紹
沉醉東風·重九
(元)盧摯
題紅葉清流御溝，賞黃花人醉歌樓。天長雁影稀，月落山容瘦。冷清清暮秋時候，衰柳寒蟬一片愁，誰肯教白衣送酒。
重九，即農(nóng)歷九月初九重陽節(jié)。其時正當暮秋季節(jié)，天高氣爽，自然景物自有其獨特的佳處，然而又帶點衰瘋的氣象。古代文人于此時此景，每生悲涼之感。盧摯的這首小令，表現(xiàn)的基本上也就是這樣的思想感情。這是一首觸景生情的作品。景是清冷的秋景，情是淡淡的愁情;雖沒有特別的社會意義，但用詞鑄句，描摹景物，以及釀造情景交融的意境，都頗見藝術功力。
采桑子·重陽
毛澤東
人生易老天難老，歲歲重陽，今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香。一年一度秋風勁，不似春光，勝似春光，寥廓江天萬里霜。
此詞作于1929年重陽節(jié)，為當年陽歷10月11日。毛澤東在閩西征途中，欣逢重陽佳節(jié)，觸景生情，因成此詞。詩情畫意，最為濃郁。它寫了濘秋的戰(zhàn)地風光，寫得那么鮮明爽朗;它表現(xiàn)了對自然和人生的看法，表現(xiàn)得那么豪邁樂觀。天空海闊，氣度恢宏。使人讀過以后，毫無感到肅颯之氣，而會受到無限鼓舞。
重陽節(jié)古詩鑒賞
蜀中九日 / 九日登高
九月九日望鄉(xiāng)臺，他席他鄉(xiāng)送客杯。
人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來。
詩歌開頭就承題，“九月九日望鄉(xiāng)臺”，點明了時間是重陽節(jié)，地點是玄武山，此處將玄武山比作望鄉(xiāng)臺，以此來表達鄉(xiāng)愁，思鄉(xiāng)之情倍增。“他席他鄉(xiāng)送客杯”，點明了詩人當時是在異鄉(xiāng)的別宴上喝著送客的酒，倍感凄涼。詩歌的前兩句就勾勒出了一個易讓人傷感的環(huán)境，正逢重陽佳節(jié)，又是客中送客，自然容易勾起濃郁的鄉(xiāng)愁，于是就很自然地引起了下兩句對鴻雁看似無理之問：“人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來?”
北雁南飛本是自然現(xiàn)象，而王勃偏將自己的思鄉(xiāng)之情加在它身上，怪罪鴻雁，我想北歸不得，你卻奈何非要從北方飛來，平添我北歸不能的愁思。這一問雖然毫無道理，卻在強烈的對比中烘托了真摯的感情，將思鄉(xiāng)的愁緒推向了高峰。這兩句是這首詩中的名句，前人在評價這兩句詩時說：“讀之，初似常語，久而自知其妙。”的確，這一問雖貌似不假思索脫口而出，實際上卻是詩人用心良苦、匠心獨具之處。詩人將其懷鄉(xiāng)之情融入對自然景物的描繪之中，借無情之景來抒發(fā)自己內(nèi)心深沉的情感，開啟了唐人絕句寓情于景的先河。
這首詩的抒情手法亦變化多端，第一句用“望鄉(xiāng)臺”一詞突出了詩人鄉(xiāng)心之切;第二句以客中送客更突出了在異鄉(xiāng)的孤獨感;第三句直抒胸中之苦，感情強烈;第四句卻委婉別致，借景抒情，以鴻雁的不知南中之苦來反襯自己的思鄉(xiāng)之情，這樣反復地抒發(fā)更是突出了鄉(xiāng)愁之濃烈。語言簡潔亦是這首詩較大的特色，用了近似日常的口語，如“他席他鄉(xiāng)”，“那從北地來”，顯得淺近親切，這也是這首詩流傳廣泛的原因之一。
初唐時絕句發(fā)展緩慢，其表現(xiàn)方式大體上沿襲漢魏和南朝傳統(tǒng)。而王勃的這首詩僅以四句來寫鄉(xiāng)思，卻將鄉(xiāng)愁抒發(fā)得淋漓盡致，突破了唐初宮廷絕句多借詠物寓干進之意的小格局;詩人在詩中還有意吸收了歌行的句調(diào)，以虛詞遞進的句式做結語，對絕句的發(fā)展起著重大作用。
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