2022春節(jié)為什么要看春晚
春晚是新中國成立很長一段時間后，經(jīng)過時間的沉淀和文化的傳播，慢慢一步步成為了現(xiàn)今春節(jié)的習(xí)俗之一，雖然很多人都說春晚越來越不好看，但是春晚每年都必不可少。那么春節(jié)為什么要看春晚呢？下面一起來了解一下吧。
春晚作為億萬中國人、華人華僑們共同矚目的電視節(jié)目，見證了中國改革開放以來的歷史性巨變。上世紀(jì)，國人的生活水平僅處于剛剛解決溫飽水平的地步，尚無余力去注重自身文化等其他方面的提升。因而，春晚作為覆蓋面最廣的電視節(jié)目，在春節(jié)這個特殊的時間段內(nèi)可以說是家喻戶曉，除夕之夜全家共同看春晚就成了一個必備的項目。從此之后，看春晚就成了春節(jié)的習(xí)俗之一，而且春節(jié)有著守歲的習(xí)俗，春晚就成了一家人守歲過程中的娛樂方式之一，并且一家人看春節(jié)聯(lián)歡晚會還能夠促進彼此之間的關(guān)系。
春晚是春節(jié)晚會的簡稱，泛指央視舉辦的春節(jié)聯(lián)歡晚會。春節(jié)晚會：每年除夕之夜至第二年初的一場晚會，因舉辦時間為傳統(tǒng)春節(jié)，所以叫春節(jié)晚會。
廣義上的春節(jié)聯(lián)歡晚會可以追溯到1956年。當(dāng)時由張駿祥任總執(zhí)導(dǎo)，謝晉、林農(nóng)、岑范、王映東任導(dǎo)演、由中央新聞紀(jì)錄電影制片廠出品的《春節(jié)大聯(lián)歡》。
根據(jù)影片內(nèi)容顯示，當(dāng)時的中央人民廣播電臺向全國現(xiàn)場直播了當(dāng)時的演出。當(dāng)時的很多大師都曾經(jīng)出鏡，如越劇大師徐玉蘭、王文娟、評劇大師新鳳霞、京劇大師梅蘭芳、相聲大師侯寶林、人民藝術(shù)家老舍、巴金、表演藝術(shù)家趙丹等人。央視具有春晚性質(zhì)的“迎新春文藝晚會”是自1979年除夕開始播出。
1983年，首屆現(xiàn)場直播形式的春節(jié)聯(lián)歡晚會在央視正式播出。起初是中國中央電視臺在每年農(nóng)歷除夕晚上為慶祝農(nóng)歷新年在其第央視一套節(jié)目直播的綜藝晚會，后來央視中文國際頻道、軍事·農(nóng)業(yè)頻道、央視英語新聞頻道、央視西班牙語國際頻道、和央視法語國際頻道都會同步直播。此外，從2008年至今，高清頻道也進行彩排的錄像轉(zhuǎn)播;央視網(wǎng)、PPLIVE、中國網(wǎng)絡(luò)電視臺等網(wǎng)絡(luò)新媒體也會同時進行轉(zhuǎn)播。
近年來，隨著國人生活水平的提升，開始將目光投向更廣闊的領(lǐng)域，“春節(jié)假期”就變得不僅僅是春節(jié)，還有“假期”!對于許多人而言，一些該有的拜年等春節(jié)活動還是可以有，但“假期”的放松特質(zhì)也必須要有。而對于常年工作在一線的人而言，這個長假不僅僅是一起打打牌、擺擺龍門陣、看看春晚，更想要的是一種輕松自在的生活狀態(tài)。差異化的需求很顯然就分流了一部分春晚觀眾。
其中，趁著春節(jié)假期去旅游就受到相當(dāng)一部分人的青睞。據(jù)中國旅游研究院不久前發(fā)布《2018春節(jié)出境旅游趨勢預(yù)測報告》，今年春節(jié)長假預(yù)計出境游人次將達到650萬，規(guī)模為歷史之最，消費總額將達到1000億元人民幣。而春節(jié)期間國內(nèi)旅游的人數(shù)只會更多。
除此之外，互聯(lián)網(wǎng)傳播的特性讓春晚依靠央視這種“從一到多”的傳播模式發(fā)生了巨大的改變，新生一代更愿意參與其中，而不愿意做一個被動的接受者。當(dāng)然，從手機短信參與到現(xiàn)在的各種搖一搖、掃碼等方式，春晚節(jié)目組也是煞費苦心，但效果卻不甚理想。從一定程度上來講，傳統(tǒng)傳播渠道的影響力正在衰退。
而另一方面，經(jīng)常會聽到有人說“今年的春晚不好看，年味越來越淡了!”。這其中，固然有上述人們注意力轉(zhuǎn)移的因素，但春晚內(nèi)容制作可能也是越來越不走心了。春節(jié)是一個團聚的節(jié)日，一個喜慶的節(jié)日，也是一個懷舊的節(jié)日……因而，在節(jié)目設(shè)置上，本就應(yīng)該圍繞著這些主題來進行。但現(xiàn)在的春晚似乎越來越“流行風(fēng)”了，請來一堆所謂的“明星大腕”來助陣，歌舞越來越多，傳統(tǒng)的惹人樂不停的節(jié)目越來越少，簡直就變成了一場場演唱會，而非全國各族人民共同歡慶的舞臺。不接地氣的春晚已經(jīng)走到了十字路口，何去何從已成為一個難題。
春晚有著重要的文化象征意義。就像春晚在大年三十除夕之夜的黃金時間播出一樣，春晚與守歲、吃年夜飯、家庭團聚等民俗結(jié)合起來，象征著團圓，象征著和諧，也象征著社會共識的達成。
首先，春晚的“語法”是總體性的，試圖全景式地展現(xiàn)國家和社會的變化。相比娛樂化、低齡化的電視綜藝節(jié)目，在央視一號演播大廳這一象征性的舞臺上，春晚既要有對國富民安、國計民生等大事的關(guān)注，又要對家庭矛盾、養(yǎng)老、婚戀等柴米油鹽的小事有所反映;既要表現(xiàn)人民過上好日子的幸福和愉悅，又要對守護邊疆的戰(zhàn)士、在工作崗位堅守的普通職工以及生活在邊遠地區(qū)的少數(shù)民族群眾送去新春祝福;既要照顧中老年觀眾的文化趣味，又不能忘記“小鎮(zhèn)青年”和廣大鄉(xiāng)村觀眾的欣賞習(xí)慣。這使得春晚成為分眾化時代少有的帶有全民色彩的文化舞臺。
春晚還呈現(xiàn)出一種包容性和多元化的文化景觀。從80年代開始，春晚不再是整齊劃一和自上而下的文化宣傳，而是試圖吸納不同的表演風(fēng)格和文化形式。一是，主流文化與通俗文化的結(jié)合，比如從1984年開始邀請香港、臺灣演藝明星參加春晚，這不僅推動港臺流行文化在內(nèi)地傳播，而且實現(xiàn)了內(nèi)地與港澳臺的文化融合;二是，高雅文化與群眾文化的融匯，既有男高音等美聲唱法、京劇、昆曲等國粹經(jīng)典，也有娛樂演藝明星的成名曲，還要有出身草根等非職業(yè)達人們的才藝表演;三是，民族文化、小眾文化等的展示，每年春晚，少數(shù)民族舞蹈和歌曲是必不可少的節(jié)目，一些受到青年人歡迎的節(jié)目也會閃亮登場。
從主流文化角度看，春晚也是實現(xiàn)“社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一”的典范。新時期以來，主旋律文藝與文化市場或多或少地存在著怎樣更好兼容的問題，有些過度娛樂化、商業(yè)化的大眾文化常以利潤為導(dǎo)向。春晚卻是一個例外。90年代以來從節(jié)目冠名權(quán)到零點鐘聲等各個環(huán)節(jié)都設(shè)置不同的廣告價位，可以說，很少有一個文化平臺可以像春晚這樣，既傳遞積極、正面的主流價值觀，又讓普通百姓喜笑顏開，讓各大贊助商得以確立品牌價值。
春晚越來越難辦是不必諱言的現(xiàn)實，但各方依然頂著壓力爭取給全國人民奉獻上一桌美味可口的“年夜飯”。因為對于幾代電視觀眾來說，如果沒有春晚，便少了些年味。
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