情書經(jīng)典臺(tái)詞
情書經(jīng)典臺(tái)詞
《情書》是日本“映像作家”巖井俊二所導(dǎo)演的經(jīng)典電影，有哪些經(jīng)典臺(tái)詞讓人覺得感動(dòng)的呢？現(xiàn)在請(qǐng)欣賞學(xué)習(xí)啦小編帶來的情書經(jīng)典臺(tái)詞吧!
《情書》經(jīng)典臺(tái)詞：
1. 我愛你，不是因?yàn)檫@里只有你而愛你，而是因?yàn)橹幌霅勰阋粋€(gè)人。
2. 我要逮捕可愛又天真的她。問我為什么?因?yàn)樗谖倚睦稂c(diǎn)了一把火之后逃跑了。
3. 你的靈魂太透明了我都看不到你了。
4. 知道表為什么是圓的嗎?你覺得到頭了他還是會(huì)再次開始的我們從新開始吧。
5. 我是星星白天只是因?yàn)樘柕拇嬖?，而遮掩了我的光芒我一直在發(fā)亮望著你。
6. 又痛……又傷心……又疲倦……又思念……這些我一個(gè)人承受就好，你只要幸福就好。
7. 你知道喜歡和愛的區(qū)別嗎?比如花，喜歡的人會(huì)采摘它，但是愛它的人就會(huì)給它澆灌。
8. 連我自己的愛都守不住又怎么又資格接受別人的愛呢?
9. 愛情是將傷心作為擔(dān)保而借來的幸福。
10. 如果思念像闌尾的話，至少說可以摘除，但對(duì)于我來說思念卻是心臟。
11. 只看天空中星星的人，是看不到腳底的鮮花的，盡管我不是一朵美麗的花，只求您看我一眼!
12. 我明知道那花是沖著他飛過去的，我橫刀奪了過來，請(qǐng)接受我的花，我會(huì)連同他的那份讓你幸福的。
13. 比起愛別人我更喜歡愛我的人，我也想被人愛;我可以成為逗你笑的人，會(huì)讓你非常快樂的，不想成為被你取消的人。
14. 我覺得愛情就象是一顆種子，你要給它澆水，給它陽光，細(xì)心呵護(hù)它，我想這就是愛情的力量，請(qǐng)成為我愛情的種子吧，讓我們一起把它培養(yǎng)成大樹。
15. 愛情是移動(dòng)的，所以我們應(yīng)該去守護(hù)愛情。
16. 愛一個(gè)人的意義，是在他愛著另一個(gè)人的時(shí)候，能有放他走的勇氣那才是愛。
17. 比起被一個(gè)心里沒有我的人拋棄，被一個(gè)更帥的人踢開更好。
18. 有人說，只有給予愛情的人才能長(zhǎng)久擁有愛情，我想為他付出一切，擁有這份愛情……
19. 我準(zhǔn)備了一束花和一個(gè)硬幣，無論什么樣的硬幣都有正反面，如果正反面不一直帖在一起就無法成為永遠(yuǎn)了，想成為你這樣的硬幣。
20. 我覺得處處都有愛的悸動(dòng)，我也想在這樣的悸動(dòng)中與他有一段純凈的感情。
21. 愛情就是……失去理智，陷入愛情的話……眼睛會(huì)看不到，耳朵會(huì)聽不到，變成只能看著那一個(gè)人的傻瓜。
22. 愛情不是在下雨天為對(duì)方打傘，而是兩個(gè)人一起淋雨……
23. 請(qǐng)問你是富翁嗎?我不想來一段窮酸的愛情。不是因?yàn)闆]錢才叫窮酸的愛情，是沒有浪漫的回憶的才叫窮酸的愛情。
24. 要想接到玫瑰，就不可能不被刺，我想和你一起幸福的被刺。
25. 把心愛的人送走，是個(gè)幸福的選擇，如果你覺得幸福，那就走吧，可是要是覺得太累，那就回來吧!
《情書》經(jīng)典臺(tái)詞精選：
1. 我可以為了我愛的人什么都能做。象媽媽一樣的女人，象朋友一樣的女人，象妹妹一樣的女人，比句假話，不如用真實(shí)的接受我溫馨的眼神和心……
2. 我是很愛你，我是不想成為你的包袱，我想知道我愛你的心，你是怎么想的?
3. 你給我的愛情不管是同情還是愛情都不重要了，我寧愿做一個(gè)愛情傻子。
4. 就算走向你的路多么坎坷多么吃力，我也會(huì)走到底的……
5. 據(jù)說如果每天讀分鐘的書，命運(yùn)就會(huì)發(fā)生變化，我覺得只要看著你就會(huì)改變命運(yùn)的。
6. 活到現(xiàn)在的我曾無數(shù)次的想以“你”的身份出生，因?yàn)槲蚁胍?ldquo;你”的出生來愛自己，我會(huì)象愛我自己那樣愛你的。
7. 不是說有守門員就不會(huì)進(jìn)球了，同樣，我也會(huì)堅(jiān)持喜歡他，就算他對(duì)我沒有感覺。
8. 我恰巧所愛上的人是總統(tǒng)的千金，而不是因?yàn)槟闶强偨y(tǒng)千金，在我心里，你就是我的總統(tǒng)大人。
9. 如果說這朵花是拋給我的，那我的心臟就是為了你而跳的。
10. 人們都說恨也是感情，希望日后我們之間只有好的感情。
《情書》劇情介紹：
《情書》是由巖井俊二自編自導(dǎo)的的日本純愛電影，改編自同名小說《情書》，由中山美穗、豐川悅司、柏原崇主演，于1995年3月25日首映。
電影講述了一封原本出于哀思而寄往天國(guó)的情書，卻大出意料收到同名同姓的回信，并且逐漸挖掘出一段深埋多年卻始終沉靜的純真單戀，真相大白之后前塵往事與今時(shí)愛戀纏繞出了一段癡情凄美的摯愛情深。
《情書》由一個(gè)同名同姓的誤會(huì)開始，通過兩個(gè)女子書信的交流，以含情脈脈的筆觸舒緩地展現(xiàn)了兩段可貴的愛情。女主角博子對(duì)藤井樹的眷戀，兩個(gè)藤井樹之間朦朧的情感，都沒有由于藤井樹的意外死亡而枯萎，而通過細(xì)膩感人的影象深深地印在每一個(gè)觀眾的心里，永遠(yuǎn)不變。
在精心描繪愛情的同時(shí)，巖井俊二還著意表現(xiàn)了對(duì)逝去歲月的懷念和追憶?！肚闀氛笃蒸斔固啬潜拘≌f的名字，追憶著似水的年華。過往的愛情和青春也正是在主人公的回憶中才逐漸清晰、復(fù)活。與現(xiàn)實(shí)相比，影片中的過去更為明快優(yōu)美。在那一幅幅唯美的畫面中，漫天飛舞的片片櫻花，暗生情愫的少男少女，都喚起我們的無限遐想。而《情書》中所構(gòu)筑的那個(gè)美好的中學(xué)時(shí)代，可能也正是巖井俊二和很多人最為溫馨純潔的回憶。
同很多日本電影一樣，《情書》也反映了死亡?？梢哉f《情書》的故事情節(jié)始終是圍繞著生死而展開的，但與眾不同的是，它并沒有刻意去表現(xiàn)死亡的恐怖與殘酷。男性藤井樹的遇難，少女藤井樹父親的去逝都被淡化為一種哀思和懷念。而影片對(duì)女性藤井樹的病危、搶救過程卻著墨頗多，意在通過這種生死較量的情節(jié)襯托出生命的珍貴。
這部由日本新生代最受矚目的導(dǎo)演巖井俊二所執(zhí)導(dǎo)的愛情電影，由當(dāng)紅偶像中山美穗，豐川悅司主演。
內(nèi)容講述一位少女渡邊博子(中山美穗飾)在男友攀山意外喪生后，無意中得知他中學(xué)時(shí)代在故鄉(xiāng)的地址，于是寄了一封明知不會(huì)有回音的情書到那里，但意外地卻收到回信，原來是一位與她已故男友同名同姓的女孩～藤井樹(中山美穗分飾)收到，并回了信。
之后兩人開始通信，博子因而進(jìn)一步了解少年時(shí)代的男藤井樹(柏原崇飾)及女藤井樹(酒井美紀(jì)飾)的故事。
而后博子決定到北海道，與現(xiàn)任男友秋葉茂(豐川悅司飾)尋找此同名同姓的藤井樹。兩人錯(cuò)過了相遇的機(jī)會(huì)，但博子卻偶然發(fā)現(xiàn)藤井樹與自己的樣貌原來十分相似。
回去后，博子漸了解她已故的男友對(duì)她一見鐘情的原因是因?yàn)樗退闹袑W(xué)同學(xué)藤井樹樣子酷似，于是便放開懷抱，往已故男友遇難的山前大聲舒發(fā)心中郁結(jié)，并接受了秋葉茂的一段新戀情。
另一方面，藤井樹也漸回憶起以往與其同名同姓的同學(xué)一起的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，最后因機(jī)緣巧合得到了一個(gè)埋藏多年的答案...
“情書”在日本上映時(shí)，極為轟動(dòng)，中山美穗更憑此片榮獲日本藍(lán)絲帶獎(jiǎng)最佳女主角，而片中的小主角柏原崇及酒井美紀(jì)亦因此片而人氣急升，為近年難得一見之風(fēng)格清新的典雅小品，配樂更是細(xì)膩動(dòng)人，實(shí)為1995年最出色的愛情電影。
《情書》影評(píng)：
兩個(gè)同名同姓的人，一段刻骨銘心的愛，巖井俊二的《情書》婉轉(zhuǎn)動(dòng)人地彈奏了一曲愛情的敘事詩(shī)。《情書》之于巖井俊二本人，是他最具代表性的作品，而對(duì)于整個(gè)日本電影來說，它起到的則是承前啟后的重要作用：巖井俊二將故事的重心分散剝離，分別放置到故事的每一個(gè)階段中去，用大量的細(xì)節(jié)串聯(lián)著故事，使得細(xì)節(jié)推進(jìn)了故事的發(fā)展，從而營(yíng)造出宛如音樂般悠揚(yáng)動(dòng)人的敘事節(jié)奏，這是日本純愛電影的一次偉大的革新，也是《情書》留給后世的最大財(cái)富。
博子只不過是故事的旁觀者，而真正的故事主題發(fā)生在兩個(gè)藤井樹的身上，這種利用旁觀者的記憶閃回表現(xiàn)故事主題的敘事手法在日本電影中并不少見，但是如《情書》一般，將整個(gè)故事的主體置于閃回之中，利用旁觀者引出故事的卻不多。巖井俊二設(shè)計(jì)的兩個(gè)藤井樹的愛情并不新鮮，但新鮮的卻是通過男性藤井樹的未婚妻和女性藤井樹的通信，將兩人萌生于青春少年的初戀慢慢揭開，更顯得真切自然、羞澀懵懂。故事被博子的回憶非常自然地切割分成了幾個(gè)部分，從一開始博子對(duì)藤井樹的一無所知，到后來慢慢揭示出了藤井樹學(xué)生時(shí)代的愛情萌芽，記憶的擠壓將樹的生活細(xì)節(jié)逐一呈現(xiàn)，成為了一個(gè)完整的故事。相比完整的敘事線條，《情書》將分離的線索置于回憶的片段中，從一開始發(fā)現(xiàn)地址的畢業(yè)相冊(cè)，到只打了27分的英語試卷，再到最后在書中發(fā)現(xiàn)畫有書樣子的借書卡，所有的線索以非常清晰、自然的脈絡(luò)呈現(xiàn)于觀者眼前，而博子和女性藤井樹的命運(yùn)也被隱藏在這段故事的發(fā)掘之中，將既往與現(xiàn)實(shí)相溝通，起到的作用是讓現(xiàn)代的人更能理解過去的那段愛情。
博子的生活是單調(diào)而乏味的，在她了解到藤井樹的過去之前，她對(duì)死去的未婚夫始終報(bào)著未知的好奇，而對(duì)阿樹的懷念也讓她無法接受對(duì)自己有好感的千葉;女性樹始終生活在孤單之中，她除了周而復(fù)始的工作，對(duì)生活沒有熱情和回憶，對(duì)周遭的人也平淡而冷漠。而這段愛情的發(fā)現(xiàn)給他們開啟的是不同的生活：博子找到了新的幸福，她洗去了阿樹在心中的回憶和模糊，而女性藤井樹則找到了值得懷念的記憶，她對(duì)于生命的懷念和家人的依戀又深了一層。于是，在被挖掘的這段回憶中，曾經(jīng)愛過藤井樹的博子，和曾經(jīng)被藤井樹愛過的女性阿樹，都得到了他們應(yīng)有的幸福，也可以說，是死去的男性藤井樹留給他們的遺產(chǎn)。
巖井俊二對(duì)于細(xì)節(jié)的表現(xiàn)開創(chuàng)了日本愛情電影的一頁新篇章，這也是《情書》的最大意義。在原有的故事體系中，像《情書》這樣，采用了雙主角敘事的設(shè)置并不少，但是巖井俊二別出心裁將中山美穗放在不同的兩個(gè)角色中，利用一個(gè)已經(jīng)死去的人，串起了一個(gè)生動(dòng)的故事;同時(shí)，他大量堆砌的細(xì)節(jié)描寫，如試卷，如畢業(yè)手冊(cè)，如跑道，這些銘刻著青春回憶的物品，才一次又一次在故事中發(fā)出光芒，感動(dòng)觀眾。如筆者在此前討論《在世界中心呼喚愛》中所提到的，故事的薄弱雖然沒有被細(xì)節(jié)的豐富所取代，但是在一定程度上，細(xì)節(jié)的豐富讓觀眾的視線轉(zhuǎn)移到了故事要表述的核心上來，不過究其根源來說，這只是一個(gè)治標(biāo)而不治本的方法，用概念和細(xì)節(jié)，都只能蒙混觀眾一時(shí)而蒙混不了一世。《情書》最大的貢獻(xiàn)不在于它的細(xì)節(jié)鋪陳，而在它將故事和細(xì)節(jié)的完美結(jié)合，才是其超越一切前輩和引領(lǐng)后來者的最重要一點(diǎn)。
《情書》對(duì)于愛情的描述是細(xì)膩而溫和的，但是在愛情之外，《情書》還將愛情對(duì)生命、親情的呼應(yīng)做了生動(dòng)的詮釋。雖然這幾者之間彼此制約，但是卻并不矛盾：女性藤井樹對(duì)愛情的不寄望，使她對(duì)生活和親情也充滿了淡泊，但是當(dāng)她慢慢從記憶的書堆中找到愛情的蹤跡時(shí)，就慢慢感受出了身邊人們的溫暖：爺爺?shù)氖嘏f并不代表了退步，反倒是一種眷顧和包容的象征;博子也在對(duì)遠(yuǎn)山的呼喚中寄去了對(duì)阿樹的懷念，從此她可以真正安心找到自己?？康母蹫?。巖井俊二在《情書》中展現(xiàn)的是他極富生命力的故事創(chuàng)造能力，以及宛如樂章般柔和舒緩的鏡頭語言。劇中藤井樹倚窗看書，當(dāng)風(fēng)驟然吹起，白色的窗簾在藤井樹臉上若即若離的拂過，代表的其實(shí)也是當(dāng)時(shí)少女那萌動(dòng)的愛情心靈。巖井俊二的鏡頭語言絕非是故弄玄虛，而是在當(dāng)時(shí)故事大環(huán)境下的精心植入。而《情書》的故事之所以能感動(dòng)許多人，源自于故事之中對(duì)愛情淺顯但是卻處處迎合的解構(gòu)，每個(gè)人心中都有一封《情書》，而每個(gè)人都能從《情書》中看到自己的初戀愛情，每個(gè)人都能從《情書》里尋找到自己對(duì)愛的感悟。雖然故事只是短短的兩小時(shí)，但是真實(shí)生活中的《情書》卻每天都在不斷上演，一部不朽的作品，它的理念是可以在任何一個(gè)時(shí)代被無限復(fù)制的。
看了情書經(jīng)典臺(tái)詞的人還看：