電影《歸來(lái)》經(jīng)典臺(tái)詞

　　《歸來(lái)》是一部由張藝謀執(zhí)導(dǎo)入選為第67屆戛納國(guó)際電影節(jié)特別展映單元影片。講述了上海舊知識(shí)分子陸焉識(shí)與妻子馮婉喻多年未見(jiàn)，患病的馮婉喻已認(rèn)不出他，他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛(ài)，在永遠(yuǎn)的等待中一起慢慢變老。下面給大家分享一些該影片中的經(jīng)典臺(tái)詞，歡迎大家欣賞!

　　《歸來(lái)》經(jīng)典臺(tái)詞

　　1、婉喻 我回來(lái)了

　　2、你跟她多少時(shí)間沒(méi)見(jiàn)面了?二十年

　　3、媽做什么事跟你沒(méi)關(guān)系

　　4、請(qǐng)你出去 出去

　　5、你就好好跳你的吳清華吧

　　6、你去見(jiàn)我媽了?

　　7、陸焉識(shí)跑了

　　8、“你慢慢接近她，照顧她，其它還重要嗎?”

　　9、明天你會(huì)不會(huì)來(lái)

　　10、我馬上給你們學(xué)校說(shuō)，想跳啥跳啥。

　　11、5號(hào)要去火車(chē)站

　　12、我天天去給她念信 我害怕我在她眼里真的就只是個(gè)念信的了”“你當(dāng)初的目的不就是為了在她身邊照顧她嗎 你好好想想吧

　　13、過(guò)去的，就讓它過(guò)去。

　　《歸來(lái)》劇情簡(jiǎn)介

　　上世紀(jì)70年代初，與家人音訊全無(wú)隔絕多年的勞改犯陸焉識(shí)(陳道明 飾)在一次農(nóng)場(chǎng)轉(zhuǎn)遷途中逃跑回家。這對(duì)懷抱芭蕾舞夢(mèng)想的女兒丹丹(張慧雯 飾)帶來(lái)了巨大壓力，她阻止母親馮婉喻(鞏俐 飾)與父親的相見(jiàn)。因此夫妻二人近在咫尺卻又相隔天涯。“”結(jié)束后，陸焉識(shí)終于平反回家，但是他卻發(fā)現(xiàn)女兒早已放棄了芭蕾的夢(mèng)想成了一名工廠(chǎng)女工，而深?lèi)?ài)的妻子因?yàn)榛疾∫呀?jīng)不認(rèn)識(shí)自己。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識(shí)做出了對(duì)他來(lái)說(shuō)最荒.唐卻又最合理的人生選擇。

　　《歸來(lái)》影片評(píng)價(jià)

　　正面觀(guān)點(diǎn)

　　電影編導(dǎo)采取如此的策略，可能有其外部運(yùn)作更為順暢免得節(jié)外生枝的考慮。但就原著文本而言，它對(duì)陸焉識(shí)的大半生用的都是敘述人主觀(guān)的敘述，且時(shí)序顛倒或交錯(cuò)，情節(jié)繁復(fù)，電影難以按照其脈絡(luò)作較忠實(shí)的改編。電影如果不采取畫(huà)外音的手法，很難保持原著的風(fēng)格;如果用全知視點(diǎn)的客觀(guān)敘述，似乎又缺少了什么，需要補(bǔ)充更多具象的情節(jié)和細(xì)節(jié)。編導(dǎo)可能出于外部和內(nèi)部的雙重考慮，才決定把小說(shuō)中長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間跨度縮短到最后的十多年，把橫跨上海、華盛頓、青海三地的地域空間壓縮并易為以北方某個(gè)城市為主，這樣電影的時(shí)空就大大濃縮了。

　　《歸來(lái)》既是一部極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的電影，又是一部具有濃郁悲劇意味的作品。它以頗為含蓄的手法揭示了一段令人難以忘懷的創(chuàng)傷性歷史，任何一個(gè)經(jīng)歷過(guò)這段歷史的人，都會(huì)以自己的記憶來(lái)補(bǔ)充它的含蓄和簡(jiǎn)約。當(dāng)然，對(duì)于年輕的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，也可能因其簡(jiǎn)略而帶來(lái)接受方面的某些障礙，多數(shù)外國(guó)觀(guān)眾可能更是難以理解一個(gè)知識(shí)分子這樣的經(jīng)歷和遭遇。這似乎更能說(shuō)明，不應(yīng)該讓這段歷史失語(yǔ)或被失憶。

　　中立觀(guān)點(diǎn)

　　《歸來(lái)》是典型的張藝謀作品，處處可見(jiàn)張藝謀的用心，但與他的早期作品相比，卻欠缺了那種灼熱燃燒的情感。開(kāi)篇處火車(chē)站的一場(chǎng)戲雖然不缺乏緊張感，但卻是可預(yù)測(cè)的，情節(jié)的設(shè)置非常機(jī)械化。從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，這一整段都是毫無(wú)意義的，張藝謀浪費(fèi)了整整20分鐘。馮婉瑜兩次表現(xiàn)出的猶豫，向觀(guān)眾傳達(dá)出了她與陸焉識(shí)之間對(duì)愛(ài)情的忠誠(chéng)，但除此之外的情節(jié)卻與此并無(wú)非常緊密的聯(lián)系。這注定影片并非一個(gè)永恒的愛(ài)情故事。

　　由于啟用了知名度相當(dāng)?shù)膬晌恢餮?，戲份比重也相?dāng)，影片傳遞出的是雙向的情感。陸焉識(shí)對(duì)妻子的感情，是哪怕你不認(rèn)識(shí)我了，我依然愛(ài)你;馮婉瑜對(duì)丈夫的感情，令人感慨——“愛(ài)”究竟是什么，這種虛幻的感情算不算愛(ài)。影片將焦點(diǎn)集中在愛(ài)情之上，沒(méi)有對(duì)歷史背景進(jìn)行過(guò)多著墨，但依然用細(xì)節(jié)告訴我們，經(jīng)歷磨難的不止這一家人。

　　反面觀(guān)點(diǎn)

　　在對(duì)《歸來(lái)》的批評(píng)中，最常見(jiàn)的就是稱(chēng)其有意抽離時(shí)代背景，不敢直面歷史，以小情小愛(ài)消解社會(huì)傷痛。馮婉瑜與陸焉識(shí)的愛(ài)情很堅(jiān)貞，兩人也夠癡情，這是創(chuàng)作者一開(kāi)始就強(qiáng)加給角色的，角色成為執(zhí)行命令的符號(hào)。然而直到結(jié)局他們本身沒(méi)有變化，對(duì)人物關(guān)系也沒(méi)有拓展。最通俗的愛(ài)情戲都要從一見(jiàn)鐘情講到一波三折，為了觀(guān)眾能對(duì)角色的遭遇產(chǎn)生共鳴，有了認(rèn)同感才會(huì)有移情。而《歸來(lái)》卻是在一開(kāi)始就生硬地把這個(gè)設(shè)定交代給觀(guān)眾，無(wú)論你是否接受，他們都要開(kāi)始哭了。

　　《歸來(lái)》并不是爛片，也不是張藝謀最差的作品，但拿它談"歸來(lái)"，差得還很遠(yuǎn)。