《親愛(ài)的》是由陳可辛執(zhí)導(dǎo)2014年出品的一部“打拐題材”電影，主演講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養(yǎng)育被拐孩子的農(nóng)村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗?fàn)幍?a href='http://www.yishupeixun.net/wen/gushi/' target='_blank'>故事。今天學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)該影片中的一些經(jīng)典臺(tái)詞，歡迎大家欣賞!

　　電影《親愛(ài)的》經(jīng)典臺(tái)詞

　　1、我叫田文軍，這是我兒子田鵬，他于2009年7月18日下午5點(diǎn)左右在家附近走失

　　2、他大舅，他二舅都是他舅，高桌子，低板凳都是木頭。

　　3、三年了，小孩子長(zhǎng)得快變化大，你們要看仔細(xì)了到底是不是。

　　4、你說(shuō)孩子被拐到那家，得多久才叫他媽。

　　5、人民法院為人民，但絕不為你這樣的人民。

　　6、我想媽媽。

　　7、你看不起我們農(nóng)村人是不是，我們?cè)趺淳筒荒馨研『B(yǎng)好了呢?

　　8、給你這個(gè)，你沒(méi)看到媽媽。

　　9、.我憑什么認(rèn)命!

　　10、每一次都在徘徊孤單中堅(jiān)強(qiáng)，每一次就算很受傷也不閃淚光，我知道，我一直有雙隱形的翅膀，帶我飛，給我希望。

　　電影《親愛(ài)的》劇情簡(jiǎn)介

　　田文軍和妻子魯曉娟婚姻破裂，兒子田鵬是二人唯一牽絆。一天，田鵬外出玩耍，一去不返。尋子路上，田文軍夫婦偶然結(jié)識(shí)了一群同樣失去孩子的父母。大家相互扶持慰藉，從不放過(guò)一絲線索希望。多年過(guò)去，一個(gè)看似可靠的線索再次降臨，促使田文軍等人跋涉千里穿州過(guò)省，終在一戶偏僻村落人家中，看到一個(gè)像極兒子的身影。在孩子的身后，卻站著一個(gè)他喊著“媽媽”的農(nóng)村婦人李紅琴。丟失的摯愛(ài)能否找回?殘缺的家能否真的破鏡重圓? 尋子背后，一場(chǎng)親情風(fēng)暴正席卷而至。

　　電影《親愛(ài)的》影片評(píng)價(jià)

　　正方觀點(diǎn)

　　《親愛(ài)的》的主要角色和故事都脫胎于真實(shí)發(fā)生的“打拐”事件;其次，這類(lèi)親子題材本身就是“催淚大戶”，多年前一部《媽媽再愛(ài)我一次》所掀起的觀影盛況，相信80后們都記憶猶新。面對(duì)“骨肉分離”的人間慘劇，再理性的觀眾，恐怕也都會(huì)心軟。

　　電影本身，劇情從一開(kāi)始就沒(méi)有太多讓人意外的地方，丟孩子和找孩子的細(xì)節(jié)，大家平時(shí)在新聞里都看到很多。比較特別的設(shè)計(jì)是，在片中飾演一對(duì)離婚夫妻的黃渤和郝蕾，在丟了孩子后，找到了一個(gè)由張譯、張雨綺飾演的夫婦領(lǐng)導(dǎo)的一個(gè)由丟孩子父母組成的“互助組織”，大家互相鼓勵(lì)支撐，共同尋子，成為了電影的一抹亮色。

　　整部電影前一半時(shí)間，幾乎成為黃渤尋子的獨(dú)角戲。草根出身的黃渤，把這個(gè)開(kāi)著破網(wǎng)吧、妻子跟有錢(qián)人走了的中年loser，徹底給演活了，每個(gè)表情、動(dòng)作都令人心酸鼻酸。當(dāng)黃渤歷盡千辛萬(wàn)苦找到孩子之后，在影片后半段，重心轉(zhuǎn)移到了另一位主演趙薇的身上。

　　觀眾跟隨黃渤一路積攢下的對(duì)丟孩子的傷痛、對(duì)人販子的痛恨，在此刻，卻被同樣深?lèi)?ài)著孩子、因不愿與孩子分開(kāi)而陷入痛苦中的“繼母”趙薇給逆轉(zhuǎn)了：看似一個(gè)悲劇的解決，卻成了另一個(gè)悲劇的開(kāi)始。

　　除了黃渤和趙薇之外，郝蕾、張譯、佟大為等其他主角也都奉獻(xiàn)了感人的演技，而且因?yàn)檎宫F(xiàn)了自己在面對(duì)孩子時(shí)的“人性光輝”，而讓這些平時(shí)高高在上的明星們，顯得尤其可愛(ài)可親，這就像大家看《爸爸去哪兒》，會(huì)喜歡上里面的爸爸們一樣。

　　反方觀點(diǎn)

　　《親愛(ài)的》從頭到尾都在努力討好觀眾，極力地煽情以期觀眾潸然淚下。但是，用力過(guò)猛的陳可辛讓這部電影變得更像一部電視劇。而劇情的復(fù)雜程度和內(nèi)容的豐厚程度，應(yīng)該要拍到《甄嬛傳》的集數(shù)才有可能做到真正的催淚。

　　133分鐘的時(shí)長(zhǎng)注定了電影無(wú)法承載太多的故事和情感。因?yàn)闊o(wú)論是黃渤、郝蕾，還是趙薇、張譯，他們所出演的角色，他們的故事以及故事激發(fā)的情感上的共鳴，都足夠撐起一個(gè)完整的作品。

　　《親愛(ài)的》里，他們卻不得不弱化自己，遷就別人的需求。這樣的遷就，讓原本可以豐滿的人物變得有些失真，甚至于當(dāng)其中某個(gè)角色大肆咆哮時(shí)，本應(yīng)爆發(fā)的情感無(wú)法直接傳遞出來(lái)、讓觀眾產(chǎn)生共鳴，反而像一記打到棉花上的重拳，讓一切工夫都白費(fèi)了。

　　小編說(shuō)：陳可辛這部新片，真正的戳中被拐賣(mài)兒童家庭的“淚點(diǎn)”。內(nèi)地電影人似乎都在忙著拍大片，對(duì)類(lèi)似現(xiàn)實(shí)意義題材的影片因?yàn)楹ε逻^(guò)審關(guān)，多數(shù)人都盡量繞道敏感區(qū)域。