【導(dǎo)語(yǔ)】聞攝影要求在內(nèi)容和形式上實(shí)現(xiàn)真善美的統(tǒng)一，要運(yùn)用藝術(shù)手法、把握典型瞬間，讓形象“說(shuō)話”。這樣才會(huì)有較強(qiáng)的思想性和感染力，才會(huì)有更加震撼人心的效果。

　　一、新聞圖片的定義

　　《中國(guó)新聞實(shí)用大辭典》對(duì)新聞圖片的闡釋是：“以圖片的直觀形象和簡(jiǎn)要文字說(shuō)明結(jié)合起來(lái)報(bào)道新聞、傳播信息的一種新聞報(bào)道形式”。這個(gè)闡釋表明，“新聞”與 “信息”是圖片的“內(nèi)核”，圖片只是承載“新聞”和“信息”的“外殼”。如果圖片里沒(méi)有“新聞含量”，僅剩圖片這種“外殼”，圖片也就失去了意義。

　　(1)視覺(jué)沖擊力定義

　　視覺(jué)沖擊力是指不需受眾想象，直接呈現(xiàn)在受眾眼前，并能在受眾腦子里留下印象的直觀形象的作用力。

　　(2)使新聞圖片具有沖擊力的物理拍攝方法

　　對(duì)景物的某個(gè)具有特色的地方進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，使之具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力。所做的只是離被攝物體近一些，就可以得到比遠(yuǎn)距離拍攝更好的視覺(jué)沖擊力效果。另外，拍攝點(diǎn)的選取也要不落俗套，攝影語(yǔ)言要簡(jiǎn)潔明了。

　　二、使新聞圖片具有畫面沖擊力的方法

　　(1)善于捕捉信息含量大的瞬間

　　新聞攝影主要是以瞬間形象來(lái)揭示新聞事實(shí)、傳播新聞信息的。新聞?wù)掌鶟饪s的信息越多，新聞價(jià)值就越大，也必然越有新意。比如在荷蘭，當(dāng)一次車禍發(fā)生時(shí)，德新社和美聯(lián)社的兩名攝影記者都在場(chǎng)。德新社記者拍攝了一輛汽車撞到墻上，穿樓而出的瞬間。美聯(lián)社記者拍攝的則是這輛汽車穿出樓后與迎面開(kāi)來(lái)的一輛汽車相撞的瞬間。結(jié)果，多數(shù)報(bào)紙采用了美聯(lián)社的照片。因?yàn)槊缆?lián)社記者的照片不僅反映了汽車撞墻穿樓而出的情節(jié)，還交代了穿樓而出后與另一車輛相撞的結(jié)局，信息含量更大。

　　信息含量的兩個(gè)方面：一是事實(shí)信息含量，一是情感信息含量

　　在新聞攝影實(shí)踐中，我們常常會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的現(xiàn)象：有的新聞?wù)掌坪醪](méi)有包含多少信息含量，但同樣倍受讀者青睞。原因何在呢?這是因?yàn)樾侣務(wù)掌男畔⒑堪▋蓚€(gè)方面，事實(shí)信息含量和情感信息含量。許多新聞?wù)掌M管事實(shí)信息含量不大，但情感信息含量大，所以同樣受人歡迎。

　　《中國(guó)青年報(bào)》記者解海龍拍攝的《我要上學(xué)》系列組照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一個(gè)典型的例子。這幅照片與組照中的另一幅照片《全校師生》相比，其所包含的事實(shí)信息含量顯然要少得多。在《全校師生》中，鄉(xiāng)野背景、大碾盤、穿中式制服的鄉(xiāng)村教師和孜孜以求的孩子等影象濃縮了貧困山區(qū)兒童學(xué)習(xí)的種種特定信息。但是，前一幅照片中，卻包含有更多的情感信息，小姑娘的美麗與貧困山區(qū)險(xiǎn)惡的環(huán)境形成了鮮明的對(duì)比，小姑娘的大眼睛透露著天真、純樸、執(zhí)著和希望，像探照燈一樣逼視著受眾的良知和靈魂，強(qiáng)烈沖擊著受眾的心靈，讓你無(wú)法逃避。正因?yàn)槿绱?，作者和讀者都已經(jīng)習(xí)慣把這幅照片作為整個(gè)系列照片的代表作，甚至全國(guó)希望工程的組織者也把這幅照片作為活動(dòng)宣傳的標(biāo)志。

　　(2)善于捕捉象征性瞬間

　　它是一種以形象的概括性和寄寓性見(jiàn)長(zhǎng)的瞬間，其畫面形象常常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫外之間的內(nèi)涵，更多地滲透著攝影記者的主觀認(rèn)識(shí)和思想情感。這種瞬間形象每每不把傳遞的信息直觀地、清楚地表現(xiàn)在畫面上，而是在較大程度上依靠調(diào)動(dòng)讀者的“再創(chuàng)造”、引起受眾深層次的思索補(bǔ)充完成，因此，信息容量更大，新聞價(jià)值更高，視覺(jué)沖擊力更強(qiáng)，也更富有新意。

　　此外，象征性瞬間不追求反映事件的全貌，只是把事件中最深刻、最具有象征性的一角、一部分凸現(xiàn)出來(lái)，讓人窺一斑而知全豹，因而，為記者充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性拍攝出富有新意的畫面，提供了廣泛而自由的空間。

　　世界著名的新聞?wù)掌恫┡翣柕臑?zāi)難》([印]帕布勞·巴塞洛繆攝)和《烏干達(dá)干旱的惡果》([美]邁克·韋爾斯攝)就是很好的例子。這兩幅報(bào)道災(zāi)難新聞的照片都沒(méi)有正面地詳細(xì)地描述災(zāi)難，只是選取災(zāi)難中最有象征性的一角來(lái)展示災(zāi)難，新穎獨(dú)到，獲得了極佳的傳播效果。前者選擇了掩埋中毒致死孩子的瞬間，突出地表現(xiàn)了受害兒童那雙圓睜著受到致命傷害的眼睛，象征著他死不瞑目;微微嚅動(dòng)的嘴唇似乎還殘留著他臨終時(shí)的呻吟與控訴。后者的畫面是白皙寬厚的手掌與一只類似雞爪的黑人少年的手掌相握的特寫鏡頭，用干枯瘦小的手掌來(lái)象征烏干達(dá)干旱的惡果。

　　(3)善于捕捉幽默瞬間

　　在大多數(shù)新聞事件的發(fā)展過(guò)程中，都不乏幽默瞬間。這是一種表面上似乎與事件的意義，本質(zhì)無(wú)關(guān)或關(guān)系不大，但實(shí)際上是從另一角度、側(cè)面反映事件意義、本質(zhì)，又能啟人心智、令人輕松愉快的瞬間。捕捉這一瞬間需要攝影記者必須具備幽默思維，幽默思維能夠使人們扯斷事物之間習(xí)以為常的聯(lián)系，從另外一個(gè)角度來(lái)觀察世界。幽默瞬間畫面常常賦予形象以神奇、新穎的意義，采攝這一瞬間是新聞?wù)掌某鲂乱夂陀幸曈X(jué)感受的主要途徑。

　　1987 年12月7日，美蘇關(guān)于裁減中程戰(zhàn)略核導(dǎo)彈的談判歷時(shí)七年終于取得突破性進(jìn)展，簽署了中導(dǎo)協(xié)議。美攝影記者蒂姆·克拉里在這一非常程式化和嚴(yán)肅的新聞事件中，采攝到了一個(gè)幽默瞬間——戈?duì)柊蛦谭蚝屠锔诤炇饏f(xié)議交換文本后，將要握手祝賀而手又未握到一起的瞬間。在拍攝出的照片《成交了》上，里根和戈?duì)柊蛦谭蛲鹑缟倘?，?jīng)過(guò)一番討價(jià)還價(jià)后，終于達(dá)成了交易，非常富有新意，視覺(jué)上盡管沒(méi)有太強(qiáng)的沖擊力，但卻沖擊了人們的思想。

　　(4)善于采攝新穎瞬間

　　即在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，由于記者特殊的拍攝位置和角度，所采攝到的新聞事件讓人耳目一新、與眾不同的瞬間形象。這種瞬間以畫面的新穎、獨(dú)特見(jiàn)長(zhǎng)。

　　新聞攝影所面臨的題材中，有一大部分是那種程式化、很少變化的題材，如體育比賽中的獲獎(jiǎng)，每年的人代會(huì)等等。捕捉新穎瞬間是讓自己的照片拍出新意、在眾多的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手中勝人一籌的主要方法。如每年的人代會(huì)，主席臺(tái)都是一樣的布置，在這種情況下，攝影記者似乎很難拍出讓人耳目一新的好照片。然而，1988年七屆人大一次會(huì)議召開(kāi)時(shí)，一位攝影記者把照相機(jī)綁在自己的手上，把胳膊伸出去，這樣，拍攝點(diǎn)就向前移動(dòng)了幾十厘米，拍攝角度也隨之發(fā)生了變化。因而，他拍出來(lái)的會(huì)議照片使讀者覺(jué)得新鮮。

　　胡越拍攝的《新記錄誕生》也是一個(gè)很好的例子。我國(guó)跳高運(yùn)動(dòng)員朱建華在第五屆全國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)上以2.38米的成績(jī)打破了男子跳高世界記錄，在全場(chǎng)觀眾的熱烈歡呼中，朱建華繞場(chǎng)一周，向觀眾致意。此時(shí)許多攝影記者紛紛涌上前，追隨拍攝，胡越則冷靜地站在看臺(tái)上，拍攝了《新記錄誕生》這幅獨(dú)具一格的新聞?wù)掌?mdash;—后面是熱情激揚(yáng)的觀眾和體育記者，前面是朱建華向觀眾歡呼致意——畫面新穎，讓人耳目一新。

　　(5)拍攝出獨(dú)家照片

　　富有新意的新聞?wù)掌３Ｊ切侣劕F(xiàn)場(chǎng)的獨(dú)家照片，必須做好充分的采攝準(zhǔn)備，除了必要的采訪準(zhǔn)備和技術(shù)準(zhǔn)備外，更重要的是對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的情況要仔細(xì)觀察，做到心中有數(shù)。

　　中國(guó)青年報(bào)記者劉**拍攝的獨(dú)家新聞?wù)掌?·23北京不眠之夜》就是一個(gè)典型的例子。照片內(nèi)容是當(dāng)薩馬蘭奇宣布2000年奧運(yùn)會(huì)主辦地為悉尼時(shí)，在北京電視臺(tái)“9·23北京之夜”直播現(xiàn)場(chǎng)人們或驚異、或希望、或迷惑的神情各異的一瞬。這是一張獨(dú)家照片，其拍攝成功，無(wú)疑得益于記者事先的現(xiàn)場(chǎng)觀察。在當(dāng)時(shí)的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，只有北京電視臺(tái)的記者可以在會(huì)場(chǎng)正面攝像，所有的記者被安排到二樓，只能看到直播大廳眾人的背影。劉**悄悄地勘察好地形，甚至從哪個(gè)門沖到會(huì)場(chǎng)正面的距離最短都摸得一清二楚。當(dāng)牽動(dòng)億萬(wàn)人心的一刻來(lái)到時(shí)，他悄悄迅速地沖下樓，靈活地躥到會(huì)場(chǎng)正面，非常冷靜地拍下了這稍縱即逝的一瞬。

　　(6)仔細(xì)觀察人物動(dòng)作

　　表情、動(dòng)作是人物內(nèi)心情感的外部表露，是揭示人的精神、氣質(zhì)和性格特征的關(guān)鍵所在。新聞攝影表現(xiàn)人物的內(nèi)在精神和思想感情，必須通過(guò)人的動(dòng)作，動(dòng)作是新聞攝影用以“說(shuō)話”的形象最基本的特征，即活動(dòng)形象，或者是群體活動(dòng)中的某種情節(jié)形象。在新聞攝影中用動(dòng)作表現(xiàn)人物的個(gè)性特征，必須與表現(xiàn)人物的思想感情聯(lián)系起來(lái)，即通過(guò)人物在動(dòng)作中富有特征的表情和姿態(tài)顯現(xiàn)的情緒，把人物的思想情感展現(xiàn)出來(lái)。

　　在紙質(zhì)媒體，特別是在報(bào)紙上，新聞攝影的地位，近年來(lái)從“配角”逐漸提升為與文字平起平坐的“主角”。新一代能文能攝的記者逐漸增多，改變了以往攝影記者為文配圖的從屬地位，從而涌現(xiàn)了大量圖文并茂的優(yōu)秀作品。細(xì)觀這些佳作，幾乎均以細(xì)節(jié)取勝。它們歷經(jīng)歲月，能再度激蕩起人們心中的波瀾，主要是細(xì)節(jié)在起作用。細(xì)節(jié)能跨越時(shí)間，細(xì)節(jié)能穿透心靈。

　　“今天的新聞，就是明天的歷史。”這是新聞從業(yè)者常掛在嘴邊的一句話。但事實(shí)上，并不是所有今天的新聞都可以成為明天的歷史，能真正成為歷史的，必是經(jīng)過(guò)時(shí)間的積淀，經(jīng)得起篩選、檢驗(yàn)的新聞;而能留存下來(lái)，并啟示后人的新聞，往往以細(xì)節(jié)取勝、以細(xì)節(jié)打動(dòng)人心。文字如此，攝影也是如此。

　　1991 年，上海南市區(qū)老城廂。這里每天“晨曲”的第一個(gè)音符便是生煤爐?！断ɑ鸬睦匣⒃睢肥羌?xì)節(jié)的力量的又一個(gè)生動(dòng)的例證。它刊登于2008年9月9日新民晚報(bào)第8版，同為“上海·我們的故事”欄目。照片攝于上世紀(jì)90年代初，截取的是一個(gè)悠久而即將消失的行業(yè)鏡頭，放大的是市井生活的一個(gè)細(xì)節(jié)畫面。曾經(jīng)，到老虎灶泡開(kāi)水是許多居民每日生活的第一件事情，因家中煤爐能力有限，管燒三頓飯已經(jīng)不易，用水就只好借助于老虎灶。如今，老虎灶的使命已經(jīng)完成，上海幾乎沒(méi)有一個(gè)家庭再為一壺開(kāi)水傷腦筋。照片抓住的是“開(kāi)門七件事”當(dāng)中的又一個(gè)細(xì)節(jié)。正是通過(guò)這一細(xì)節(jié)，折射出百姓日常生活的改善。

　　所謂細(xì)節(jié)，就是組成事物的細(xì)微片段。細(xì)節(jié)可以將抽象變?yōu)榫唧w，將粗略變?yōu)樵敱M，將表面變?yōu)楸举|(zhì)，將理性變?yōu)橹庇^，將疏遠(yuǎn)變?yōu)橛H近。細(xì)節(jié)具有的滲透力，恰如一句唐詩(shī)所說(shuō)的那樣：隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。一幅新聞攝影作品，如果有了令人難忘的細(xì)節(jié)，就能引起讀者的共鳴，就能把或許不太好理解的真理，闡釋得更加生動(dòng)具體、通俗易懂。

　　新聞攝影作品，是一種基于事實(shí)的視覺(jué)藝術(shù)。而視覺(jué)藝術(shù)中的細(xì)節(jié)，可謂點(diǎn)燃人類情感的導(dǎo)火索。生動(dòng)的細(xì)節(jié)，可以感染人心、產(chǎn)生共鳴、引起聯(lián)想。一張有著上佳細(xì)節(jié)的新聞攝影作品，對(duì)于讀者的沖擊可以通過(guò)眼睛直達(dá)心靈。

　　一雙龜裂、粗糙的手，捧著一朵初放的紅玫瑰。這是被評(píng)為“影響2006-CCTV年度十大新聞圖片”的作品《在那玫瑰盛開(kāi)的地方》。那是一雙勞動(dòng)者的手，一道道黑黑的口子布滿手掌;那是一朵無(wú)比嬌艷的紅玫瑰，溫馨美麗。兩相對(duì)比，讓讀者產(chǎn)生了很多聯(lián)想。這是誰(shuí)的手?紅玫瑰與那雙手有著怎樣的關(guān)系?作者在圖片說(shuō)明中這樣寫到：“紅玫瑰如此嬌艷動(dòng)人，然而種了7年玫瑰的花農(nóng)向中飛的雙手卻被玫瑰刺扎得面目全非……對(duì)于消費(fèi)者來(lái)說(shuō)，玫瑰代表愛(ài)情，而對(duì)花農(nóng)來(lái)說(shuō)，玫瑰花更多的是代表著一家老小的生計(jì)。”這幅作品，牽動(dòng)讀者神經(jīng)的正是花農(nóng)的那雙手，引起讀者聯(lián)想的也正是這雙手。為了玫瑰的艷麗，為了一家子的生計(jì)，花農(nóng)付出的艱辛是常人難以想象和忍受的。這雙手，帶給了讀者強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，這種沖擊引起的心靈震撼不是瞬間的，而是長(zhǎng)久的。

　　這幅同樣被評(píng)為“影響2006-CCTV年度十大新聞圖片”的《向農(nóng)民工鞠躬道歉》也是一幅由細(xì)節(jié)加劇感染力，從而打動(dòng)讀者的作品。畫面上，8位穿著不同工作服的農(nóng)民工一字排開(kāi)，一位衣著整潔的男子正把腰彎成90度，向這8位農(nóng)民工鞠躬。原來(lái)，2006年1月11日，中華全國(guó)總工會(huì)副主席張榕明到西安一工地慰問(wèn)，向農(nóng)民工送上慰問(wèn)金。不料，張榕明走后，慰問(wèn)金竟被包工頭搜走。張榕明知道此事后，非常氣憤，當(dāng)即責(zé)成有關(guān)部門嚴(yán)肅處理。照片拍攝的，正是勞務(wù)公司的一位經(jīng)理，向農(nóng)民工鞠躬道歉的鏡頭。

　　畫面上，農(nóng)民工默默地注視著道歉者，其中一位年長(zhǎng)者，舉手似乎想阻止經(jīng)理鞠躬，正是這一在畫面中不占主要地位的細(xì)節(jié)，卻讓我們感受到了那些農(nóng)民工的善良與樸實(shí)。處于劣勢(shì)地位的他們，盡管遭受了諸多不公，但當(dāng)有人向他們表示歉意時(shí)，他們竟有些受寵若驚，同時(shí)他們的寬容和無(wú)奈也讓讀者動(dòng)容。作者抓住的細(xì)節(jié)，也許是無(wú)意所得，但卻給人印象深刻。如果沒(méi)有這樣的細(xì)節(jié)，這幅作品只是一般的事實(shí)記錄，而有了這樣的細(xì)節(jié)，就能引發(fā)更多的思考，帶來(lái)更多的感動(dòng)。

　　細(xì)節(jié)之所以能點(diǎn)燃讀者的情感，是因?yàn)樗唧w生動(dòng);對(duì)于新聞攝影作品來(lái)說(shuō)，又因?yàn)樗梢暱筛?。?xì)節(jié)是一種催化劑，它能加速人的情感產(chǎn)生“化學(xué)反應(yīng)”，提高人們情感的溫度，從而達(dá)到吸引讀者、感染讀者、增強(qiáng)新聞傳播效果的目的。

　　盡管新聞的審美，是一種受制于事實(shí)的審美，但并不是說(shuō)事實(shí)面前人就完全無(wú)能為力。因?yàn)?ldquo;實(shí)現(xiàn)新聞的審美傳播很重要的一點(diǎn)取決于傳播主體的認(rèn)知能力和審美素質(zhì)……”一個(gè)審美素質(zhì)高的記者，一定會(huì)讓自己的作品具有出色的細(xì)節(jié)，他懂得細(xì)節(jié)可以提升審美價(jià)值。

　　今晚報(bào)記者劉箏拍攝的《滑輪鉆桿見(jiàn)功夫》就是一幅通過(guò)細(xì)節(jié)見(jiàn)精神的作品。這幅作品的畫面是一男子在做輪滑表演，他要完成的動(dòng)作是雙手雙腳呈一字貼地鉆過(guò)橫桿，這是一個(gè)高難動(dòng)作。在現(xiàn)場(chǎng)，也許很多觀眾會(huì)關(guān)注于他的手腳。但是，劉箏卻在他的作品中，把表演者的眼神放在視覺(jué)的中心位置。正是這高度緊張的眼神，折射出了動(dòng)作的難度。這眼神提升了這幅作品的審美價(jià)值，也體現(xiàn)了作者的審美素養(yǎng)。

　　鄭州晚報(bào)的記者張翼飛，在2009年春節(jié)前夕，曾拍攝過(guò)一幅名為《春運(yùn)大雪中的父與子》。這是一幅感人至深的作品：大雪紛飛，漫漫春運(yùn)路上，匆忙趕著回家過(guò)年的人群中，一位父親抱著年幼的兒子，正用一只手艱難地把圍巾纏到兒子頭上。雖然他自己已滿頭雪花，但他的注意力全在兒子身上。那條橙色的圍巾在畫面中是如此突出、如此溫暖，它成為作品的視覺(jué)中心，讓人想起農(nóng)民工遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)在外討生活的不易：居無(wú)定所、顛沛流離是他們的生活常態(tài);到了春節(jié)，終于可以返鄉(xiāng)與親人團(tuán)聚時(shí)，卻是路途艱難?！洞哼\(yùn)大雪中的父與子》帶給人們太多的聯(lián)想，而記者恰恰是在春運(yùn)大潮中捕捉到了這對(duì)父子舐?tīng)偾樯畹漠嬅?，以一條橙色的、溫暖的圍巾，來(lái)反映農(nóng)民工的生活。作品的畫面觸摸到了讀者的心靈深處，其審美的意義和價(jià)值，盡在不言中。

　　雖然“審美價(jià)值是客觀的，這既因?yàn)樗鞋F(xiàn)實(shí)現(xiàn)象的、不取決于人而存在的自然性質(zhì)，也因?yàn)樗陀^地、不取決于人的意識(shí)和意志而存在著這些現(xiàn)象同人和社會(huì)的相互關(guān)系，存在著在社會(huì)歷史實(shí)踐過(guò)程中形成的相互關(guān)系。”但是，記者仍然可以通過(guò)對(duì)于精彩細(xì)節(jié)的捕捉和定格，讓自己作品的審美價(jià)值得到提升。在捕捉細(xì)節(jié)的過(guò)程中，記者的自身素養(yǎng)起到了關(guān)鍵的作用。

　　1985 年，永吉路。送煤的板車經(jīng)常出沒(méi)在街頭 2008年10月2日，新民晚報(bào)“目擊”版上的“上海·我們的故事”欄目，刊登了一幅圖文并茂的作品《灰飛煙滅》，它攝于1985年，距今已有24年，畫面上凸現(xiàn)的一只只排列整齊的煤餅和那個(gè)汗流浹背的辛勞背影，給了讀者強(qiáng)烈的視覺(jué)感染。這些煤餅和這個(gè)背影，令人清晰地記起上海無(wú)數(shù)家庭都曾有過(guò)的每天清晨生爐子的經(jīng)歷，因而又想到今天家家戶戶清潔而明亮的燃?xì)饣瘡N房。這就是細(xì)節(jié)的力量、細(xì)節(jié)的沖擊。透過(guò)這樣的細(xì)節(jié)，勾起人們今昔對(duì)比，感受到中國(guó)改革開(kāi)放30年帶來(lái)的變化，對(duì)“發(fā)展是硬道理”做出了最生動(dòng)的、來(lái)自民間底層的詮釋。

　　細(xì)節(jié)提升圖片審美價(jià)值

　　新聞攝影在飛速發(fā)展的現(xiàn)代新聞事業(yè)中越來(lái)越顯現(xiàn)出其重要的作用，新聞攝影集新聞性、思想性、真實(shí)性、時(shí)效性和形象性于一身，能將新聞主體的情感濃縮在畫面之中，給人以簡(jiǎn)潔、震撼的效果，有“一圖勝千言”的作用。