播音主持人發(fā)聲練習常見四大誤區(qū)

　　經相關人員研究，播音主持人在發(fā)聲練習中存在以氣托聲、胸腔共振、嘴唇動頻決定語速、口型標準四大誤區(qū)。詳細介紹如下：

　　誤區(qū)一：以氣托聲

　　大家都知道，腦神經的支配下，聲帶的振動需要一定的張力，然后是由肺提供一些氣息，使聲帶振動，從而產生我們所需要的聲音。經過研究發(fā)現，聲帶振動所需要的氣息是非常少的，無論音多高，都不需要更多的氣息沖擊就可產生相應的振動頻率。雖然聲源音量的大小也決定最終聲音的效果。但生活中我們也發(fā)現，加大氣息沖擊聲帶所產生的聲音效果并不理想，得到優(yōu)美聲音的秘密不是以氣托聲，而是全身的骨骼產生共鳴。所以，以氣托聲在理論上天大的錯誤。以氣托聲的危害。以氣托聲就是試圖用最大的氣息，催動聲帶產生強烈振動，從而獲得大而美的聲音。這種錯誤的做法，第一增加聲帶的負擔，使聲帶在多余外力的的沖擊下大幅擺動，由于拉動聲帶的肌肉受力過大，造成喉室內肌肉疼痛，甚至充血。第二較危險的是，使聲帶長期處于劇烈運動之中，易造成聲帶息肉或產生小結。用這種發(fā)聲方法講話或歌唱不能超過40分鐘，超過這個時限就會感到喉室疼痛。實踐證明，以氣托聲導致大量氣息外流，根本無法得到清脆悅耳的聲音，反而讓大家感到氣息不足。

　　誤區(qū)二：胸腔共振

　　有些播音主持人或一些歌唱演員的聲音振頻很低，有厚重感，傳統(tǒng)認為這是胸腔振動產生的。所有的理論書籍也宣稱只有胸腔共鳴能得到厚重的聲音，經過研究發(fā)現，厚重感聲音的產生是發(fā)聲器官放大聲帶振動所產生的低音能力較強的原故。這種低頻聲音的放大需要骨骼振動的參與，尤其是胸腔和頭腔骨骼振動參與較強烈，并不是胸腔本身產生振動，僅僅是骨骼振動。我們都知道，胸腔內裝的肺、肝、腸等器官共振系數太低，說話或歌唱的聲音根本不能引起這些器官產生共鳴。生活中我接觸到好多播音員主持人或者歌唱演員，試圖通過訓練增加胸腔共鳴，可事與愿違，以致有些人認為，聲音的好壞是與生俱來的，我告訴他們是發(fā)聲理論的錯誤，導致聲音訓練不能做到有的放矢，也不會得到理想的結果。

　　誤區(qū)三：口型標準

　　研究發(fā)現，多數播音主持人試圖通過口型要求的訓練，來達到吐字清晰飽滿的目的，但實際上，按照口型要求講話不僅嘴巴扭來扭去，不雅觀，而且咬字也談不上清晰飽滿。相反哪些上下嘴唇保持一條線或者講話時上嘴唇不動的播音主持人，咬字不僅清晰飽滿而且聲音有金屬光澤。

　　誤區(qū)四：嘴唇動頻決定語速

　　語速的控制是播音主持人的基本功之一，生活中遇到的播音員主持人存在語速問題的多是不能控制快或慢，大部分人訓練語速的方法是用“嘟”音促動嘴唇振動，目的是使嘴唇更靈敏，這樣便于控制語速。通過研究表明，人體發(fā)聲過程中，真正控制語速的是舌頭，而不是嘴唇，聲音是在口腔內，即牙齒內產生并得到美化的，每吐一個字舌頭要動一下，要使語速加快，舌頭的動頻就必須加快。一些優(yōu)秀播音員，他們在播音時嘴唇的動頻非常低，一句10個字長的話，播讀時嘴唇只動3—4下，而且上下嘴唇保持一條線。

　　以上四大誤區(qū)是播音主持人在發(fā)聲練習中常犯的毛病，為此，專家建議播音主持人盡量避免或糾正傳統(tǒng)的發(fā)聲練習方式，采用或借鑒更科學更規(guī)范的發(fā)聲訓練方式，保護好嗓子，給受眾帶來更有魅力的傳播。