唱高音的技巧和發(fā)聲方法
唱高音的技巧和發(fā)聲方法
高音一直以來都是愛唱歌的人很難挑戰(zhàn)的領(lǐng)域之一,那么如何才能掌握好高音呢?下面是由學(xué)習(xí)啦小編整理的唱高音技巧和發(fā)聲方法,希望大家喜歡!
一、人類的歌唱本能
你聽過雨夜盲女的哀曲吧?也聽過快樂的男女山歌對唱吧?這些人從未受過聲樂訓(xùn)練,但他們的歌聲同樣令你感動,因為他們完全發(fā)揮了自然的歌唱本能。包括呼吸、發(fā)聲、共鳴等一切都逃不出自然的條件,都是根據(jù)自然而產(chǎn)生的。遺憾的是,我們卻往往摒棄這種自然的條件,而去苦苦找尋一些“捷徑”、“秘訣”,那是很可悲的事。
歌唱家在歌唱時,喉頭的作用雖屬自動,但心力可左右它。在歌唱時,喉頭的動作完全是自發(fā)的,歌唱家歌唱時,想唱什么音,聲帶張力與振蕩次數(shù)就會完全與思想吻合。發(fā)聲時當(dāng)然還要用橫膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等的力量。一個初生的嬰兒,根本不知道這些事,卻能把那些力量用得很好,當(dāng)他哭的時候,哭得很傷心;他笑時,又會發(fā)出悅耳的音調(diào)。由此證明,人生來就有一種天賦的能力,能夠自由自在地并帶有表情地使用我們的嗓子。
二、先喊出高音來
我們做任何一種運(yùn)動,比如推鉛球,一定要先有舉得起鉛球的力量。練武術(shù)的人為了增加手腳的力量,先練挑水,手腳有了力量后,才可以在舞大刀時不至于脫手飛了出去。
我們的聲帶,要能夠抵抗下面送上來的高壓,才能發(fā)音。有人問,在高壓的情況下,聲帶發(fā)出聲音會不會發(fā)生喊叫的情況,會不會喊破聲帶呢?不會的,只要保持正確的呼吸及歌唱姿勢,是不會喊破的。至于高音的位置及掩蓋問題,你的高音為喊出來又怎樣去定它的位置呢?
我們先由下喊起,半音上去,#f2,g2,#g2為止,五個音一組。開始不要喊得太多,因為一上來你的呼吸和歌唱姿勢未必對,要邊唱邊糾正,等各方面配合好了,不妨多喊一些。等#g2喊好了,a2是另外一種呼吸方式。我們知道唱高音時要把氣息用高壓的方式壓上去,實際上在這時要用到腰部的氣,用腰部的氣喊好了a2后,再用同樣的氣喊bb2.
一般來說,唱高音聲部的人高音是天生的,只是我們從來不去用它罷了。一個女孩子從未受過聲樂訓(xùn)練,一般只能唱到f2,但當(dāng)她突然碰到一件恐怖的事情時,她會情不自禁地尖叫,而這一聲叫,可能達(dá)到hign C以上的f3,但平時無論如何她也不會發(fā)出這么高的音來。所以不要有顧慮,要大膽地喊出高音來,多喊是有好處的。
三、呼吸和姿勢
我們?nèi)绻灿袡C(jī)會碰見一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫,我們一定要記住那個喊叫的姿勢,再拿來唱高音,那就對了。
唱高音不同于唱低音,是將氣壓成一條細(xì)線,沖擊聲帶。當(dāng)橫膈膜的力量已經(jīng)用到頂點(diǎn),而無法加壓時,就必須用腰力。肺葉比肺尖大,也即是下面比上面大,上面的肺尖被肋骨所限制,不能再擴(kuò)大,我們可以利用肺葉由最下面的肋骨向外擴(kuò)張。用腰力,是先用手插腰(這時不必注意腹肌,在吸氣時它自然地會起作用),把氣吸到腰的四周,感覺到前后腰部膨脹起來,然后把氣閉起來(張大口),用力把腰及肋骨向里一收,胸部向上一挺,你會感覺到壓力壓住了上顎,這就是用腰力的方法。
前面講過,f2--#g2我們的用腹肌的收縮來增加壓力,到了a2就用腰力,到了bb2時,因為只需要少量的氣(但是要高壓力的氣),只要將上唇照打呵欠的樣子張開就行了,要露出少許上面的牙齒,舌尖平放在牙齒上,就能唱出bb2了。由bb2以上,到high C 以上的音,方法與bb2一樣。
這里再舉一個例子說明用腰部的力唱高音。
用腰部的力唱高音,等于將一個長形的氣球充滿氣后,用手將下半部一捏那上半部就脹滿起來,這好比是橫膈膜已上升到頂點(diǎn),不能再上升。我們將腰部吸滿了氣,然后整個腰部及下面張開的肋骨向內(nèi)一收,胸部挺出,就好象用手捏氣球的作用一樣,產(chǎn)生了一股強(qiáng)烈、上升的氣流,而這正是我們唱高音所需要的。
四、Close及掩蓋
從前學(xué)唱歌的時候,當(dāng)唱到高音,就要Close!當(dāng)時真是“如入五里霧中”。而這個字,中國至今還有人在用。由于對Close真正含義搞不清,不知道害了多少男高音,也糟蹋了許多好的聲音。
我對Close的理解是:關(guān)閉下面的共鳴箱,打開上面的共鳴箱。我們唱高音時需要頭腔共鳴,那就是提高軟蓋。我們開上唇,目的是提高軟蓋,同時還要用腰力來頂開軟蓋。至于今天國內(nèi)有人用“掩蓋”這個名詞,我認(rèn)為比較好,它的意思是高音不可太白,要多少有點(diǎn)掩蓋,就好象上面有一只碗,復(fù)蓋著高音一樣。
我曾經(jīng)向許多老師求教對Close的解釋問題,但都得不到結(jié)果。后來去到意大利,請教了一位老師,回答是:我們意大利從未說過這個字。試問:“關(guān)閉”了怎樣唱歌?至于今天我們用“掩蓋”代替“關(guān)閉”結(jié)實Close,那是很明智的。當(dāng)我們唱高音時,我們的上顎上提,軟口蓋升高)打呵欠狀)氣壓向上擠,聚到上面,形成一個象教堂那樣的圓頂空間,也就是要讓氣體充滿這個空間,這樣,才會發(fā)出漂亮的高音。如果上面不打開,空氣上不去,哪里還有高音呢?所以,用“掩蓋”也表示了聲音向上集中的意思。我們可以再作一個試驗來找到這種感覺:當(dāng)我們打呵欠的時候,會感覺到上顎部分有涼颼颼的感覺(平常感覺不到),那就是上面有了一個空間,氣息也進(jìn)去了。
五、越高越容易
當(dāng)我們練到bb2時,應(yīng)該說已經(jīng)突破了高音的困難,可以很容易地唱到b2,c3,#c3,d3了,因為唱這幾個音的方法與唱bb2的方法并無大的分別。唱bb2時喉嚨已開得比較小了,因為嘴越是張大喉嚨越小,所以,不用害怕更高的音,所需要的是急速的氣來支持高音,而急速的氣,是靠平時刻苦的氣息練習(xí)得來的。
六、支點(diǎn)與對抗
如果用雙手舉起一副石擔(dān),我們的腳是向下踩的,土地是起向上托起的作用,我們的手向上推,而石擔(dān)又是向下壓。于是,這里就有了四個方向的力,腳和地面產(chǎn)生了一種對抗,手和石擔(dān)又產(chǎn)生了對抗。我們?nèi)说纳眢w等于氣柱,小腹和聲帶是氣息的兩個支點(diǎn)。氣息往上走被聲帶擋住,這里也有“力”的對抗問題。那么,在歌唱時小腹的支點(diǎn)有無變化?如果有變化是向上,還是向下?關(guān)于這個問題是有爭論的。
唱歌時,氣息不停地向外流出,氣柱越來越短,同時,小腹也向內(nèi)收進(jìn)來,幫助壓迫肺中的氣以一定的流量呼出。在這樣的情況下,怎么可能把“支點(diǎn)”老是放在一個固定的地方,而不隨著氣息的運(yùn)用向上移動呢?但我們不可忘記,雖然“支點(diǎn)”隨氣息的呼出不斷向上移,還是要保持那向下壓的力量。試想,我們?nèi)绻玫礁咛幍臇|西,伸長了手仍拿不到,那么就要在腳下墊一個箱子,如果還是拿不到,只能再加一個箱子,這樣“支點(diǎn)”不就提高了嗎?怎么可能停在下面不動呢?
我在新加坡聽過一位女高音獨(dú)唱,她是代表加拿大到各國巡回演唱的。但她唱到高音時,脖子拉得長長的,讓人看了很不舒服。原來她是專唱德國Lied的,德國派唱法主張“支點(diǎn)”永遠(yuǎn)在腹部不變。試問唱高音怎么可以把音管拉得那么長呢?
我們再看打氣筒原理,活塞柄不斷向上推,活塞也隨之漸漸上去以保持筒身的壓力,氣息則從筒口噴出。如果將氣筒打氣原理比作人體的歌唱活動,即是說,橫膈膜和聲帶的距離越來越短,所以支點(diǎn)也逐漸改變位置。
唱高音的發(fā)聲技巧:
一.唱高音的發(fā)聲技巧之腹式呼吸
這是唱歌最基礎(chǔ)的部份,也是一般人所說的(用丹田唱歌)。
一般人呼吸多用胸腔,呼吸時,會看到胸腔的起伏。如果有機(jī)會觀察嬰兒呼吸的樣子,會發(fā)現(xiàn),嬰兒呼吸多是腹部起伏,這就是(腹式呼吸)。嬰兒的哭聲很宏亮,為何?因為腹式呼吸能將氣壓的更沉,我們能因此吸到更廣的氣,身體也有更盈余的空間去發(fā)出共鳴。
要練習(xí)腹式呼吸很簡單,有兩個部份:一,是習(xí)慣使用腹部來呼吸;二,是練習(xí)如何將氣留在身體里面。這樣聽起來很籠統(tǒng),其實有很簡單的方法可以依循練習(xí)。首先,每次唱歌前,花約3-5分鐘時間做呼吸運(yùn)動;吸氣時,控制讓氣吸到肚子里,并明顯看到肚子起伏的動作。之後,嘗試將氣吸入腹部,閉住氣約十秒,再開始慢慢的吐氣,并練習(xí)花最久的時間將氣吐完。練習(xí)這個階段的時候,也可以在最後氣剩下一點(diǎn)的狀況下,用力把氣一口氣吐出去,同時練習(xí)兩種運(yùn)氣方式。
如此一來,久後唱歌自然習(xí)慣運(yùn)用腹式呼吸,且運(yùn)氣也更穩(wěn)。在練習(xí)時,除了身體一定要放松外,可以試著一手壓住腹部,也確保丹田用力的程度。
二.唱高音的發(fā)聲技巧之嘴形
嘴形的鏈習(xí)非常重要,也可以幫我們更正確的達(dá)到共鳴狀態(tài)。
嘴形練習(xí)的第一個重點(diǎn),就是要張得夠大!較殘酷的方式,是用手指寬做測量。一般歌唱老師會要求,唱(ㄚ)音的時候,起碼要能放入三指寬的手指(垂直的高度),我個人還遇過要求四指的,實在有夠折騰。不過這個練習(xí)會讓嘴巴習(xí)慣張大,練習(xí)時也可以試著手摸耳朵與鬢發(fā)間的部份,若嘴形夠大,會感覺那邊有一個凹洞產(chǎn)生,這樣就對了。
再者,非常重要的,就是要做(A、E、I、O、U)五音的練習(xí),并且在發(fā)每個音的時候,都確??谇坏耐暾?。可以想像嘴巴里好像含著一顆無形的糖果唱歌,讓口腔維持一定的空間,這樣可以讓音色更圓融更好聽。此外,可以設(shè)計簡單的音階來唱這五個音當(dāng)練習(xí),效果更好。
嘴形若練習(xí)得好,唱歌咬字也會進(jìn)步。雖說唱歌不一定都要咬字清楚,可以有自己的特色,但嘴形可以幫助共鳴,也可以用此來表達(dá)歌曲情緒,真的很重要。
三.唱高音的發(fā)聲技巧之共鳴發(fā)聲
樂器在乎共鳴,共鳴得好,音色美且聲音傳得遠(yuǎn),人聲也不例外。
共鳴需要的是一個空間,而人的身體里面也有許多的(腔位)可以用來共鳴。主要有頭腔、鼻腔,和胸腔(當(dāng)然還有別的,這幾個最常用來唱歌)。每個腔位傳達(dá)出的音色不一樣,適合的音域也不相同。一般來說,頭腔適合高音,胸腔適合低音,以此類推。
共鳴的練習(xí)比較抽象,常常要運(yùn)用(想像)來練習(xí)。試著想像聲音要從哪理發(fā)出來,并配合調(diào)整身體;如果方法正確,手摸腔位的時候,會感到一點(diǎn)的震動力,那就對了。『想像』的方式有幾個歌唱老師很喜歡比喻的例子,比如唱高音時,可想像聲音像拋鉛球一樣,從頭上用力丟出,這就是頭腔共鳴;若想像聲音像一湖泉水,又廣又富含包容力,這就是胸腔共鳴。
當(dāng)然,練習(xí)共鳴也是有比較具象的作法。練習(xí)頭腔共鳴時,可高音發(fā)出類似Michel Jackson的(凹嗚)音;把音拉長,并搭配(想像),效果很好。而練習(xí)鼻腔共鳴時,可閉上嘴巴,用『嗯』音做發(fā)聲練習(xí)。不過要注意,這些不像唱歌的發(fā)聲,還是要注意到唱歌的各項重點(diǎn),如腹式呼吸,或嘴形的控制(後面有介紹,特別是口腔空間的維持),才有達(dá)到效果。
此外,共鳴的練習(xí)要做到什麼地步?要做到不管什麼樣的音量,聲音都可以達(dá)到共鳴的狀態(tài),才是一個完整的練習(xí)。一般來說比較困難的,是高音可以小聲的達(dá)到共鳴,而低音可以夠大聲的共鳴,所以練習(xí)可以朝這兩個方向進(jìn)行。