前蘇聯(lián)杰出的鋼琴家兼教育家亨利·涅高茲說："聲音的掌握是鋼琴家應(yīng)該解決的技術(shù)問題中最首要的一個，因為聲音就是音樂的素材本身，使聲音悅耳動聽，就能把音樂大大提高，在鋼琴演奏與教學中，無論你彈音階、琶音、練習曲還是樂曲，其聲音質(zhì)量是需要特別下功夫的。"

　　音樂是聲音的藝術(shù)，在鋼琴藝術(shù)中，美妙悅耳的聲音與手觸鍵時使用力量的來源、力度的支配、觸鍵的方法有著直接的關(guān)系。從生理學角度把人的上肢劃分為手、前臂、大臂、肘部、腰部等幾個可以獨立活動的部分，正確運用力量是學習鋼琴基本技能的關(guān)鍵，力的運用是否合理，是否科學決定所彈作品的成敗。

　　下面是由學習啦小編整理的《腰部力量與解鍵發(fā)聲之間的關(guān)系》，希望大家喜歡!

　　手指、腕、臂的力量協(xié)調(diào)運動的發(fā)力之源來自腰部，換言之，腰部力量是鋼琴彈奏的發(fā)力之源，"人之驅(qū)，腰為中"，腰部在行走、端坐時起著平衡身體的作用，而發(fā)力時，則反映在大腦指揮下的力量儲備，在鋼琴演奏中，經(jīng)常遇到樂譜所規(guī)定的力度記號，如f, ff, fff等。這些記號的彈奏，雖然在不同作品中有不同的要求，但都是表現(xiàn)力的強烈程度，這些彈奏力度必然要腰部力量為發(fā)力點。

　　肖邦《革命練習曲》的最后結(jié)束句由兩個f的一串下行音型直到3個f的4個和弦構(gòu)成，氣勢有力，雄偉，特別是4個和弦，若不是靠腰部發(fā)力，僅靠手臂揮動無法達到作品所要求的爆發(fā)性音響。

　　貝多芬的奏鳴曲《黎明》第一樂章結(jié)束處，雙手反向，十六分音符是兩個犳的強度到狊犳的特強和弦，不運用腰部發(fā)力是不行的。在鋼琴協(xié)奏曲《黃河》第四樂章雙手八度上行和第二句雙手交錯的八度，也只有靈巧主動地運用腰部力量，才能表現(xiàn)出黃河那怒潮般的洶涌氣魄。故而腰部力量是鋼琴演奏的發(fā)力之源。

　　腰部力量不可能直接作用于琴鍵，腰部力量是通過對背部、雙肩、雙臂、手腕、手指的瞬間傳送來完成彈奏的，這種力量傳送的是否協(xié)調(diào)，是鋼琴產(chǎn)生良好彈奏效果的關(guān)鍵。值得指出的是，腰部力量的正確運用在兩種彈奏中尤為明顯，他們是，爆發(fā)性強奏，適中強奏。

　　1爆發(fā)性強奏。

　　這種力度在樂曲中常見，多用于八度，雙八度，八度和弦，其他密集型和弦，特殊的"音塊"等，它要求彈奏效果特別強勁、飽滿、音色雄渾，腰部有直接的、明顯的"動感"處于"提勁"狀態(tài)，彈時要有效把握腰部力量對背、肩、臂、腕、指的瞬間傳送和力度的支配與控制。腰部力量高度集中，驅(qū)動爆發(fā)是它的發(fā)力特點。

　　2適中強奏。

　　這種力度強而不爆，音量也在爆發(fā)性強奏之下，腰部所強調(diào)、所感受的力感集中但不驅(qū)動爆發(fā);腰部力量驅(qū)動內(nèi)在力量的支持是它的特點，儲望華改編的鋼琴曲《二泉映月》第47-52小節(jié)，是全曲的高潮，其中的八度和弦旋律剛勁、舒展，只有巧妙把握并能將腰部力度在內(nèi)在支持貫穿于彈奏之中，方能達到豐厚、飽滿、堅實內(nèi)在的力的效果，反之，只靠手臂、手腕"強迫"手指"壓"鍵，所彈的必然生硬、死板，也極易使臂、腕、掌疲勞。

　　3弱奏。

　　爆發(fā)性強奏的發(fā)力特點是腰部驅(qū)動爆發(fā)，適中強奏的發(fā)力特點是腰部驅(qū)動內(nèi)在力量的支持與瞬間傳送。而弱奏時腰部力量的傳送最具特色，用二十字概括它的發(fā)力原則：意念由腰起，發(fā)力要勻稱，力貫滿肩背，緩?fù)剖种讣?。在弱奏中，既要求音量要弱，又要求下鍵到底，聲音實在，弱而不虛。此點很難控制，正確運用二十字原則，會有滿意效果的。在鋼琴音樂不斷發(fā)展的過程中，現(xiàn)今對手指、腕、肘部的動作都提出了更具體的要求，主張整的放松，讓手臂的自然重量通過指尖傳到鍵盤上，認為手腕、前臂、肘部、大臂、肩部都應(yīng)協(xié)調(diào)。正確、適當?shù)剡\用手指、手腕、手臂、肩、背、腰的力度，才能演奏出滿意的音響效果。