幾種歌唱中常見的發(fā)聲弊病及其糾正的辦法
幾種歌唱中常見的發(fā)聲弊病及其糾正的辦法
歌唱學習的艱巨性,不僅體現(xiàn)在“正確發(fā)聲感覺”的建立需要一段長期磨煉的過程,同時,在這個過程中還意味著對某些不良發(fā)聲習慣,或者由于某種偏見所造成的發(fā)聲弊病進行卓有成效的糾正,使嗓音能沿著良性發(fā)展的科學軌道不斷前進。下面是學習啦小編為大家整理的幾種歌唱中常見的發(fā)聲弊病及其糾正的辦法,希望對大家有用。
發(fā)聲弊病之沙音
有的人,聲音中常常伴有一種“嘶噺”的雜音(沙音),使音色聽起來空虛、啞暗,很不純凈,缺乏應有的明亮色彩,這是發(fā)聲時聲帶漏氣的一種反映。
分析這種漏氣的原因大約可來自兩個方面:一是聲帶的質(zhì)地可能已經(jīng)受到某種損害,或者機能已經(jīng)有了較為嚴重的缺陷。受過損傷的聲帶,可能在發(fā)音振動時兩邊的形態(tài)不能協(xié)調(diào)一致,因而所發(fā)的音就會混雜而發(fā)沙。比如有的人聲帶上出現(xiàn)了病變的傷痕,而此傷痕雖然并不會改變聲帶的彈性,但卻造成兩聲帶相靠的邊緣處有不平的狀態(tài),致使發(fā)音時張力不均衡;或者是由于發(fā)聲機能的缺陷致使兩聲帶不能緊密相靠,出現(xiàn)漏氣現(xiàn)象,聲音也就常常發(fā)“沙”了。二是由于歌唱時氣息在通過喉頭時,對聲 門的沖擊力過猛,致使兩聲帶閉合時受振過大,也會出現(xiàn)不能緊密相靠的情形,因而發(fā)出的歌聲亦會出現(xiàn)漏氣的沙音。這種情形在高聲區(qū)訓練時間過長,用力過猛,位置調(diào)整不當,聲帶閉合不佳時,均有可能發(fā)生。
綜合以上兩種造成沙音的情形,對于前者,必須在進行訓練的同時請喉科醫(yī)生對嗓子進行診治,嗓音病變嚴重者應暫時停止練聲;對于后者,首先應克制急于求成、急功近利的訓練思想,培養(yǎng)尊重科學發(fā)聲規(guī)律的學風。聲樂技巧的掌握,水不到渠不會成。因此,我們每天應堅持以基礎訓練為主,再結合適量的技巧訓練。對于經(jīng)常出現(xiàn)漏氣現(xiàn)象的歌者,一定切記暫時少練高音區(qū),永遠不唱自己力所不及的難度較大的歌曲作品,這樣就可避免嗓子疲勞。經(jīng)常在嗓音疲勞的情形下歌唱,聲帶附近的環(huán)甲 肌、披裂肌等肌肉群的彈性收縮力將會大大減弱,致使聲帶張力不夠、閉合不佳,必然會出現(xiàn)漏氣的“沙音”。另外,要克服 “沙音”的弊病,還應在中聲區(qū)練好純凈而柔和的起音。在良好 的起音引導下歌唱就會使歌聲柔美自然。在高聲區(qū)的訓練中,應先找到輕聲、假聲的位置,再放聲練習。由于各人出現(xiàn)“沙音” 的原因不同,程度不同,故應采取不同方法靈活處理。
發(fā)聲弊病之抖音
抖音或搖晃音,大多是由于錯誤地模仿顫音而造成的不良發(fā)音弊病。
正常而富于美感的顫音,幾乎是所有學習美聲唱法的歌唱者在發(fā)聲時自然流露的一種聲樂發(fā)聲風格,這就像人們說話時情緒激動了聲音就會發(fā)顫一樣。
正常的顫音可用以表現(xiàn)內(nèi)心的激動,使歌聲更富有感情色彩,增強藝術歌唱的表現(xiàn) 力。
但是,有些歌手卻不明白顫音的發(fā)音原理,在歌聲訓練中,以抖動咽肌或擺動舌后部來造成歌聲的顫抖,結果只能釀成一種發(fā)聲上的病態(tài)——“亂抖”。這種聲音并不會給人帶來美感,反而聽后令人極不舒服。
抖音可分為慢抖音與快抖音兩種:慢抖音聽起來聲咅搖搖晃晃,給人一種忐忑不安的感覺,好像有人故意把唱片的轉速調(diào)慢后發(fā)出音準偏低的晃音;而快抖音聽來哆哆嗦嗦像羊叫,聲音刺耳難聽,聽后給人以神經(jīng)緊張感。
著名嗓音科學家斯坦利說:“歌唱中,好的聲音總是伴隨著快速到幾乎覺察不到的音高和力度的振蕩。
它們是在一定的限度內(nèi)圍繞著中心的音來進行的。這種聲音的震蕩就叫波動。
當中心音本身出現(xiàn)過度的移動,對于聽者就會產(chǎn)生不舒服的感覺。”嗓音醫(yī)學博士林俊卿也指出,觀察一般正確發(fā)音的顫動,皆具有下列幾種現(xiàn)象:
(1)顫動的動作實際上把所唱的音像波浪似的搖動,而使“音高”略有變化。
(2) —般人覺得悅耳的有顫動的歌聲,其頻率大概在每秒鐘顫動六次。
(3)顫動的程度與顫動所致“音高”的波動都是隨著所唱的音的強弱,時刻在改變。 唱最弱音時顫動的作用最為輕微,甚至根本不存在;唱得越響, 顫動的作用越強烈,而音高的波動也越顯著。
在克服抖音的發(fā)聲弊端,建立正常美妙的顫音的訓練上,林俊卿博士指出,要聲音的顫動能做到大小快慢適當,起伏自如, 必須先在呼吸控制上打下良好的基礎。因為歌唱時如果呼吸兩肌群的工作失去平衡,喉頭將立即束緊,而舌部也將往后引退,在這種情形之下,只能“發(fā)抖”而無法形成美妙的“顫動”。
聲樂教學實踐還告訴我們,“聲音發(fā)抖”的歌者大多咽肌太軟弱,當受到呼氣的沖擊后,自身站不穩(wěn)發(fā)抖,所以歌聲也會發(fā)抖。當發(fā)聲器官與共鳴機構受到呼氣沖擊的部分越軟弱,而氣息沖擊越猛,聲音就“抖”得越厲害。
因此,在日常的聲樂訓練中,我們一方面要增強氣息吸人與呼出時的柔韌性鍛煉,這應該是一切良好歌唱的基礎之基礎;另一方面還要加強喉咽管道內(nèi)參與發(fā)聲的可調(diào)節(jié)肌自身的協(xié)調(diào)有序性鍛煉,使其不斷增強控制發(fā)聲運動的能力,并能與肺部呼出氣體有機地協(xié)作,這樣才能健康正常地去發(fā)展自己的嗓音。
發(fā)聲弊病之白聲
聲樂中的“白聲”多指那些聲音干澀,缺乏泛音光澤,或是由于拉直嗓子喊唱的聲音。
這種弊端,大多由于發(fā)聲時共鳴調(diào)整不當(或者根本脫離共鳴管道)盲目追求宏大的音量所致我們知道,每個人的嗓音結構各有其特點,同時也有其局限。
聲帶寬厚的歌手(聲樂中稱為大號嗓門),發(fā)聲時聲帶振幅大,音量必然大,聲音笨重,發(fā)高音困難較大,就像銅管樂器中的大號,發(fā)出的聲音宏大,但卻沉重;
而號頭小、聲音纖細的歌手,其發(fā)聲時聲帶振幅小,音量必然小,但是這種聲音輕巧、 靈活,高聲區(qū)發(fā)音比較方便,就像銅管樂器中的小號,發(fā)出的聲音高亢、明亮。
一個技巧高超的小號演奏者,為了演奏出漂亮的 號聲,他不僅應善于增強呼氣的壓力,使吹奏出的聲音有充足的氣息支持,同時還應善于控制嘴唇與號嘴接觸而形成的縫隙 (演奏技巧),這樣,才能使小號發(fā)出的高音充分體現(xiàn)出自身的特色。
可是在我們的歌唱教學中,常常發(fā)現(xiàn)有與此背道而馳的現(xiàn)象。
如有的歌手為了追求宏大的音量,拼命“撐”著唱,把小號“撐”成大號,嗓音失去了彈性,這樣唱必然使發(fā)出的聲音 “散”、“白”、粗糙生硬而毫無泛音光澤;
有的聲音較寬的大號歌手,在發(fā)高音時,由于缺乏使聲帶作局部振動的能力與高位置的頭腔共鳴感覺,僅僅采用演唱自然聲區(qū)時的發(fā)聲感覺來唱高音,所發(fā)出的高音必然音質(zhì)蒼白暗淡。
克服聲音蒼白的弊病,首先應明確嗓音訓練必須“對號入 座”。每位歌手都應在自己嗓音的有限范圍內(nèi)循序漸進地去增加多種發(fā)聲能力,切不可以用加大聲帶振幅(撐大嗓門)作為代價來換取大音量、寬號頭。
其危害性是直接增大聲帶的負荷,造成喉部發(fā)聲肌群疲勞而失聲。對于發(fā)高音有困難的大號歌手.,更不應拼命往上練,應遵照“關閉”唱法或“掩蔽”唱法的訓練步驟,去不斷增強喉部披裂肌群縮短聲帶閉合的能力。
只有當這種能力發(fā)展到一定程度,功到自然成,高音也就漸漸唱上去了。
對于拉直嗓子喊唱“白聲”的歌者,則應勸其在基礎訓練上狠下功夫,從建立正確的發(fā)聲歌唱狀態(tài)人手,確立起放松喉頭,打開喉嚨,運用深呼吸,運用良好共鳴發(fā)聲歌唱的基本聲樂觀念,逐步獲得優(yōu)美的歌聲。
發(fā)聲弊病之尖聲
歌唱時聲音的“尖銳”是由于發(fā)聲器官處在過度緊張狀態(tài)下發(fā)聲的結果,也就是聲樂教學中常常說的“用 喉頭擠壓出來的聲音”,這種聲音由于聲帶被喉部肌肉擠壓得過緊,音質(zhì)雖亮而不圓潤,音位雖靠前但共鳴色彩差,缺乏歌聲應有的彈性,不自然、不靈巧,音越高越尖銳,因此,藝術表現(xiàn)力差。
出現(xiàn)這類問題,大多因為有些歌手片面追求聲音的明亮度所致。這種情形與發(fā)聲時兩聲帶不能緊密相靠,出現(xiàn)漏氣而使聲音音質(zhì)變“沙”的弊病正相反。
它是在喉頭緊束,使兩聲帶靠得過緊或邊緣疊置時,發(fā)出的并非正常的聲音。這就像我們手持兩塊鐵板琴片相互撞擊一樣,如果雙手用力適宜,兩塊鐵板片相撞擊發(fā)出的聲音響亮,但并不刺耳,如果雙手用力過大,兩塊鋼板片撞擊過猛,發(fā)出的聲音就會尖銳刺耳。
如果把一鐵板的背面與另一鐵板底面呈重疊形猛烈相撞,那么發(fā)出的聲音將會刺耳。
只有當兩聲帶緊密相靠,既杜絕漏氣現(xiàn)象,又杜絕逼緊的現(xiàn)象, 才能發(fā)出清脆明亮的歌聲,在同一呼氣情形配合之下,音量也會發(fā)揮得較強,同時一個音持續(xù)的時間也較為長久。
糾正這種聲音“尖銳”的毛病,首先還是應從氣息的訓練人手。那些聲音發(fā)“尖”的歌手的演唱,大多運用淺胸呼吸發(fā)聲。
這種呼吸缺乏深部位的支持作用,發(fā)聲時大量氣息涌向喉頭,使喉部發(fā)聲肌處于痙攣性的緊張狀態(tài)中,加之為了發(fā)出髙的洪亮的聲音,只好束緊喉頭來阻擋氣流,高音才能上得去,因 此,發(fā)出的聲音必然“憋緊”、“尖銳”、“刺耳”。
如果我們改變一下這類歌手的呼吸方法,運用“深吸一口氣”的辦法,使吸氣自然深人,喉頭放松。
發(fā)聲時,從頭至尾保持“嘆一口長氣”的感覺,就能漸漸尋找到那種有氣息支持的聲音。聲樂演唱的實踐經(jīng)驗告訴我們,任何發(fā)聲弊端的形成并非一時之事。
因 此,要想糾正它也并非短期即可奏效,歌聲訓練重在堅持走科學之路,糾正發(fā)聲弊端重在頭腦清醒地與不良發(fā)聲習慣斗爭,久而久之,從量變到質(zhì)變,音質(zhì)才能起實質(zhì)性的變化。
在克服聲音 “尖銳”毛病的訓練上,也應盡量避免唱髙音,避免強大的呼氣對喉頭的沖擊,逐漸找到喉頭在放松而穩(wěn)定的狀態(tài)下發(fā)聲歌唱的平衡感覺。
當中聲區(qū)的聲音唱得音色圓潤、甜美后,再逐步往上 練,最終使整個音域內(nèi)所有的音都克服這種聲音“尖銳”的毛 病。