淺談聲樂的發(fā)聲技巧
發(fā)聲是歌唱的基本功，是獲得美好歌聲的重要手段，歌者必須通過扎扎實實的基本訓(xùn)練，才能不斷克服聲音中的毛病和缺點，熟練地掌握各種歌唱技巧，使聲音逐步趨于完美。下面是小編為大家收集關(guān)于淺談聲樂的發(fā)聲技巧，歡迎借鑒參考。
一、 歌唱的正確姿勢
前蘇聯(lián)聲樂專家捷米采娃說得好：“姿勢是呼吸的源泉，呼吸是聲音的源泉。”[1]歌唱發(fā)聲時身體不能保持正確的姿勢，就不能獲得深呼吸的有力支持。歌唱發(fā)聲的藝術(shù)效果同身體的姿勢有很大關(guān)系。
歌唱者一般都是站著唱，所以，首先要掌握正確站立的歌唱姿勢：無論是站在舞臺上還是在聲樂課堂上，歌唱者始終要保持全身心自然放松、積極向上的歌唱狀態(tài)，不能松松垮垮或僵硬拘謹，要處在“松而不懈，緊而不僵”的最佳狀態(tài)。
歌唱者演唱時身體的前半部分與后半部分處在一種“前松后緊”狀態(tài)之中：如果胸部有絲毫的緊張感，都影響發(fā)聲質(zhì)量。面部肌肉不緊張，表情興奮而舒展。在身體的后半部，對歌唱發(fā)聲最重要的是脊柱的支撐作用，脊柱要挺拔，上端頸椎略為梗直，形成頭部重量支撐的軸心。雖然后頸略為梗直，但決不能用力，它的作用只是給咽腔通道固立穩(wěn)定，對共鳴的形成有積極作用。
二、呼吸訓(xùn)練
“呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，氣息是歌聲的動力。”對呼吸方法的正確領(lǐng)悟與進行呼吸器官的發(fā)聲基礎(chǔ)訓(xùn)練，是歌唱者重要的基本功。呼吸方法掌握得好壞，直接影響歌唱發(fā)聲的聲音質(zhì)量。
1.吸氣
小腹在吸氣時完全放松，邊吸氣邊向外膨脹，這一切都是在松弛、自然的的狀態(tài)下進行的 。吸氣時，將意念集中在小腹部(丹田)。小腹鼓則為吸氣，小腹收則為呼氣。經(jīng)過一段時間的練習(xí)，就能練習(xí)成用小腹吸氣而不是用鼻子、口腔、胸腔主動吸氣的快捷的吸氣方法。留意腰部的“緩勁”和小腹的起伏動作，氣息就會自然而然地被動地吸入。
2.控制
人在犯困時不由自主的地“打哈欠”，這是人體缺氧的保護性條件反射。“打哈欠”可以使呼吸器官腔體大為張開，這種下意識的深呼吸運動，補充了人體對氧氣的需要。
歌唱者，可以在練習(xí)“打哈欠”時，去體會“打哈欠”時的“氣息回流”、“氣息倒灌”的感覺，這就是呼氣歌唱發(fā)聲時控制氣息“吸著唱”的感覺 。小腹深吸氣之后，讓氣息從齒間磨擦而出，發(fā)出“S”的送氣長、短音。練習(xí)日久，可以轉(zhuǎn)變成無聲的歌唱練習(xí)，使歌唱者盡快地體驗和掌握發(fā)聲階段“吸著唱”的控制氣息的方法。
3.換氣
在胸口發(fā)聲位置上練習(xí)“狗喘氣”：狗在夏天天熱時常常吐著舌頭快速地喘氣。練習(xí)者模仿“狗喘氣”是尋找換氣感覺的好方法。這種練習(xí)可以使練習(xí)者體會到橫膈膜在呼吸換氣中快速顫動的活動狀態(tài)，從而掌握換氣要領(lǐng)。
三、歌唱的發(fā)音訓(xùn)練
穩(wěn)定喉結(jié)與調(diào)整聲門，是歌唱發(fā)聲音源感覺訓(xùn)練最關(guān)鍵的方法，許多發(fā)音現(xiàn)象都與它們的運動狀態(tài)有著直接的關(guān)系。喉結(jié)的運動影響聲帶的工作，而聲帶閉合的聲門狀態(tài)又影響氣息作用在聲帶上的壓力。
1.穩(wěn)定喉結(jié)的方法與感覺
穩(wěn)定喉結(jié)在聲樂界大致存在兩種意見：一種意見認為“喉結(jié)應(yīng)該絕對穩(wěn)定”，一種意見認為“喉結(jié)是相對穩(wěn)定的”。實踐證明，后一種意見是正確的。喉結(jié)這個發(fā)音器官本身可以上下移動，如果把它僵死地、一動不動地固定在某個位置上，不僅破壞了聲音的靈活性，同時，也影響到語言自然、準確地表達。實際上，喉結(jié)穩(wěn)定在低喉位置時并不是一動不動的，高音區(qū)的喉位就比中聲區(qū)的喉位略有降低，從而增加了聲帶的張力，給唱好高音創(chuàng)造了條件。
2.尋找“聲門適度感”的發(fā)聲練習(xí)
用咳嗽的辦法尋找正確的發(fā)聲位置。短促而輕微的咳嗽使人能很容易地感覺到“吭吭”的咳嗽聲不是來自喉頭聲帶的地方，而是清楚地意識到：咳嗽聲發(fā)自胸口的“嗓子眼兒”(第二紐扣)?？人詴r，聲帶閉合擋住氣流，胸口則產(chǎn)生了氣息對聲門的壓力，胸口感覺短暫地憋氣。咳嗽時氣流便在剎那間沖破聲門而出，聲門的阻力立即消失，于是發(fā)出了“吭吭”的咳嗽聲。這條練習(xí)，目的在于尋找正確的發(fā)聲位置和體驗“打開喉嚨”歌唱發(fā)聲的感覺：“出聲時胸口是打開的”。
四、歌唱的共鳴訓(xùn)練
人與人彼此交談和舞臺上聲樂(歌唱、戲曲、戲劇、曲藝)演員的藝術(shù)表演，所有的語言發(fā)音都有共鳴現(xiàn)象存在，只是聲音的效果不同而已。人在日常說話時，由于彼此交談的距離近，對象少，音色好不好、音量大不大都無關(guān)緊要。但是，對舞臺上的聲樂演員來說，歌唱的聲音必須大到使劇場里所有的聽眾都聽得見的程度，同時，歌聲的音色要好聽，要有豐富多彩的藝術(shù)表現(xiàn)力。只有這樣，才能得到觀眾的認可，受到他們的熱烈歡迎。為了實現(xiàn)追求聲樂藝術(shù)高水準的愿望，所有的歌唱演員，必須下苦功夫努力學(xué)習(xí)與掌握歌唱發(fā)聲的共鳴方法。
(1).共鳴的聲學(xué)原理
共鳴是一種物理現(xiàn)象，無論是人聲還是其他物體發(fā)聲的共鳴現(xiàn)象，都在按一定的科學(xué)規(guī)律辦事。理解聲學(xué)原理，對于我們分析與掌握歌唱的共鳴方法有很大幫助。
當一個物體振動發(fā)音時，則產(chǎn)生具有一定振動頻率的基礎(chǔ)音響(基音)。這種基音頻率能使臨近的、同發(fā)音體基音頻率相同或近似的發(fā)音體或物體空間振動發(fā)音。被迫振動體的音量會立刻增響、擴大。這就是物理的共振現(xiàn)象，在聲學(xué)上稱做共鳴。
(2).腔體的共鳴狀態(tài)
在世界上，有兩位當代最著名的男高音歌唱家帕瓦羅蒂與多明戈。他們在本世紀80年代先后訪華演出，巨大的歌唱藝術(shù)魅力折服了所有聽眾。從生理構(gòu)造來看，他們的發(fā)聲器官與普通人并無多大區(qū)別。區(qū)別在于，他們憑借著自己掌握“美聲唱法”的高超技巧，把“共鳴狀態(tài)”調(diào)整到平衡、統(tǒng)一的最佳狀態(tài)，從而，充分發(fā)揮腔體的共鳴作用，以此展現(xiàn)出人聲的優(yōu)美特性，唱出不同凡響的歌聲。
1.胸腔共鳴狀態(tài)
在意大利美聲唱法中，胸腔不僅是適合于低音的主要共鳴腔體，而且在全音域的整體共鳴里發(fā)揮著豐滿的基礎(chǔ)作用。無論在任何音區(qū)離開了胸腔共鳴失去松弛的“落底”的聲音，就會給人一種“聲音浮淺”的感覺。歌唱發(fā)聲時，歌唱者應(yīng)該找到胸口(第二紐扣)的發(fā)聲位置。要把上胸部當做共鳴腔體來用，而不是作為呼吸器官來用。胸口以下的空腔和上面的腔體相通，保持著上下通氣，里外通氣的感覺。
2.喉部共鳴狀態(tài)
“打開喉嚨”的歌唱發(fā)聲，是美聲學(xué)派長期實踐總結(jié)出來的重要經(jīng)驗。用“打哈欠”的辦法“打開喉嚨”，是聲樂界人盡皆知的有效方法。人在“打哈欠”時喉結(jié)會自然下降，同時軟腭也會自動抬起，咽管(咽腔：鼻咽腔、口咽腔、喉咽腔)隨著“打哈欠”的動作拉開了上下的距離，擴張了腔體的空間容積，使聲音的共鳴通達寬敞而又通暢，給聲音和氣息的流通大開方便之門。
3.咽腔共鳴狀態(tài)
咽腔(喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔)位于口腔后部，自然構(gòu)成連接鼻腔、口腔、胸腔的開管形腔體，是意大利美聲唱法主張使用的主要共鳴腔，并把它的作用強調(diào)到了豐富共鳴、美化歌聲的舉足輕重的地步。
在美聲唱法中，特別強調(diào)咽腔的共鳴作用，認為在口腔后面豎立的“咽管”是歌唱發(fā)聲最為關(guān)鍵的共鳴腔體。它不僅可以使聲帶發(fā)出的“基音”逐級增響擴大，而且它是下連胸腔、上達頭腔最重要的共鳴通道。聲音通不通、圓不圓，音色美不美、亮不亮，都和它有直接的關(guān)系。
歌唱者應(yīng)在心理上，通過“想、聽、看”的辦法，建立一條聲音的共鳴通道的“表象”，讓聲音像“火箭在軌道上發(fā)射升空”似地進入頭腔。這種心理指導(dǎo)在調(diào)整咽腔共鳴的過程中將發(fā)揮奇妙作用。
4.口腔的共鳴狀態(tài)
口腔是從口咽腔通向前方的共鳴室，它的上面由硬口蓋與軟腭連接，構(gòu)成一個穹形的半圓弧度的頂。這種上口蓋的弧度大小則因人而異，各不相同。一般來說，上口蓋弧度大的“圓屋頂”，形成口腔共鳴效果最好?？谇幌旅娴纳囝^構(gòu)成了口腔的底，前面的嘴則形成了釋放聲音的喇叭口。硬口蓋與軟口蓋交界的中點會出現(xiàn)反射的共鳴焦點。在中、低聲區(qū)演唱時，上口蓋這個“圓屋頂好像攏著一團明亮、圓潤的聲音”。唱高音時硬口蓋產(chǎn)生興奮地張力和“前面掛住勁兒的感覺”，這時，更多的共鳴音響則出現(xiàn)在上口蓋以上的眉心部位和它后面打開的頭腔里面。
理解了發(fā)聲技巧的技術(shù)性和科學(xué)性，通過發(fā)聲訓(xùn)練的各種方法，掌握科學(xué)的歌唱方法，從而提高歌唱水平;使歌唱達到聲情并茂的最佳效果。
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