呼吸是唱好歌的根本
有人講：“歌唱就是呼吸”。古人也說：“善歌者必先調(diào)其氣，氤氳自臍間出”，從古到今，凡是從事歌唱藝術(shù)的都很重視呼吸。下面是小編為大家收集關(guān)于呼吸是唱好歌的根本，歡迎借鑒參考。
一、“嘆氣式吸氣”：
我們知道，嘆氣狀態(tài)是向下的，又是放松的，這是符合歌唱的氣息要求的，所以，采用先嘆后吸，嘆到那就從那吸，唱的過程中注意保持嘆的狀態(tài)，每個樂句都要如此，形成良性呼吸循環(huán)，歌唱中就可克服氣淺、氣僵的問題了。
二、下支點(diǎn)“吸氣法”：
前面在“反向提法”中講到“下支點(diǎn)”，它正是在橫膈膜處(中山裝的第四個扣子處)也是我所指的腹式呼吸的位置，在吸氣時，感覺直接在“下支點(diǎn)”處吸，而沒有通過鼻、口、氣管似的，每次吸氣都要這樣做，就可以做腹式呼吸的吸氣狀態(tài)了。
當(dāng)然我所講的感覺并不是真的那樣，它只能是達(dá)到目的的手段，吸氣那有不通過鼻、口、氣管的呢?所以在啟發(fā)學(xué)生中要說明這點(diǎn)，感覺教學(xué)只是用感覺、假設(shè)和比喻來達(dá)到使學(xué)生掌握科學(xué)方法的啟發(fā)手段。
三、“聞花式的吸氣”：
這種吸氣方法，也是可以應(yīng)用的，因?yàn)槁劵ㄊ轿纳?，沒有聲音和明顯的動作，也容易體會和掌握，只是在聞花吸氣時、不要把嘴閉得太緊，會影響進(jìn)氣的速度和靈活性，在吸的同時，嘴要自然張開與鼻同吸為佳。
四、“高位置吸氣法”：
前面“吸氣提法”中談到“怎么吸就怎么唱，吸的狀態(tài)就是歌唱的狀態(tài)。所以，吸氣時要注意高位置的吸氣狀態(tài)，在吸氣過程中，似乎氣息是通過鼻子和口腔上牙、上腭處到橫膈膜處的，所以在演唱時可按吸氣狀態(tài)原樣去唱，即可達(dá)到高位置和深的氣息為一體的聲音。
如果在吸氣時位置低，似乎是貼著下牙、舌面，只用口腔吸的，那么必然氣吸的淺、有動作，有聲音，用這樣氣息唱出來的聲音，肯定是橫、白、淺、緊、音域狹窄、很難解決高音問題。以上所提到的吸氣方法，是我在教學(xué)中根據(jù)學(xué)生具體存在的問題而采用的不同提示方法，各有各的效果，只要對癥下藥，因人而異，就會達(dá)到預(yù)期的目的。
五、歌唱中的氣息應(yīng)用和保持：
前面講了歌唱中的吸氣方法，吸的對頭是唱好的第一步、也是關(guān)鍵，它關(guān)系著整個的歌唱狀態(tài)是否合理。吸的不對，唱的肯定也是錯的，但是吸的對了，不善于在歌唱中應(yīng)用和保持，也等于是錯的唱法。
經(jīng)常有的歌手在演唱過程中感到氣短和不夠用，越唱越憋，很吃力，這與不會運(yùn)用氣息和保持氣息有關(guān)，有的人雖然吸的很深，一唱起來，氣就上來了或是都跑光了，針對這個問題，我在訓(xùn)練中采用兩種辦法：
(一)演唱中保持吸氣狀態(tài)：
在向外唱的同時始終保持吸氣狀態(tài)，形成內(nèi)外對抗，它不僅可以保證氣息的深度，又能使歌唱時氣息均勻、流暢、持久。用吸氣狀態(tài)唱，只是一種感覺，其實(shí)誰也不可能在唱的過程中還能吸進(jìn)氣來，但是就用這個感覺就可以達(dá)到保持氣息的目的。它能保證聲音與氣息的平衡，還能使氣息保持深度和暢通無阻。在演唱過程中氣息越是不夠用，就越是要向里吸，問題就可以緩解下來。在客觀上聽，氣息有用之不竭之感。
(二)演唱中的嘆氣狀態(tài)：
一般在演唱中出現(xiàn)氣不夠用、氣短或憋氣現(xiàn)象，這與氣僵和氣淺有直接關(guān)系。解決的辦法最好是放松和嘆氣，嘆氣是我們生活中的習(xí)慣動作，每個人都會，也好掌握，我就是用這個感覺啟發(fā)學(xué)生把氣放下來，并保持這種狀態(tài)歌唱。氣息不僅有深度，也自然、放松、流暢。氣僵和氣淺的問題也就迎刃而解;當(dāng)然，憋氣和氣不夠用或氣短的毛病就不存在了。在使用嘆氣狀態(tài)演唱時，要注意聲音不要脫離呼吸，否則就會聲氣脫節(jié)，難以保持住呼吸了。
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