如何取得良好的歌唱共鳴
在歌唱中要取得比較好的共鳴，首先要注意各種分發(fā)聲器官的協(xié)調(diào)配合。怎樣才能使各部分發(fā)聲器官協(xié)調(diào)配合呢?下面是小編為大家收集關(guān)于如何取得良好的歌唱共鳴，歡迎借鑒參考。
1、口腔共鳴
是各共鳴腔體中最方便得到的共鳴和最容易感受到的共鳴，也是聲音從喉嚨里出來后進(jìn)入的第一個(gè)共鳴腔體?？谇还缠Q的要求：口腔按照吸氣和打哈欠的狀態(tài)上下自然張?zhí)?，下巴，舌頭和喉頭自然放下，微提笑肌，上口蓋有上提的感覺，包括軟腭和上舌都有上提的感覺。氣息沖擊聲帶振動發(fā)出的基音通過聲帶附近的肌肉，軟骨，氣息的傳送使聲波沿著硬腭向上齒背方向運(yùn)動，這就使得口腔里的氣息離開喉咽部位，流暢向前，引起口腔的前部和上部振動(在硬腭前部集中反射)，這種共鳴效果明亮靠前。這樣也減少了聲音在咽喉部位的振動，減輕了咽喉部位的負(fù)擔(dān)，喉頭也就得到了放松，喉頭及聲帶等發(fā)聲器官也就受到了保護(hù)?？谇还缠Q使聲音豐滿，音色優(yōu)美。
口腔共鳴是胸腔共鳴和頭腔(鼻腔)共鳴的基礎(chǔ)，同時(shí)歌唱的咬詞吐詞是由口腔，舌頭及咽喉等來先同完成的，所以口腔的張開應(yīng)該是以咬字吐詞的狀態(tài)為基礎(chǔ)適當(dāng)張開。過分的追求口腔張大會帶來歌唱語言的不準(zhǔn)確不清晰，造成歌聲下語言脫節(jié)分離。
2、頭腔共鳴
頭腔共鳴也有稱為鼻腔共鳴，頭腔共鳴的要求：在口腔共鳴的基礎(chǔ)上，把聲波在口蓋硬腭上的集中反射點(diǎn)稍向后移動一些，把軟腭放下來，像是把上牙床往上提高一些，同時(shí)軟腭和小舌也隨之上抬，大舌根下放一些的感覺，這樣口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬廣，聲波便由上腭骨傳遞到鼻腔及鼻腔上部的諸竇里，并回蕩在這些腔體中，使整個(gè)頭腔共鳴比較豐滿。但要注意一點(diǎn)，不能把聲音直接從鼻腔里送出來，否則就會產(chǎn)生鼻音。頭腔共鳴使聲音獲得明亮的色彩，是有穿透力。
聲波在鼻腔及其上部的諸竇里形成的頭腔共鳴是高泛音的共振，使歌聲具有豐富的泛音色彩和高位置，音色透明。同時(shí)聲波共振遠(yuǎn)離喉頭，聲帶，也就減少了喉部的負(fù)擔(dān)和用力，使演唱的功能持久。
3、胸腔共鳴
不少人認(rèn)為胸腔共鳴只在低聲區(qū)運(yùn)用，其實(shí)高、中、低每個(gè)聲區(qū)都包涵有胸腔共鳴的成分，只不過是所含的比例不同。缺少胸腔共鳴的高音，必定是單薄尖銳，僵硬緊張的。
胸腔共鳴的要求：咽喉腔作半打哈欠狀態(tài)發(fā)聲，把口腔共鳴在硬腭聲波振動的反射點(diǎn)移動到下牙背上(上胸還有一點(diǎn)下塌的感覺)，使聲波在喉頭和氣管附近引起更多的振動，然后再經(jīng)過管傳遞到整個(gè)胸腔而產(chǎn)生共鳴，感覺好像把聲音唱到胸部去了一樣，這時(shí)手掌按住胸口，會感覺到有種輕微的顫動。但要防止故意把聲音下壓，過分追求胸腔共鳴，會導(dǎo)致咽喉肌肉緊張，壓迫喉頭，產(chǎn)生喉音。共鳴度好的聲音是共鳴器官的相對放松，使氣息自然流動獲得的，任何的壓迫，繃緊只會適得其反。
人體的共鳴腔體是一個(gè)完整體，在歌唱中這三個(gè)腔體是相互聯(lián)系，互相配合的。缺少其中任何一部分的參與，都會影響整體的共鳴效果。但是在運(yùn)用三個(gè)共鳴腔體時(shí)，又必須注意以口腔共鳴為主。原因是：聲帶振動發(fā)出的基音是很微弱的，首先在聲帶附近的共振中獲得共鳴，而口腔是聲音和氣息的主要通道，離喉頭聲帶較近，所以口腔共鳴能夠比較容易，比較快獲得;其次，口腔中的唇、舌、齒、喉、下腭、軟腭等都是咬字吐詞的器官，在歌唱時(shí)，隨著語言和情感的變化，口腔內(nèi)各發(fā)聲吐字器官也要敏捷靈活地作各種不同的調(diào)節(jié)，才能把歌詞發(fā)得準(zhǔn)確清楚。只有正確地調(diào)節(jié)運(yùn)用口腔共鳴，才能更好地結(jié)合頭腔，胸腔共鳴，使各共鳴腔體的共鳴保持一定的平衡，使歌聲的共鳴比例調(diào)配恰當(dāng)，這樣歌聲的效果才會豐滿優(yōu)美。實(shí)際上，當(dāng)聲音從聲帶振動發(fā)出來以后，經(jīng)過喉腔、口咽腔、口腔、鼻腔及鼻腔上方諸竇和氣管胸腔等共鳴腔體，基音的音波已經(jīng)不斷地?cái)U(kuò)大美化，當(dāng)它從口腔發(fā)出來時(shí)，已經(jīng)包含著頭腔，口腔，胸腔的混合共鳴。只是隨著聲音的高低、強(qiáng)弱、各共鳴腔體共鳴的比例不同。
相關(guān)文章：