一、人類(lèi)的歌唱本能

你聽(tīng)過(guò)雨夜盲女的哀曲吧？也聽(tīng)過(guò)快樂(lè)的男女山歌對(duì)唱吧？這些人從未受過(guò)聲樂(lè)訓(xùn)練，但他們的歌聲同樣令你感動(dòng)，因?yàn)樗麄兺耆l(fā)揮了自然的歌唱本能．包括呼吸、發(fā)聲、共鳴等一切都逃不出自然的條件，都是根據(jù)自然而產(chǎn)生的．遺憾的是，我們卻往往比摒棄這種自然的條件，而去苦苦找尋一些“捷徑”、“秘訣”，那是很可悲的事．

歌唱家在歌唱時(shí)，喉頭的作用雖屬自動(dòng)，但心力可左右它．在歌唱時(shí)，喉頭的動(dòng)作完全是自發(fā)的，歌唱家歌唱時(shí)，想唱什么音，聲帶張力與振蕩次數(shù)就會(huì)完全與思想吻合．發(fā)聲時(shí)當(dāng)然還要用橫膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等的力量．一個(gè)初生的嬰兒，根本不知道這些事，卻能把那些力量用得很好，當(dāng)他哭的時(shí)候，哭得很傷心；他笑時(shí)，又會(huì)發(fā)出悅耳的音調(diào)．由此證明，人生來(lái)就有一種天賦的能力，能夠自由自在地并帶有表情地使用我們的嗓子．

二、先喊出高音來(lái)

我們做任何一種運(yùn)動(dòng)，比如推鉛球，一定要先有舉得起鉛球的力量．練武術(shù)的人為了增加手腳的力量，先練挑水，手腳有了力量后，才可以在舞大刀時(shí)不至于脫手飛了出去．

我們的聲帶，要能夠抵抗下面送上來(lái)的高壓，才能發(fā)音．有人問(wèn)，在高壓的情況下，聲帶發(fā)出聲音會(huì)不會(huì)發(fā)生喊叫的情況，會(huì)不會(huì)喊破聲帶呢？不會(huì)的，只要保持正確的呼吸及歌唱姿勢(shì)，是不會(huì)喊破的．至于高音的位置及掩蓋問(wèn)題，你的高音為喊出來(lái)又怎樣去定它的位置呢？

我們先由下喊起，半音上去，#f2，g2,#g2為止，五個(gè)音一組．開(kāi)始不要喊得太多，因?yàn)橐簧蟻?lái)你的呼吸和歌唱姿勢(shì)未必對(duì)，要邊唱邊糾正，等各方面配合好了，不妨多喊一些．等#g2喊好了，a2是另外一種呼吸方式．我們知道唱高音時(shí)要把氣息用高壓的方式壓上去，實(shí)際上在這時(shí)要用到腰部的氣，用腰部的氣喊好了a2后，再用同樣的氣喊bb2.

一般來(lái)說(shuō)，唱高音聲部的人高音是天生的，只是我們從來(lái)不去用它罷了．一個(gè)女孩子從未受過(guò)聲樂(lè)訓(xùn)練，一般只能唱到f2，但當(dāng)她突然碰到一件恐怖的事情時(shí)，她會(huì)情不自禁地尖叫，而這一聲叫，可能達(dá)到hignC以上的f3，但平時(shí)無(wú)論如何她也不會(huì)發(fā)出這么高的音來(lái)．所以不要有顧慮，要大膽地喊出高音來(lái)，多喊是有好處的．

三、呼吸和姿勢(shì)

我們?nèi)绻灿袡C(jī)會(huì)碰見(jiàn)一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫，我們一定要記住那個(gè)喊叫的姿勢(shì)，再拿來(lái)唱高音，那就對(duì)了．

唱高音不同于唱低音，是將氣壓成一條細(xì)線(xiàn)，沖擊聲帶．當(dāng)橫膈膜的力量已經(jīng)用到頂點(diǎn)，而無(wú)法加壓時(shí)，就必須用腰力．肺葉比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨所限制，不能再擴(kuò)大，我們可以利用肺葉由最下面的肋骨向外擴(kuò)張．用腰力，是先用手插腰（這時(shí)不必注意腹肌，在吸氣時(shí)它自然地會(huì)起作用），把氣吸到腰的四周，感覺(jué)到前后腰部膨脹起來(lái)，然后把氣閉起來(lái)（張大口），用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你會(huì)感覺(jué)到壓力壓住了上顎，這就是用腰力的方法．

前面講過(guò)，f2--#g2我們的用腹肌的收縮來(lái)增加壓力，到了a2就用腰力，到了bb2時(shí)，因?yàn)橹恍枰倭康臍猓ǖ且邏毫Φ臍猓?，只要將上唇照打呵欠的樣子張開(kāi)就行了，要露出少許上面的牙齒，舌尖平放在牙齒上，就能唱出bb2了．由bb2以上，到high C 以上的音，方法與bb2一樣．

這里再舉一個(gè)例子說(shuō)明用腰部的力唱高音．

用腰部的力唱高音，等于將一個(gè)長(zhǎng)形的氣球充滿(mǎn)氣后，用手將下半部一捏那上半部就脹滿(mǎn)起來(lái)，這好比是橫膈膜已上升到頂點(diǎn)，不能再上升．我們將腰部吸滿(mǎn)了氣，然后整個(gè)腰部及下面張開(kāi)的肋骨向內(nèi)一收，胸部挺出，就好象用手捏氣球的作用一樣，產(chǎn)生了一股強(qiáng)烈、上升的氣流，而這正是我們唱高音所需要的．

四、Close及掩蓋

從前學(xué)唱歌的時(shí)候，當(dāng)唱到高音，就要Close！當(dāng)時(shí)真是“如入五里霧中”．而這個(gè)字，中國(guó)至今還有人在用．由于對(duì)Close真正含義搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了許多好的聲音．

我對(duì)Close的理解是：關(guān)閉下面的共鳴箱，打開(kāi)上面的共鳴箱．我們唱高音時(shí)需要頭腔共鳴，那就是提高軟蓋．我們開(kāi)上唇，目的是提高軟蓋，同時(shí)還要用腰力來(lái)頂開(kāi)軟蓋．至于今天國(guó)內(nèi)有人用“掩蓋”這個(gè)名詞，我認(rèn)為比較好，它的意思是高音不可太白，要多少有點(diǎn)掩蓋，就好象上面有一只碗，復(fù)蓋著高音一樣．

我曾經(jīng)向許多老師求教對(duì)Close的解釋問(wèn)題，但都得不到結(jié)果．后來(lái)去到意大利，請(qǐng)教了一位老師，回答是：我們意大利從未說(shuō)過(guò)這個(gè)字．試問(wèn)：“關(guān)閉”了怎樣唱歌？至于今天我們用“掩蓋”代替“關(guān)閉”結(jié)實(shí)Close，那是很明智的．當(dāng)我們唱高音時(shí)，我們的上顎上提，軟口蓋升高）打呵欠狀）氣壓向上擠，聚到上面，形成一個(gè)象教堂那樣的圓頂空間，也就是要讓氣體充滿(mǎn)這個(gè)空間，這樣，才會(huì)發(fā)出漂亮的高音．如果上面不打開(kāi)，空氣上不去，哪里還有高音呢？所以，用“掩蓋”也表示了聲音向上集中的意思．我們可以再作一個(gè)試驗(yàn)來(lái)找到這種感覺(jué)：當(dāng)我們打呵欠的時(shí)候，會(huì)感覺(jué)到上顎部分有涼颼颼的感覺(jué)（平常感覺(jué)不到），那就是上面有了一個(gè)空間，氣息也進(jìn)去了．

五、越高越容易

當(dāng)我們練到bb2時(shí)，應(yīng)該說(shuō)已經(jīng)突破了高音的困難，可以很容易地唱到b2,c3,#c3,d3了，因?yàn)槌@幾個(gè)音的方法與唱bb2的方法并無(wú)大的分別．唱bb2時(shí)喉嚨已開(kāi)得比較小了，因?yàn)樽煸绞菑埓蠛韲翟叫。?，不用害怕更高的音，所需要的是急速的氣?lái)支持高音，而急速的氣，是靠平時(shí)刻苦的氣息練習(xí)得來(lái)的．

六、支點(diǎn)與對(duì)抗

如果用雙手舉起一副石擔(dān)，我們的腳是向下踩的，土地是起向上托起的作用，我們的手向上推，而石擔(dān)又是向下壓．于是，這里就有了四個(gè)方向的力，腳和地面產(chǎn)生了一種對(duì)抗，手和石擔(dān)又產(chǎn)生了對(duì)抗．我們?nèi)说纳眢w等于氣柱，小腹和聲帶是氣息的兩個(gè)支點(diǎn)．氣息往上走被聲帶擋住，這里也有“力”的對(duì)抗問(wèn)題．那么，在歌唱時(shí)小腹的支點(diǎn)有無(wú)變化？如果有變化是向上，還是向下？關(guān)于這個(gè)問(wèn)題是有爭(zhēng)論的．

唱歌時(shí)，氣息不停地向外流出，氣柱越來(lái)越短，同時(shí)，小腹也向內(nèi)收進(jìn)來(lái)，幫助壓迫肺中的氣以一定的流量呼出．在這樣的情況下，怎么可能把“支點(diǎn)”老是放在一個(gè)固定的地方，而不隨著氣息的運(yùn)用向上移動(dòng)呢？但我們不可忘記，雖然“支點(diǎn)”隨氣息的呼出不斷向上移，還是要保持那向下壓的力量．試想，我們?nèi)绻玫礁咛幍臇|西，伸長(zhǎng)了手仍拿不到，那么就要在腳下墊一個(gè)箱子，如果還是拿不到，只能再加一個(gè)箱子，這樣“支點(diǎn)”不就提高了嗎？怎么可能停在下面不動(dòng)呢？

我在新加坡聽(tīng)過(guò)一位女高音獨(dú)唱，她是代表加拿大到各國(guó)巡回演唱的．但她唱到高音時(shí)，脖子拉得長(zhǎng)長(zhǎng)的，讓人看了很不舒服．原來(lái)她是專(zhuān)唱德國(guó)Lied的，德國(guó)派唱法主張“支點(diǎn)”永遠(yuǎn)在腹部不變．試問(wèn)唱高音怎么可以把音管拉得那么長(zhǎng)呢？

我們?cè)倏创驓馔苍?，活塞柄不斷向上推，活塞也隨之漸漸上去以保持筒身的壓力，氣息則從筒口噴．如果將氣筒打氣原理比作人體的歌唱活動(dòng)，即是說(shuō)，橫膈膜和聲帶的距離越來(lái)越短，所以支點(diǎn)也逐漸改變位置．