拍照緊張表情不自然怎么辦
拍照緊張表情不自然怎么辦
對于大多數(shù)的姑娘來說，無論躲房間里自拍的時候多么粉紅誘惑，一旦有人舉起相機，自己成為主角的時候，渾身上下都充滿了蜜汁尷尬。怎么辦，下面學(xué)習(xí)啦小編整理了拍照緊張表情不自然怎么辦，供你參考。
拍照緊張表情不自然怎么辦
眼睛不知道看哪兒，手不知道擱哪兒，甚至連是站著還是坐著都拿不準(zhǔn)，用四個字來總結(jié)就是：
怎么辦?
老中醫(yī)學(xué)習(xí)啦小編睿檸(也就是我)，行走江湖多年，有自己一套獨門絕學(xué)，造福廣大病友，堪稱藥到病除的典范。
廢話不多說，姑娘咱們趕緊抓藥。
親愛的同學(xué)，自信心是拍好照片最大的法寶!沒有自信，就算你是10分長相，也只能拍出4分。拍照的時候，默念這個咒語：大家都是天使，誰也沒比誰少個翅膀!
然后你照著太陽飛就行，把自信的真我交給攝影師就行了。構(gòu)圖啊、光線啊、參數(shù)啊，你都不需要管，怎么美怎么嘚瑟怎么來。
除了默念「我最美」之外，眼神絕對要定，頭絕對要抬，胸絕對要挺!想想董卿朱軍，想想章子怡，或者白舉綱，就知道定住這三樣有多么重要了。
退一萬步講，只要自己狀態(tài)好，大不了后期唄!
鏡子簡直是世界上最偉大的發(fā)明，聽說有人早上起床啥也不干，照鏡子能照一個多小時。
當(dāng)然了，照這么久是不提倡的。
我說的照好鏡子，意思對著鏡子多做一些表情：微笑的、大笑的、似笑非笑的、酷的、不屑的、瞪眼睛的、瞇眼睛的。。。
總之就是在可控的范圍內(nèi)，把握好自己的表情。如果你有穿衣鏡的話，也可以對著鏡子擺一些pose，這個道理，就像舞蹈練功房、形體教室、表演教室都有從天到地的大鏡子一樣，糾正的作用大于臭美。
如果你的條件不允許，就用手機的攝像頭，多拍一些自拍，挑自己覺得好的給攝影師參考一下。
如果你非得給攝影師看這種自拍，到時候挨揍可不要來找我哈哈哈。
為啥不讓人看鏡頭?不為啥。。。就是當(dāng)你還控制不好自己的表情和肢體語言時，看鏡頭容易流于游客照。
要展現(xiàn)情緒，就要搭配表情的同時，看天、看地、看遠方。不然沒戲。
誰都不能一口吃個胖子，頭開始幾次拍照肯定害羞放不開，這都能理解。小媳婦早晚熬成婆。。。(哎這個類比好像不太對算了不管了)
傻愣愣地站著，多大牌的攝影師創(chuàng)作空間都有限。誰也不能把電線桿子拍得特美你說對吧?散散步，跳跳舞，折騰折騰，玩兒起來，在動的過程中，展現(xiàn)自己活力青春最美的一面。
很多同學(xué)一害羞，就會在手邊抄起個抱枕啊、洋娃娃啊、破衣服啊什么的，擋住身體擋住臉，結(jié)果呢，就是臉被抱枕壓得走形了。
這點特別不好!又不是拍熊!臉都走樣了拍也不好看啊。找個道具當(dāng)然可以，注意一定要跟你的臉或者身體，留下一張人民幣薄厚的縫隙。它好你也好!
找道具這事兒，很早以前我就跟你說過，道具是配角，是加分項。有呢，錦上添花;沒有呢，也沒什么大礙。實在不行你還可以撩頭發(fā)嘛!
被老中醫(yī)檸檸強行灌下五副藥之后，有沒有從內(nèi)往外地舒展一些?
(很大聲)肯定有!
(小小聲)沒有也沒關(guān)系。。。我的微信里還有關(guān)于很多關(guān)于POSE的技巧，你沒事兒可以翻出來看看。
各種攝影拍攝方法、技巧
一、“虛化背景“的拍攝方法
在室外進行器物攝影，經(jīng)常會遇到主體物雖好，但背景卻過于雜亂無章，嚴(yán)重妨礙畫面結(jié)構(gòu)整體美感的情況。設(shè)法讓雜亂的背景虛化，使之成為“虛化背景“，以虛托實，虛實相襯，將會產(chǎn)生良好的畫面效果。
背景影像的虛實，取決于以下幾個主要因素：鏡頭焦距的長短，光圈的大小，背景器物距離主體物的遠近等。鏡頭焦距越長，光圈開得越大，背景器物距離主體物越遠，背景影像就越虛化;反之，背景影像的虛化程度就比較小，甚至不虛化。因此對主體物的主要部位對焦應(yīng)該非常精確，調(diào)焦工作可以通過三腳架的前腳作輕微的前后移動來進行，這種調(diào)焦方法，既方便又準(zhǔn)確，不妨一試。
二、生活人像的拍攝
人，是各民族社會生活的主體，是物質(zhì)民俗、精神民俗和社會民俗的創(chuàng)造者，因而是民俗攝影所反映的主要對象之一。
生活人像攝影，是區(qū)別影室人像而提出的。主要表現(xiàn)的是各民族各種人物及其活動情節(jié)，反映的是一定的民俗生活主題。但也十分強調(diào)表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)。在人物攝影創(chuàng)作中，要表現(xiàn)好人物的形象，必須做到以形寫神，形神兼?zhèn)?。這就要抓好人物的神態(tài)、姿態(tài)、皮膚質(zhì)感等。一幅好的生活人像作品，不是就人照人，一般地表現(xiàn)民族的人物，而是表現(xiàn)出比真實的人看起來更美、更生動、更有民族特色和民族氣質(zhì)，為此，在實踐中應(yīng)注意掌握以下要領(lǐng)：
1 . 要注意臉部表情的處理
通過人物的臉部表情及神態(tài)，來表現(xiàn)人物的性格，反映其精神風(fēng)貌，是拍攝生活人像時應(yīng)掌握的一條重要原則。
這就要特別注意拍攝的瞬間，在極短的時間內(nèi)，迅速掌握被攝人物的生動神態(tài)，運用自己的攝影技巧熟練地拍攝下來。人物典型神態(tài)的流露，往往只在一瞬，抓住了這一瞬間，就抓住了最能代表人物理學(xué)性格的神態(tài)。世界上沒有絕對相似的人，人各有特征，精神面貌各有差異。由于民族、地區(qū)、年齡、性別、職業(yè)的不同，而形成的外部特征和內(nèi)在性格各有不同。滿臉皺紋的老人與朝氣蓬勃和年輕人是不同的，城鎮(zhèn)職業(yè)女性與飽經(jīng)風(fēng)霜的農(nóng)婦是不同的。即便是同一年齡段同一性別的人，由于民族、地區(qū)的差異其外部特征和內(nèi)在性格也有很大差別。這就需要作者在拍攝前對被攝對象的外表特征要有認真的觀察和分析。找出能代表其性格的外部神態(tài)，并加以突出的表現(xiàn)。外貌最重要的部位是臉，人的神態(tài)主要由臉部表達出來，尤其是拍攝近景的胸像和特寫的頭像時，對臉部表情更要仔細。
2 . 要注意皮膚的處理
皮膚是人體外表的重要組成部分，它對人的精神面貌和畫面的影調(diào)有重要影響。皮膚豐潤、影調(diào)明朗，能表現(xiàn)出人物的喜悅的神情和開朗的性格;皮膚憔悴，影調(diào)低沉，表現(xiàn)了人物憂郁的精神狀態(tài)和性格的孤僻。所以，拍攝中要注意把人物的皮膚和年輕人的皮膚當(dāng)然不同，但都要把皮膚的質(zhì)感體現(xiàn)出來。
在生活人像攝影中，拍攝角度的稍微變化，對人物面部形象的表現(xiàn)就會產(chǎn)生不同的效果。拍攝角度的變化一般可分為：正面、九分面、八分面、七分面、六分面、側(cè)面等幾種;在高度方面又分為俯拍、平拍、仰拍三種。正面和九分面可清楚的表現(xiàn)出被攝者的五官，看到人物正面的形象;八分面和七分面可表現(xiàn)出被攝者的眼睛、鼻子及側(cè)面的某些特征，能表現(xiàn)出人物的頭型，頭上的裝飾品等;六分面和側(cè)面可突出的表現(xiàn)被攝者的側(cè)面輪廓，清楚地描繪出額頭、鼻子和口部的線條及型式樣。這里，關(guān)鍵的是作者要根據(jù)被攝者的臉部特征，選擇合適的角度，盡可能地表現(xiàn)出臉型上的美的部分。
拍攝生活人像，選用全適的鏡頭也很重要。通常應(yīng)使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，距離兩米開外拍攝人物理學(xué)，因為距離太近會產(chǎn)生透視變形效果。例如用低角度拍攝，人物腿部變長，頭部變小;而用高角度近攝，人物理學(xué)頭部很大，身軀變小。因此，人物攝影不宜選用廣角鏡頭，以使用 50mm 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和 80mm 或 75mm 中焦鏡頭，拍攝人物臉部特寫，應(yīng)選用 135mm 的中長焦鏡頭。
3 . 要注意手的運作的處理
手的動作，能表現(xiàn)出人物理學(xué)的心理狀態(tài)。勞動時，手的動作和人的精神面貌是一致的;唱歌跳舞時，手的動作和臉部表情是和諧的;講話時，許多人也常常用手勢表達思想感情。所以，作者一定要注意被攝人物在不同的心情下，手的不同動作。身體的姿態(tài)對表現(xiàn)人物的情緒起著重要作用。在表現(xiàn)身體姿態(tài)時，要生動活潑，自然大方，避免呆板?？傊?，各種姿態(tài)都要有助于表現(xiàn)人物的精神面貌。
4 . 生活人像攝影用光
生活人像攝影的用光，基本是以自然光為主，有時輔以閃光燈拍攝。
A 正面光。正面光也就是順光，可使被攝人物受光面大，獲得明朗的平調(diào)效果，但明暗反差不大，缺乏立體感。所以在利用自然光的正面光拍攝時，可稍偏一點照射角度，這樣既可以取得與正面光拍攝的相同效果。又能使臉部產(chǎn)生一點陰影，從而鮮明有力的表現(xiàn)出人物的立體感。
B 側(cè)光和側(cè)逆光。側(cè)光和側(cè)逆光能使被攝人物理學(xué)受光面較小，造成較大的明暗反差，影調(diào)對比較為強烈，能表現(xiàn)出人物的立體感。但人物的臉部黑影較明顯，可使用反光工具反光，使陰影部分得到必要的輔助光。反射光要高于照相機的位置，使光線從上往下反射，免得出現(xiàn)下明上暗的反?，F(xiàn)象。同時還應(yīng)注意反射光不要過強。采用側(cè)光和側(cè)逆光時，照相機鏡頭應(yīng)盡可能加用遮光罩或用其它方法遮擋，以避免光線射入鏡頭而產(chǎn)生霧翳現(xiàn)象。
C 逆光。逆光拍攝人物照，成敗的關(guān)鍵在于光線的處理。比如，在逆光下，倘若能使人物頭頂被陽光照射形成一束光環(huán)，背景襯以深色的建筑物或樹叢、山坡、畫面就會十分悅目。但按正常感光，人物臉部會發(fā)黑，此時如有一塊反光板反射部分光至人物臉部，或者以閃光燈作為輔助光源，便能降低反差，使人物臉部不致過黑。但是閃光燈射出的光線比較強烈，照射到人物臉部容易使人物面部顯得生硬。因此，使用時在燈前罩一層薄的白布，可以使燈光變得柔和。這樣拍出的照片就比較理想了。
D 散射光。用散射光拍攝人物，即有受光照射的效果，又有明暗反差不太強烈的柔和影調(diào)，也不必用反光工具輔助照明，很適宜拍攝人物照。在黃昏或黎明，陽光不太強烈，可利用云彩作襯托，能拍出別有情趣的人物作品。但這種光線會使人物形成半剪影狀態(tài)，不能區(qū)分人體的細部。陰天的散射光，由于沒有明顯的方向性，拍出的人像反差低，效果一般較平淡。
在室內(nèi)拍攝人物照，可根據(jù)窗戶進光的多少，進行不同處理。若室內(nèi)只有一扇窗戶進光，可采用順光或側(cè)光拍攝。順光能獲得平調(diào)的畫面效果，缺乏層次，特別是當(dāng)人物和背景的亮度接近時，會使人物和背景有重迭在一起的感覺。側(cè)光較易表現(xiàn)人物的立體感，但照片的反差大些，需要輔助光。室內(nèi)若有相對的兩扇窗戶進光時，對人物造型較為有利。一面窗戶的光線為主光，另一面窗戶的光作輔助光或背景光。這樣可以獲得豐富的影調(diào)。如受條件限制人物的方向、位置不便隨意變動時，就要避免或遮擋不利于造型的光線，加強有利于造型的光線。
5 . 生活人像的影調(diào)
人物攝影的影調(diào)，是指照片上的黑白密度。影調(diào)可以表現(xiàn)人物的性格，不同的影調(diào)也可以表現(xiàn)人物皮膚的不同質(zhì)感。照片的影調(diào)，可通過光線處理和洗制條件來控制。常見的人物照，按影調(diào)的明暗淡濃程度可分為以下幾類。
A 高調(diào)。畫面大部分是明亮的淡影調(diào)，黑色影調(diào)只占少部分，這類照片屬于高調(diào)，也叫明調(diào)。它能給人以清新明快的感覺。拍這類照片時，應(yīng)盡量減少人物身上的陰影，或使陰影部分減淡，服裝和背景也要選擇淺的顏色，這樣會產(chǎn)生較好的高調(diào)效果。高調(diào)人物照，靠淡影調(diào)的細微變化來表現(xiàn)形象，但也可以有少量較深的影調(diào)用以表現(xiàn)人物某些部分。
B 低調(diào)。低調(diào)也叫暗調(diào)。其特點是和高調(diào)人物照相反，畫面上大部分都是較深的調(diào)子，盡量避免和少用亮調(diào)子。它給人以深沉、莊重的感覺。服飾和背景通常以深色為主。一般采用側(cè)進光或側(cè)光，使被攝者面部陰影大一些，依照被攝者面部的亮度曝光，使亮面再現(xiàn)為中等明暗的調(diào)子。個別是的低調(diào)人像也可以用順光拍攝，但曝光量要少，以便將面部再現(xiàn)為暗調(diào)。
C 中間調(diào)。中間調(diào)是相對高調(diào)和低調(diào)而言的，其畫面上明暗影調(diào)分布比較正常，是人物攝影中常見的一種。這類照片給人的感覺既不偏于明快，也不偏于凝重。畫面上允許有大面積的淡調(diào)子，也允許有一定面積的深調(diào)子，有較豐富的中間層次。
此外，在談?wù)撊宋飻z影的影調(diào)時，除了以上明暗不同外，還有影調(diào)的軟硬之分。實踐中，許多人物攝影作品就是用柔和、朦朧的軟調(diào)拍攝的，自然也有與軟調(diào)相反的、反差大的硬調(diào)作品。所以，不妨對這兩種調(diào)子也分別做一研究。
D 柔調(diào)。柔調(diào)人物照的特點是畫面的影調(diào)配置比較朦朧，而且多半是用中等明暗的調(diào)子。(在黑白照片上是灰影調(diào);在彩色照片上是中等明暗的色調(diào))去描繪被攝者的形象。亮調(diào)子較少，深暗的調(diào)子更是少用或不用。它給人的視覺感受是比較輕盈、明快，有一種清淡、愉悅的感受。這種柔調(diào)人物照的拍攝技巧是，盡量運用散射的柔和光線，而且光比要小，要避免畫面中出現(xiàn)明顯的深色調(diào)子。要瞄準(zhǔn)中間影調(diào)的部位測光，并根據(jù)它的反射亮度曝光。同時，拍攝過程中常常在照相機鏡頭上加用柔光鏡。柔光鏡不僅可以使畫面的調(diào)子柔化，也能使影調(diào)進一步變淺。
E 硬調(diào)。硬調(diào)人物照的特點與柔調(diào)人物照恰恰相反，它主要是運用明暗兩極的影調(diào)(比如黑白照片上的黑調(diào)子和白調(diào)子)構(gòu)成影像，光比大，而中間調(diào)子很少。這種影調(diào)處理方法常常用來表現(xiàn)被攝者處在明亮的光線之下，或者采用日光拍攝時表現(xiàn)一種暑熱的感覺。在曝光技巧上，要分別測量被攝者臉部亮面和陰影的亮度，然后折衷曝光。或者根據(jù)臉部亮面與陰影的綜合亮度曝光。硬調(diào)人物照雖然有以上造型效果，但由于它對于被攝者皮膚的質(zhì)感表現(xiàn)不充分，所以除了特殊需要時，一般不采用。
以上調(diào)子各有特點，畫面效果各有不同。在拍攝中要根據(jù)不同民族的人物特點及作者的表現(xiàn)意圖，采用不同影調(diào)借以烘托人物，表現(xiàn)出人物的外表與內(nèi)在素質(zhì)的關(guān)系，通過外表的拍攝來刻劃人物的精神面貌和內(nèi)心世界，從而拍出更多更好的民族生活的人像作品。
三、民俗環(huán)境的拍攝
民俗環(huán)境，是經(jīng)過人們勞動改造過的自然環(huán)境。在各族人民生活的自然環(huán)境中，只要認真觀察，善于取舍，到處都有反是非曲直當(dāng)?shù)孛袼滋厣木吧梢耘臄z。如錦繡的梯田，廣闊的田野，茂密的山林，古樸的建筑等等可以表現(xiàn)無究。一般村寨小景也可以創(chuàng)作出動人的作品。
1 . 自然環(huán)境
用高角度拍攝能展示自然環(huán)境的大場面壯觀景象。這類作品要求景深大，線條和影調(diào)分明，氣勢磅礴，透視效果好，深遠感強烈。若平視或仰視拍攝，則難以表現(xiàn)好大地的氣象萬千。拍攝自然環(huán)境時，不應(yīng)使自己的眼睛只看到田野和植物的色調(diào)或面積的大小變化，更要注意山川、河流、林帶、道路、田埂等在畫面中的位置和對構(gòu)圖的影響。這些景物可加強畫面的線條變化，層次與深度，能用以渲染氣氛，突出主題，增強藝術(shù)魅力。
采光方法運用得當(dāng)，是拍好自然環(huán)境的基本條件之一。多用側(cè)光和頂逆光，在畫面上的造型效果較佳，可達到立體感強，層次多，景物輪廓明朗，線條清晰。在同一景物中，若改用順光，整個畫面會變得平板、單調(diào)，景物層次少，畫面上的深度效果也出不來。全用大逆光也不行，被攝景物在畫面上占的面積過大時，容易形成漆黑一團。
此外，對云、雨、霧、霞等自然條件的得體運用，也是拍攝自然環(huán)境時營造畫面氣氛的重要手段。有人說陰雨天氣無法拍攝好自然環(huán)境照片，但大量實踐表明，陰雨天卻是表現(xiàn)的有利時機。陰雨天，由于陽光透過厚厚的云層才能到達地面，從用光的角度說，此時的光線等于加了枚柔光鏡，比烈日當(dāng)空的“頂光“要柔和得多。拍攝時用彩色膠卷比較適宜。這樣，只要注意納入一點暖調(diào)色彩，如紅橙色的花卉或衣服，使前景中的色彩和霧蒙蒙的背景形成色彩反差，拍成的作品同樣十分悅目。通過天氣的變化加強對大自然氣氛的刻畫，或造成懸念，產(chǎn)生聯(lián)想，或構(gòu)成特有的意境，使畫面形象具有詩情畫意。一幅反映自然環(huán)境的照片，如果缺少云、霞、或霧氣來活躍畫面，就象炒菜缺少調(diào)料一樣平淡無味。云、霧、霞就是攝影的調(diào)料，而掌握拍攝時機和角度，抓取瞬間，就是攝影藝術(shù)的火候。
2 . 村寨小景
拍好村寨小景，也是民俗攝影中常遇到的題材，大場面雖然能表現(xiàn)自然遼闊壯麗的景色，但村寨小景也同樣富于詩意，在美的欣賞中給人以啟迪，使各族人民更加熱愛生活，熱愛家鄉(xiāng)，陶冶思想情操。拍好村寨小景，應(yīng)選取有特色，有情趣，多層次的景物，特別要注意周圍景物的特征，認真觀察陰雨晴霧的變化，尋找最好的角度和理想的光線效果，以相應(yīng)的景物作陪襯，當(dāng)即立斷地按動快門。選擇的拍攝對象，如民居、田間、古建筑、池塘、溪流、椰林等等。村寨小景的拍攝并非靠單純的攝影技巧取勝，而其更包含著作者對民俗生活的熱愛，是在深刻的感受中產(chǎn)生的美的結(jié)晶。
3 . 畜牧活動
民族地區(qū)畜牧活動的拍攝，也是民俗攝影的內(nèi)容之一。在民俗攝影和其它攝影藝術(shù)形式中，表現(xiàn)放牧的鏡頭較多。但如何拍攝的更有民俗風(fēng)韻、更有鮮明的地方特色和給人以自然美的享受，卻不是一件容易的事情。如拍攝草原放牧情況，平視拍攝就很難表現(xiàn)出“風(fēng)吹草低見牛羊“的遼闊氣勢，只有采取高角度拍攝，才能使視野開闊，深遠感強，畜群的層次多，才能使構(gòu)圖有變化。這通常要將拍攝點選在畜群附近的高地上，居高臨下拍攝。選擇背景亦應(yīng)盡量尋找有代表性特征的山包、樹木、河流等地形，或獨特樹種、地貌等。形象特點突出，使人一看就大體知道是哪一地區(qū)、民族的景象。
拍畜牧情景，很多人只注意反映畜群的活動場面，這是需要的。但都拍這種場面，就難免給人千篇一律之感。我們還應(yīng)從放牧生活中去挖掘那些有情趣的細節(jié)，有特點的鏡頭，如放牧人的動作、情感，個別牲畜的活動，人與畜的感情交流情節(jié)，借助云朵、霞光、炊煙等活躍畫面。拍羊群、馬群、駱駝群，多采用逆光，側(cè)逆光，將被攝體勾勒出生動的輪廓光，再襯以燦爛的云霞，濃郁的樹叢，盛開的鮮花等，就會賦予主體形象以美的感染力。
四、民間競技的拍攝
民間競技，包括各民族的文化體育活動，傳統(tǒng)技藝比賽項目，不僅有一定的競爭性，還有濃重的實用性、表演性和娛樂性。我國各民族都有屬于本民族本地區(qū)獨有的民間競技活動。盡管種類繁多，內(nèi)容與形式千差萬別，但活動的基本規(guī)律是相通的，可掌握的。只要把握住它們有規(guī)律性，就拿到了拍攝成功的鑰匙。
競技性攝影的主要特征是大動態(tài)攝影。多數(shù)項目是在激烈的運動中進行的。被攝者動作的速度、力量、難度、造型和生動的表情等等，都在“動“中表現(xiàn)出來的。而各種“動“的瞬間，往往又是最緊張、最精彩的畫面。這就要求攝影者要在暫短的時間內(nèi)取景、抓拍，否則就會錯過機會。同時攝影教者要在暫短的時間內(nèi)取景、抓拍，否則就會錯過機會。同時攝影者還需要熟悉所要拍攝項目的活動規(guī)律、比賽規(guī)則，充分運用能顯示動感的各種攝影技法，虛實結(jié)合的進行拍攝。下面就民間競技攝影的有關(guān)問題做一簡要探討。
在動態(tài)攝影中，有時適當(dāng)?shù)厥褂脼V色鏡可增強畫面的藝術(shù)效果。例如，用黑白片拍攝運動場全景，如果此時天空晴朗并且有白云浮動，可以使用黃色濾色鏡使蘭天變暗，白云突出，從而使整個畫面顯得開闊、明朗。相反，若不使用濾色鏡則會顯得比較平淡，失去光彩。
在室外進行的競技拍攝，一般使用 ASA100 ( GB21 °)的膠卷即可獲得滿意的效果。而在室內(nèi)拍攝，這種膠卷就很難取得較好的效果。因為室內(nèi)照明的亮度要比室外暗得多，而競技攝影所需快門速度通常要 1/300 秒以上的快速，要使膠卷準(zhǔn)確曝光就必須開大光圈，有時光圈開到最大仍達不到準(zhǔn)確曝光的要求。這時應(yīng)使用感光度在 ASA400 ( GB27 °)以上的膠卷，才能達到要求，才能把較快的動作清晰地拍攝下來。在少數(shù)情況下也可以使用閃光燈進行光線補償，那就例外了。
有些情況下的競技攝影還應(yīng)使用遮光罩，以防止雜光進入鏡頭。在拍攝大場面的照片時，應(yīng)當(dāng)用三角架固定照相機，這樣拍出的照片即使放得很大，也可以獲得清晰的圖像。
有計劃有重點地拍攝
一個大型的民族競技活動，往往時間長，內(nèi)容多，如何在即定的時間內(nèi)拍下所需要的照片，而避免在拍攝過程中的盲目性，事先需要有一個拍攝計劃。首先利用各種途徑了解競技活動的程序。然后確定自己的拍攝項目(一般和重點要有所區(qū)分)，排列出拍攝表，依次拍攝。
拍攝中要以有民族特色的項目為重點。各民族的競技活動內(nèi)容豐富，形式多樣，幾乎每個民族都有自己獨特的表演。例如，同樣是摔跤，蒙古族與朝鮮族不僅跤服不同，而且比賽的方式也不一樣。朝鮮式摔跤，開賽前雙方先抱好，而蒙古族的摔跤，開賽前對手是分開的。蒙古族摔跤手進入場地時的動作很有特色，又有舞蹈的美感，還有虎視眈眈的競爭氣氛，很有拍攝價值。有些少數(shù)民族的運動會，不僅經(jīng)賽項目別有特點，獎品也是很獨特的。有獎勵馬的，獎勵牛的，還有獎勵駱駝的，攝影者若將這種獨特的獎品作為前景，透過栓在場地上披紅戴彩的黃牛，拍攝場地中央龍爭虎斗的比賽場面，肯定會使畫面洋溢著濃郁的民族情趣。
五、突出和強化“動“感
拍攝各民族的競技或表演活動，不能只是簡簡單單地記錄那些花花綠綠的場面，要讓人在觀賞作品的過程中得到美的享受。而這類照片的美感又突出表現(xiàn)在動感方面，動中有力，動中有情，動中有美，如何表現(xiàn)“動“感呢?必須針對不同競技項目“動“的特點，采用不同的技巧進行拍攝。
A 用高速拍攝凝固運動瞬間。這種拍攝要特別注意動熱的表現(xiàn)，以較快的快門速度固定住優(yōu)美的動作。陳揚坤拍攝的《激浪高歌同心曲》，
趣味中心是龍舟上的指揮者，你看他高揚手臂，揮動指揮棒，動作瀟灑，富有力量感。被高速拍攝凝固的運動員劃漿的手臂，全都是一種姿式，恰到好處地表現(xiàn)出協(xié)力同心共爭先的賽龍舟主題。高速拍攝不僅固定住了優(yōu)美的動作，而且又將激起的水花凝固在空中，增加了競爭的氣勢和畫面的動感。
B 用慢速拍攝虛化動體。同樣是拍攝龍舟比賽，黃雄飛選擇了慢速拍攝，其作品《龍的傳人》也取得了成功。作者以特寫鏡頭，選取了幾位奮力揮漿的運動員，用三分之一秒左右的快門速度抓取運動員迅速揮漿的動作，使畫面上形成有規(guī)律的運動虛像，動感很強，也很有力度。
C 用追隨拍攝強化動體。追隨拍攝，是作者手持照相機緊隨被攝目標(biāo)等速移動的同時按動快門，與戰(zhàn)士打活動靶時的射擊動作很相似。這樣，由于焦點隨著動體移動其影像清晰，而畫面中的靜體則變?yōu)樘撓?。這種虛實結(jié)合、動靜結(jié)合的畫面，動感更為強烈。追隨拍攝的方法有很多，實踐中應(yīng)根據(jù)目標(biāo)的不同運動方向采用不同的追隨方法拍攝。橫向追隨。這種方法適于表殃橫向運動的民族況技活動，如賽馬、賽駱駝等。豎向追隨。這種方法適于表現(xiàn)上下運動的民族競技活動，如跳板運動。豎向追隨的方法并不比橫向追隨復(fù)雜，只是相機是向上或向下移動中拍攝。斜向追隨。這種方法適于表現(xiàn)傾斜運動的民族技活動。如蕩秋千運動。身著彩裙的姑娘踏著秋千飛向高空，背景的人群、樹木呈斜向虛線，給人以秋千生風(fēng)，人飛天空的感覺。縱向追隨。這種方法是用鏡頭正面迎著動體，并隨著動體的前進或后退移動焦點，同時按動快門。變焦鏡頭縱向追隨最為方便。如果只有定焦鏡頭，通過移動機身也可達到變焦效果?？v向變焦會使靜止的物體在畫面上變?yōu)樗纳涞木€條，給人以濃重的“爆炸感“。 追隨拍攝的方法還有幾種，如旋轉(zhuǎn)追隨。俯角追隨等等。每種方法只要運用得當(dāng)，都能拍出方向性動感很強的作品。值得初學(xué)者注意的是，追隨拍攝的速度一般都在六十分之一秒左右，所以一般的“傻瓜“相機是拍不出追隨效果的。
六、夜晚拍攝民俗運動
我國有些民族的民俗活動是在夜幕降臨后才開始的，如彝族的“火把節(jié)“，許多民族的“燈會“等。“火把節(jié)“的夜晚，每家門口都豎有火把，村口有公立的大火把，廣場上人們?nèi)计痼艋鸷突鸢鸭瘯?。拍攝這種活動的大場面，應(yīng)盡量選擇制高點，將相機固定在三角架上拍攝，為使場面輪廓清晰，可采用兩次曝光的方法：天未完全黑時，以低于正常曝光 2-3 檔的曝光組合拍下草場垛子的輪廓，等火把點燃后再以火的亮度正常曝光。在篝火場地拍攝時，要盡量拍出火光映照下的歡快氣氛。有時要用閃光燈作輔助光拍攝，閃光燈應(yīng)盡量加檢紅色，以使輔助光和火光色溫相近，保持一定的現(xiàn)場感。
在我們這個民族大家庭中，燈會的形式多種多樣。包括漢族在內(nèi)的農(nóng)歷“正月十五鬧花燈“，是我國最為廣泛的燈會活動，還有滿族的“放河燈“，有著 800 多年放燈歷史的四川自貢市燈會及其它現(xiàn)代燈會等等。已成為廣大攝影受好者十分喜歡的民俗攝影題材。為便于敘述，下面以流傳較為廣泛的“正有十五鬧花燈“為主研究一下夜間拍攝要領(lǐng)。正月十五前后，我國許多民族的大街小巷都掛滿了形態(tài)各異的花燈。公園里更是熱鬧。拍攝這種傳統(tǒng)燈會，要體現(xiàn)傳統(tǒng)特點。如花燈上常常設(shè)置一些燈跡，可拍下亮閃閃的花燈及猜謎人的情態(tài)。拍鬧花燈，要體現(xiàn)“鬧“的特點。傳統(tǒng)燈會常常伴有歌隊跳躍其間，他們身著傳統(tǒng)艷麗的服裝，手舉各種花燈，搖來擺去，拍攝時應(yīng)選一個較高的位置，用三角架固定相機，以盡量小的光圈和較長一些的曝光時間拍攝。
對較大場面的展示，可用廣角鏡頭拍攝。拍攝時，用各種花燈本身的亮度進行曝光，一般無須加用其它輔助燈光。在取景構(gòu)圖時，須仔細選擇真拍攝角度，利用各種燈的亮度使畫面的明暗、輕重取得平衡。有時還可以借助彩虹鏡、星光鏡等進行拍攝，這些濾光鏡能使色彩繽紛的燈更加迷人?，F(xiàn)代燈會多用電照明，亮度較高，所以不必用太大的光圈。曝光用光圈 F8 和 F11 ，速度 1/15 或 1/8 秒即可。拍攝燈會中的人物活動，要解決好人物曝光和背景曝光的平衡問題，不能讓人物淹沒在黑暗之中。拍觀燈人，一是靠現(xiàn)場彩燈的光，二是靠輔助光，但不能太強，若人物離彩燈較近，可以不用輔助光。拍攝燈會最好不用“傻瓜“相機。因為它的光圈和速度是電腦控制，無法手動操作。其它的相機基本上都適合燈會拍攝。在燈會上拍攝，一般都使用彩色膠卷，這樣能反映出燈會的繽紛色彩。可用 21 °日光型彩色膠卷，不必用燈光型彩色膠卷。因為，日光型彩卷表現(xiàn)低色溫的燈光，畫面色調(diào)呈暖調(diào)，有些偏紅，有助于渲染燈會的熱烈氣氛，也為閃光燈補光提供了方便，因為閃光燈的色溫與日光型彩色膠卷所適應(yīng)的色溫相符。
七、光線的運用和對影調(diào)的影像
戶外日光是人們最常使用的光照條件，尤其是陽光普照的晴天，更是攝影者喜歡的黃金時光。充足的光線把萬物照射得色彩繽紛，如果選擇好拍攝角度，可以拍出立體感強、色彩飽和的照片。特別是對于使用鏡頭解像力弱的照相機的業(yè)余攝影者來說，這種照明能使你有機會拍到清晰度高、層次豐富的圖晴日陽光的光線特點
晴日陽光的光照極強。這樣的光線使攝影者采用慢速膠片并以較高的快門速度和較小的光圈進行拍攝時，仍能獲得較高的清晰度和顆粒細膩、適應(yīng)高倍放大的底片。 若采用常用的 IS0100 膠片則可使用更高的快門速度，甚至可使用 1 / 4000 秒的速度來拍攝高速運動的物體， 比如奔馳中的火車，奔跑中的運動員等等。 同樣，采用 f / 22 、 f / 36 等極小的光圈進行拍攝時也能使用較高的快門速度。小光圈能獲得很長的景深，如果是 24 毫米的廣角鏡頭采用 f / 22 光圈，甚至不必對焦就能拍攝，這對于抓拍很有用處。
晴日陽光還能拍攝到反差很好的照片。由于光照強硬，使得物形、物體的邊緣線均能得到最佳的表現(xiàn)。 在一天中特定的時刻進行拍攝時，太陽的位置是相對固定的，因此，只要想辦法改變我們的拍攝角度和被攝者的位置，我們每時每刻都能在太陽光下拍到順、逆、側(cè)等光位的照片。
順光
陽光從攝影者背后射向被攝體稱為順光。順光照射的景物往往給人以平板的感覺，拍成照片后立體感和空間感不強，畫面反差小，缺乏影調(diào)層次。如果景物的色彩相近，照片的反差就更糟。拍彩照時，順光能不加修飾地表現(xiàn)被攝物的本來面貌，色彩較樸實，飽和度和透明度也較好。順光對于拍攝人像有一定的長處，尤其是拍老年人，順光可用來掩飾臉部皺紋、斑瘡，對人物起美化作用。還有，在翻拍資料時，順光是最合適的。如果拍攝的資料畫面不太平整，在順光下能得到最佳效果。由于一天中太陽高度在不斷地變化，因此，早、中、晚每個不同時辰順光的高低角度也在不斷地變化，這種變化同樣也會對拍攝產(chǎn)生影響。 我們大致將各種高度的順光分成平射順光、斜射順光兩類，這兩類在一天中上午、下午各一次，情況大致相同。
1 .平射順光
一般我們把太陽光線與地平線之間夾角小于 45 °的順光稱為“平射順光”。 這是就平原地帶而言的，如果在山區(qū)，拍攝者由山下往山上仰拍或由山上往山下俯拍，此時的光線情況又應(yīng)作具體分析。順光最典型的特點如畫面易平板、反差小等在平射順光中體現(xiàn)得最突出。因為這種光線會使拍攝者、被攝體與太陽基本平射順光上處于同一條直線上。此時太陽的位置很低，陽光要穿過厚厚的大氣層射向景物，太陽光線被大氣層中的塵埃、水氣等微粒散射比中午要多得多，所以，此時的陽光相對而言要柔和些。如果拍攝青年女性或者可愛的兒童，這種正面順光會使圖片顯得明快而溫和。但是，由于平射順光光線幾乎是直接照射到被攝者臉上， 因而不宜拍攝正面照，否則會產(chǎn)生瞇眼的不良效果。平射順光拍攝要注意影子的影響。在拍攝人像時拍攝者的影子很容易投到被攝者身上。初學(xué)攝影者往往不注意顧及整個環(huán)境，在通過取景器取景拍攝時視線總落在畫面最吸引人的地方，如人的臉部。因此，初學(xué)者在拍攝平射順光人像照時，尤其應(yīng)注意自己的影子是否落在被攝者的身上并及時調(diào)整。有些大膽創(chuàng)新的攝影者故意利用自己的影子或用一些道具來擋住投射到被攝者的一部分光線，甚至擋掉臉上的一部分光，以產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果。初學(xué)攝影者也可以在學(xué)好基本功的基礎(chǔ)上不囿于傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新，進行反向思維，以激發(fā)創(chuàng)作靈感。影子的妙用還可以推而廣之，用在風(fēng)光、小品等門類的攝影中。在平原和海濱等開闊地帶，拍攝者既可以把一些建筑物、籬笆等的陰影拍入畫面，也可以把自己的影子拍入畫面來活躍畫面，這樣還能彌補順光下畫面反差小的缺陷。在彩色攝影中，由于光線通過大氣的路徑最長，七色光中的藍色光被空氣中微粒反射得最多，因此，此時太陽光的色溫較低，拍出的照片往往呈暖色。
2 .斜射順光
陽光從攝影者背后與水平線呈 45 ° -75 °的角度照射被攝體稱斜射順光。用這種光線拍攝的人物照片光線呆板，雖然由于太陽位子變高，人物不易出現(xiàn)瞇眼，但是隨之而來的是人的鼻子底下開始出現(xiàn)不悅目的陰影。尤其當(dāng)太陽角度較高，而被攝人物的眼窩較深，顴骨較高時，這種陰影就更為嚴(yán)重了。這種光照拍攝風(fēng)光片也不理想。拍黑白片，整個畫面呈中間灰色調(diào)，白的不夠白，黑的成為灰黑，景物的質(zhì)感得不到很好的表現(xiàn)。拍彩色照， 除了質(zhì)感表現(xiàn)不佳外，整個圖片偏灰，此現(xiàn)象因具體拍攝對象而異，據(jù)筆者經(jīng)驗一般偏灰藍色。因此，一般不宜選擇這種條件拍攝。為了彌補上述兩種順光條件下光感平淡、反差不足的缺陷，在彩色攝影中可以通過不同景物、人物的色彩反差來豐富畫面。例如，運用被攝物體本身的顏色差別，或者選擇一些與畫面的色彩基調(diào)成補色的景物作為前景來拉開畫面的色彩反差。
頂光
中午，陽光垂直地照射到地面，這種光線即為頂光。此時的光線照度是一天中最強的，光線的方向性很強。因為太陽穿過大氣層的距離最短，光線的散射最微弱，光線在底片上留下的反差也最強。在這種光照條件下拍人像，眼窩、鼻下或臉頰會出現(xiàn)難看的黑影，造成臉部變形，一般難以拍出悅目的令人滿意的人物照。如果非得在這個時候拍攝，那么可以用閃光燈補光，但要注意閃光燈的光量須較強;或者適當(dāng)靠近人物，以使頂光下呈現(xiàn)的臉部黑影變淡或消失;或者采用一塊反光率較高的揉皺了的錫箔紙制成的反光板，也能起到彌補的作用。另外，也可以改變被攝人物的姿勢，由站立、正坐變?yōu)樘?、仰靠等等，同時避免陽光直射人物眼睛，以防瞇眼。同樣，在頂光下拍攝塑像、產(chǎn)品廣告等其他可傾斜、倒置的物體，也可以采取這種方法。需要的話，還可以用一個支撐的架子來固定被攝物。以頂光拍攝風(fēng)光時，環(huán)顧四周，景物的受光情況一致，而且，地平線附近的天空也是一樣的藍色，所以，不管朝哪個方向，以拍攝藍天為背景的風(fēng)光較為理想。不足的是，景物的陰影僅僅在景物的底部，所以，如果你拍攝的地點是處在丘陵地帶，那么廣闊的遠景照片會顯得很平淡，因為幾乎每座山丘都是均勻受光，缺乏立體感。在這種情況下可以用一個生動的前景來活躍畫面，如從樹林里向遠處拍攝。如果你在樹冠下拍攝，樹的枝葉或軀干在頂光下一般呈現(xiàn)為剪影，把它拍入畫面，既能拉開畫面的透視層次又能增強影調(diào)對比。
側(cè)光
陽光從側(cè)面射向被攝體，稱為側(cè)光。側(cè)光照射被攝體，在另一側(cè)產(chǎn)生具有明顯方向性的投影，它能較好地表現(xiàn)被攝體的肌理和立體感，縱深感強，造型效果好。所以，側(cè)光攝影的影調(diào)層次比正面光豐富得多。被攝體的某些部位受陽光直射，而另外部分則靠天空或四周景物的散射和反射光照明。無論是拍風(fēng)光、人物、靜物，側(cè)光照明都是富有表現(xiàn)力的。如果是在較暗的環(huán)境中如樹林里、窗戶自然光照明的室內(nèi)拍攝，側(cè)光攝影的明暗反差則很大。此時，如想獲得豐富的影調(diào)層次，可以采用反光板或利用周圍環(huán)境淡色物體的反光來給被攝體加補助光。晴日側(cè)光可有兩種分類方法。一種是分為前側(cè)光、正側(cè)光和后側(cè)光;另一種則是以一天之中太陽高低變化將其分為平射側(cè)光和斜射側(cè)光。前側(cè)光、正側(cè)光和后側(cè)光是在一定的太陽光位置下調(diào)整照相機與被攝體及光源之間的平面夾角而產(chǎn)生的不同光照效果。
1 .前側(cè)光
前側(cè)光一般是指陽光、被攝體和照相機三者之間的平面夾角在 45 °左右。這種光線尤適用于新聞攝影。日光直射，畫面一目了然，又有一定的反差，能反映出被攝體的基本面貌，且容易表現(xiàn)出物體粗糙或光滑等質(zhì)感。特別是對于初學(xué)者來說，在還未能很好地把握光線造型的情況下，用前側(cè)光拍片的成功可能性會更大一些。用前側(cè)光拍攝風(fēng)光片效果也不錯。拍出的畫面藍天、大海的色彩純度僅次于順光。它還能將景物的線條明顯地勾畫出來，景物的縱深感也要比正面光強。
2 .正側(cè)光
正側(cè)光又稱標(biāo)準(zhǔn)側(cè)光，陽光與被攝體、照相機鏡頭之間的平面夾角成 90 °。這種側(cè)光能銳利地勾畫出被攝體的線條。如果是拍正面人像，則人的面部一半受光，陰影在畫面當(dāng)中占的比例比前側(cè)光大。拍攝黑白片明暗分明，反差強烈，黑白效果極強;彩色片則將有一部分色彩被黑或者灰色所代替。然而正側(cè)光對樹葉、花卉等被攝物具有一定的透射效果。所謂透射就是光線穿透被攝體產(chǎn)生比正面光照射下更艷麗的色彩，因此用正側(cè)光拍攝花卉、樹葉，畫面的色彩將會很鮮艷。
3 .后側(cè)光
后側(cè)光是指照相機鏡頭、被攝體與陽光之間平面夾角約在 135 °，亦稱側(cè)逆光。在這種光線下，無論是彩色片還是黑白片，畫面中暗部比例增大，相當(dāng)一部分細節(jié)被陰影掩蓋。物體往往以簡潔的線條或者很少的受光面出現(xiàn)在畫面中，產(chǎn)生強烈的藝術(shù)造型效果。這種光線多用于藝術(shù)創(chuàng)作，而較少用于新聞攝影或普通人像照，除非加閃光燈補光或者被攝體正面所受的散射光或反射光較多，足以使其與受陽光照射部分之間的光比在 2 級以內(nèi)。后側(cè)光的縱深感強，是拍攝風(fēng)光藝術(shù)片的理想光線。景物的透射性好，只要避免陽光直射鏡頭，就能拍出反差極強、畫面簡潔、造型生動的藝術(shù)風(fēng)光片。后側(cè)光拍攝人像，選擇暗背景可拍出低調(diào)側(cè)面藝術(shù)人像。這種效果以往一般只能在攝影室人工光布光下獲得，但現(xiàn)在隨著現(xiàn)場光攝影越來越受到重視，傳統(tǒng)的攝影室燈光人像照常?？梢詾楝F(xiàn)場光人像照所取代，走出攝影棚的現(xiàn)場光人像攝影更能產(chǎn)生自然生動的效果。
4 .平射側(cè)光
平射側(cè)光，在一天中早晚各一次。平射側(cè)光最大的特點是投影長，光線較柔和，色溫低。這是由于平射側(cè)光太陽離開地平線位置較低，景物的投影相對就長，陽光穿過地球大氣層的路徑也較其他光線長，大氣層中的水氣、塵埃對陽光的反射也相對大一些，所以平射側(cè)光的光線顯得柔和些。這就使景物的暗部與亮部的反差減弱，因此拍攝人像、建筑、風(fēng)光，不僅有足夠的明暗反差，有立體感，而且還有較好的過渡影調(diào)。如果是拍彩色片，此時的側(cè)光攝影色調(diào)溫暖，拍少女更顯出溫情和朝氣，拍風(fēng)光有層林盡染、滿目輝煌的意境。
5 .斜射側(cè)光
斜射側(cè)光，一般是指陽光以與地平面呈 60 °左右角度照射到被攝體的側(cè)面光。這種光線產(chǎn)生的明暗對比較強，是拍攝自然風(fēng)光、建筑和各種人物的理想光線。 因為在斜側(cè)光照射下，景物的立體感強，影調(diào)豐富。拍攝彩色照片，色彩還原正確，拍攝花卉枝葉透射增艷效果好。而且，此時光線穿過空氣中的水氣和塵埃的路程也相對減少，故而光線偏硬，景物的清晰度較高。這種光線下拍出的照片往往層次豐富，影調(diào)飽滿，色彩鮮艷，畫面明快、清新。晴天側(cè)光攝影是運用得最多的拍攝用光方式。對于初學(xué)者來說，用側(cè)光拍攝較易體現(xiàn)攝影語言的魅力。初學(xué)者不妨從側(cè)光人手，先將上述兩大類分開琢磨，反復(fù)進行單項訓(xùn)練。如先在同一時刻進行前側(cè)光、正側(cè)光、后側(cè)光的拍攝實踐，仔細分析比較這三種側(cè)光的造型效果。同時注意背景的選擇，觀察這三種側(cè)光在明亮的背景、陰暗的背景和雜亂背景或灰色背景下的拍攝效果?？梢再I些散裝的黑白膠片作攝影練習(xí)之用。在掌握了這三種光線的表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上，進而研究這三種光線在一天中不同時刻由于太陽高低產(chǎn)生的平射側(cè)光、斜射側(cè)光的效果。在熟識多種側(cè)光的特點后，你就可以在拍攝實踐中靈活運用，通過改變拍攝角度或被攝體的位置或等待時機來獲得你所需要的光照，從而實現(xiàn)你的拍攝意圖。
逆光
太陽從被攝體背后射來，陰影落在景物的前面，這種光照稱逆光。此時物體處在背陽處，僅有邊緣一小部分受光，亮度要比其他光位低得多。因為被攝物體處在陰影下，物體的細部及表面質(zhì)感得不到細致的表達。 當(dāng)主體有深色的背景襯托時，逆光照明能使主體從背景中顯露出來，給人以明顯的輪廓光勾勒的藝術(shù)效果。逆光照射下的景物由遠及近，景物的色彩由淡而濃，由亮變暗，造成極妙的縱深感。早晚平射逆光， 因為陽光投射角度低，被攝體的投影拉長，暗部的亮度更弱 ( 得不到來自地面的反光 ) 。但這種光線卻是勾勒人物和景物輪廓，體現(xiàn)人物優(yōu)美的體態(tài)和創(chuàng)造豐富縱深感的理想光線。太陽從被攝體后方以很低的投射角度照向被攝體，光與形變得極其簡煉，有助于突出主體，使在其他光照條件 - 下顯得雜亂的景物變得簡潔而富有表現(xiàn)力。若選擇湖、海等大面積水面或灰亮的天空作背景，無論使用黑白或彩色片，均能拍出主體鮮明突出的剪影照片。此時的陽光因色溫低而顯得色調(diào)暖，另外低角度的光線對枝葉等其他較薄而透光的被攝物有透射增艷的效果。應(yīng)注意的是，太陽位置較低易產(chǎn)生暈光。暈光會使景物模糊，對黑白照片更是有致命的損害。彩色照片則因此而改變色調(diào)。但你不妨試試用廣角鏡小光圈直接把太陽攝入畫面，處理得當(dāng)非但不會使畫面因討厭的暈光而變成灰色，反而可使畫面因太陽的光芒而生輝。長焦鏡頭則無法拍攝泛白后的太陽，但也要避免暈光和炫光。太陽與地面呈 60 °左右的照射角照射到被攝體上的逆光稱斜射逆光。斜射逆光在一天中持續(xù)的時間較長。這種光線拍攝的照片雖然還有大量被攝物處在背陽處，但景物立體感強，層次豐富，是拍攝人物、風(fēng)光的好光線。畫面層次豐富且比平射逆光明快。特別是太陽與地面夾角在 65 °以上時，天空中強烈的散射光可使整個畫面影調(diào)豐富，易拍得質(zhì)感好的照片。逆光拍攝，一般以主體物的亮度為曝光依據(jù)。尤其在拍攝人物近景時應(yīng)按人物臉部陰影部位的亮度曝光，同時宜選擇較深暗的背景來襯托人物。若拍剪影，則應(yīng)按背景的亮度曝光，且宜選亮或淺色調(diào)的背景。
色溫
色溫，自然風(fēng)光攝影中十分重要的概念，在數(shù)碼技術(shù)流行的今天，變的越發(fā)的重要。大家都知道，早晨和黃昏的光線是黃色的，而不是象中午、白天一樣的，為什么會這樣呢，主要是因為大氣層的原因，早上和黃昏陽光是被大氣折射、散射過的，與中午直接穿透大氣的光線是不同的。于是產(chǎn)生了色溫的概念。色溫的國際單位是 k (開爾文)，太陽的標(biāo)準(zhǔn)色溫是 5400k ，其它日常生活中的燈光更加復(fù)雜，粗略的認為燈光的色溫是 3600k ，于是我們大家就會注意到，傳統(tǒng)的膠卷都會注明，如 Kodak color100 日光型、 Kodak MAX400 燈光型等等，這就是不同色溫條件下的膠卷選擇。用日光型的膠卷在低色溫( 2400k-3600k )條件下拍攝會有什么效果呢，一個普遍的現(xiàn)象就是片子偏黃，人物、景物等被光線照射的物體都會表現(xiàn)出日常要黃，由此帶來的最大的問題是不能正確的還原色彩，當(dāng)然了，在風(fēng)光攝影中還是可以表現(xiàn)不同意境的。閃光燈，是標(biāo)準(zhǔn)的 5400k 光源，好的閃光燈可以在光線不好的條件下正確的表現(xiàn)色彩(其實正不正確只是依據(jù)人們?nèi)粘Ｉ畹牧?xí)慣)。通過濾鏡也可以有效的改變色溫，達到所需的效果。有時，其實大家還是很喜歡那種昏黃的意境的，但有時還有人物出現(xiàn)時無法兼顧人物和環(huán)境，就要用其它的方法了，比如電影中常用到的手法，在日間通過使用哈夫鏡，即能正確的表現(xiàn)人物主體的色彩，有可以造出黃昏的感覺。
混合光源拍照技巧
在混合光源下，最好使用手動白平衡，對準(zhǔn)白色物體來設(shè)定。另外為保證曝光準(zhǔn)確，可以簡單的用手來當(dāng) 18% 灰板，注意，手應(yīng)當(dāng)放在被攝體的位置。
#影調(diào)和色調(diào)#
基本概念
影調(diào)是指畫面的明暗層次和虛實對比及色彩的明暗關(guān)系。在這些關(guān)系中使觀眾感到光的流動和變化。影調(diào)可以說是光的空間存在形式。光影的明暗變化層次還會使面面具有一種音樂般的視覺節(jié)奏和韻律。景物的層次和空間距離及光源方向是獲得這種豐富影調(diào)效果的途徑。影調(diào)有兩個含義：一是指被攝體表面的不同亮度在黑白感光材料上所形成的階調(diào)層次--黑、白、灰以及處于這三個主要等級之間的過渡層次。二是指整個畫面的調(diào)子。黑白照片講究影調(diào)，-幅作品若影調(diào)難看，就談不上藝術(shù)性。依照調(diào)子的不同，攝影作品主要分為三個類型，即高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)。
色調(diào)，主要是指彩色攝影中畫面色彩的基調(diào)，是由色彩的明暗和色別所組成。在畫面上起著主要作用，或在量上占有相當(dāng)比重的色彩稱為主色調(diào)。根據(jù)色相的不同，色彩有紅、橙、黃、綠、青、藍、紫;因飽和度不同，每種色彩會產(chǎn)生多種灰度不同的色彩，它們構(gòu)成了彩色攝影作品豐富的色調(diào)。就彩色攝影而言，不講究色調(diào)運用的彩色照片稱不上好照片，攝影者根據(jù)拍攝的內(nèi)容確定畫面的基調(diào)，色彩在畫面上的作用不僅是再現(xiàn)自然，更重要的是表現(xiàn)自然--通過色彩的選擇、控制和運用達到良好的藝術(shù)效果。
*攝影構(gòu)圖中影調(diào)和色調(diào)有意識的運用方法*
1. 影調(diào)的處理
在影像構(gòu)圖中搞好明暗配置是非常重要的，當(dāng)我們在畫面中選擇拍攝對象時，在大面積的亮影調(diào)中安置一小塊暗影調(diào)，或是在大面積的暗影調(diào)中出現(xiàn)一小塊亮影調(diào)，都能夠吸引觀眾的視覺注意力，有利于表現(xiàn)所要強調(diào)的對象或主體。明暗配置在畫面構(gòu)圖中還可以用來均衡構(gòu)圖，如果畫面一側(cè)是很濃重的暗調(diào)，而另一側(cè)是很輕淡的明調(diào)，利用構(gòu)圖適當(dāng)?shù)卣{(diào)整明暗關(guān)系，就能夠改變這種不均衡的情況，使畫面的結(jié)構(gòu)形式穩(wěn)定、均衡。
2. 色彩的處理
色彩能夠影響我們的情緒，如拍攝紅色，能讓人有一種喜慶、奔放的感覺，綠色能讓人有一種寧靜、平和的感覺，白色讓人有一種恐怖、死亡的感覺，在拍攝時應(yīng)根據(jù)主題和內(nèi)容的需要選擇感情特征明確、相互關(guān)系鮮明的色彩，進行恰當(dāng)、靈活地匹配、組合和運用。色彩還可以用來表現(xiàn)時間，如紅葉象征秋意，橘紅的草地告訴我們夕陽正在落山，而姹紫嫣紅則顯示早晨，而且色彩還能烘托視覺要素的表現(xiàn)力，如膚色紅潤表現(xiàn)青春年華。
3. 光線的處理
攝像用光的動態(tài)性特點不僅是由攝像的技術(shù)要求和造型特點所決定的，它還與不同內(nèi)容對光線的不同要求有密切的聯(lián)系。在紀(jì)實性影像中，如紀(jì)錄片、風(fēng)光片、紀(jì)實性專題片等通常要求在不失真的情況下藝術(shù)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型光效，注重實景光線的運用，強調(diào)真實自然的光效。而藝術(shù)類影像的用光比紀(jì)實類要復(fù)雜而多樣，可以根據(jù)需要進行人工處理，但應(yīng)根據(jù)拍攝內(nèi)容和節(jié)目體裁的區(qū)別來適度地掌握。
控制光的方向和角度：戶外攝影要充分利用戶外攝影的黃金時刻『清晨和黃昏前半小時，甚至不到半小時，太陽不高于地平線15゜的位置，可拍出多種多樣的畫面影調(diào)』和最佳時刻『指上午九十點和下午三四點，太陽于地平線15゜～60゜的位置，光線從側(cè)上方照射下來，光線在被攝體一邊，能造成被攝體的自身投影，獲得豐富的明暗描繪』控制光的效果。
控制光的強度：中午光線強，反差大，影像生硬呆板，沒層次。主光和補助光的光比最好控制在1：4之間。光線的集中與分散的運用：集中的直接的“硬性光”『被一極強的燈光照明』明暗界限分明，對比強烈，中間過渡色調(diào)極少，能刻畫出主要形象的外形輪廓線條。主光不聚集在一點上，而在被攝體周圍淡淡分散開，對比減少，使深黑色的陰影和耀眼的光斑消失，產(chǎn)生柔和的效果，擴大色度范圍。
4. 線條的處理
在構(gòu)圖中線條的造型美感在很大程度上取決于它與畫面框架的相互關(guān)系。如拍攝同一根旗桿，雖然現(xiàn)實生活中它是筆直地矗立著的，但是在電視屏幕的畫面框架中，它可以居中占滿畫面，也可以靠邊分切畫面，給人的感覺是不一樣的。這就要求您在拍攝過程中要能夠認識和選擇何種構(gòu)圖下被攝主體的線條形式最佳、最能表現(xiàn)和反映其本質(zhì)、最能傳達主題思想和創(chuàng)作意圖。
進一步的討論
明與暗的核心是照片的影調(diào)和層次。改變畫面上的明暗結(jié)構(gòu)，調(diào)整影調(diào)與層次的手段有：
1、利用照明光線進行調(diào)整：
被攝主體受光后形成亮調(diào)，而背景處于暗調(diào)之中，可體現(xiàn)主體與背景的影調(diào)差別。被攝主體有明有暗，背景保持中間調(diào)，用中間調(diào)托出主體的亮面和陰影部分。用背景上暗的部分襯托主體亮的部分，或用背景亮的部分襯托主體暗的部分。如果是在較暗的環(huán)境中如樹林里、窗戶自然光照明的室內(nèi)拍攝，側(cè)光攝影的明暗反差則很大。此時，如想獲得豐富的影調(diào)層次，可以采用反光板或利用周圍環(huán)境淡色物體的反光來給被攝體加補助光。
2、利用濾鏡進行調(diào)整：
黑白攝影中利用濾色鏡可以調(diào)整照片上的明暗結(jié)構(gòu)，使照片上本來深淺相近的一些灰色影調(diào)有了明暗的差別。凡是與濾鏡顏色相同的被攝體，表現(xiàn)出來的影調(diào)就會變的淺淡。與濾鏡的顏色互補(或接近互補)的被攝體，表現(xiàn)出來的影調(diào)就會變深。
3、利用曝光時間進行調(diào)整：
黑白攝影中，不同的曝光量會直接影像被攝體原有影調(diào)的再現(xiàn)。如按明亮的部分曝光，暗部就會損失某些層次;如按陰影部分曝光，亮部又會損失某些層次。解決的唯一辦法是調(diào)整曝光量，取被攝體測光的平均曝光值，這樣亮部可呈淺灰影調(diào)，暗部呈深灰影調(diào)，使畫面明暗適中。被攝體明暗差別較大時，還可利用暗房加工調(diào)整。
4、用暗房工藝進行調(diào)整：
5、利用控制景深進行調(diào)整：
盡量使被攝主體置于最短的景深范圍之內(nèi)，而使其前景或背景處在景深范圍之外，以獲得主體和陪體的不同程度的清晰度，區(qū)分被攝景物的前后層次，表現(xiàn)出空間感和縱深感。
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