演說中的發(fā)聲技巧與案例
下面是學習啦小編整理的一些關于演說中的發(fā)聲技巧與案例,供你參考。
演說中的發(fā)聲技巧
1.共鳴、擴大音量、美化音色
要發(fā)出宏亮、圓潤、悅耳的聲音,發(fā)聲必須經(jīng)過共鳴,共鳴分為三種:
◆口腔(喉腔、咽腔)共鳴:中音共鳴區(qū);
◆鼻腔共鳴:高音共鳴區(qū);
◆胸腔共鳴:低音共鳴區(qū)。
演說是以口腔共鳴為主,以胸腔共鳴為輔,略帶一點鼻腔共鳴的當眾表達活動。
2.吐字歸音
吐字歸音,是我國傳統(tǒng)說唱藝術中關于咬字方法的一個術語。它把一個音節(jié)的發(fā)音過程分成出字、立字、歸音三個階段。
出字是指聲母和韻頭(介音)的發(fā)音過程,立字是指韻腹(主要元音)的發(fā)音過程,歸音是指聲帶發(fā)音的收尾(韻尾)過程。也就是說要控制發(fā)聲器官的位置和肌肉的松緊,使每個字的字頭、字腹、字尾都發(fā)得清楚完整。
其要求是咬緊字頭、延長字腹、收準字尾,達到“咬字千斤重,聽者自動容”的效果。例如,“講”字,字頭是ji,字腹是a,字尾是ng。
演說中的發(fā)聲技巧節(jié)奏
節(jié)奏類型可以分為:明快型、凝重型、激昂型。演說中的抑揚頓挫、高低起伏稱為演說節(jié)奏。由于節(jié)奏的變化,所以演說具有聽覺美。構成節(jié)奏的要素有:重音、停頓、速度、抑揚、節(jié)奏變化。
1.重音
重音可以分為語法重音(結(jié)構重音)和強調(diào)重音(情感重音)兩種,語法重音服從于情感重音。
情感重音的表達技巧多種多樣:加重音量、拖長音節(jié)、一字一頓、反轉(zhuǎn)等。加重音量就是咬得很重;拖長音節(jié)則是將話語的音節(jié)加長,例如,“啊——我就是這樣——”,表示了一種無所謂的態(tài)度;一字一頓則是每一個字都停頓一下,例如,“你——能——拿——我——怎——么——樣——”,這句話明顯表達出一種挑釁;反轉(zhuǎn)是由快到慢,例如,聞一多的最后一次演說中曾經(jīng)說過,“殺死了人,又不敢承認,還要誣蔑人,說什么‘桃色事件’,說什么共產(chǎn)黨殺共產(chǎn)黨,無恥啊!無恥啊!”這種反轉(zhuǎn)由快到慢,加強語氣。
2.停頓
停頓,既是生理需要,又是表達需求。它是為了表達某種情感,將有的字詞、語句做特別清晰充足的發(fā)音。停頓分為:語法停頓、邏輯停頓、情感停頓和回味停頓四種。演說中的停連是非常重要的。
演說中的發(fā)聲技巧案例
【案例1】
“叔叔吻了我媽媽也吻了我”這句話,如果使用不同的停頓方式來表達,就會產(chǎn)生兩種截然不同的效果,“叔叔吻了我,媽媽也吻了我”意思是叔叔和媽媽都吻了我,而“叔叔吻了我媽媽,也吻了我”則意思是叔叔吻了“媽媽和我”兩個人。
【案例2】
“世上的女人沒有了男人就恐慌了”這句話,使用不同的停頓斷句會產(chǎn)生截然不同的兩個意思,如果停頓為“世上的女人沒有了,男人就恐慌了”,意思是男人恐慌了,而如果停頓為“世上的女人沒有了男人,就恐慌了”,則是表示女人恐慌了。
【案例3】
李偉建的相聲中有一句話,說他路過橋下的時候,看見橋頭柱子上寫著“投案自首是犯罪”,就想,這社會怎么變成這樣了?繞到橋頭后邊,寫的是“分子的唯一出路”,停頓不一樣,它的意思就完全不一樣了。
【案例4】
有一次,大家在學習的時候,有人拿發(fā)言稿發(fā)言,念到一頁末尾,看到寫的是“干部要愛護士”,覺得年輕的干部找一個護士也挺好的。一翻過來,結(jié)果后邊還有個“兵”字,正確的語句應該是“干部要愛護士兵”。再如“南京市長,江大橋”是說南京的市長叫江大橋,而“南京市長江大橋”則說的是橋梁。
【案例5】
在公主墳一座過街天橋上有個算命的給別人算命,先把別人的情況寫出來,然后扣到地上,接著問對方弟兄幾個,對方回答后,算命的說“這個我算準了”,又問對方結(jié)婚沒有,對方回答以后,他說“這個我也算準了”,然后他又問對方父母是否雙全,對方回答后,他說“這個我也算準了”,他翻開地上的紙片,只見上面寫著:
已婚有子不能光棍,
父母雙全不能一方離,
桃園三結(jié)義孤獨一枝……
這就是算命先生的小伎倆,通過對一句話的不同停頓,表達許多種意思。例如“已婚有子不能光棍”就可以停頓為“已婚有子,不能光棍”和“已婚,有子,不能,光棍!”;而“父母雙全不能一方離”可以停頓謂“父母雙全,不能一方離”或“父母雙全不能,一方離”;“桃園三結(jié)義孤獨一枝”也可以停頓謂“桃園三結(jié)義,孤獨一枝”或“桃園三結(jié)義孤獨,一枝”。