現(xiàn)如今的日本政府對傳統(tǒng)染織技術(shù)仍非常重視，這一切自唐朝時期日本入唐學(xué)習(xí)開始。唐朝時，我們的染織技術(shù)已經(jīng)十分高超，主要有夾纈、絞纈、蠟纈。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的唐朝的染織技術(shù)介紹，希望你喜歡。

　　唐朝的夾纈技術(shù)

　　夾纈盛行于隋唐，隋煬帝曾令工匠們印染五彩夾纈花羅裙，賞賜給宮女和百官妻女。唐朝時期，朝廷頒布貴族等級的用色制度以便分尊卑(以紫為貴，皇室對國家有功的臣民實行“賜紫”制度)，由于當(dāng)時技術(shù)的進一步提高，色彩的多樣化使得印染工藝難度越來越難，印制出“夾纈”的工藝品色彩更為絢麗斑斕，從而得到皇室貴族的喜愛，在當(dāng)時幾乎成為皇家貴族婦女專用服飾，有皇家不惜成本的金錢支持和開發(fā)新樣式，“夾纈”的花樣繁華似錦，不斷推出，以至后來官兵的軍服有時也用不容易仿制的“夾纈”來做標(biāo)識。唐代詩人們也留下“成都新夾纈，梁漢碎胭脂”、“醉纈拋紅網(wǎng)，單羅掛綠蒙”的詩句，夾纈藝術(shù)在唐代達到了顛峰。《唐語林》引《因語錄》云："玄宗時柳婕妤有才學(xué)，上甚重之。婕妤妹適趙氏，性巧慧，因使工鏤板為雜花之象而為夾纈。因婕妤生日獻王皇后一匹，上見而賞之，因敕宮中依樣制之。當(dāng)時甚秘，后漸出，遍于天下。" 這說明早期夾纈工藝是來自民間的，由于其染織技術(shù)的復(fù)雜，而產(chǎn)量又特別低，一般平民百姓是用不起的，只是皇家及貴族婦女向平民百姓炫耀其高貴身分的特殊用品。

　　“羊木臈纈屏風(fēng)”，為對稱夾染的一半，亦即一扇屏風(fēng)。花紋染印在淡黃色的絲織物上，用茶黃和淡綠兩色印染。構(gòu)圖分上中下三段，上中兩段稍有交錯。上段是一棵大樹，盛滿花朵，花葉均為綠色。有兩只小猴子在樹上攀援，一只在上，似去采摘花葉;另一只在下，拉住一段枯枝玩耍，很有生活情趣。中間一段是一頭昂首健步的山羊，也是本圖的主體，羊的造形神態(tài)生動，尤其是一對彎曲的犄角，不僅有所夸張，并且作了平面而對稱的處理，顯得特別有神;四腿之間的小草，有意擺得很整齊，好像是踏著節(jié)奏的律動。“紺地花樹雙鳥紋夾纈 ”。夾染紅、黃、藍、綠等色，色彩絢麗。紋飾以花樹鴛鴦組成大團花，花樹下兩只鴛鴦?wù)钩釋ξ琛F花外下有花邊作沿，絲質(zhì)地， 紋飾以花樹鴛鴦組成大團花，花樹下兩只鴛鴦?wù)钩釋ξ琛?/p>

　　夾纈印染必須先雕作鏤空型版雙面板，圖樣設(shè)計以傳統(tǒng)吉祥紋樣或以皇家專用紋樣進行設(shè)計創(chuàng)作。將錦帛夾持于兩塊鏤空版之間用線繩加以緊固，不使織物移動，于鏤空處以天然燃料入染一定時間，然后解開型版花紋即現(xiàn)。如涂刷防白漿，則經(jīng)干燥染色后，搓去白漿就能制得色底白花織物。唐代印花染色的方法，用二木版雕刻同樣花紋，以絹布對折，夾入此二版，然后在雕空處染色，成為對稱花紋，其印花所成的錦、絹等絲織物叫夾纈。

　　唐朝的絞纈技術(shù)

　　絞纈，又稱“撮纈”、“撮暈纈 ”。是我國古代紡織品的一種“防染法”染花工藝，也是我國傳統(tǒng)的手工染色技術(shù)之一。“它依據(jù)一定的花紋圖案，用針和線將織物縫成一定形狀(成疙瘩形狀)，或直接用線捆扎，然后抽緊扎牢，使織物皺攏重疊，染色時折疊處不易上染，而未扎結(jié)處則容易著色，從而形成別有風(fēng)味的暈色效果。”

　　隋唐時期，絞纈由于皇家的喜好，更是風(fēng)靡一時，史料記載的絞纈名稱就有“大撮暈纈、瑪瑙纈、醉眼纈、方勝纈、團宮纈”等?，F(xiàn)在絕大多數(shù)已經(jīng)失傳。而日本卻將這種染織方法沿襲了下來。

　　唐朝的蠟纈技術(shù)

　　蠟纈又稱臈纈、蠟染。用蠟在織物上畫出圖案(古制：用各種各樣的金屬花樣模具粘上融蠟在衣物上“燙”出“蠟花”樣)，然后以天然燃料入染，最后沸煮去蠟，則成為色底白花的印染品。由于蠟?zāi)Y(jié)收縮或加以揉搓，產(chǎn)生許多裂紋，染料滲入裂縫，成品花紋往往產(chǎn)生一絲絲不規(guī)則紋理，形成一種獨特的裝飾效果。蠟纈有單色染和復(fù)色染兩種。復(fù)色染有套色到四五色的(用色越多難度越大)，色彩自然而豐富。蠟染工藝品的魅力除了圖案精美外，還在于蠟冷卻后在織物上產(chǎn)生龜裂，色料滲入裂縫，得到變化多樣的色紋，俗稱“冰紋”。同一圖案設(shè)計，做成蠟染后可得到不同的“冰紋”。

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