昆曲發(fā)明介紹大全
昆劇(Kun Opera),原名“昆山腔”、“昆腔”,是中國(guó)古老的戲曲聲腔、劇種。清代以來(lái)被稱為“昆曲”,現(xiàn)又被稱為“昆劇”。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的昆曲發(fā)明介紹大全,希望你喜歡。
昆曲發(fā)明的劇種簡(jiǎn)介
明代人稱南戲?yàn)椤秱髌妗?。明以后,雜劇形漸衰落,《傳奇》音樂(lè)獨(dú)主劇壇,兼收雜劇音樂(lè),改名昆曲。昆劇,是中國(guó)古老的戲曲聲腔、劇種。在歷史的演變過(guò)程中,昆劇曾經(jīng)有"昆山腔"(簡(jiǎn)稱"昆腔")、"昆調(diào)"、"昆曲"、"南曲"、"南音"、"雅部"等各種不同的名稱。一般而言,著重表達(dá)戲曲聲腔時(shí)用昆山腔,表達(dá)樂(lè)曲、尤其是脫離舞臺(tái)的清唱時(shí)用昆曲,而將指表演藝術(shù)的戲曲劇種,則稱做昆劇。
昆劇的興盛和它稱霸劇壇的時(shí)間約長(zhǎng)達(dá)二百三十年之久,即從明代隆慶、萬(wàn)歷之交開始,到清代嘉慶初年(1570-1800)。這是昆劇藝術(shù)最有光輝和成就最為顯著的階段,出現(xiàn)"家家收拾起、戶戶不提防"的繁榮景象。劇作家的新作品不斷出現(xiàn),表演藝術(shù)日趨成熟,行當(dāng)分工越來(lái)越細(xì)致。從演出形式看,由演出全本傳奇,變?yōu)檠莩稣圩討?。折子戲的演出既刪除了軟散的場(chǎng)子,又選出劇中的一些精彩的段落加以充實(shí)、豐富,使之成為可以獨(dú)立演出的短劇。折子戲以其生動(dòng)的內(nèi)容,細(xì)致的表演,多樣的藝術(shù)風(fēng)格彌補(bǔ)了當(dāng)時(shí)劇本的冗長(zhǎng)、拖沓、雷同的缺陷,給昆曲演出帶來(lái)生動(dòng)活潑的局面。出現(xiàn)了一批生、旦、凈、丑本行為主的應(yīng)工戲,是觀眾百看不厭的精品。
昆曲劇目豐富,劇本文詞典雅華美,文學(xué)性很高。單單看劇本,就是一種美的享受。許多唱詞其實(shí)就是婉約凄美的詩(shī)詞。昆曲成為明清兩代擁有最多作家和作品的第一聲腔劇種。 昆曲擁有獨(dú)特的聲腔系統(tǒng)。它的發(fā)音吐字比較講究四聲,嚴(yán)守格律、板眼,唱腔圓潤(rùn)柔美、悠揚(yáng)徐緩;它的曲調(diào)是中國(guó)古典文學(xué)中的曲牌體,我們昆曲都講究曲牌體,每出戲曲都由成套曲牌構(gòu)成。 一套完整的表演體系。昆曲的表演更是舞蹈性很強(qiáng),并與歌唱緊密結(jié)合,是一門集歌唱、舞蹈、道白、動(dòng)作為一體的綜合性很高的藝術(shù)形式。 中國(guó)戲曲的文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)以及演出的身段、程式、伴奏樂(lè)隊(duì)的編制等等,都是在昆曲的發(fā)展中得到完善和成熟的。
昆曲發(fā)明的歷史發(fā)展
蘇州昆山的曲唱藝術(shù)體系,揉合了唱念做表、舞蹈及武術(shù)的表演藝術(shù)?,F(xiàn)在一般亦指代其舞臺(tái)形式昆劇。昆曲以鼓、板控制演唱節(jié)奏,以曲笛、三弦等為主要伴奏樂(lè)器,主要以中州官話為唱說(shuō)語(yǔ)言。昆曲在2001年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。 明朝漢族音樂(lè)以戲曲音樂(lè)為主。明代人稱南戲?yàn)椤秱髌妗?。明以后,雜劇形漸衰落,《傳奇》音樂(lè)獨(dú)主劇壇,兼收雜劇音樂(lè),改名昆曲。昆曲的成長(zhǎng)代表了中國(guó)戲曲的成長(zhǎng),它對(duì)京劇和川劇、湘劇、越劇、黃梅戲等許多劇種的形成和發(fā)展都有過(guò)直接的影響,這也就是人們常常把昆劇稱為"百戲之祖"的原因。
淵源與發(fā)展元代后期,南戲流經(jīng)江蘇昆山一帶,與當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)音和音樂(lè)相結(jié)合,經(jīng)昆山音樂(lè)家顧堅(jiān)的歌唱和改進(jìn),推動(dòng)了他的發(fā)展,至明初遂有昆山腔之稱。明嘉靖十年至二十年間,居住在太倉(cāng)的魏良輔總結(jié)北曲演唱的藝術(shù)成就,吸取海鹽、弋陽(yáng)等腔的長(zhǎng)處,對(duì)昆腔加以改革,總結(jié)出一系列唱曲理論,從而建立了委婉細(xì)膩、流利悠遠(yuǎn),號(hào)稱“水磨調(diào)”的昆腔歌唱體系。這時(shí)的昆腔也只是清唱,閑雅整肅、清俊溫潤(rùn)。
之后,昆山人梁辰魚,繼承魏良輔的成就,對(duì)昆腔作進(jìn)一步的研究和改革。隆慶末年,他編寫了第一部昆腔傳奇《浣紗記》。這部傳奇的上演,擴(kuò)大了昆腔的影響,文人學(xué)士,爭(zhēng)用昆腔創(chuàng)作傳奇,習(xí)昆腔者日益增多。于是,昆腔遂與余姚腔、海鹽腔、弋陽(yáng)腔并稱為明代四大聲腔。萬(wàn)歷末,昆腔傳入北京,成為全國(guó)性劇種,稱為“官腔”。
從明天啟初到清康熙末,是昆曲蓬勃興盛的時(shí)期。劇作家的新作品不斷出現(xiàn),表演藝術(shù)日趨成熟,行當(dāng)分工越來(lái)越細(xì)致。從演出形式看,由演出全本傳奇,變?yōu)檠莩稣圩討?。折子戲的演出既刪除了軟散的場(chǎng)子,又選出劇中的一些精彩的段落加以充實(shí)、豐富,使之成為可以獨(dú)立演出的短劇。
折子戲以其生動(dòng)的內(nèi)容,細(xì)致的表演,多樣的藝術(shù)風(fēng)格彌補(bǔ)了當(dāng)時(shí)劇本的冗長(zhǎng)、拖沓、雷同的缺陷,給昆曲演出帶來(lái)生動(dòng)活潑的局面。出現(xiàn)了一批生、旦、凈、丑本行為主的應(yīng)工戲,是觀眾百看不厭的精品。
由于昆曲格律嚴(yán)格,文辭古奧典雅,使她逐漸脫離了世俗社會(huì)。到乾隆末年,在北方昆曲的優(yōu)勢(shì)地位已經(jīng)讓位給后來(lái)興起的花部亂彈了。
昆曲發(fā)明的特征風(fēng)格
昆曲以鼓、板控制演唱節(jié)奏,以曲笛、三弦等為主要伴奏樂(lè)器,主要以中州官話為唱說(shuō)語(yǔ)言。
昆曲在2001年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。 明朝漢族音樂(lè)以戲曲音樂(lè)為主。明代人稱南戲?yàn)椤秱髌妗?。明以后,雜劇形漸衰落,《傳奇》音樂(lè)獨(dú)主劇壇,兼收雜劇音樂(lè),改名昆曲。昆山腔融合北曲與弋陽(yáng)腔、海鹽腔等南曲諸腔于一爐,并加以提煉,其音樂(lè)上的藝術(shù)成就是史無(wú)前例的。在節(jié)奏上,除了通常的一板三眼、一板一眼外,又出現(xiàn)了贈(zèng)板,使音樂(lè)布局的空間增大,變化增多,其纏綿婉轉(zhuǎn)、柔曼悠遠(yuǎn)的特點(diǎn)也愈加突出。在演唱技巧上,注重聲音的控制,節(jié)奏速度的徐疾以及咬字發(fā)音,并有“豁”、“疊”、“擻”、“嚯”等腔法的區(qū)分以及各類角色的性格唱法。音樂(lè)伴奏也頗為齊全,管樂(lè)有:笛、簫、嗩吶等,弦樂(lè)有:琵琶、三弦、月琴等,打擊樂(lè)有:鼓板、大鑼、小鑼、鐋鑼、云鑼、小鈸、堂鼓等。由于以聲若游絲的笛為主要伴奏樂(lè)器,加上贈(zèng)板的廣泛使用,字分頭、腹、尾的吐字方式,以及它本身受吳中民歌的影響而具有的“流麗悠遠(yuǎn)”的特色,使昆腔音樂(lè)以“婉麗嫵媚、一唱三嘆”著稱。
昆曲的表演,是一種歌、舞、介、白各種表演手段相互配合的綜合藝術(shù)。通過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐,形成了載歌載舞的表現(xiàn)形式。其舞蹈身段大體可以分成兩種:一種是說(shuō)話時(shí)的輔助姿態(tài)和由手勢(shì)發(fā)展起來(lái)的著重寫意的舞蹈;一種是配合唱詞的抒情舞蹈。在念白上,主要以中州韻白為主,丑角還有一種基于吳方言的地方白,如蘇白、
揚(yáng)州白等。昆曲的角色行當(dāng)也劃分得十分細(xì)致:老生分外、末、副末;小生分官生、巾生、雉尾生、鞋皮生等;旦角分正旦、刺殺旦、五旦、六旦、老旦等;凈丑分大面、白面、二面、小面等。各個(gè)行當(dāng)都在表演上形成自己的一套程式和技巧,這些程式化的動(dòng)作語(yǔ)言在刻畫人物性格、表達(dá)人物心理狀態(tài)、渲染戲劇性和增強(qiáng)感染力方面,形成了昆曲完整而獨(dú)特的表演體系。
昆曲的音樂(lè)、表演技巧對(duì)現(xiàn)代全國(guó)大部分聲腔劇種都有深刻的影響。如:京劇、越劇的表演就受到昆曲的很大影響。京劇的各類角色的性格唱法,也是在昆曲奠定的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。此外,京劇、川劇、婺劇、桂劇、湘劇、祁劇、贛劇等劇種中仍然保留著昆曲的部分劇目、聲腔和曲牌。
國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù),2007年6月8日,蘇州昆劇院獲得國(guó)家文化部頒布的首屆文化遺產(chǎn)日獎(jiǎng)。
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