明代宣德(公元1426—1435年，明宣宗朱瞻基年號(hào))年間景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的青花瓷器，在中國(guó)陶瓷發(fā)展史上具有很重要的地位。下面學(xué)習(xí)啦小編為大家整理了大明宣德青花瓷碗相關(guān)的知識(shí)，希望對(duì)大家有用。

　　宣德青花瓷碗概述

　　明朝宣德官窯青花它以其古樸，典雅的造型，晶瑩艷麗的釉色，多姿多彩的紋飾而聞名于世，燒造數(shù)量上也是空前的，據(jù)《大明會(huì)典》記載，宣德八年(1433年)，朝廷一次就下達(dá)了要景德鎮(zhèn)燒造龍鳳瓷器四十四萬(wàn)三千五百件的任務(wù)。其中青花占大多數(shù)，由此可見(jiàn)其燒造規(guī)模、數(shù)量之大。產(chǎn)品不僅供宮廷日常生活之需，而且也作為商品大量行銷海外，以及對(duì)國(guó)外入貢者的答贈(zèng)，成為東西文化交流的見(jiàn)證。

　　民窯青花大都比較簡(jiǎn)潔概括，實(shí)力與質(zhì)量上略遜于官窯，釉面欠滋潤(rùn)，畫法奔放自如，用筆較草率，畫面構(gòu)圖很講究意境，充滿了民間生活氣息，活潑而有趣味。

　　成書于清代的《南窯筆記》宣窯中講宣德青花“宣窯一種，極其精雅古樸，用料有濃淡，墨勢(shì)渾然而莊重，青花有滲青，鐵皮銹者”。明王世性《廣志繹》中載：“本朝，以宣(宣德)、成(成化)二窯為佳，宣窯以青花勝，成窯以五彩。”明張應(yīng)文《清秘藏》論窯器中描述“我朝宣廟窯器，質(zhì)料細(xì)厚，隱隱橘皮紋起，冰裂鱔血紋者，幾與官、汝窯敵。即暗花者、紅花者、青花者、皆發(fā)古未有，為一代絕品”。清乾隆年間朱琰《陶說(shuō)》談宣德窯“按此明宣窯極盛時(shí)也，選料、制樣、畫器、題款無(wú)一不精”。

　　宣德官窯青花，在中國(guó)陶瓷發(fā)展史中占有十分重要的地位，它從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)以致思想觀念。作為宮廷用瓷和精美的藝術(shù)品，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，這與當(dāng)時(shí)制度的完備與技術(shù)的成熟有很大關(guān)系，作品一直被后人推崇，為青花工藝的典范。自明代成化朝開(kāi)始到晚清民國(guó)均大量燒制，最為成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝，以清宮舊藏的宣德青花為藍(lán)本，去精心燒造，造型、尺寸、紋飾都十分酷似原作，具有宣德青花的韻味，如康熙朝仿宣德青花仕女紋碗、纏枝花紋缽缸，折枝花果紋花口碗，纏枝花紋魚簍尊，海水異獸紋高足杯;雍正朝仿宣德青花竹石蕉葉紋玉壺春瓶、花果紋梅瓶、花卉紋書紋燈、團(tuán)龍紋葵式洗、海水龍紋天球瓶、綬帶耳葫蘆瓶、牽?；ㄋ姆轿瞧?乾隆朝仿宣德青花錦紋蓋罐、鳳穿花紋罐、松竹梅人物紋盤、把蓮盤、花果紋執(zhí)壺等，都達(dá)到了相當(dāng)高的水平。

　　宣德青花瓷碗造型

　　宣德青花造型豐富，形體多種多樣，十分富于變化。從幾厘米的鳥(niǎo)食罐到幾十厘米的大罐、大缸應(yīng)有盡有。

　　瓶有梅瓶、玉壺春瓶、膽瓶、貫耳瓶、四方倭角瓶、折方瓶、天球瓶、寶月瓶、扁腹綬帶葫蘆瓶等。

　　壺有執(zhí)壺、葫蘆口執(zhí)壺、玉壺春執(zhí)壺、方流執(zhí)壺、軍持、扁壺、背壺、梨形壺、僧帽壺等。

　　罐有壯罐、蟋蟀罐、蓋罐、直口罐、出戟蓋罐、鳥(niǎo)食罐、荷葉蓋罐等。

　　碗有撇口碗、花口碗、墩式碗、菊瓣形碗、雞心碗、合碗、臥足碗、高足碗、十棱高足碗等。

　　盤有敞口盤、撇口盤、折沿盤、菱花口盤等。

　　盆有海棠式花口盆、八棱花盆、四方花盆、水仙盆，折沿盆等。

　　洗有花口洗、臥足洗、菱花式洗等。

　　另外還有硯滴、筆管、油燈、八角燭臺(tái)、香薰、渣斗、水盂、盞托、花澆、盤座、高足杯、缽、盒、豆、匜、爵、石榴尊、長(zhǎng)方爐、三足筒爐、魚缸等。

　　梅瓶，小口微撇，肩部豐滿，瓶體肥胖與元代比頸部粗而短。

　　盤類最具代表性，有敞口、斂口和折沿口，折沿口中又分圓形口和菱花式的，一種造型有多種尺寸，小的十幾厘米，大的近八十厘米。以把蓮盤傳世最多，無(wú)論大小極少見(jiàn)塌底現(xiàn)象，胎體都比較厚，足墻不是很高，墻內(nèi)斂，里墻外斜，無(wú)法用手抓起，為無(wú)釉細(xì)砂底，清仿有釉底和砂底兩種，釉底多寫本朝年款。宣德青花有的小梅瓶、小罐及尊、渣斗呈臺(tái)階底，除此之外，當(dāng)時(shí)受外來(lái)文化的影響，許多造型摹仿西亞地區(qū)的金銀器、玻璃器和陶器的特點(diǎn)，如天球瓶，瓶頸短粗，上闊下斂，花澆、魚簍尊、盤座、折沿盆、八方燭臺(tái)等。整體風(fēng)格是雄偉渾厚，莊重古樸，大件器皿增多，相對(duì)于盤、碗、碟類器物來(lái)說(shuō)制作難度要大得多，胎體均為上下分段制作，然后粘接而成，胎體厚，制作非常規(guī)整，比例協(xié)調(diào)，沒(méi)有變形現(xiàn)象，說(shuō)明成型技術(shù)和燒成技術(shù)都十分成熟，大盤底足淺，足下部?jī)?nèi)斂。小件器物精致細(xì)巧，厚薄適度，具有典雅、秀美的藝術(shù)風(fēng)采。

　　宣德青花瓷碗紋飾

　　宣德青花瓷以紋飾取勝，紋飾畫得十分規(guī)矩，從不出邊線。畫筆分實(shí)筆和勾勒渲染兩種，實(shí)筆多為細(xì)線條，勾勒渲染多為粗線條和紋飾，線條流暢，紋路清晰，有一氣呵成感。紋飾粗獷、隨意點(diǎn)繪沒(méi)有輪廓，俗稱“一筆點(diǎn)畫”。

　　紋飾取材范圍比較廣闊，花鳥(niǎo)魚蟲，人物山水無(wú)所不有。紋樣繪畫上，采用小筆渲染填色，由于筆小蘸料有限，需不斷重新蘸料繪畫，這樣就使得紋飾留下許多深淺濃淡的筆觸痕。其構(gòu)圖都達(dá)到概括、夸張和取舍，增強(qiáng)了裝飾性。另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結(jié)合使用。綜觀宣德青花紋飾是取材范圍廣泛，構(gòu)圖有新意，裝飾手法豐富，繪畫講究恢宏壯闊，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

　　主要紋樣是纏枝和折枝花卉，有纏枝牡丹、纏枝蓮花、纏枝菊花、纏枝靈芝、纏枝牽?；ā⑺芍窕?、寶相花、梔子、靈芝、百合花、束蓮、山茶、枇杷、萱草、蓮荷水藻、竹石芭蕉。最常見(jiàn)的是以茶花、菊花、牡丹、蓮花組合描繪在一起。而且往往是幾種花卉交錯(cuò)重復(fù)使用。纏枝蓮花在宣德青花瓷中也較為多見(jiàn)，多為雙邊蓮瓣。描繪得非常流暢，線條粗獷，自由活潑，畫法布局根據(jù)器型講究變化，既靈活多變又有較強(qiáng)的規(guī)律性，顯示了當(dāng)時(shí)裝飾藝術(shù)的高超及繪畫功力的嫻熟。

　　瓜果紋有石榴、柿子、荔枝、葡萄、碧桃等。

　　龍紋有云龍、團(tuán)龍、夔龍、螭龍、海水龍、趕珠龍、飛翼龍、龍穿花、蓮池龍、龍紋牡丹等。

　　宣德龍紋描繪在整個(gè)明代最富有生氣，龍首威武昂揚(yáng)，龍嘴翹如豬，頭發(fā)長(zhǎng)而向上飄起，有雙角，龍身舒展修長(zhǎng)，矯健勇猛，多見(jiàn)三爪，體現(xiàn)宮廷龍紋的威懾感。龍除了與朵云和海水組成圖案外，當(dāng)時(shí)也常和鳳結(jié)合在一起。香草龍常口銜靈芝，尾做卷為草狀。

　　鳳紋有團(tuán)鳳、云鳳、雙鳳、穿花鳳、龍鳳等。

　　其他動(dòng)物紋還有魚藻紋、麻鵲紋、飛象紋、麟麟紋、海獸波濤紋、獅球紋、枇杷綬帶鳥(niǎo)紋等。

　　人物紋由于受蘇麻離青原料易暈散的限制，燒造的不是很多。主要有仕女、吹簫引鳳、仙人乘鳳、嬰戲圖、琴棋書畫、歌舞人等。仕女常常和庭園樓閣組合描畫在一起，格調(diào)清幽，如仕女游園、賞月、拜月等。

　　海水紋在宣德青花中大量出現(xiàn)，也最為擅長(zhǎng)，除了少量用作主題紋飾外，多是用作輔助紋飾，采用寫實(shí)手法描繪，海水起伏翻騰，洶涌澎湃，氣勢(shì)壯闊。

　　另外庭園小景、山石欄桿、蓮?fù)邪藢?明代的八寶順序?yàn)椋狠?、螺、傘、蓋、花、魚、瓶、腸)、阿拉伯文字、梵文、藏文也經(jīng)常出現(xiàn)于青花瓷器上。

　　輔助紋飾比較常見(jiàn)的有正反相連的回紋、正反山字、弦紋、十字杵、法輪、纏枝花卉、仰蓮、蕉葉、忍冬、龜背錦、垂云、點(diǎn)珠紋、朵花、卷草、蕉葉、忍冬、瓔珞、仰覆蓮瓣、如意云頭紋等。