大明宣德款青花瓷概述

　　明朝宣德官窯青花它以其古樸，典雅的造型，晶瑩艷麗的釉色，多姿多彩的紋飾而聞名于世，燒造數(shù)量上也是空前的，據(jù)《大明會典》記載，宣德八年(1433年)，朝廷一次就下達了要景德鎮(zhèn)燒造龍鳳瓷器四十四萬三千五百件的任務。其中青花占大多數(shù)，由此可見其燒造規(guī)模、數(shù)量之大。產(chǎn)品不僅供宮廷日常生活之需，而且也作為商品大量行銷海外，以及對國外入貢者的答贈，成為東西文化交流的見證。

　　民窯青花大都比較簡潔概括，實力與質量上略遜于官窯，釉面欠滋潤，畫法奔放自如，用筆較草率，畫面構圖很講究意境，充滿了民間生活氣息，活潑而有趣味。

　　成書于清代的《南窯筆記》宣窯中講宣德青花“宣窯一種，極其精雅古樸，用料有濃淡，墨勢渾然而莊重，青花有滲青，鐵皮銹者”。明王世性《廣志繹》中

　　載：“本朝，以宣(宣德)、成(成化)二窯為佳，宣窯以青花勝，成窯以五彩。”明張應文《清秘藏》論窯器中描述“我朝宣廟窯器，質料細厚，隱隱橘皮紋起，冰裂鱔血紋者，幾與官、汝窯敵。即暗花者、紅花者、青花者、皆發(fā)古未有，為一代絕品”。清乾隆年間朱琰《陶說》談宣德窯“按此明宣窯極盛時也，選料、制樣、畫器、題款無一不精”。

　　宣德官窯青花，在中國陶瓷發(fā)展史中占有十分重要的地位，它從一個側面反映了當時的社會、經(jīng)濟、文化、藝術以致思想觀念。作為宮廷用瓷和精美的藝

　　術品，具有獨特的藝術魅力，這與當時制度的完備與技術的成熟有很大關系，作品一直被后人推崇，為青花工藝的典范。自明代成化朝開始到晚清民國均大量燒制，最為成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝，以清宮舊藏的宣德青花為藍本，去精心燒造，造型、尺寸、紋飾都十分酷似原作，具有宣德青花的韻味，如康熙朝仿宣德青花仕女紋碗、纏枝花紋缽缸，折枝花果紋花口碗，纏枝花紋魚簍尊，海水異獸紋高足杯;雍正朝仿宣德青花竹石蕉葉紋玉壺春瓶、花果紋梅瓶、花卉紋書紋燈、團龍紋葵式洗、海水龍紋天球瓶、綬帶耳葫蘆瓶、牽?；ㄋ姆轿瞧?乾隆朝仿宣德青花錦紋蓋罐、鳳穿花紋罐、松竹梅人物紋盤、把蓮盤、花果紋執(zhí)壺等，都達到了相當高的水平。[4]

　　大明宣德款青花瓷胎釉

　　宣德青花胎體比永樂朝厚重，胎質精密細膩、潔白堅硬。梅瓶、大盤、大罐多是無釉白色細砂底，用手撫摸十分光滑，足邊有火石紅斑點。中小件器物是釉底。

　　釉面肥厚滋潤，光澤柔和不刺眼，多白中泛青，俗稱“亮青釉”。釉面不太平整，像橘子皮，俗稱“橘皮釉”，極少數(shù)有開片。若在高倍放大鏡下觀察，釉面充滿了大大小小的氣泡，甚至小氣泡擦大氣泡。宣德朝無論什么品種的瓷器，幾乎都是這種釉面。

　　民窯器胎體使用瓷石加高嶺土制成，白凈，瓷化程度好，與永樂民窯器相比胎體減薄。有色多為淡卵青色，釉質肥潤光亮，釉面有氣泡和橘皮棕眼。

　　大明宣德款青花瓷青料

　　青花用料有進口、國產(chǎn)兩種，以進口蘇麻離青料描繪為主。明萬歷年間王世懋《窺天外乘》一書記載：“我朝則專設于浮梁縣之景德鎮(zhèn)，永樂宣德間內(nèi)府燒造，迄今為貴，其時以腙眼甜白為常，以蘇麻離青為飾”。清代藍浦《景德鎮(zhèn)陶錄》也曾提到。繪制紋飾時既有單獨使用，也有混合使用，往往是根據(jù)紋飾的不同而決定使用那種鈷料描繪那個部位的紋飾。在繪制時常使用國產(chǎn)料淡描勾線，進口料渲染。

　　蘇麻離青這種進口青料，含鐵量特別高，含錳量低，故稱“高鐵低錳”料。蘇麻離青發(fā)色深沉濃艷，在爐火氣氛好的情況下能燒出寶石般的色澤;含鐵量高容易使發(fā)色呈現(xiàn)深藍色，色料凝聚厚處會形成黑褐色的結晶斑點，在一定光線下有錫光色，而且呈三角形結晶，用手撫摸釉面凹凸不平。如果此處釉層薄會出現(xiàn)干澀、無光的現(xiàn)象;國產(chǎn)鈷料呈現(xiàn)一種色澤藍中帶灰，沒有黑褐色鐵銹結晶斑點;另一種發(fā)色清淡，有暈散現(xiàn)象，色澤幽雅;在進口和國產(chǎn)兩種色料混合使用時，發(fā)色明快，呈色濃重與淡雅相間，具備兩種鈷料的特點。

　　大明宣德款青花瓷造型

　　宣德青花造型豐富，形體多種多樣，十分富于變化。從幾厘米的鳥食罐到幾十厘米的大罐、大缸應有盡有。

　　瓶有梅瓶、玉壺春瓶、膽瓶、貫耳瓶、四方倭角瓶、折方瓶、天球瓶、寶月瓶、扁腹綬帶葫蘆瓶等。

　　壺有執(zhí)壺、葫蘆口執(zhí)壺、玉壺春執(zhí)壺、方流執(zhí)壺、軍持、扁壺、背壺、梨形壺、僧帽壺等。

　　罐有壯罐、蟋蟀罐、蓋罐、直口罐、出戟蓋罐、鳥食罐、荷葉蓋罐等。

　　碗有撇口碗、花口碗、墩式碗、菊瓣形碗、雞心碗、合碗、臥足碗、高足碗、十棱高足碗等。

　　盤有敞口盤、撇口盤、折沿盤、菱花口盤等。

　　宣德青花纏枝花卉對碗

　　盆有海棠式花口盆、八棱花盆、四方花盆、水仙盆，折沿盆等。

　　洗有花口洗、臥足洗、菱花式洗等。

　　另外還有硯滴、筆管、油燈、八角燭臺、香薰、渣斗、水盂、盞托、花澆、盤座、高足杯、缽、盒、豆、匜、爵、石榴尊、長方爐、三足筒爐、魚缸等。

　　梅瓶，小口微撇，肩部豐滿，瓶體肥胖與元代比頸部粗而短。

　　盤類最具代表性，有敞口、斂口和折沿口，折沿口中又分圓形口和菱花式的，一種造型有多種尺寸，小的十幾厘米，大的近八十厘米。以把蓮盤傳世最多，無論大小極少見塌底現(xiàn)象，胎體都比較厚，足墻不是很高，墻內(nèi)斂，里墻外斜，無法用手抓起，為無釉細砂底，清仿有釉底和砂底兩種，釉底多寫本朝年款。宣德青花有的小梅瓶、小罐及尊、渣斗呈臺階底，除此之外，當時受外來文化的影響，許多造型摹仿西亞地區(qū)的金銀器、玻璃器和陶器的特點，如天球瓶，瓶頸短粗，上闊下斂，花澆、魚簍尊、盤座、折沿盆、八方燭臺等。整體風格是雄偉渾厚，莊重古樸，大件器皿增多，相對于盤、碗、碟類器物來說制作難度要大得多，胎體均為上下分段制作，然后粘接而成，胎體厚，制作非常規(guī)整，比例協(xié)調，沒有變形現(xiàn)象，說明成型技術和燒成技術都十分成熟，大盤底足淺，足下部內(nèi)斂。小件器物精致細巧，厚薄適度，具有典雅、秀美的藝術風采。