明永樂朝(公元1403—1424年，明成祖朱棣年號)歷時21年，是明代國力強盛時期。隨著景德鎮(zhèn)瓷器業(yè)的昌盛繁榮和技術(shù)的不斷進步，以其胎、釉精細，青色濃艷，造型多樣和紋飾優(yōu)美而負盛名，下面由學習啦小編給大家整理了大明永樂青花瓷器相關(guān)知識，希望可以幫到大家!

　　大明永樂青花瓷器胎釉

　　永樂青花端莊秀美，器物線條非常柔美流暢。講究修胎，器形十分規(guī)整。瓷胎由于注意淘煉，胎質(zhì)純，含雜質(zhì)少，胎質(zhì)細膩，胎色潔白，胎體厚薄適度，靈巧凝重，較之洪武朝普遍輕薄一些。

　　永樂時期由于燒造溫度的提高，釉面肥厚、細膩、光滑、瑩潤、平凈，絕無橘皮釉紋，有少部分器物釉面開片，以脫胎器名傳于世。釉色大多白中泛青，有些呈現(xiàn)潔白色，接近甜白釉，釉汁肥厚處閃現(xiàn)蝦青色?？谘睾偷撞坑员√幋蠖酁榘咨螯S色，器物里外釉面較均勻。民窯器普遍有縮釉現(xiàn)象。

　　永樂青花的釉面青白程度較元代有所減弱，釉面青白為整個明代傳統(tǒng)燒造方法所致，因釉料中摻有草木灰，并用木柴燒，所以會產(chǎn)生這種效果?，F(xiàn)代瓷器的釉面成分及燒造工藝都與明代不同，因此釉面無此青白色。

　　大盤、瓶、罐等為細砂底，無釉，白色，有小塊鐵色斑;呈糯米粉狀，摸之細膩滑潤。也有釉底，釉底白釉勻凈，釉薄處泛黃色，厚處呈漿白色或閃青白色，有些底釉開有細片紋。小器底足多施釉，有的底釉呈波浪紋;細瓷底足平切，足跟較窄。琢器器底足大多是邊棱狀，即削切痕明顯。圈足露胎處泛火石紅，足內(nèi)墻多泛黃斑。盤、碗底心多是外凸內(nèi)凹。

　　大明永樂青花瓷器青料

　　永樂青花主要用“蘇麻離青”鈷料，燒造時有自然的暈散現(xiàn)象。由于蘇麻離青含錳量低、含鐵量高，降低了呈色中的紅、紫色調(diào)，在適當?shù)幕鸷蛳戮湍軣鰸馄G的青藍色，猶如寶石藍一般的光澤，色彩雅致凝重，鮮艷奪目，層次分明。不過由于青花含鐵量高，往往會在青花燒成部分留下黑疵斑點，一條紋理中常見的鈷鐵結(jié)合晶斑，濃重處凝聚為黑色錫光，下凹深入胎骨，用手撫摸有凹凸不平感。也有將進口料和國產(chǎn)料相結(jié)合使用的，如以淡色國產(chǎn)料繪云水，濃色進口料繪游龍，使色澤對比鮮明，凸現(xiàn)主題。在傳世品中，也有不帶鐵銹斑黑斑的，青花色澤極為幽雅美麗的瓷器，其實用的青花料還難以確定，估計是淘洗純度較高國產(chǎn)鈷料或進口國產(chǎn)混合料。

　　大明永樂青花瓷器造型

　　傳統(tǒng)器物

　　永樂時期青花瓷器造型圓潤、靈巧、清秀，不但繼承了前朝器形，還吸收了大量外來的元素，制作出了許多創(chuàng)新器物。

　　傳統(tǒng)器物有梅瓶、玉壺春瓶、貫耳瓶、竹節(jié)柄壺、執(zhí)壺、僧帽壺、梨形壺、折沿盤、盞托、深腹洗、無擋尊、渣斗、香薰、筆盒、三足爐、大盤、大碗、碟、罐、缽、高足杯、各式碗等。

　　梅瓶線條更加流暢，底部較為豐滿。玉壺春瓶頸部較洪武時期變細，造型顯得更為清秀。僧帽壺比元代也有所變化，線條剛?cè)嵯嚅g，勻稱端莊。碗的造型多樣，有撇口、斂口，大小多種式樣。其中一種墩式碗，口至下腹部線條較直，至近底略收，碗下部比較豐滿，足大而淺，為該時期較為常見的，后為宣德時期所仿效。各式大盤亦比洪武時期工藝精細，紋飾多樣，繪畫技法更加成熟。

　　永樂時期創(chuàng)新的器形

　　永樂時期創(chuàng)新的器形有大型天球瓶、尖底蓮子碗以及雙系、三系或四系蓋罐或多系把壺、帶蓋瓷豆、高足盞托、雞心碗、臥足碗、臥足碗洗、筒形器座等。雙系小罐，線條圓潤，附蓋，并有雙圓形小系，造型亦很別致。壓手杯，是永樂時期的名品，杯小而胎厚，圈足較寬，置于手中，有厚重感，明清歷代有仿制。

　　壓手杯的特點為胎體厚重，重心在杯的下部，口沿微微外撇，手握杯時，正壓合于手的虎口處，給人以沉重壓手之感，故有“壓手杯”之稱。

　　域外風格的器形

　　受西亞地區(qū)金屬、陶器的影響，永樂時期還燒制具有域外風格的器形，如雙系扁壺、雙系扁瓶(抱月瓶)、如意耳扁瓶、雞心扁瓶、扁瓢形瓶、折壺、藏草壺、魚簍尊、水注、花澆、折沿盆、盤座、燭臺等。這些器物中，有些完全仿自伊朗、敘利亞、埃及等國的金屬器皿，造型上變化不大，如折沿盆、盤座、雙耳扁瓶;有的在造型上略有變化;如花澆，伊朗十五世紀黃銅嵌銀龍柄花澆，口、肩各有凸起弦紋，龍柄卷曲輻度較大，扁圓腹，圈足。永樂青花花澆口、肩亦有凸弦棱，龍柄卷曲輻度變小，改圈足為內(nèi)凹式臥足。燭臺波斯與埃及十四至十五世紀的黃銅、銀燭臺有圓形及八方形，分為上中下三段，圓形者上中段較短而直，永樂青花燭臺造型仿其八方形，上、中段略為加高，下段中腰內(nèi)束曲度變小，與其有所區(qū)別。再如波斯水注，流高出口部，無蓋，頸部較細，多飾凸棱，足為外撇的喇叭形足。

　　大明永樂青花瓷器紋飾

　　永樂青花圖案形式多樣、豐富多彩，紋飾疏朗秀麗、筆意自然，無論是粗筆寫意還是細筆描繪，均給人以清秀感，具有鮮明的時代特征。畫面多留白地。圖畫花紋多為雙勾填色，一改前朝大筆涂抹的筆法，繪筆用小筆觸，往往出現(xiàn)深淺不一的顏色。圓器內(nèi)外加花，并廣泛采用器心繪畫的裝飾手法。青花紋飾的線條中常有鈷鐵的結(jié)晶斑，這是由于鈷料研磨不細所致。

　　永樂時期青花紋飾既保留傳統(tǒng)圖案，又有受外來文化影響的圖案，以花卉、瓜果等植物類為主，人物、蟲鳥、龍鳳圖案較少，另外這時已不見洪武朝所盛行的以扁菊花為主題的紋飾圖案了。

　　傳統(tǒng)紋飾最常見到的是纏枝花卉、折枝花卉、花果。

　　纏枝花卉有牡丹、菊花、靈芝、梅花、苜蓿、寶相花、蓮托八寶等。纏枝花卉的花大葉小，葉片邊緣繪成細齒狀，枝蔓清秀，線條流暢，畫面生動。

　　折枝花果紋有石榴、枇杷、蓮花、茶花、碧桃、佛手、海棠、柿子、荔枝、葡萄、香椽、忍冬草、竹石、松石芭蕉等。這些紋飾經(jīng)常出現(xiàn)在大盤、碗、梅瓶、執(zhí)壺等器物上。特別是青花大盤，有折枝、纏枝蓮花、菊花、瓜果，花紋變化較多，有三、四、五、六朵花卉的不同紋飾。

　　蕉葉紋繪畫時蕉葉中莖留白不上色，蕉葉主買不畫到葉尖，主葉呈等腰細瘦的三角形，葉緣繪成鋸齒狀，葉緣輪廓線以復筆渲染。

　　仰覆蓮瓣紋以兩瓣大花瓣間疊以一小花瓣，花瓣中部留白，很少上色，蓮瓣的邊框線由雙線勾繪。

　　龍鳳紋在該時期的碗盤洗上出現(xiàn)亦較多，有云龍、云鳳、海水龍、雙龍、五龍、團龍、荷塘龍等不同組合。龍紋繪得和前朝類似，依然是細頸蟒身，但有的龍身開始出現(xiàn)肥胖的身形，龍首有豎發(fā)和披發(fā)的，龍爪有三、四、五爪之分。

　　元代、洪武時期的蓮池紋仍然沿用。海獸紋亦有一定數(shù)量，主要見于高足杯等器物上。人物紋較元代有所減少，因青料繪制的紋飾多有暈散，故不宜繪人物紋，人物紋僅見胡人舞樂，嬰戲紋。花鳥、園景、竹石芭蕉紋融寫實與裝飾為一體，對后世青花紋飾影響較大。花鳥紋多繪于扁平的兩面或盤心、高足碗內(nèi)，題材有綬帶鳥、綬鳥荔枝、喜雀梅花等。

　　民窯器主題紋樣有人物、走獸、禽鳥、松竹梅、蓮花束、芭蕉、海水浪潮、團花菊花、如意、花果、花卉、風景、結(jié)帶繡球等。其中結(jié)帶繡球紋在中心圓球內(nèi)加藍點或錢文，纏枝花心作螺旋紋，此為永樂朝特有。還有文字裝飾，如“福”、“祿”、“壽”字，常飾于碗心。

　　永樂青花瓷的邊飾有回紋、卷枝紋、海水紋、蓮瓣紋、如意云紋、靈芝紋、曲折紋、蕉葉紋、朵花紋、梅花紋、葉紋等。回紋一改洪武時期二個一組的畫法，大多連續(xù)不斷。有的器物如瓶、碗、盤足部僅飾一道弦紋，非常簡潔。

　　從總體上看，永樂青花瓷器紋飾布局大多比較疏朗，有少量紋飾布局較為繁密，花紋的繪制一般比較纖細。而摹仿西亞地區(qū)金屬、陶器的制品有的外域風格比較明顯，如錦紋、卷枝紋、阿拉伯文字，有些則與中國傳統(tǒng)紋飾融為一體或完全采用中國傳統(tǒng)紋飾。其中一種在如意耳扁瓶、扁平大壺，花澆上出現(xiàn)的纏枝花紋，其纏枝畫法仍保留中國傳統(tǒng)方法，但花朵與中國傳統(tǒng)畫法有別，特別是在纏枝上一側(cè)出現(xiàn)的麥粒狀紋或花瓣紋，是我國傳統(tǒng)畫法中所未見的。

　　永樂青花瓷器的裝飾紋樣除用青花繪制以外，還有少量用金彩描繪及刻劃方法表現(xiàn)的。