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核雕的基本介紹

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  核雕是中國(guó)漢族民間微型雕刻工藝。以桃核、杏核、橄欖核等果核及核桃雕刻成工藝品,已被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的核雕的基本介紹,希望你喜歡。

  核雕的簡(jiǎn)介

  民間多以桃核雕刻,穿孔系掛在身上作為“辟邪”之用。有制成佩件、扇墜、串珠等為文人清玩。其藝術(shù)特點(diǎn)是在較小的果核上表現(xiàn)出復(fù)雜的題材,雕刻手法也細(xì)致入微。所刻有詩(shī)文或漁家樂、百花籃、羅漢等題材。江蘇蘇州和揚(yáng)州、山東濰坊、廣東等地均有核雕,較有特色。

  確鑿見于著述的出神入化之最早核雕作品,是明代之物?!肚迕夭亍酚涊d明代宣德年間有個(gè)叫夏白眼的,“能于橄欖核上刻十六娃娃,眉目喜怒悉具。或刻子母九螭,荷花九鷥,其蟠屈飛走綽約之態(tài),成于方寸小核”。明人魏學(xué)洢作《核舟記》,描述明代天啟年間虞山(今蘇州常熟)核雕藝人王毅(字叔遠(yuǎn))所作橄欖核舟“東坡赤壁游”,人物栩栩,舟棹如畫,《核舟記》已被選 進(jìn)人教版初二語(yǔ)文課本。

  明代王叔遠(yuǎn)精雕之桃核,邢獻(xiàn)之精雕之核桃,夏白眼精雕之橄欖核可謂之核雕三絕,其作品傳世絕少。

  清代有邱山核雕技藝精湛,作品傳世亦少。晚清核雕藝人楊芝山的核桃雕“西園雅集圖記”為其力作,林木扶疏處,怪石參差間,竟雕刻三組人物共19人,其精微之妙令人拍案驚奇。

  光緒年間出生的核雕藝人都桂蘭技藝精絕,周恩來1955年出訪,贈(zèng)送外國(guó)元首的禮品中有了件為其核雕作品。

  1957年原蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人伏羅希洛夫訪華,都桂蘭時(shí)已75歲高齡,應(yīng)外交部之請(qǐng),仍以所刻核雕相贈(zèng)。核雕代有傳人,江蘇蘇州人陳素英即為都桂蘭之后又一核雕名家。

  橄欖核、核桃、杏核、桃核皆為揚(yáng)棄之物,核雕堪為化腐朽為神奇之工藝品,凡核或橢圓或扁圓,又以山核桃最為皺脊錯(cuò)綜詭雜,因此核雕的造型布局皆比平面雕刻艱難十倍,筆者現(xiàn)將匣中核雕搬來“共樂樂”,期盼贏來讀者諸君共鳴之聲。

  核雕的分類

  橄欖核作為一種收藏品,在江浙一帶玩橄欖核的人很多,下面就說說橄欖核雕的分類

  一、核筋(花):橄欖核上有天然的核筋分割線并有對(duì)應(yīng)的小眼(俗稱花),一般可以分為:二花核、三花核、四花核。

  二、核子的形狀和大?。?/p>

  1.單核:也叫做大核,一般長(zhǎng)度超過4.5CM,比較適合雕刻單件作品,價(jià)值很高;

  2.小核:與單核相比,小核是很小的尺寸為0.8-1.2CM,市面上很少見,所以一般價(jià)格比較高;

  3.怪核:就是形狀比較奇怪的核子,如核雕藝人門所說的佛手,不用加工,本身就是一見獨(dú)特的藝術(shù)品,由于這樣的核子比較少,價(jià)格不菲,如果有藝人能夠巧手點(diǎn)撥,會(huì)是一件絕版的收藏品;

  4.細(xì)長(zhǎng)核:形態(tài)狹長(zhǎng),大的一般用來雕核舟一類的題材,小的用來做細(xì)長(zhǎng)羅漢;

  5.圓核:形體通圓,就是最常見的雕刻18羅漢的核子,現(xiàn)在也用來雕其他題材。正圓的核還能用來做素珠;

  7.扁核:相對(duì)于一般核料而言核型比較扁圓,以四花核居多,適合做手串。

  6.普通核:這類的核子比較常見,一般用題材一般的作品

  三、核質(zhì):橄欖核的按核質(zhì)可分為:黃胖核、油核、鐵核,黃胖核個(gè)大適合雕單個(gè)題材,鐵核核質(zhì)精密細(xì)膩,顏色紅潤(rùn),油核刷油不花,以鐵核為上。

  年份上又有新核與陳(老)核之分,陳核年份時(shí)間長(zhǎng)已經(jīng)充分陰干,更適合雕刻。

  四、雕法:從雕刻手法來分類可分為立雕(圓雕)與浮雕,其中又有鏤空雕、陰陽(yáng)刻等。

  五、打磨:一般分為拋光和帶刀痕,拋光后作品光滑發(fā)亮,帶刀痕就是不拋光,但要求刀工更為精細(xì)。

  六、風(fēng)格:核雕作品往往體現(xiàn)出作者的表現(xiàn)手法,一般可以分為寫實(shí)與寫意兩類。即傳統(tǒng)工筆畫的寫意手法與現(xiàn)代雕塑油畫中的逼真寫實(shí)手法。

  七、派系:分為殷派與須派,只針對(duì)羅漢而言。殷派的代表是殷根福,是傳統(tǒng)工筆寫意手法線條簡(jiǎn)潔滑潤(rùn)。須派的代表是須吟笙,講究寫實(shí)線條有肌肉感,但須派和現(xiàn)代寫實(shí)羅漢又有顯著區(qū)分。

  八、地域:一般從作者的地域橄欖核雕分為南工與北工。

  九、題材:核雕作品的題材大致可以分為:人物、動(dòng)物、植物、風(fēng)景、文字等。

  十、形式:分為掛件(可佩帶的單籽)、擺件(不可穿繩的把玩件僅作為擺放與收藏)、手串、長(zhǎng)串。

  蘇州核雕

  明清時(shí)期,蘇州核雕漸興,江浙一帶官宦商賈崇尚風(fēng)雅,流行玩賞竹木牙雕等奇珍,以顯示自己的身份和地位,由此核雕風(fēng)靡朝野,出現(xiàn)了“凡文人必手持折扇,有折扇必有核雕扇墜”之盛況,精湛而玲瓏多巧的核雕被人們爭(zhēng)相佩帶和收藏。清末民初也出現(xiàn)了不少核雕名家,如楊芝山、都桂蘭。楊芝山的核桃雕“西園雅集圖記”技藝精絕;都桂蘭的核雕還被周恩來1955年出訪時(shí)作為贈(zèng)送外國(guó)元首的禮品。

  民國(guó)時(shí)期,蘇州太湖邊上的舟山村核雕逐漸興起。舟山村自古就是出雕工藝匠之地。據(jù)《香山小志》記載:“香山梓人,巧者居十之五六。又有雕工,專將竹根、竹節(jié)、黃楊、紫檀、以及象牙、牛角、桃核、橄欖核、刻山水人物、花卉鳥獸等玩品,精巧有致,雅俗共賞”。上世紀(jì)三十年代,舟山村曾涌現(xiàn)了開創(chuàng)蘇州核雕新局面的一代核雕高手殷根福,在蘇州核雕被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄的今天,不由不使業(yè)內(nèi)人士常常懷念他將技藝傳承于后世的業(yè)績(jī)。

  殷根福(1885-1939),自幼對(duì)工藝雕刻倍感興趣,在蘇州深厚歷史文化的浸潤(rùn)和豐富而精湛的眾多傳統(tǒng)手藝的熏陶下,曾先學(xué)竹雕、牙雕,雖默默無(wú)聞,但也能聊以維持生計(jì)。1930年前后,他在上海老城隍廟開設(shè)了“永興齋”,專門出售竹雕、牙雕工藝品。一次偶然的機(jī)會(huì),他從廣東船工手中獲得橄欖核,此橄欖核產(chǎn)自廣東一帶的“烏杭”品種,其顆粒大,質(zhì)地硬而細(xì)膩,便于執(zhí)刀雕鑿,經(jīng)其精心琢磨后,隨形設(shè)計(jì)雕成羅漢頭像,稍經(jīng)撫摸,便滋潤(rùn)光滑。而后他將雕成的羅漢頭穿成手串在上海店內(nèi)銷售,普受民眾歡迎。為塑造好羅漢形象,他多次到東山紫金庵羅漢堂內(nèi)臨摹觀察,并反復(fù)揣摩,融匯于心。此后,他刻制的羅漢頭像越發(fā)挺刀爽勁,厚樸凝重,表情自然,雙目傳神,且形象生動(dòng)、神采各異,使求購(gòu)者絡(luò)繹不絕。自此,他專事核雕羅漢頭像,并形成殷派獨(dú)特技藝。為滿足市場(chǎng)需求,他培養(yǎng)了兒子殷榮生、女兒殷雪蕓和徒弟須吟笙等多名藝徒,并在舟山村組織生產(chǎn),一時(shí)全村年耗橄欖核10擔(dān)左右。

  殷派一脈的核雕技藝由殷榮生、殷雪蕓、須吟笙、鐘年福等繼承下來,并逐漸發(fā)展壯大。1970年,他們幾個(gè)召集村上核雕藝人創(chuàng)辦雕刻組,通過上海工藝品進(jìn)出口公司銷往香港、澳門及東南亞各國(guó);1973年,又帶領(lǐng)20余人參與創(chuàng)辦吳縣東山雕刻廠;而后于1975年在本村建立舟山核雕廠。而殷雪蕓則在1972年被邀至蘇州工藝美術(shù)廠、蘇州工藝美術(shù)研究所傳授核雕技藝,先后培養(yǎng)了董蘭生等多名藝徒。

  一段時(shí)期,蘇州橄欖核雕處于低潮時(shí)期,人員散失,技藝荒疏。“有心栽花花不發(fā),無(wú)意插柳柳成行”,自本世紀(jì)以來隨著國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和人民生活的逐漸富裕,喜愛核雕的民眾與日俱增,由此核雕生產(chǎn)又峰回路轉(zhuǎn),使一度沉寂的核雕市場(chǎng)活躍起來。如今的舟山村,家家戶戶都在制作核雕,從業(yè)人數(shù)達(dá)五六百人。北京等北方大城市民眾對(duì)蘇州核雕鐘愛有加,當(dāng)?shù)卮迕褡悴怀鰬?,客戶卻紛至沓來。由于市場(chǎng)前景看好,附近從事木雕的藝人紛紛轉(zhuǎn)入核雕,從業(yè)人員不斷擴(kuò)大,也涌現(xiàn)了一批出類拔萃的民間藝人,如陳素英、周建明、宋水官、董蘭生、須培金、殷毅軍等繼往開來的新一代核雕高手。同時(shí),通過薪火相傳,使年輕一代的核雕能手也隨之大量涌現(xiàn),大有青出于藍(lán)而勝于藍(lán)之勢(shì)。

  品種

  當(dāng)今的核雕品種、花色更加豐富多彩,其表現(xiàn)形式可分為三個(gè)系列。一是珠串式,即把多個(gè)核雕穿成一串,多為十八羅漢頭像,各種祥獸,群仙聚會(huì)等;二是墜件式,即以單粒核雕為主,配以紅線,可掛在頸項(xiàng)或腰間佩帶,也可掛在衣服、折扇上,墜件表現(xiàn)形式豐富,人物有仕女、觀音等,還有花鳥、龍鳳、山水植物等;三是擺件式,即將核雕鑲嵌在象牙或紅木底座上,供人玩賞,尤其是核舟,更以巧奪天工而名震四方。從題材內(nèi)容分,主要有四個(gè)系列,一是吉祥如意系列,如十二生肖、避邪神獸等;二是神仙人物系列,如十八羅漢、觀音、彌勒佛、八仙過海等;三是民間民俗故事系列,如東坡泛舟赤壁、羲之戲鵝、桃園三結(jié)義等;四是山水園林系列,如山水風(fēng)景、古典園林等。除上述形式和題材內(nèi)容外,年輕的核雕人還在孜孜以求地探求多形式、多題材表現(xiàn)手法的核雕作品,似乎要將世事萬(wàn)物、歷史人文都在方寸之間盡情揮灑,令人刮目相看。

  工藝

  核雕的制作與其它的雕刻手法基本雷同,首先要精于選料,因?yàn)蹰蠙炱贩N繁多,須根據(jù)其大小、形狀、顏色進(jìn)行分類,一般以粒大、核厚、色紅,飽滿為佳;然后是設(shè)計(jì),需根據(jù)核的形狀進(jìn)行構(gòu)思,并將需刻劃的形象在核上勾勒;其三是定形,即根據(jù)勾勒的圖案打坯,即初步加工;其四是雕刻,即對(duì)整件作品的細(xì)部進(jìn)行刻劃;第五為修正,即對(duì)雕刻好的作品進(jìn)行細(xì)部完善,特別是對(duì)人物的臉部、手部等重要部位作調(diào)整,使之更加生動(dòng);第六需打磨,一般以細(xì)砂皮打磨作品,使之光潔細(xì)膩;第七是拋光,拋光后的核雕作品細(xì)膩、潤(rùn)滑而富有手感。如果雕刻羅漢頭這類常規(guī)作品,則無(wú)需在核上勾畫草圖,自殷根福始就形成了五刀“定位”的技藝,一直流傳至今,即鼻頭一刀,眼睛二刀,耳朵兩刀,關(guān)鍵是下刀部位要準(zhǔn)確。誠(chéng)然,同樣是雕刻羅漢頭,其形象刻劃也有高低之分、文野之別。

  核雕制作工具有鑿子、銼刀、扶鉆三類。鑿子有圓鑿、線鑿、平鑿等多種,需自行制作,才能得心應(yīng)手。圓鑿,快口呈圓弧狀,有大小之分,大圓鑿可用來雕毛坯,小圓鑿既可在核體較小的原料上履行代替大圓鑿的功能,又能往深處挖,特別是透雕,往往需要用小圓鑿來處理。線鑿可用來刻細(xì)線條,如發(fā)絲、眼皮、眼黑、衣褶的細(xì)線條等,人物開相一般用線鑿來完成,在一些細(xì)微處需清理的,小圓鑿無(wú)法施展的地方,均可用線鑿來代替。由于線鑿靈活、雕刻有深度而被廣泛應(yīng)用。平鑿用來雕刻塊面,把物件輪廓勾刻出來,又可把橄欖核一些表層鏟去,突出布局的立體感。毛銼以其細(xì)密的鋼刺來修正橄欖核形狀,使其達(dá)到圓整,扶鉆則用來鉆孔。

  蘇州核雕吸收了石雕、玉雕、木雕、竹刻、微雕等藝術(shù)精華,在保持果核外形的前提下,無(wú)論浮雕、圓雕、透雕均以“精、細(xì)、奇、巧”取勝,呈現(xiàn)出獨(dú)特的地方特征。精、細(xì),體現(xiàn)在核雕作品工藝細(xì)微,點(diǎn)睛之處既細(xì)如針尖,又形象生動(dòng)??虅澋牧_漢等人物刀法簡(jiǎn)潔,形神兼?zhèn)洌词箤⑵浞糯髷?shù)十倍,仍栩栩如生。奇、巧,體現(xiàn)在核雕作品均有巧奪天工之奇效,如核舟,不僅能在細(xì)微之間表現(xiàn)人物數(shù)十人,而且舟上門窗每扇都能開合自如,其落榫處以毫厘計(jì)算,令人難以置信。核雕體積雖小,卻構(gòu)思縝密,設(shè)計(jì)精巧,工藝細(xì)密,以小見大,其作品可作為頸項(xiàng)、衣帶、折扇或繡袋的墜掛件,若穿成珠串,可作為手腕、頸項(xiàng)飾物。它曾是歷代手藝人生活的主要經(jīng)濟(jì)來源,代代相傳,至今依然如故。當(dāng)今悄然興起的核雕市場(chǎng),不僅使傳統(tǒng)優(yōu)秀技藝得以傳承,而且將會(huì)不斷光大,顯示出中華民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的強(qiáng)大的生命力。

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