從古時詩歌內(nèi)容來看，描寫箜篌的詩歌多是哀怨離愁，可能也與箜篌所處的環(huán)境有關(guān)。箜篌一般出在深宮大內(nèi)，彈箜篌的人往往是孤獨之人，詩人借物比興，借用箜篌來表達這種哀怨離愁的心情。下面學習啦小編為大家整理了關(guān)于箜篌的詩句相關(guān)的知識，希望對大家有用。

　　關(guān)于箜篌的詩句

　　《孔雀東南飛》

　　十三能織素，十四學裁衣。十五彈箜篌，十六誦詩書。

　　唐·李賀 李憑箜篌引

　　江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。

　　唐·王昌齡 箜篌引

　　微雨沾衣令人愁，有一遷客登高樓，不言不寐彈箜篌。

　　唐·盧仝 樓上女兒曲

　　林花撩亂心之愁，卷卻羅袖彈箜篌。

　　唐·顧況 李供奉彈箜篌歌

　　國府樂手彈箜篌，赤黃絳索金鎝頭。

　　唐·王維 偶然作六首·其五

　　趙女彈箜篌，復(fù)能邯鄲舞。

　　唐·張說 贈崔二安平公樂世詞

　　地濕莓苔生舞袖，江聲怨嘆入箜篌。

　　唐·崔國輔 古意

　　下簾彈箜篌，不忍見秋月。

　　唐·吳象之 陽春歌

　　欲起把箜篌，如凝彩弦澀。

　　唐·施肩吾 效古詞

　　初學箜篌四五人，莫愁獨自聲前足。

　　唐·施肩吾 贈女道士鄭玉華二首·其二

　　朱絲誤落青囊里，猶是箜篌第幾弦。

　　唐·岑參 冀州客舍酒酣貽王綺寄題南樓時王子欲應(yīng)制舉西上

　　南鄰新酒熟，有女彈箜篌。

　　唐·孟郊 送李翱習之

　　獨孤宅前曲，箜篌醉中謠。

　　唐·李商隱 擬意

　　真防舞如意，佯蓋臥箜篌。

　　唐·李商隱 代贈

　　雖同錦步障，獨映鈿箜篌。

　　宋·洪咨夔 浣溪沙

　　細雨斜風寂寞秋，黃花壓鬢替人羞。歸舟云樹負箜篌。

　　宋·汪元量 憶秦娥

　　當年出塞擁貂裘。更聽馬上彈箜篌。彈箜篌。萬般哀怨，一種離愁。

　　宋·史達祖 過龍門·春愁

　　醉月小紅樓。錦瑟箜篌。夜來風雨曉來收。

　　宋·陳允平 南歌子

　　傷春情緒寄箜篌。流水殘陽芳草、伴人愁。

　　元·張翥 唐多令

　　花下鈿箜篌。尊前白雪謳。記懷中、朱李曾投。

　　箜篌的特點

　　箜篌按十二平均律七聲音階降C大調(diào)定弦——雖然七聲音階弦列跨度較大，在彈奏音高變化大的旋律時可能比五聲音階弦列微微費時，單手最大音程也小一些，不如五聲音階弦列在表現(xiàn)五聲音階旋律時流暢，但在七聲音階弦列上可以單手直接彈出五聲音階旋律，而在五聲音階弦列上要彈出七聲音階旋律必須有左手的配合，更會大大限制靈快。七聲音階旋律畢竟要比五聲音階旋律多得多。

　　音域方面，大型的專業(yè)用箜篌超過六個八度，甚至達到七個八度。不過一般的箜篌仍然是五個八度。

　　把箜篌和豎琴的音色對比一下：豎琴的聲音好像是從水下發(fā)出的，整塊水吸收了一些散射的能量，比較清純、柔和、穩(wěn)定;箜篌的聲音好像是從透明的水上發(fā)出的，連水面也在微微的震動，比較清亮、浮泛、飄忽。把箜篌和古箏的音色對比一下：古箏更醇厚幽遠，更容易融合，溶溶如荷塘綠水之夜;箜篌更清越空靈，更鮮明一些，泠泠似雪山清泉之聲。

　　在技法方面，箜篌是以豎琴為根本，以古箏等民族樂器為輔助，再加以發(fā)展的。

　　箜篌與豎琴在技術(shù)上的區(qū)別主要是：箜篌多了壓顫技法(古箏)，帶來更多的韻味變化;有左右同度的雙排弦，在演奏快速旋律和泛音上更方便，可以左右手同時奏出旋律。

　　可以左右手同時奏出旋律與伴奏而不相互妨礙，增強了和聲與復(fù)調(diào);揉弦區(qū)和撥弦區(qū)互為一體，在揉弦撥弦手法之間轉(zhuǎn)換非常便捷，和聲色彩更豐富，甚或可在兩只手不同的手指同時撥動不同音高的弦后用對應(yīng)手指相互施展揉弦手法，由于兩只手不像單手的兩根手指那樣互相牽制而是各自獨立，雙手同時施展的揉弦手法能有較大的組合可能;左右兩排弦把共鳴箱完全圍住了，少了一般的豎琴的那種手在共鳴箱上拍一拍的技法;弦列在雁柱下方有一片無調(diào)區(qū)，比一般的豎琴多了個“碼下刮奏”。