箜篌樂(lè)器的介紹
箜篌，是十分古老的彈弦樂(lè)器，最初稱“坎侯”或“空侯”，在古代除宮廷雅樂(lè)使用外，在民間也廣泛流傳，在古代有臥箜篌、豎箜篌、鳳首箜篌三種形制。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的箜篌樂(lè)器的介紹，希望你喜歡。
箜篌基本簡(jiǎn)介
古代除宮廷雅樂(lè)使用外，[2]在民間也廣泛流傳?，F(xiàn)常用于獨(dú)奏、重奏和為歌舞伴奏，并在大型民族管弦樂(lè)隊(duì)中應(yīng)用。箜篌在古代有臥箜篌、豎箜篌、鳳首箜篌三種形制《史記·封神書(shū)》：“于是塞南越，禱祠太一，后土，始用樂(lè)舞，益召歌兒，作二十五弦及空侯琴瑟自此起。”唐代杜佑《通典》：“漢武帝使樂(lè)人侯調(diào)所作……今按其形，似瑟而小，七弦，用撥彈之如琵琶也。”此屬琴瑟類的臥箜篌。從甘肅省嘉峪關(guān)魏晉墓磚書(shū)看，其面板上沒(méi)有品柱。豎箜篌，漢代自西域傳入，后被稱為“胡箜篌”。《隋書(shū)音樂(lè)志》記載：“今曲項(xiàng)琵琶、豎頭箜篌之徒，并出自西域，非華夏之樂(lè)器。”
從古代大量演奏圖像中所繪的豎箜篌和日本奈良正庵院保存的我國(guó)唐代漆箜篌和螺箜篌殘件看，它的音箱設(shè)在向上彎曲的曲木上。鳳首箜篌形制似與豎箜篌相近，又常以鳳首為裝飾而得名，其音箱設(shè)在下方橫木的部位，向上的曲木則設(shè)有軫或起軫的作用，用以緊弦。正如《樂(lè)唐書(shū)》所載：“鳳首箜篌，有項(xiàng)如軫”，杜佑《通典》：“鳳首箜篌，頭有軫”。有軫或無(wú)軫的圖像在敦煌壁書(shū)中均有所見(jiàn)。鳳首箜篌自印度傳入，用于隋唐燕樂(lè)中的天竺樂(lè)，至宋代隋煬《樂(lè)書(shū)》中仍繪有當(dāng)時(shí)存在的多種形制的箜篌，明代以后失傳。
據(jù)考證，箜篌流傳至今已有兩千多年的歷史了。箜篌在古代除宮廷樂(lè)隊(duì)使用外，在民間也廣泛流傳。在中國(guó)盛唐(618-907)時(shí)期，隨著經(jīng)濟(jì)文化的飛速發(fā)展，箜篌演奏藝術(shù)也達(dá)到了相當(dāng)高的水平，也就是在這個(gè)時(shí)期，中國(guó)古代的箜篌先后傳入日本、朝鮮等鄰國(guó)。在日本東良大寺的寺院中，至今還保存著兩架唐代箜篌殘品。但是，這件古老的樂(lè)器，從十四世紀(jì)后期便不再流行，以致慢慢消失了，人們只能在以前的壁畫(huà)和浮雕上看到一些箜篌的圖樣。
箜篌類型
豎箜篌
東漢之時(shí)，由波斯(今伊朗)傳入我國(guó)一種角形豎琴，也稱箜篌。為避免與漢族的箜篌混同，稱豎箜篌，或“胡箜篌”。
東晉時(shí)有天竺(今印度)，送給前涼政權(quán)的一部伎樂(lè)中有這種豎箜篌。豎箜篌的來(lái)源可以追溯到古代的亞述、巴比倫以及埃及、希臘等十分流行的一種叫做豎琴的樂(lè)器?，F(xiàn)在，古代的箜篌實(shí)物雖已不存，但漢魏壁畫(huà)上多見(jiàn)到彈奏箜篌的人像，如敦煌莫高窟431窟彈奏的就是豎箜篌，它們完全與亞述浮雕上所見(jiàn)的豎琴相同。
豎箜篌狀如半截弓背，曲形共鳴槽，設(shè)在向上彎曲的曲木上，并有腳柱和肋木，張著20多條弦，豎抱于懷，從兩面用雙手的拇指和食指同時(shí)彈奏，因此唐代人稱演奏箜篌又叫“擎箜篌”?！锻ǖ洹酚涊d：“豎箜篌，胡樂(lè)也，漢靈帝好之，體曲而長(zhǎng)，二十二弦，豎抱于懷中，而兩手齊奏，俗謂‘擘箜篌’”。根據(jù)古代壁畫(huà)和文獻(xiàn)記載，豎箜篌的弦有23根、22根、16根、7根等數(shù)種。
鳳首箜篌
鳳首箜篌在東晉時(shí)自印度傳入中原，明代后失傳。鳳首箜篌東晉初由印度經(jīng)中亞傳入我國(guó)，晉曹毗《箜篌賦》描繪為“龍身鳳形，連翻窈窕，纓以金彩，絡(luò)以翠藻”?？芍涫且曾P首為飾而得名。
鳳首箜篌形制與豎箜篌相近，其音箱設(shè)在下方橫木的部位，呈船形，向上的曲木則設(shè)有軫或起軫的作用，用以緊弦。曲頸項(xiàng)端雕有鳳頭，正如《樂(lè)唐書(shū)》所載：鳳首箜篌，有項(xiàng)如軫，杜佑《通典》：鳳首箜篌，頭有軫。有軫或無(wú)軫的圖像在敦煌壁書(shū)中均有所見(jiàn)。今新疆克孜爾古窟38窟晉代思維菩薩伎樂(lè)所奏樂(lè)器即為鳳首箜篌。
鳳首箜篌在隋唐用于天竺樂(lè)、驃國(guó)樂(lè)和高麗樂(lè)中。唐德宗(78O～805)時(shí)，從驃國(guó)(今緬甸)也傳進(jìn)了鳳首箜篌。這是項(xiàng)有絳軫的一種鳳首箜篌，至今還在緬甸流傳，稱“桑柯”或“彎琴”，也叫作“緬甸豎琴”。而在國(guó)內(nèi)，鳳首箜篌在明代后失傳。
臥箜篌
臥箜篌與琴瑟相似，但有品，是中國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器,盛行于漢至隋唐，宋代后失傳。
在古代皇室樂(lè)中，箜篌是不可缺少的，而且在演奏中還是主要的樂(lè)器之一。由于它有弦數(shù)組，不僅能演奏旋律，也能奏出和弦，在獨(dú)奏或伴奏方面，都較其他樂(lè)器理想。
遠(yuǎn)在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚國(guó)就已經(jīng)有和琴、瑟相像的臥箜篌了。漢代臥箜篌被作為“華夏正聲”的代表樂(lè)器列入《清商樂(lè)》中，當(dāng)時(shí)有五弦十余柱，以竹為槽，用水拔彈奏，不僅流行于中原和南方一帶，還流傳到東北和朝鮮。漢代流行這種樂(lè)器，在詩(shī)詞中亦經(jīng)常用到，如漢樂(lè)府《孔雀東南飛》中即有“十三能織素，十四學(xué)裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩(shī)書(shū)”;
《史記.封禪書(shū)》：“于是塞南越，禱祠太一、后土，始用樂(lè)舞，益詔歌兒，作二十五弦及空候琴瑟自此起。”《史記·孝武本紀(jì)》：“于是塞南越，禱祠泰一，后土，始用樂(lè)舞，益召歌兒，作二十五弦及箜篌瑟自此起。”唐代杜佑《通典》載箜篌是“漢武帝使樂(lè)人侯調(diào)所作，以祠太一。或云侯暉所作。其聲坎坎應(yīng)節(jié)，謂之坎侯。……舊說(shuō)一依琴制。今按其形，似瑟而小，七弦，用撥彈之，如琵琶也。”說(shuō)的就是種屬于琴瑟類的臥箜篌，臥箜篌雖然與琴瑟形似，但其長(zhǎng)形共鳴體音箱面板上卻有像琵琶一樣的品位，這是它與琴瑟在形制上相異的主要特異。遼寧輯安(今吉林集安)高句麗壁畫(huà)所彈之樂(lè)器即是臥箜篌。
臥箜篌曾用于隋唐的高麗樂(lè)中，以后在我國(guó)日漸銷跡，至宋代后失傳。但臥箜篌在朝鮮卻得以傳承，經(jīng)過(guò)歷代的流傳和改進(jìn)成為今日的玄琴。在日本臥箜篌因由當(dāng)時(shí)的百濟(jì)國(guó)(高麗、百濟(jì)都為朝鮮古稱)傳入，稱為百濟(jì)琴。
在古代皇室樂(lè)中，箜篌是不可缺少的，而且在演奏中還是主要的樂(lè)器之一。由于它有弦數(shù)組，不僅能演奏旋律，也能奏出和弦，在獨(dú)奏或伴奏方面，都較其他樂(lè)器理想。
遠(yuǎn)在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚國(guó)就已經(jīng)有和琴、瑟相像的臥箜篌了。漢代臥箜篌被作為“華夏正聲”的代表樂(lè)器列入《清商樂(lè)》中，當(dāng)時(shí)有五弦十余柱，以竹為槽，用水拔彈奏，不僅流行于中原和南方一帶，還流傳到東北和朝鮮。漢代流行這種樂(lè)器，在詩(shī)詞中亦經(jīng)常用到，如漢樂(lè)府《古詩(shī)為焦仲卿妻作》中即有“十三能織素，十四學(xué)裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩(shī)書(shū)”;
《史記.封禪書(shū)》：“于是塞南越，禱祠太一、后土，始用樂(lè)舞，益詔歌兒，作二十五弦及空候琴瑟自此起。”唐代杜佑《通典》載箜篌是“漢武帝使樂(lè)人候調(diào)所作，以祠太一?；蛟坪驎熕?。其聲坎坎應(yīng)節(jié)，謂之坎侯。……舊說(shuō)一依琴制。今按其形，似瑟而小，七弦，用撥彈之，如琵琶也。”說(shuō)的就是種屬于琴瑟類的臥箜篌，臥箜篌雖然與琴瑟形似，但其長(zhǎng)形共鳴體音箱面板上卻有像琵琶一樣的品位，這是它與琴瑟在形制上相異的主要特異。遼寧輯安(今吉林集安)高句麗壁畫(huà)所彈之樂(lè)器即是臥箜篌。
小箜篌
小箜篌，我國(guó)古代北方少數(shù)民族彈撥弦鳴樂(lè)器。又稱角形箜篌。是豎箜篌之一種，屬于豎箜篌中的較小者。歷史久遠(yuǎn)，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，造型美觀，使用方便。長(zhǎng)期流傳于宮廷和民間，清代失傳。20世紀(jì)30年代得以復(fù)興，80年代推陳出新，造型各異的小箜篌登上我國(guó)和世界音樂(lè)舞臺(tái)，用于獨(dú)奏、合奏或伴奏之中。
歷史悠久的小箜篌，起源于古代獵弓，具有古代樂(lè)弓向古代樂(lè)器發(fā)展的最初型式。自東漢由波斯經(jīng)西域傳入我國(guó)中原后，曾在歷代宮廷中應(yīng)用，隋唐用于西涼樂(lè)、龜茲樂(lè)、疏勒樂(lè)、高麗樂(lè)和天竺樂(lè)中。在敦煌北魏至唐宋的壁畫(huà)中，可以看到古代器樂(lè)演奏家們“豎抱于懷中”、用“雙手齊奏”的角形箜篌，仍然保留有古代樂(lè)弓的痕跡，只是加粗了向上彎曲的共鳴槽。不僅拴弦方法簡(jiǎn)便，琴弦的數(shù)目也多為八弦。筆者認(rèn)為：這就是角形箜篌中的小箜篌。而唐代杜佑《通典》所載：“二十有二(一作三)弦”和宋代吳自牧《夢(mèng)梁錄》所載“張二十五弦”，顯然是角形箜篌中的大箜篌。按照事物的發(fā)展規(guī)律，一般多為先簡(jiǎn)后繁，角形箜篌也必然是先小后大、張弦由少及多。小箜篌一直流傳到明末，清代失傳，但在史籍中仍有記載?！肚宄m(xù)文獻(xiàn)通考》中說(shuō)：“小箜篌，女子所彈，銅弦、縛其柄于腰間。隨彈隨行，首垂流蘇，狀甚美觀。……按弦樂(lè)器可行走彈奏者惟小箜篌一種而已。”書(shū)中并附有小箜篌圖像 。
在北京中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所的中國(guó)樂(lè)器博物館里，珍藏著兩架小箜篌。其中一架是“形如半邊木梳”的小箜篌，它的型式接近于日本奈良正倉(cāng)院所藏我國(guó)唐代螺鈿槽箜篌殘品，又與宋代陳旸《樂(lè)書(shū)》中所繪豎箜篌之一種相像。《清朝續(xù)文獻(xiàn)通考》中所繪的小箜篌，也與這架小箜篌形制相同，是我國(guó)現(xiàn)存年代最早的小箜篌珍品。這架傳世小箜篌，榆木制，通高80厘米、底長(zhǎng)23.5厘米、寬5.5厘米，形如半邊木梳(圖)。琴的共鳴箱系在角形曲木內(nèi)側(cè)掏空，蒙以核桃木薄板而成，為一彎曲的共鳴槽，琴箱下端鑲有蝴蝶形骨飾。角形曲木上端為凸螺旋形琴首，琴弦一端拴于下方橫木的弦鈕上，另一端系于曲形共鳴槽的背部。張有13弦 ，均為直徑相同的絲弦，以弦長(zhǎng)有別而音高不同。外表裝飾美觀，在角形曲木兩側(cè)雕刻有對(duì)稱的鳳凰、云頭和花卉紋飾，并刻有楷書(shū)。通體無(wú)漆飾。演奏時(shí)，左手托置，右手彈弦發(fā)音，多用于古代儀仗樂(lè)隊(duì)中。此琴約為明代制品。原為著名琴家鄭穎蓀珍藏，1958年國(guó)家購(gòu)自鄭氏之處，現(xiàn)為音樂(lè)研究所藏品。已被載入《中國(guó)樂(lè)器圖鑒》大型畫(huà)冊(cè)中。另一架小箜篌，紅木制，通高83.5厘米、底長(zhǎng)24.5厘米、寬3.5厘米。形制與前者有所不同，角形下方的橫木已擴(kuò)展為窄匣形的共鳴箱，兩側(cè)面蒙以桐木薄板，右側(cè)面置有紅木條馬，上 嵌象牙馬峰，下方置黃楊木弦軸，琴弦上端系于角形曲木右側(cè)。張有10弦，均為同樣粗細(xì)的絲弦，依琴弦長(zhǎng)短而音高有別。琴首為凸螺旋形，通體施透明漆。演奏時(shí)，左手托持小箜篌，右手彈奏，用于古代儀仗樂(lè)隊(duì)中。此琴為清代制品，原為我國(guó)著名京劇表演藝術(shù)家程硯秋先生所珍藏，1958年程先生將其捐獻(xiàn)國(guó)家。
20世紀(jì)30年代初，我國(guó)著名的民族音樂(lè)社團(tuán)上海大同樂(lè)會(huì)，以弘揚(yáng)我國(guó)悠久的音樂(lè)文化為宗旨，曾發(fā)起和制作出143件古今民族樂(lè)器，并對(duì)20件樂(lè)器做了改革嘗試，其中就有小箜篌。這架小箜篌的形式較為獨(dú)特，它既不同于《夢(mèng)梁錄》所載的“形如半邊木梳”，也不設(shè)下邊的系弦橫木，而是將角形曲木向下做弧形伸延，成為半圓形，外觀好像在鳳首箜篌下端加了腳柱，又似一只帶柄的多弦樂(lè)弓。琴弦張于弓形曲木中間，依弦的長(zhǎng)短調(diào)定音高。最外邊的為低音弦，并仿照《清朝續(xù)文獻(xiàn)通考》所載：豎箜篌，靠柄一弦有十品，彈高音弦時(shí)左捺品、右彈弦，及其附圖，在最里邊的高音弦處，設(shè)置了一個(gè)帶品的按弦指板，擴(kuò)大了小箜篌高音區(qū)的音域。遺憾的是，大同樂(lè)會(huì)所制的這架小箜篌，因歷年戰(zhàn)火或其它原因，也未能保存下來(lái)。
80年代初，我國(guó)研制成功多種造型各異的小箜篌。蘇州民族樂(lè)器一廠在1980年制成雁柱箜篌的基礎(chǔ)上，1982年又先后研制成功兩種造型不同的小箜篌。其一是由王湘設(shè)計(jì)、蔣柏松制作的手撥式轉(zhuǎn)調(diào)小箜篌，琴頭雕飾鳳首。此琴被載入《中國(guó)樂(lè)器圖鑒》大型畫(huà)冊(cè)中;其二是由張子銳設(shè)計(jì)、蔣柏松制作的小箜篌，吸收古代豎箜篌的造型。這兩架小箜篌，均為框架式，設(shè)有琴柱，通高115厘米、寬60厘米。共鳴箱為立體式雙面琵琶形，蒙以桐木面板。上方的曲木兩側(cè)設(shè)有金屬弦軸。在兩側(cè)的面板上，每條琴弦下面都支有一個(gè)柱馬，可上下移動(dòng)，排列呈雁行，故亦稱雁柱，它是琴弦振動(dòng)的傳導(dǎo)體。張有左右兩排琴弦，共54條。音域A1—e3，達(dá)四個(gè)半八度。
1983年8月，雁柱箜篌設(shè)計(jì)者之一張琨應(yīng)陜西省古典樂(lè)團(tuán)之邀，為該團(tuán)大型音樂(lè)舞蹈節(jié)目《仿唐樂(lè)舞》設(shè)計(jì)了仿唐雁柱小箜篌，由沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院工廠制作，使樂(lè)器與舞臺(tái)場(chǎng)景造型、氣質(zhì)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，反映出唐代樂(lè)舞盛況和唐都風(fēng)韻。這架小箜篌，由于琴柱細(xì)微，外觀和“形如半邊木梳”的角形箜篌維妙維肖。通高130厘米、寬70厘米，張雙排弦、56條。其結(jié)構(gòu)原理與雁柱箜篌相同，但琴的各部分都做了簡(jiǎn)化，外形猶如一只躍躍欲飛的鳳凰。音域由A1—a3 ，達(dá)五個(gè)八度，還可轉(zhuǎn)四個(gè)主要關(guān)系調(diào)。這架小箜篌和它的演奏者劉麗，在《仿唐樂(lè)舞》中參與器樂(lè)合奏和十二個(gè)舞蹈伴奏。1984年隨團(tuán)參加在香港舉行的第九屆亞洲藝術(shù)節(jié)，并作為友好使者前往日本、西班牙、北歐等國(guó)家訪問(wèn)演出，各國(guó)人民紛紛為《霓裳羽衣舞》等唐代宮廷樂(lè)舞所傾倒，報(bào)界則以《失傳樂(lè)器重登舞臺(tái)》為題，贊頌華夏音樂(lè)文化的博大與精深。
上海民族樂(lè)器一廠常敦明、許金元設(shè)計(jì)制作的仿唐抱箜篌，以鳳首龍身為飾，下方橫木為琴箱，設(shè)置一紅木竹紋大梁，裝有固定底盤(pán)，也別具一格。
沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院趙廣運(yùn)，也于1990年7月設(shè)計(jì)并制作成功便攜式不轉(zhuǎn)調(diào)小箜篌。演奏時(shí)，采用坐姿，將小箜篌立于地面或置于特制琴架上。共鳴箱抱于懷中，兩手分別彈奏左、右兩側(cè)弦列，演奏技巧與雁柱箜篌相同。小箜篌已用于獨(dú)奏、重奏、器樂(lè)合奏或?yàn)楦栉璋樽?，既可彈奏悠緩的古典曲調(diào)，又可演奏現(xiàn)代快節(jié)奏的樂(lè)曲。創(chuàng)作和改編的小箜篌獨(dú)奏曲有《唐宮夜曲》、《梅花三弄》、《漁舟唱晚》、《思凡》、《宮女怨》和《宮宴樂(lè)》等，重奏曲有管子、箜篌二重奏《陽(yáng)關(guān)三疊》、《曲江隨想》和箜篌、笙、管子三重奏《涼州散》等。
雙排弦箜篌
雙排弦箜篌，是我國(guó)新型彈撥弦鳴樂(lè)器。在箜篌流傳近兩千年的歷史長(zhǎng)河中，它一直沿襲著傳入時(shí)的結(jié)構(gòu)和外貌，但這種現(xiàn)象，終于在20世紀(jì)70年代被改變了。樂(lè)器制作家韓其華在箜篌領(lǐng)域中首先創(chuàng)制成功雙排弦箜篌，不僅使箜篌的結(jié)構(gòu)和演奏技法有了長(zhǎng)足發(fā)展，同時(shí)也使箜篌的外觀煥然一新，在音響效果上，也具有與眾不同的風(fēng)格，已用于音樂(lè)實(shí) 踐中，并首次在電影音樂(lè)中啟用箜篌。
1958年，沈陽(yáng)樂(lè)器廠民族樂(lè)器制作家韓其華，開(kāi)始了對(duì)我國(guó)古代北方少數(shù)民族樂(lè)器遺產(chǎn)——箜篌的發(fā)掘工作。他先后查閱有關(guān)史籍和資料七十余件，收集箜篌圖樣五十余幅，走訪與調(diào)研了國(guó)家文化保護(hù)科技研究所、故宮博物院、文化部文學(xué)藝術(shù)研究所(即今中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所)和北京樂(lè)器研究所等三十多個(gè)單位和老一輩音樂(lè)家、樂(lè)器制作家，從而對(duì)箜篌的歷史狀況有了較深刻的認(rèn)識(shí)。
1963年，韓其華完成了第一稿箜篌的設(shè)計(jì)和制作，但未能收到理想的效果。1975年后，他又進(jìn)行了第二稿和第三稿的設(shè)計(jì)和制作，按照他自己制定的“一仿、二改、三創(chuàng)”的原則，不斷在發(fā)掘和研制工作中取得成果。1978年，韓其華歷經(jīng)二十年的研究、探索和試驗(yàn)，終于完成了他的第四稿箜篌的設(shè)計(jì)和制作，創(chuàng)制出嶄新的雙排弦箜篌，為我國(guó)的樂(lè)器 事業(yè)發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。
這架雙排弦箜篌，通高175厘米、底長(zhǎng)85厘米，在低音弦一側(cè)設(shè)有琴柱，為框架式豎箜篌。共鳴箱依照豎琴而制，琴頭及弦軸板上方，雕刻著一支欲飛的鳳鳥(niǎo)，并作“鳳回首”狀(圖) 。張有琴弦88條，分兩排裝于弦軸板與琴箱之間，每排44弦，每?jī)蓷l對(duì)應(yīng)的琴弦發(fā)音相同，即44音，音階按C大調(diào)七聲音階排列，音域D1—e4，共有六個(gè)八度。弦列中G—e2為壓顫音區(qū)，這里采用了“杠桿傳導(dǎo)兩弦兼用”的設(shè)計(jì)原理，構(gòu)造非常獨(dú)特，它通過(guò)杠桿裝置，使同音的兩條弦張力相等，當(dāng)彈奏左側(cè)琴弦時(shí)，也可同時(shí)按抑右側(cè)琴弦，使左側(cè)琴弦的張力也隨右側(cè)弦相應(yīng)增大，從而獲得像古箏那樣的壓顫音效果。韓其華首創(chuàng)的這種帶有杠桿壓顫裝置的箜篌，具有較豐富的表現(xiàn)力，除可采用古琴、古箏和琵琶的演奏指法外，還吸收了豎琴的演奏技巧，可以演奏中外樂(lè)曲，尤其在演奏富有濃厚民族風(fēng)格的中國(guó)樂(lè)曲時(shí)，更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。紀(jì)錄影片《云崗石窟》音樂(lè)中有一段箜篌獨(dú)奏，就是用這架雙排弦箜篌演奏的。 在北京中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所的中國(guó)樂(lè)器博物館中，陳列著一架雙排弦箜篌。松木制，通高188.5厘米、底長(zhǎng)57厘米、寬13厘米，低音弦一側(cè)設(shè)有方柱形琴柱，為框架式豎 箜篌。共鳴箱為斜式窄梯形，它與角形曲木形成鳳尾狀，其上開(kāi)有兩個(gè)金錢(qián)眼狀音孔。曲木橫梁上置有硬木弦軸，橫梁下方設(shè)有一根扁橫木為條馬，兩邊為馬峰支撐兩側(cè)琴弦。張有雙排弦71條(左35條，右36條)，高音弦一側(cè)不設(shè)按弦指板。琴首平頂、無(wú)飾，通體髹棕黑色漆，描繪金鳳。演奏時(shí)立于地面，雙手抱彈，左右手分別彈奏對(duì)應(yīng)的一側(cè)琴弦。此琴為1932年李瑞林設(shè)計(jì)制作，曾由我國(guó)著名京劇表演藝術(shù)家程硯秋先生珍藏，程先生當(dāng)年演出《孔雀東南飛》時(shí)，曾將這臺(tái)箜篌作為舞臺(tái)道具之用。1958年，程先生將其捐獻(xiàn)國(guó)家。
紀(jì)錄影片《云崗石窟》，描寫(xiě)了公元5世紀(jì)下半葉，北魏在山西大同武州山建造的著名石窟。這里有較大洞窟51個(gè)，造像五萬(wàn)余尊，工程浩大，氣魄雄偉，反映出我國(guó)古代文化的輝煌成就。在這部影片的音樂(lè)中，《精雕細(xì)刻》一曲是由中央民族樂(lè)團(tuán)箜篌獨(dú)奏演員崔君芝演奏的，那渾厚深沉的低音，猶如古琴的鳴響，那明亮清脆的高音，好像古箏在“歌唱”，有時(shí)又發(fā)出流水淙淙的豎琴音響。多么美妙動(dòng)人的樂(lè)聲，這是箜篌第一次在電影音樂(lè)中啟用，古色古香的樂(lè)曲伴著豐富多彩的畫(huà)面，把人們帶進(jìn)那遙遠(yuǎn)的年代。
雁柱箜篌
雁柱箜篌，新型彈撥弦鳴樂(lè)器。因雁柱作導(dǎo)音體而得名。是我國(guó)繼雙排弦壓顫箜篌之后，取得的又一個(gè)箜篌研制新成果。沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院高級(jí)實(shí)驗(yàn)師、鋼琴調(diào)律維修專家、民族樂(lè)器改革家張琨，與音樂(lè)界、樂(lè)器界專家合作，采用立體式雙面琵琶形共鳴箱和箏式雁柱，借鑒豎琴的形式和弦列設(shè)計(jì)，吸收韓其華的“雙排弦壓顫”結(jié)構(gòu)原理，設(shè)計(jì)并制作成功雁柱箜篌，使千年古樂(lè)以嶄新的面貌登上世界樂(lè)壇。1978年春天，在中央民族樂(lè)團(tuán)向全國(guó)科學(xué)大會(huì)獻(xiàn)禮演出的音樂(lè)會(huì)上，韓其華研制的“雙排弦壓顫箜篌”第一次出現(xiàn)在首都的音樂(lè)舞臺(tái)上，它與二胡二重奏《二泉映月》，引起了張琨的極大震動(dòng)和興趣。這種雙排弦箜篌，在弦的上端支以杠桿，兩條弦的張力平衡，使之發(fā)出同度音響，在杠桿的作用下，可以演奏出具有民族風(fēng)格的揉、滑、壓、顫音等音響效果，這無(wú)疑是箜篌改革的方向和突破，也是它具有旺盛的生命力之所在。但由于采用的是豎琴的共鳴箱，弦的拉力大，加之雙排弦，發(fā)音就受到了限制，所以音量比較小。又因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)布局方面的局限，轉(zhuǎn)調(diào)也就成了難題。為了使這項(xiàng)樂(lè)器藝術(shù)盡快得到發(fā)展，張琨思索著、思索著……。他確立了這樣的信念：必須把現(xiàn)代科學(xué)和現(xiàn)代音樂(lè)密切結(jié)合起來(lái)，吸收古今中外彈弦樂(lè)器的優(yōu)點(diǎn)和經(jīng)驗(yàn)，才能創(chuàng)制出構(gòu)造合理、性能優(yōu)良的箜篌。
張琨是沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院的高級(jí)實(shí)驗(yàn)師，他長(zhǎng)期從事音樂(lè)學(xué)院的鋼琴調(diào)律和維修工作，已是遠(yuǎn)近聞名的鋼琴專家，他還積極參與我國(guó)民族樂(lè)器的改革工作。早在1958年，他曾根據(jù)笙的發(fā)音原理，設(shè)計(jì)了一架鍵盤(pán)笙，音域達(dá)四個(gè)半八度，和聲效果較佳，受到音樂(lè)界的好評(píng)，并被載入《中國(guó)民族樂(lè)器改良文集》中。1958年以后，他又與崔作新合作，共同對(duì)古箏轉(zhuǎn)調(diào)問(wèn)題進(jìn)行研究，經(jīng)過(guò)四代十三稿、二十年的不斷改進(jìn)，終于在1978年研制成功移柱式轉(zhuǎn)調(diào)箏，1981年榮獲遼寧省重大科技成果三等獎(jiǎng)，文化部科技成果四等獎(jiǎng)。
1979年，我國(guó)組織專家向箜篌攻關(guān)。中央民族樂(lè)團(tuán)在文化部藝術(shù)局、科技局和中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)和關(guān)懷下，組建了以副團(tuán)長(zhǎng)關(guān)立人為組長(zhǎng)的箜篌設(shè)計(jì)研制小組。張琨應(yīng)邀參與設(shè)計(jì)，小組成員還有中央民族樂(lè)團(tuán)箜篌獨(dú)奏演員崔君芝、中國(guó)舞臺(tái)科技研究所研究員王湘和蘇州民族樂(lè)器一廠弦樂(lè)器制作家蔣柏松等。強(qiáng)烈的責(zé)任感，促使張琨勤奮地思考和工作，他根據(jù)改革古箏轉(zhuǎn)調(diào)的經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為必須使箜篌具有超越豎琴的演奏功能，才有其存在和發(fā)展的可能性 。他首先確定了吸收韓其華“雙排弦壓顫箜篌”的結(jié)構(gòu)原理，使其能演奏出具有我國(guó)民族音 樂(lè)特點(diǎn)的揉、滑、壓、顫音效果。其次是小提琴給了他重要的啟示，一支小提琴，琴箱那么小，為什么能發(fā)出那樣洪亮而優(yōu)美的聲音呢?如果將背板那面也裝上馬子和琴弦，不就解決了雙排弦的共鳴了嗎。要使箜篌能夠轉(zhuǎn)調(diào)，擔(dān)任雙弦拉力平衡的杠桿必須裝在弦的下端，弦的上端才能安置轉(zhuǎn)調(diào)機(jī)械。腦海中浮現(xiàn)出雁柱轉(zhuǎn)調(diào)箜篌的藍(lán)圖：采用立式雙面共鳴箱，雁柱為導(dǎo)音體，天平軸與平衡杠桿裝在弦的下方，將豎琴的機(jī)械轉(zhuǎn)調(diào)方法移植到弦的上端，使雙排弦同度同時(shí)變音轉(zhuǎn)調(diào)。造型上要繼承民族傳統(tǒng)，裝飾采用回首鳳凰形象。根據(jù)這個(gè)構(gòu)思，經(jīng)過(guò)群策群力，集思廣益，并通過(guò)四十天的試驗(yàn)，證明紙上的設(shè)計(jì)可以變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。嗣后，蘇州民族樂(lè)器一廠蔣柏松等弦樂(lè)器制作家，經(jīng)過(guò)五個(gè)月的辛勤勞動(dòng)，完成了雁柱箜篌的試制任務(wù) 。
1980年3月，我國(guó)第一架雁柱箜篌在蘇州研制成功(圖)。它張有雙排弦72條，每排36弦，相對(duì)應(yīng)的兩弦同音。音階按C大調(diào)七聲音階排列，音域A1—a3，達(dá)五個(gè)八度。音色明亮、與古箏相像，泛音效果猶如古琴，表現(xiàn)力十分豐富，可以演奏琶音、和弦及復(fù)調(diào)旋律，尤其演奏揉、滑、壓、顫音效果更佳，從而形成雁柱箜篌特有的音響效果與民族風(fēng)格。達(dá)到專業(yè)演奏使用水平，可用于獨(dú)奏、重奏或?yàn)楦栉韬推渌鼧?lè)器伴奏，并可與民族或西洋管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏。在同年9月舉行的全國(guó)少數(shù)民族文藝會(huì)演開(kāi)幕式上，中央民族樂(lè)團(tuán)箜篌獨(dú)奏演員崔君芝用這架箜篌，獨(dú)奏了古曲《梅花三弄》并與高胡二重奏《漁舟唱晚》，箜篌通過(guò)壓顫奏法模擬古箏音色，描繪出祖國(guó)壯美的河山和古代漁夫滿載而歸的歡樂(lè)情景。崔君芝當(dāng)時(shí)演奏這架箜篌的圖像，被載入了《中國(guó)樂(lè)器圖鑒》大型畫(huà)冊(cè)中。
十七年后的1997年，一種結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練、造價(jià)低廉的普及型雁柱箜篌，由筆者和沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院張琨在北京合作研制成功。
這種普及型箜篌，采用立式雙面梯形共鳴箱，音板選用梧桐木制作，表面呈拱形，厚度分布科學(xué)合理。張雙排弦，每排36條，共72弦，相對(duì)應(yīng)的兩弦同音。音列按C大調(diào)七聲音階排列，音域C—c4，共五個(gè)八度。弦列中d—c3可通過(guò)杠桿裝置奏出揉、滑、壓、顫音效果，它像雁柱箜篌那樣，可以運(yùn)用古琴、古箏、琵琶和豎琴的演奏技法。音質(zhì)明亮、優(yōu)美，富有濃郁的民族特色。
我國(guó)著名箜篌演奏家崔君芝對(duì)這種普及型箜篌給予了極高的評(píng)價(jià)，她在鑒定書(shū)上寫(xiě)道：“1997年12月3日，我試奏了樂(lè)聲和張琨共同研制的普及型箜篌，我認(rèn)為：他們的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)練合理，琴頭、琴座可以折裝，這種創(chuàng)新給箜篌的普及和攜帶方便以最大的啟示。我希望能夠在少量生產(chǎn)的過(guò)程中不斷地提高及推廣，以滿足目前世界范圍內(nèi)的對(duì)箜篌樂(lè)器的需求。這對(duì)中國(guó)箜篌事業(yè)的發(fā)展，無(wú)疑是一個(gè)有力的推動(dòng)。”普及型箜篌的問(wèn)世，將成為女士和少兒學(xué)習(xí)演奏的首選彈弦樂(lè)器之一，適宜一般工薪階層家庭消費(fèi)，適于音樂(lè)院校、文化館、少年宮等單位或個(gè)人開(kāi)辦演奏培訓(xùn)班。通過(guò)系統(tǒng)培訓(xùn)學(xué)習(xí)，既能滿足音樂(lè)愛(ài)好者的迫切需要，也可為國(guó)家培養(yǎng)大批箜篌演奏人才。
轉(zhuǎn)調(diào)箜篌
轉(zhuǎn)調(diào)箜篌，新型彈撥弦鳴樂(lè)器。在雁柱箜篌的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)制作轉(zhuǎn)調(diào)機(jī)械結(jié)構(gòu)，使其成為結(jié)構(gòu)完善、造型優(yōu)美、表現(xiàn)力強(qiáng)的樂(lè)器。
1981年4月，雁柱轉(zhuǎn)調(diào)箜篌被正式列入沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院的科研項(xiàng)目，張琨在原雁柱箜篌的基礎(chǔ)上，完成了轉(zhuǎn)調(diào)機(jī)械結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)，由院辦工廠承擔(dān)試制任務(wù)，民樂(lè)系還派了三年級(jí)學(xué)生趙廣運(yùn)參加了琴體制作、油漆和裝配工作。1982年12月首先制出了八個(gè)調(diào)的雁柱轉(zhuǎn)調(diào)箜篌，通過(guò)沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)鑒定并移交教學(xué)使用。在鑒定會(huì)上，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院講師張愛(ài)蘭用這架箜篌演奏的《山里人》、《漁舟唱晚》、《二泉映月》和《秋思》等古今樂(lè)曲，頗富特色，尤其可以用來(lái)演奏復(fù)調(diào)性音樂(lè)作品。
1984年，張琨又與本院孫海濤、楊品清和楊蘭芝等人合作，最終完成了雁柱轉(zhuǎn)調(diào)箜篌的科研項(xiàng)目。研制的這架大箜篌，通高200厘米、底長(zhǎng)90厘米、寬20厘米。琴柱呈鳳凰靜立形，琴頭雕刻“ 鳳回首”裝飾。底座設(shè)踏瓣和變音傳動(dòng)裝置，上方曲木兩側(cè)鑲嵌厚銅板、置金屬弦軸。下方的共鳴箱，呈立體式雙面琵琶形，兩側(cè)蒙以魚(yú)鱗松或桐木面板，上置箏式活動(dòng)雁柱。張兩排88條尼龍弦或尼龍纏鋼絲弦，每排44弦，按C大調(diào)七聲音階排列，相對(duì)應(yīng)的兩弦同音，共44 音。音域bB2—#c4，達(dá)六個(gè)八度另兩個(gè)音，在中間的三個(gè)八度音域范圍內(nèi)為壓顫音區(qū)。通過(guò)踏瓣的控制，可轉(zhuǎn)十二個(gè)調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)后各音階、音程關(guān)系準(zhǔn)確。這種箜篌已被載入《 中國(guó)樂(lè)器圖鑒》大型畫(huà)冊(cè)中。
1988年，雁柱轉(zhuǎn)調(diào)箜篌在北京第一屆國(guó)際發(fā)明展覽會(huì)上亮相，立即受到世界各國(guó)朋友們的廣泛重視。美國(guó)《中報(bào)》、泰國(guó)《星暹日?qǐng)?bào)》分別做了報(bào)道。1989年，此琴獲文化部科技進(jìn)步三等獎(jiǎng)。1991年4月，荷蘭萊頓出版的音樂(lè)雜志《磬》，還對(duì)這架箜篌做了詳細(xì)介紹。
沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院趙廣運(yùn)，在總結(jié)、繼承前輩大量實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，集歷代改革之大成，吸取雁柱箜篌之優(yōu)點(diǎn)，也于1984年底制成一架轉(zhuǎn)調(diào)箜篌，并邀請(qǐng)中央民族樂(lè)團(tuán)箜篌獨(dú)奏演員崔君芝前去試奏，鑒定。
崔君芝，是當(dāng)代我國(guó)首位箜篌演奏家，北京人，自幼生長(zhǎng)在書(shū)香門(mén)第。1979年畢業(yè)于中國(guó)音樂(lè)學(xué)院器樂(lè)系，主修鋼琴、二胡，兼習(xí)豎琴、馬頭琴、古琴、古箏和琵琶。鋼琴師從洪達(dá)林教授，二胡師從王國(guó)潼大師，豎琴師從魏曉曼、甘培雪、左蔭等名家，并在維也納國(guó)立音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修豎琴，師從德國(guó)著名演奏家米勒。在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，她以多種民族彈弦樂(lè)器的演奏技巧為基礎(chǔ)，借鑒豎琴的彈奏手法，創(chuàng)新了一整套箜篌演奏技法。演奏時(shí)，采取坐姿，將共鳴箱置于胸前，左、右手分別彈奏兩側(cè)琴弦，也可左手彈弦、右手按弦。可在雙排弦上運(yùn)用大幅度(小三度音程)揉、滑、壓、顫技巧，具有獨(dú)到之處，還可演奏泛音、搖指、輪指及各種音色變化的各種手法，并可在泛音旋律中使用揉、壓技巧，由于樂(lè)器結(jié)構(gòu)和性能優(yōu)越，可以雙手同時(shí)演奏旋律與和聲。轉(zhuǎn)調(diào)箜篌音域?qū)拸V，和聲色彩豐富，音色纖細(xì)柔美，既有豎琴的音響效果，又有古琴、古箏的韻味，可以完美地表現(xiàn)我國(guó)民族音樂(lè)的特點(diǎn)和風(fēng)格。
轉(zhuǎn)調(diào)箜篌的研制成功，使千年古樂(lè)箜篌得以復(fù)蘇并高度升華，填補(bǔ)了我國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)的空白，它以嶄新的面貌、獨(dú)特的風(fēng)姿，不僅屹立于中國(guó)舞臺(tái)，還登上世界樂(lè)壇。1981年以來(lái)，崔君芝帶著雁柱箜篌先后在日本、香港、奧地利、新加坡、美國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)和瑞士等國(guó)家和地區(qū)舉辦箜篌獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。十年里她三次應(yīng)邀參加世界豎琴大會(huì)，并 舉行獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，把我國(guó)的箜篌推上了世界樂(lè)壇。她除了擅長(zhǎng)彈奏反映我國(guó)悠久文化的民族樂(lè)曲外，還能自如地在箜篌上演奏肖邦、德彪西等鋼琴大師的作品和世界豎琴名曲，博得國(guó)際同行和各國(guó)音樂(lè)家與聽(tīng)眾的贊譽(yù)。一位法國(guó)音樂(lè)家說(shuō)：“我從未聽(tīng)過(guò)箜篌獨(dú)奏，原來(lái)它是一種東方特有的美。”在第三屆世界豎琴大會(huì)上，與會(huì)者稱頌雁柱箜篌是“豎琴樂(lè)器中最美的、富有中國(guó)民族特色的東方豎琴。”我國(guó)著名書(shū)法家啟功先生欣喜題詩(shī)：“箜篌古雅樂(lè)，失傳多歲時(shí)，振興復(fù)創(chuàng)造，喜有崔君芝。”著名畫(huà)家范曾先生在《贈(zèng)箜 篌妙手崔君芝》詩(shī)中道：“叩玉聯(lián)珠意入魔，行云暫遏眇微波。蕭蕭嚴(yán)子箜篌引，惆悵千秋憶渡河。”崔君芝曾榮獲文化部授予的箜篌表演優(yōu)秀獎(jiǎng)、聯(lián)合國(guó)教科文總部表演紀(jì)念獎(jiǎng)和美國(guó)首屆世界豎琴比賽藝術(shù)家榮譽(yù)獎(jiǎng)等。1996年，崔君芝將自己多年的箜篌演奏藝術(shù)實(shí)踐，編著成《箜篌天地》出版，這是我國(guó)第一部箜篌演奏法和樂(lè)曲集。她還為國(guó)內(nèi)的陜西、江蘇、山東等地歌舞團(tuán)培養(yǎng)了演奏人才，陜西省古典樂(lè)團(tuán)的劉麗，如今已成為國(guó)內(nèi)外知名的箜篌演奏家。她的學(xué)生還遍及日本、新加坡、香港、澳大利亞、美國(guó)和瑞士等國(guó)家和地區(qū)。
近年來(lái)，我國(guó)作曲家為箜篌創(chuàng)作和改編了許多樂(lè)曲，其中獨(dú)奏曲有：《高山流水》(李煥之)、《湘妃竹》(崔君芝)、《漁舟唱晚》(曹正、崔君芝)、《月兒高》(瞿春泉、崔君芝)、《陽(yáng)關(guān)三疊》(楊通八、劉文金)、《思凡》(唐洪云)、《臉譜》(李海輝)、《絕句》(李海輝)、《洛神》(馮廣映)、《文心雕龍》(崔君芝)和《民歌組曲》(張福全、崔君芝)等，重奏曲有：箜篌、簫二重奏《清明上河圖》(劉為光)、箜篌洞簫二重奏《妝臺(tái)秋思》(杜次文)、箜篌豎琴二重奏《魚(yú)美人》(吳祖強(qiáng)、杜鳴心，改編杜詠)等，協(xié)奏曲有：箜篌與民族樂(lè)隊(duì)《汨羅江幻想》(李煥之)、箜篌與合唱、民族樂(lè)隊(duì)《箜篌引》(李煥之)、箜篌與民族樂(lè)隊(duì)《古陵隨想》(施萬(wàn)春、楊青)、箜篌與樂(lè)隊(duì)《孔雀東南飛》(何占豪)、箜篌與弦樂(lè)隊(duì)《彝族舞曲》(楊智華)和箜篌與弦樂(lè)隊(duì)《二泉映月》(陳家駒、張定和)等?！陡呱搅魉繁憩F(xiàn)了“巍巍乎志在高山，洋洋乎志在流水”的藝術(shù)構(gòu)思?！断驽瘛肥且詽h代名曲《塞上》為素材創(chuàng)作而成，樂(lè)曲描繪了洞庭湖畔湘妃竹林秋曉晚晴的景色，用雅潔坦蕩的音樂(lè)內(nèi)涵，歌頌了竹子的高尚氣節(jié)。此曲獲全國(guó)第一屆民族器樂(lè)創(chuàng)作評(píng)比二等獎(jiǎng)?！稘O舟唱晚》表現(xiàn)了夕陽(yáng)西下，湖光山色無(wú)限美好，漁人蕩槳?dú)w舟時(shí)的歡樂(lè)情景?！对聝焊摺芬蕴拼赌奚延鹨挛琛窞榛A(chǔ)創(chuàng)作而成，據(jù)傳，原曲是唐代皇帝夢(mèng)游月宮，醒后譜下之曲?！端挤病窊?jù)昆曲唱腔《尼姑思凡》改編，靜中有動(dòng)的引子和尾聲，再現(xiàn)了仙桃庵晨鐘暮鼓、香煙繚繞的意境?！赌樧V》用現(xiàn)代寫(xiě)意手法，再現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)戲劇中的各種不同人物的性格面貌。《清明上河圖》以宋代音樂(lè)大師姜白石的音樂(lè)為素材，以宋代大畫(huà)家張擇端的名畫(huà)《清明上河圖》為題材創(chuàng)作而成，此曲曾獲亞洲廣播音樂(lè)作品一等獎(jiǎng)和澳大利亞最佳音樂(lè)獎(jiǎng)。
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