二胡始于唐朝，已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國(guó)古代北部地區(qū)的一個(gè)少數(shù)民族，那時(shí)叫“奚琴”。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的二胡有哪些歷史起源，希望你喜歡。

　　二胡的歷史起源

　　二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國(guó)古代北部地區(qū)的一個(gè)少數(shù)民族，那時(shí)叫“奚琴”。宋朝學(xué)者陳蜴在《樂(lè)書(shū)》中記載“奚琴本胡樂(lè)也……”唐代詩(shī)人岑參所載“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”的詩(shī)句，說(shuō)明胡琴在唐代已開(kāi)始流傳，而且是中西方拉弦樂(lè)器和彈拔樂(lè)器的總稱(chēng)。

　　到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大學(xué)者沈括在《補(bǔ)筆談·樂(lè)律》中記載：“熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲。”說(shuō)明在北宋時(shí)代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時(shí)，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲.沒(méi)有嫻熟的技藝是做不到的。后來(lái)沈括在《夢(mèng)溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出。”說(shuō)明在北宋時(shí)已有了馬尾的胡琴。

　　元朝《元史·禮樂(lè)志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進(jìn)一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時(shí)代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂(lè)器合奏的主要演奏樂(lè)器。

　　到了近代，胡琴才更名為二胡。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，二胡演奏水平已進(jìn)入旺盛時(shí)期。劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖，他借鑒了西方樂(lè)器的演奏手法和技巧，大膽、科學(xué)地將二胡定位為五個(gè)把位，從而充擴(kuò)了二胡的音域范圍，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術(shù)內(nèi)涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來(lái)，成為獨(dú)特的獨(dú)奏樂(lè)器，也為以后走進(jìn)大雅之堂的音樂(lè)廳和音樂(lè)院校奠定了基礎(chǔ)。

　　新中國(guó)成立以后，民族、民間音樂(lè)發(fā)展很快，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術(shù)珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂(lè)曲經(jīng)過(guò)整理被灌成唱片，使二胡演奏藝術(shù)如雨后春筍迅猛發(fā)展起來(lái)。上世紀(jì)50年代和60年代先后涌現(xiàn)了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養(yǎng)出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國(guó)潼等。二胡作曲家劉文金的《長(zhǎng)城隨想曲》等將二胡的性能超常發(fā)揮，并刻意創(chuàng)新，使二胡煥發(fā)出新的生機(jī)和異彩。

　　據(jù)《中國(guó)文化史三百題》提供資料，宋代是外來(lái)樂(lè)器與中原文化融合發(fā)展的第二階段。宋元明清時(shí)期，隨著戲曲、曲藝的發(fā)展，民間樂(lè)器隨著“勾欄”“瓦舍”的興起而發(fā)展了自己的伴奏樂(lè)器。其中最主要的樂(lè)器是源自蒙古、西域的馬尾胡琴(又稱(chēng)二弦琴)，經(jīng)與前朝留下的嵇琴、軋箏融合，創(chuàng)制出新穎的胡琴。這一樂(lè)器充分標(biāo)志中國(guó)弓弦樂(lè)器走向成熟。后來(lái)，由于地方戲唱腔風(fēng)格需要，胡琴又逐漸分化，出現(xiàn)配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說(shuō)唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調(diào)用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂(lè)器。所以，二胡實(shí)際上是這眾多的弓弦樂(lè)器中的一種，它的得名遠(yuǎn)遠(yuǎn)后于胡琴。所以說(shuō)“二胡”始于唐朝是不準(zhǔn)確的，應(yīng)該說(shuō)“胡琴”始于唐朝。

　　二胡的樂(lè)器結(jié)構(gòu)

　　二胡的構(gòu)造比較簡(jiǎn)單，由琴頭、琴桿、琴軸、琴弦、千斤、琴筒、琴皮、琴碼、音窗、弓桿、弓毛、弓桿螺絲等組成的。二胡各部構(gòu)造的功能：

　　二胡構(gòu)件由九個(gè)主要部分組成，其功能分別介紹如下：

　　琴筒

　　是二胡的重要部分，這通過(guò)弓的推拉運(yùn)動(dòng)，擦弦后振動(dòng)琴皮發(fā)音的共鳴體。琴筒的質(zhì)地和形狀對(duì)音量和音質(zhì)有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個(gè)音窗(一般為雕木花窗)，不僅對(duì)琴筒起了裝飾作用，而且對(duì)發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。

　　琴皮

　　有蟒皮和蛇能上能下兩種，蟒皮為佳。它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關(guān)鍵，對(duì)音質(zhì)和音量有著直接的影響。莽皮的鱗片越大，音色越好。

　　琴桿

　　是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對(duì)整體振動(dòng)發(fā)音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木。一般用紅木較多。紅木價(jià)廉物美，具有一定的抗拉性。

　　琴軸

　　有上下兩個(gè)(又名琴軫)，起調(diào)整音高的作用，上軸縛膠內(nèi)弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機(jī)械軸兩種，兩者各有利弊。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定，不易跑弦走音，但因時(shí)緊時(shí)松，給調(diào)弦?guī)?lái)困難。機(jī)械軸調(diào)弦快而自如，音準(zhǔn)也好，但目前制作質(zhì)量沒(méi)有完全過(guò)關(guān)，時(shí)而會(huì)出現(xiàn)松動(dòng)、滑動(dòng)等現(xiàn)象，容易導(dǎo)致跑弦走音。

　　弓子

　　是二胡發(fā)音的重要工具，由弓桿和弓毛兩部分組成。弓桿是用細(xì)實(shí)的紫竹制成，粗細(xì)要適中。弓桿的軟硬和彈性會(huì)直接影響到演奏效果。弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的，多用馬尾，且白馬尾為最佳，黑馬尾次之。一般用細(xì)實(shí)紫竹縛上馬尾，一端裝有活螺絲(弓魚(yú))用來(lái)調(diào)整弓毛的松緊度。F琴弦：是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音效果。目前琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質(zhì)好，音準(zhǔn)好和靈敏度高等特點(diǎn)，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種，銀質(zhì)弦最佳;另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細(xì)膩，但位力差，音準(zhǔn)差而且容易斷弦，且易變音?，F(xiàn)在大多采用金屬弦。

　　千斤

　　又稱(chēng)千金，對(duì)二胡琴弦起固定和切弦作用。對(duì)音準(zhǔn)也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機(jī)玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是紅繞千對(duì)斤。

　　琴馬

　　是琴弦與琴皮之間振動(dòng)的媒介體，對(duì)發(fā)音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節(jié)馬、楓木馬。木松節(jié)馬木質(zhì)柔軟，發(fā)音圓潤(rùn)、淳厚，楓木馬軟硬適中，發(fā)音柔和、噪音少。J琴托：是琴身的底托，起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托，用尼龍扣調(diào)節(jié)，演奏時(shí)更為方便。

　　二胡的演奏技法

　　左手持琴是以"虎口"騎在琴桿上，拇指略微彎曲，不可豎直地向上翹起，也不可向下彎曲緊捏琴桿。掌心應(yīng)成懸空狀，盡量減少虎口與琴桿的接觸面積，這樣有利于按指的準(zhǔn)確，也有利于換把動(dòng)作或其它技巧練習(xí)的敏捷。整個(gè)左手應(yīng)放松，小臂自然下垂，與琴桿大約構(gòu)成45度左右的角度。有些初學(xué)者持琴時(shí)往往把手臂抬得老高，整個(gè)左手幾乎與肩構(gòu)成平面，這樣不僅難看，而且手臂陷入僵硬狀態(tài)，按弦、換把等顯得非常被動(dòng)、死板，運(yùn)指技法難以提高。

　　坐姿

　　1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側(cè)。

　　2、兩肩高低懸殊，通常是左肩高、右肩低。

　　3、過(guò)份地踮左腳，甚至左腳掌完全懸離地面。

　　4、過(guò)于低頭，使觀眾只能看到演奏者的頭頂心。

　　持弓

　　1、持弓位置過(guò)于靠近弓頭或過(guò)于靠近中弓。

　　2、弓子過(guò)于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運(yùn)動(dòng)。

　　3、持弓時(shí)手指過(guò)于向下“耷拉”，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開(kāi)琴筒向上偏移。

　　4、演奏外弦時(shí)，中指和無(wú)名指從弓桿與弓毛之間拿出來(lái)，到演奏內(nèi)弦時(shí)再伸進(jìn)去。

　　5、持弓時(shí)拇指的位置不正確。

　　6、持弓時(shí)中指過(guò)于伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。

　　7、握弓過(guò)緊，致使食指根部、拇指第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)、以及中指第一關(guān)節(jié)外側(cè)磨出了厚厚的老繭，有人誤認(rèn)為這是“功夫”，而實(shí)際是持弓方法上的錯(cuò)誤。

　　持琴

　　1、琴筒錯(cuò)誤地放于左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。

　　2、琴桿過(guò)于左斜或右斜;過(guò)于前傾或內(nèi)收。

　　3、第一把位時(shí)左手虎口離千斤過(guò)遠(yuǎn)。

　　4、左臂缺乏應(yīng)有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上。

　　5、拇指下彎勾住琴桿。

　　6、持琴時(shí)左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒按弦。

　　7、手指關(guān)節(jié)過(guò)分彎曲，以手指的尖端(甚至用指甲)觸弦。

　　8、手指關(guān)節(jié)反彎，尤其是中指、無(wú)名指和小指的第一關(guān)節(jié)。

　　9、手指(尤其是無(wú)名指和小指)不是從弦的正面(從弦向琴桿方向)按弦，而是從弦的外側(cè)(從弦向身體方向)按弦，以致只按實(shí)了外弦，內(nèi)弦卻處于虛按狀態(tài)，常常因此而出現(xiàn)狼音。

　　10、演奏時(shí)始終讓手指“懸”在音位的上方，不能放松。

　　11、當(dāng)一個(gè)手指按在弦上時(shí)，其下面的手指蜷曲在掌心中。

　　12、持琴時(shí)大臂過(guò)分抬高，使左臂處于緊張而不自然的狀態(tài)。

　　長(zhǎng)弓

　　1、弓子運(yùn)行不平直。

　　2、運(yùn)弓時(shí)手腕動(dòng)作不正確。

　　3、換弓時(shí)腕部有上下動(dòng)作。

　　4、運(yùn)弓的始動(dòng)點(diǎn)不正確。

　　5、在換弓中手腕轉(zhuǎn)換的瞬間，左手手指突然松開(kāi)，造成換弓痕跡過(guò)大。

　　6、運(yùn)弓中壓速比例不恰當(dāng)，致使音質(zhì)不理想。

　　7、有的演奏者習(xí)慣于多用弓子左(中弓至弓尖)三分之二的弓段，而對(duì)右(弓根)三分之一的弓子卻很少用到，甚至根本不用。

　　8、演奏時(shí)弓毛不能呈扁狀貼弦，而是呈圓狀，以致碰到兩根弦而發(fā)出不必要的雜音。

　　9、運(yùn)弓過(guò)程中拇指位置游移。

　　換弦

　　1、在慢(中)速換弦時(shí)，手臂不必要的前后擺動(dòng)過(guò)多。

　　2、換弦時(shí)翻手腕。

　　3、換弦時(shí)弓子上下跳動(dòng)，這是手臂的上下運(yùn)動(dòng)造成的。

　　4、換弦時(shí)內(nèi)外弦的音質(zhì)、音量不均衡。

　　分弓

　　1、拉推弓聲音不平衡。

　　2、拉推弓動(dòng)作上下掂動(dòng)。

　　3、演奏分弓時(shí)手腕或肘部動(dòng)作過(guò)大。

　　4、兩手配合不佳。

　　連弓

　　1、弓段分配不佳。

　　2、在連弓中用弓子打拍子。

　　3、運(yùn)弓力度不均衡，常常表現(xiàn)為“棗核”弓。

　　4、拉推弓的音質(zhì)和音量不均衡。

　　5、一弓內(nèi)音符的時(shí)值不準(zhǔn)確。

　　快弓

　　1、右臂動(dòng)作“軸”沒(méi)有放在小臂中間部位。

　　2、弓子打圈，不能保持“平──直”運(yùn)行。

　　3、貼弦度偏低，使快弓的發(fā)音含渾不清，缺乏顆粒性。

　　4、拉推弓發(fā)音不均衡，將快弓奏成類(lèi)似“瘸腿”式的效果。

　　5、兩手配合不密切，常常表現(xiàn)為左手國(guó)際音樂(lè)網(wǎng)動(dòng)作滯后

　　顫弓

　　1、手臂的緊張度控制或分布不恰當(dāng)。

　　2、頻率過(guò)慢，或震顫不均勻，使顫弓的效果變成了“一盤(pán)散沙”。

　　3、弓子運(yùn)行不夠平直，呈斜線運(yùn)動(dòng)或呈圓圈狀運(yùn)動(dòng)。

　　頓弓

　　1、演奏頓弓時(shí)弓子向上跳起，給頓弓增加了“嚓喀、嚓喀”的雜音。

　　拋弓

　　1、手臂上下運(yùn)動(dòng)過(guò)大。

　　2、手指動(dòng)作與弓子的下落配合得不默契。

　　3、演奏拋弓時(shí)右手抬得太高。

　　4、弓子起跳時(shí)蹭弦出雜音。

　　5、演奏拋弓時(shí)弓桿打琴筒出雜音。

　　換把

　　1、向下?lián)Q把后大臂沒(méi)有隨之下移，而是仍然保留在上把的位置上。

　　2、換把后一指定位不準(zhǔn)確。

　　3、換把時(shí)把位概念沒(méi)有放在大臂部位，而是放在虎口部位，這容易使換把定位不準(zhǔn)確，尤其在大幅度跳把時(shí)，更不易做到一步準(zhǔn)確到位。

　　4、在換把時(shí)手指先移動(dòng)，然后虎口再移動(dòng)，這就使換把動(dòng)作的從屬關(guān)系顛倒了。

　　5、由高把位換至上把位時(shí)，虎口不碰千斤(上把不到位)。

　　6、換把不能上下垂直運(yùn)動(dòng)，以致琴桿在演奏過(guò)程中前后晃動(dòng)過(guò)大，從而影響了換把

　　的通暢性。

　　7、虎口松緊狀態(tài)不恰當(dāng)，或換把時(shí)沒(méi)有松開(kāi)，以致動(dòng)作艱澀，造成換把困難。

　　揉弦

　　1、滾揉時(shí)動(dòng)作緊張、僵硬，各部位的配合不協(xié)調(diào)。

　　2、揉弦時(shí)虎口移動(dòng)，影響了揉弦的穩(wěn)定性。

　　3、揉弦與音準(zhǔn)的關(guān)系把握得不好，或是因揉弦影響音準(zhǔn)。

　　4、揉弦手法貧乏，缺乏變化。

　　滑音

　　1、左手滑動(dòng)速度不均勻，中間有停頓現(xiàn)象，以致滑音斷斷續(xù)續(xù)。

　　2、滑音與應(yīng)占的時(shí)值不吻合。

　　3、上下滑音的頭或尾演奏得過(guò)滿(mǎn)，該隱去的部份沒(méi)有隱去;或漸出漸入的過(guò)程奏得不自然，致使滑音顯得蠢笨、呆板。

　　4、盲目地使用滑音，沒(méi)有選擇和揚(yáng)棄，使音樂(lè)變得象面團(tuán)一樣粘乎乎的一片。

　　5、墊指滑音的音準(zhǔn)不佳。

　　6、墊指滑音不圓潤(rùn)，手指在過(guò)渡的過(guò)程中有“坎”，使墊指滑音變成了三截式的滑音。

　　7、演奏回滑音時(shí)音頭不飽滿(mǎn)，甚至“吃”掉了音頭，使回滑音變成了上滑音，沒(méi)有起到回滑音強(qiáng)化音頭的作用。

　　飾音

　　1、分寸掌握得不恰當(dāng)，常常是將裝飾小音符演奏得過(guò)于強(qiáng)調(diào)，以至突出于旋律線之外，顯得笨拙、累贅。

　　2、在演奏擻音時(shí)，將擻音的第一個(gè)音奏得過(guò)長(zhǎng)，以至造成節(jié)拍重音的移位。

　　指音

　　1、手指因過(guò)于緊張而抬不起來(lái)，因而擊弦無(wú)力，造成發(fā)音含混不清。

　　2、手指擊弦忽快忽慢，不均勻。

　　3、顫音與本音之間的音程不準(zhǔn)確。

　　4、顫音達(dá)不到理想的速率。

　　泛音

　　1、左手輕觸的泛音點(diǎn)音位不準(zhǔn)確。

　　2、弓毛的壓速比例調(diào)配不恰當(dāng)。

　　3、弓子運(yùn)行速度不均衡。

　　撥弦

　　1、勾弦時(shí)指肉“吃弦”過(guò)深，以至發(fā)音遲鈍，常晚于節(jié)拍點(diǎn)發(fā)聲，而且音響偏硬，沒(méi)有充分的余音。

　　2、左手在輪指時(shí)，三個(gè)手指彈弦的音量不均衡，或因手指相互牽制，缺乏獨(dú)立性而不能均勻地依次彈出。

　　3、左手撥弦的同時(shí)配合以右手的拉奏，容易出現(xiàn)雙弦音量不均衡的現(xiàn)象，往往是右手拉奏音量過(guò)大，而左手撥弦不出聲。

　　4、右手撥弦的位置不恰當(dāng)，會(huì)使弦的振動(dòng)不充分，以至聲音發(fā)空、發(fā)散。

　　5、右手撥弦與左手按指的動(dòng)作配合不默契，以至兩手動(dòng)作的點(diǎn)不能對(duì)在一起，這樣不但發(fā)音含混不清，還會(huì)影響節(jié)奏的準(zhǔn)確。

　　6、在撥奏中，因弓毛碰弦，而使琴弦不能自由振動(dòng)，以至發(fā)音沙啞，或出雜音。

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