月琴的基本介紹
月琴，漢族彈撥樂器，起源于漢代。以下是學習啦小編為你精心整理的月琴的基本介紹，希望你喜歡。
月琴的樂器介紹
月琴起源于阮。早在漢武帝時(公元前140年—前87年)，我國漢族已經創(chuàng)造發(fā)明了阮，
但當時這種以“彈”和“挑”為主要演奏手法的樂器，都籠統(tǒng)地稱為琵琶。據東漢傅玄《琵琶賦》序所載，阮是當時樂工參照琴、箏、筑、臥箜篌等樂器創(chuàng)制而成。是：“中虛外實，天地象也;盤圓柄直，陰陽敘也;柱十有二，配律呂也;四弦。”從東漢應劭的《風俗通義》中可知，當時的阮長三尺五寸。漢時稱秦琵琶，它通過“絲綢之路”向西域傳播，在甘肅麥積山石窟浮雕和敦煌北魏壁畫上，均能見到它的造型。東晉(公元317年—420年)“竹林七賢”中的阮咸善彈這種樂器。在三國(吳)青釉瓷倉陶塑上有其圖像，在南京西善橋南朝墓磚刻畫和江蘇丹陽南齊墓磚刻畫中，都能見到阮咸演奏的圖像。唐武則天時(684年—701年)稱其為阮咸?！杜f唐書·音樂志》：“阮咸，亦秦琵琶也，而項長過于今制，列十有三柱。武太后時，蜀人蒯朗于古墓中得之，晉《竹林七賢圖》所彈如此類，因謂之阮咸。咸，晉世實以善琵琶知音律稱。”月琴是由阮演變而來的。北宋陳旸《樂書》(卷一四一)載：“月琴，形圓項
長，上按四弦十三品柱，象琴之徽，轉軫應律，晉阮咸造也。”當時月琴的形制與阮相近，后來逐漸變化。到了清代，月琴就與阮完全不同了，琴桿縮短為琴頸，演變?yōu)楝F代的式樣。
月琴的地位說明
琴頸較短，音箱為木制圓形，也有八角形的，在面背板中間橫置兩道音梁，音梁中間有兩個音柱支立。四根弦，通常是五度定弦，演奏時左手按弦，右手持撥子彈奏。
常用于戲曲、曲藝和歌舞伴奏，也用于合奏，是京劇樂隊三大伴奏樂器之一，與京胡、京二胡配合，是唱腔的主要三件頭伴奏樂器。音域約兩個八度。
音量較小，音色清脆柔和，適合抒情性的說唱，可以烘托故事的氣氛。亦是少數民族勞動之余、夜晚自娛、謳歌心聲的樂器。云南少數民族叫做“弦子”，是成年男子必備之物。云南月琴種類很多，以“鎮(zhèn)南月琴”最著名。“鎮(zhèn)南月琴”制作精細，歷史悠久，音色清脆。鎮(zhèn)南就是現在楚雄彝族自治州的南華縣。“鎮(zhèn)南月琴”有圓形和橢圓形兩種。品位音階與琵琶大致相同，一般為四弦，也有兩弦的。琴身多楸木板做成，也有用閃片板(薄松木材)的，講究的還有用楠木做的。琴頭大都雕成一個龍頭飾以龍須。琴的正面板上雕龍刻鳳，有的還在琴面正中鑲上一面小圓鏡。小伙子們抱琴彈奏時，龍須上下點動，圓鏡閃閃發(fā)光，龍飛鳳舞，活靈活現。
月琴既是兄弟民族疊腳跳歌時不可缺少的伴奏樂器，又是小伙子抒發(fā)自己情思的特殊工具。由于它音色清脆悅耳，節(jié)奏鮮明，輕輕彈動，有如絲絲細雨;急促撥弄，猶如萬馬奔騰。小伙子們常常用優(yōu)美的琴聲，引來自己心愛的人。在恬靜的月夜里，姑娘們踏著琴聲，走到山寨邊的樹林里，跟自己情人相會，互相傾訴愛情。彝家人稱道：“響篾是姑娘的心聲，弦子是小伙子的伙伴。”
月琴的演奏說明
月琴的定弦方法有兩種：一種是民族音樂定弦CFCF;另一種是戲曲音樂，定弦為首調定弦#C、#G，主要彈京劇音樂，無論什么音都是作為(3)來彈。月琴的演奏技巧很豐富，但通常右手為彈、撥、撮、長輪、掃弦等方法，左手為推、拉、揉、移指等方法。
月琴右手演奏的基礎是：彈、撥、撮、輪稱為“基本功”。其方法為右手食指與拇指緊握彈片，手腕與小手臂形成45度，利用手腕的力量彈到佛手的上前方琴弦，反復彈撥，彈撥力度均勻，切記不要彈強、撥弱。待右手基本熟練后，配合左手。左手的方法是用拇指把住琴頸，其余四指分別用指尖彈在品上，記住要用指尖稍前的部位。手指抬起時不能過高、太高，影響速度。另外，還有推、拉、移指等方法。初學者可以從音階練習開始訓練，從十六分音符、八分音符、四分音符，由慢到快，反復練習，要求達到旋律流暢，音符均勻，每個音符均帶有顆粒狀。
音階練習熟練后，可以進行移指練習，爬音練習，這是演奏樂曲中不可缺少的基本功。另外，演奏樂曲時要把握樂曲中不同的內容，不同的變化來進行處理，彈與撥的力度與幅度如用法不準確就會破壞作品的涵義。例如：月琴獨奏曲《百萬雄師過大江》的前奏引子部分。這就不能用簡單的彈、撥手法來處理，而是要用長輪，并且控制音量，因這首樂曲此時的引子部分是表現淮海大戰(zhàn)前夕的寧靜。
月琴右手方法之一的掃弦，也是演奏樂曲中常用的方法。例如：《百萬雄師過大江》引子部分結束后突然彈出強烈的和聲，此時演奏方法為掃弦，樂曲表現為中國人民解放軍勢如破竹的強大攻勢已開始，要注意掃弦不是可以亂用的，一定要和樂曲內容相吻合。
“撮”分為正撮，反撮。正撮為彈撥三次，反撮彈撥四次，例如舞劇《紅色娘子軍》中一段音樂。這一段音樂的演奏，右手腕要果斷，不能拖泥帶水，否則彈出的樂曲沒有沖擊力，也談不上音色顆粒狀。
反撮的方法用得就普遍了。例如：現代京劇《杜鵑山》中柯湘的一段唱“亂云飛”，唱到心情沉重的時候就用反撮。正、反撮在京劇音樂伴奏中經常使用。需要強調的是無論正、反撮，左、右手一定放松，隨著樂曲的變化會碰到高難度的跳把位，如按品的位置太緊，是會影響音色與速度的。
演奏月琴時，將琴斜抱于胸前，左手持琴按弦，右手用食指或執(zhí)撥片彈撥琴弦發(fā)音。撥片用竹片、牛角片或骨片制成。月琴常以五度或四度關系定弦，四弦月琴即可兩弦定同音，又可每弦各定一音。一般定弦如下：二弦月琴定弦為：d1、a1;e1、a1;g1、d2。三弦月琴定弦為：g、d1、g1;g、c1、g1。四弦月琴定弦為：d1、d1、a1、a1;a、d1、g1、c2。長桿月琴定弦為：g、c1、g1、c2。在四川涼山，三弦月琴定弦有兩種，用撥子彈奏的月琴定弦為：e1、a1、e2;用手指彈奏的月琴定弦為：d1、a1、d2。在云南墨江，彝族聶蘇支系的月琴定弦為：f1、f1、c2、c2。在廣西隆林，苗族月琴定弦為：d1、a1、a1。月琴的音色悅耳、動聽，高音清脆、中音明亮、低音豐滿。用撥片彈奏的月琴，右手奏法以彈、挑、滾為主，有時也用撮、掃滾等，并有獨特效果的“刮品”技巧。左手則有按、顫、滑、吟等技法。用手指彈奏的月琴，還吸收了柳琴、琵琶等彈弦樂器的技巧。四川涼山的月琴，由原來兩弦一個八度發(fā)展為三弦三個八度音域后，演奏上既保持了本民族的風格特點，又突破了舊的傳統(tǒng)，還吸取三弦和琵琶的技法，彈、撥、挑、掃并用，還不時加上雙弦、和弦和持續(xù)音等種種變化，擴大和豐富了表現力。彈奏舞曲時，還常用手指敲擊面板，以增強熱烈氣氛。
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