古代文學(xué)金瓶梅的簡(jiǎn)介
《金瓶梅》是中國(guó)第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的長(zhǎng)篇白話(huà)世情章回小說(shuō)。成書(shū)約在明朝隆慶至萬(wàn)歷年間，作者署名蘭陵笑笑生。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的古代文學(xué)金瓶梅的簡(jiǎn)介，希望大家喜歡!
金瓶梅作者之謎
《金瓶梅》的作者“蘭陵笑笑生”究竟是誰(shuí)，300年來(lái)，聚訟紛紜，迄今尚無(wú)結(jié)論。研究者們?yōu)槲覀兲峁┝艘粋€(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的“作者”名單，希望我們能從中挑選出一位真正的作者。這份名單中比較著名的人物有：王世貞、李笠翁、趙南星、李贄、徐渭、李開(kāi)先、馮惟敏、沈德符、賈三近、屠隆等人。更有人提出，《金瓶梅》根本就不是一部作家獨(dú)立創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，而是一部像《水滸傳》那樣的世代累積型的集體創(chuàng)作。目前，關(guān)于《金瓶梅》作者的討論還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束，各種意見(jiàn)的交鋒處于相持、膠著的狀態(tài)。一般人總是半信半疑地注視著考證家絞盡腦汁得到的成果。他們不愿意完全拜倒在理性分析的腳下。理性分析得出的結(jié)論，總是不能叫他們死心踏地。間接的材料，拐彎抹角的考證，盡管其中可能凝結(jié)著更多的智慧和血汗，也難以讓他們確信不疑。《金瓶梅》的成書(shū)年代，也有幾種不同的說(shuō)法。有人說(shuō)是萬(wàn)歷十年至三十年之間，有人說(shuō)是嘉靖四十年至萬(wàn)歷十一年之間，有人說(shuō)是隆慶二年至萬(wàn)歷三十四年之間。
金瓶梅中的西門(mén)慶與潘金蓮
西門(mén)慶是《金瓶梅》的中心人物。全書(shū)以西門(mén)慶家族的興衰榮辱為線(xiàn)索。西門(mén)慶是一個(gè)具有多重身份的市儈。他出身破落戶(hù)，開(kāi)著生藥鋪，放債吃息，包攬?jiān)~訟，后來(lái)又做了官。小說(shuō)通過(guò)這樣一個(gè)集商人、高利貸者、惡霸、官僚、淫棍于一身的角色，通過(guò)他的發(fā)跡、作惡，一直到縱欲身亡，對(duì)明代中后期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)作了相當(dāng)深刻的揭露。西門(mén)慶原先的社會(huì)地位并不高，可是，他依靠自己的財(cái)力與手腕，勾結(jié)官府，尋找靠山，建立了廣泛的社會(huì)聯(lián)系。幾次政治上的風(fēng)浪，都沒(méi)有動(dòng)搖他的地位。他毒殺了武大，卻依然可以逍遙法外。他受賄而放走謀財(cái)害命的苗青，居然也平安無(wú)事。他厚顏無(wú)恥地對(duì)妻子吳月娘說(shuō)：“咱聞那佛祖西天，也不過(guò)要黃金鋪地，陰司十殿，也要些楮鏹營(yíng)求。咱只消盡這家私，廣為善事，就使強(qiáng)奸了嫦娥，和奸了織女，拐了許飛瓊，盜了西王母的女兒，也不減我潑天富貴。”(《金瓶梅》五十七回)西門(mén)慶以一種暴發(fā)戶(hù)的粗鄙方式，肆意揮霍，恣意地享受，終于因?yàn)橐^(guò)度而猝然死去。
從藝術(shù)的角度來(lái)看，《金瓶梅》中描寫(xiě)得最出色的人物是潘金蓮。潘金蓮性格的本質(zhì)特征和西門(mén)慶一樣，也是市儈。利之所在，無(wú)所不為。可是，潘金蓮市儈本質(zhì)的外觀(guān)表現(xiàn)卻與西門(mén)慶不同。西門(mén)慶的市儈本質(zhì)散見(jiàn)于官場(chǎng)、商場(chǎng)、情場(chǎng)，而潘金蓮的市儈本質(zhì)卻集中體現(xiàn)于妻妾之爭(zhēng)。美麗的外貌、伶俐的口齒、靈活的手腕和她的兩面三刀、狠毒無(wú)恥、工于心計(jì)、刁鉆潑辣、嫉妒成性結(jié)合在一起，形成了一種相當(dāng)復(fù)雜而又真實(shí)的性格。
金瓶梅故事結(jié)構(gòu)
《金瓶梅》借西門(mén)慶家族的興衰，寫(xiě)出那個(gè)人欲橫流、道德淪喪的社會(huì)?；谶@種創(chuàng)作意圖，作者選擇了西門(mén)慶、潘金蓮和李瓶?jī)喝俗鳛橹行娜宋?，又配置了一系列層次不同的輔助人物。三個(gè)輔助人物也不是并列的，西門(mén)慶是中心的中心。選擇西門(mén)慶作全書(shū)的中心，有多方面的好處。西門(mén)慶是個(gè)市儈。市儈式的性格最能體現(xiàn)那種人欲橫流、酒色財(cái)氣的時(shí)代氛圍。從布局上看，西門(mén)慶兼有破落戶(hù)、高利貸者、商人、市井奸棍、官僚等身份。這樣復(fù)雜多重的身份，這樣一個(gè)社會(huì)網(wǎng)絡(luò)的結(jié)合點(diǎn)，使作者有可能通過(guò)他的活動(dòng)概括出盡可能豐富的社會(huì)生活。西門(mén)慶的活動(dòng)很自然地把各種各樣身份不同，地位懸殊的人物串到了一起。西門(mén)慶對(duì)酒色財(cái)氣的追求是全書(shū)的中心內(nèi)容，也是結(jié)構(gòu)的主線(xiàn)，其中西門(mén)慶對(duì)色的追逐成為最引人注目的線(xiàn)索，所以，作者又設(shè)置了潘金蓮和李瓶?jī)簝蓚€(gè)中心人物，而西門(mén)慶家庭內(nèi)部的妻妾之爭(zhēng)則成為結(jié)構(gòu)的副線(xiàn)。社會(huì)上的條條線(xiàn)索，都通向西門(mén)慶;家庭內(nèi)的各種線(xiàn)索，大多通向潘金蓮。作者讓潘金蓮在一妻五妾的矛盾斗爭(zhēng)中充分發(fā)揮串連角色的作用，與此同時(shí)，潘金蓮的思想性格也得到了充分的表現(xiàn)。主線(xiàn)和副線(xiàn)交叉進(jìn)行，西門(mén)慶對(duì)酒色財(cái)氣的追逐與一妻五妾的明爭(zhēng)暗斗重疊在一起。主線(xiàn)的展開(kāi)有利于刻畫(huà)西門(mén)慶，副線(xiàn)的展開(kāi)有利于刻畫(huà)潘金蓮。作者的方式是齊頭并進(jìn)。副線(xiàn)是主線(xiàn)的補(bǔ)充，妻妾之爭(zhēng)正是一夫多妻制的補(bǔ)充。這是《金瓶梅》布局上主線(xiàn)、副線(xiàn)齊頭并進(jìn)、互相推動(dòng)的內(nèi)在依據(jù)?！督鹌棵贰返牟季?，大致如此。不難看出，這種布局處處與作者對(duì)生活、人物和社會(huì)的認(rèn)識(shí)聯(lián)系在一起。
金瓶梅在小說(shuō)史上的地位
《金瓶梅》要表現(xiàn)、描寫(xiě)的，是普通的市井人物。誠(chéng)然，描寫(xiě)普通的市井人物，并不是從《金瓶梅》開(kāi)始的?！端疂G傳》里，就塑造了一系列成功的普通市井人物?？墒?，這些普通的市井人物都只是英雄的陪襯，只是為英雄人物的活動(dòng)提供了一個(gè)環(huán)境、一個(gè)舞臺(tái)，為英雄人物轟轟烈烈的業(yè)績(jī)提供了一個(gè)背景。英雄的故事幾乎奪去了讀者全部的注意力。宋元話(huà)本中，普通的市井人物在某些作品中已經(jīng)被當(dāng)作主角來(lái)描寫(xiě)?？墒?，我們很容易感覺(jué)到它們和《金瓶梅》的區(qū)別。宋元話(huà)本中的那些普通的市井人物，都被組織在離奇的故事之中。而《金瓶梅》所描寫(xiě)的，只是普通市井人物平淡無(wú)奇的日常生活。在這里，人物和故事同時(shí)高度地逼近生活，與傳奇告別。中國(guó)的古代小說(shuō)，大多習(xí)慣于從神話(huà)、歷史故事和民間傳說(shuō)中汲取素材，而不大習(xí)慣于從當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活中去尋覓素材。一直至清代，這種情況也沒(méi)有根本上的轉(zhuǎn)變。長(zhǎng)篇小說(shuō)《金瓶梅》標(biāo)志著我國(guó)的古典小說(shuō)在向嚴(yán)格的寫(xiě)實(shí)努力。它是我國(guó)古代第一部以現(xiàn)實(shí)社會(huì)和家庭生活為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)。作者集中寫(xiě)一個(gè)家庭，從它的飲食起居、喜喪禮儀、社會(huì)交往、妻妾爭(zhēng)風(fēng)，一直寫(xiě)到它整個(gè)的盛衰?！督鹌棵贰匪鑼?xiě)的人物，無(wú)一不是活躍在當(dāng)時(shí)社會(huì)里的現(xiàn)實(shí)的人。他們是平?？梢?jiàn)的人，他們的思想沒(méi)有超越常人的地方;他們的行為沒(méi)有任何傳奇色彩。作者沒(méi)有編織離奇的情節(jié)來(lái)吸引讀者，而是從司空見(jiàn)慣的生活中，挖掘出它那可怕的腐朽和黑暗，暴露出它那崩潰的趨勢(shì)?！督鹌棵贰窙](méi)有用花好月圓的結(jié)尾來(lái)迎合世俗的心理，而是如實(shí)地寫(xiě)出了那無(wú)可挽回的衰敗。從人物的非英雄化、素材的當(dāng)代化、情節(jié)的非傳奇化這三個(gè)方面看，《金瓶梅》的創(chuàng)作具有很大的探索意義。這種探索影響深遠(yuǎn)，為白話(huà)小說(shuō)的發(fā)展展現(xiàn)出廣闊的前景。
《金瓶梅》的文學(xué)嘗試取得了很大的成功?？墒?，與此同時(shí)，《金瓶梅》也存在一些明顯的缺陷，例如大量的淫穢描寫(xiě)，一些不必要的性描寫(xiě)穿插，場(chǎng)面的繁瑣重復(fù)，描寫(xiě)的臃腫、冗長(zhǎng)，某些人物思想性格的前后不一，發(fā)展不自然，情節(jié)的前后抵牾〔wu武〕等等。
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