清末畫(huà)家任伯年生平簡(jiǎn)介
任頤(1840—1896)，即任伯年，清末著名畫(huà)家。是我國(guó)近代杰出畫(huà)家，在“四任”之中，成就最為突出，是“海上畫(huà)派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的清末畫(huà)家任伯年生平簡(jiǎn)介，希望大家喜歡!
任伯年簡(jiǎn)介
任伯年又名任頤，清末時(shí)期著名畫(huà)家。下面我們就看一下任伯年簡(jiǎn)介。任伯年1840年出生于浙江山陰，是我國(guó)近代比較杰出的畫(huà)家。他的父親擅長(zhǎng)畫(huà)肖像畫(huà)，任伯年從小就跟在父親身邊學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)。人物、山水、花鳥(niǎo)等，任伯年都有扎實(shí)的功底，其中以人物畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)。在他十余歲的時(shí)候，就已經(jīng)可以勾勒出拜訪(fǎng)者的容貌，而且還十分相像。
1861年，太平軍占領(lǐng)了杭州等地，任伯年就加入了太平軍，成為太平軍前驅(qū)中的一員。1863年，太平軍撤離了浙江，任伯年沒(méi)有隨軍離開(kāi)，而是留在了浙江。第二年，任伯年移居寧波，得到任熊、任熏的指導(dǎo)。1868年，隨任熏前往蘇州，后來(lái)轉(zhuǎn)至上海定居。至此，任伯年開(kāi)始進(jìn)入了上海畫(huà)派的行列。
任伯年寓居上海之后，一開(kāi)始是在扇莊當(dāng)學(xué)徒，后來(lái)就以賣(mài)畫(huà)為生。在賣(mài)畫(huà)的那段時(shí)間，任伯年畫(huà)了許許多多的畫(huà)，自身的繪畫(huà)水平也有很大的提高。任伯年每天畫(huà)畫(huà)，什么題材的畫(huà)都愿意畫(huà)，畫(huà)多了，漸漸地形成了一種清新流暢的獨(dú)特風(fēng)格。從此，一種專(zhuān)屬于任伯年的畫(huà)風(fēng)出世，也讓任伯年在上海的一眾正統(tǒng)派中獨(dú)樹(shù)一幟。
任伯年由于出生于浙江山陰，所以他每畫(huà)完一幅畫(huà)，下面的落款基本上都是“山陰任頤”。19世紀(jì)80年代是任伯年創(chuàng)作的頂峰時(shí)期，到了90年代，所作的畫(huà)也都沒(méi)有走出80年代時(shí)的思想局限，不過(guò)手法上是更加熟練了。1895年，因吸食鴉片引發(fā)肺炎，去世了。
任伯年作品
任伯年，是我國(guó)近代著名的畫(huà)家，與吳昌碩、蒲華、虛谷三人一起被稱(chēng)為“清末海派四杰”。這么多的任伯年作品中，以花鳥(niǎo)畫(huà)和人物畫(huà)最為出名。任伯年所畫(huà)的人物畫(huà)或者花鳥(niǎo)畫(huà)，往往都是聊聊數(shù)筆，但是就僅僅靠著這么幾筆，就可以將事物的形態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。
任伯年特別喜歡畫(huà)鐘馗，在他的作品中常常能看到鐘馗的影子。他所畫(huà)的鐘馗大多數(shù)都是心胸磊落的模樣，十分形象。而他的花鳥(niǎo)畫(huà)，大多數(shù)都是以鳥(niǎo)為重點(diǎn)，花卉一般都是只作為背景，這樣讓整幅畫(huà)看上去十分具有詩(shī)意。就是由于他在人物畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)上的突出技藝，讓他成為任氏一門(mén)中成就最大的一位。
任伯年的畫(huà)作類(lèi)型很多，不過(guò)他的人物畫(huà)一直備受大家的推崇。任伯年所作的人物畫(huà)，大多數(shù)是以描寫(xiě)風(fēng)俗人情、民間傳說(shuō)或者是神話(huà)故事為主。比較著名的有《女?huà)z》、《鐘馗》、《群仙祝壽》等。任伯年十分擅長(zhǎng)將藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)相融合，這一點(diǎn)是任伯年大多數(shù)作品的特點(diǎn)。
他的人物畫(huà)中不僅有傳統(tǒng)的人物畫(huà)的畫(huà)法，還有西洋畫(huà)的畫(huà)法。西洋畫(huà)的畫(huà)法主要就是任伯年經(jīng)常會(huì)出去寫(xiě)生，外出的時(shí)候，帶一本速寫(xiě)本，看到自己想畫(huà)的，就快速的將他畫(huà)在速寫(xiě)本上。這種畫(huà)法比較簡(jiǎn)單，可以隨時(shí)勾錄。不需要傳統(tǒng)的人物畫(huà)那樣準(zhǔn)備許多工具。
任伯年作品目前在市場(chǎng)上的價(jià)格算是比較高的，其中被拍賣(mài)的最高的一副作品《鐘馗》立軸達(dá)到93萬(wàn)港元。
任伯年主要成就
晚清時(shí)期，著名花鳥(niǎo)畫(huà)家和人物畫(huà)家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四杰”。
任伯年的主要成就是在于人物畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)方面，往往寥寥數(shù)筆，便能把人物整個(gè)神態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，著墨不多而意境深遠(yuǎn)。其線(xiàn)條簡(jiǎn)練沉著，有力瀟灑。他常畫(huà)鐘馗，他筆下的鐘馗心胸磊落、不怕鬼，不信邪。他的花鳥(niǎo)畫(huà)，總是把花與鳥(niǎo)連在一起，禽鳥(niǎo)顯得很突出，花卉有時(shí)只作背景，整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了詩(shī)的意境。任氏一門(mén)中繪畫(huà)杰出者亦有之，后有“三任”之說(shuō)(指其叔伯輩的任薰、任熊)，但成就最大的無(wú)疑當(dāng)屬任頤。
任伯年精于寫(xiě)像，是一位杰出的肖像畫(huà)家。人物畫(huà)早年師法蕭云從、陳洪綬、費(fèi)曉樓(費(fèi)丹旭)、任熊等人。晚年吸收華巖筆意，更加簡(jiǎn)逸靈活。傳神作品如《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》、吳昌碩肖像、為著名詞人與畫(huà)家范湖居士周閑所繪《范湖居士四十八歲小像》等，可謂神形畢露。
任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)更富有創(chuàng)造，富有巧趣，早年以工筆見(jiàn)長(zhǎng)，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。后吸取惲壽平的沒(méi)骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫(xiě)意法，筆墨趨于簡(jiǎn)逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫(xiě)，明快溫馨的格調(diào)，這種畫(huà)法，開(kāi)辟了花鳥(niǎo)畫(huà)的新天地，對(duì)近、現(xiàn)代產(chǎn)生了巨大的影響。
任伯年的山水畫(huà)創(chuàng)作不多，早年師法石濤，中年以后兼學(xué)明代沈周、丁云鵬、藍(lán)瑛、并上追元代吳鎮(zhèn)、王蒙、以縱肆、勁真的筆法見(jiàn)長(zhǎng)。
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