荒誕派戲劇家塞繆爾貝克特簡(jiǎn)介
塞繆爾·貝克特，活躍于20世紀(jì)的法國(guó)作家，創(chuàng)作的領(lǐng)域包括戲劇、小說和詩(shī)歌，尤以戲劇成就最高。他是荒誕派戲劇的重要代表人物。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的荒誕派戲劇家塞繆爾貝克特簡(jiǎn)介，希望大家喜歡!
塞繆爾貝克特簡(jiǎn)介
提起塞繆爾貝克特，相信很多人都很陌生。而說起影片《等待戈多》，相信大部分喜愛歐美電影的人都看過這部影片。值得一提的是，《等待戈多》的作者便是塞繆爾貝克特。如今，在記載塞繆爾貝克特生平的書籍資料中，都詳細(xì)記載了塞繆爾貝克特簡(jiǎn)介。通過塞繆爾貝克特簡(jiǎn)介我們得知，塞繆爾貝克特是法國(guó)作家，他生于1906年，卒于1989年，享年83歲。
塞繆爾貝克特在愛爾蘭首都都柏林出生，父母都是猶太人。塞繆爾貝克特的父親是一名測(cè)量員，母親是一名虔誠(chéng)的教徒。塞繆爾貝克特青年時(shí)期，曾經(jīng)到法國(guó)巴黎游學(xué)。塞繆爾貝克特在巴黎生活期間，認(rèn)識(shí)了愛爾蘭著名作家詹姆斯喬伊斯，并擔(dān)任過詹姆斯喬伊斯的助理。1927年，塞繆爾貝克特時(shí)年19歲，他從都柏林的三一學(xué)院畢業(yè)，并且獲得法文碩士學(xué)位。次年，塞繆爾貝克特前往巴黎大學(xué)任教。在他教學(xué)期間，還幫助愛爾蘭小說家詹姆斯喬伊斯整理書稿。
1931年，塞繆爾貝克特從巴黎回到了都柏林，并在三一學(xué)院擔(dān)任法語(yǔ)教師一職。1932年，塞繆爾貝克特開始了漫游歐洲之旅。1937年，塞繆爾貝克特決定從事寫作，隨后塞繆爾貝克特決定在巴黎定居生活。1938年，塞繆爾貝克特發(fā)表了第一部長(zhǎng)篇小說《莫菲》。等到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，塞繆爾貝克特再次回到巴黎，繼續(xù)撰寫文學(xué)作品。塞繆爾貝克特在1953年發(fā)表的《等待戈多》，讓他在法國(guó)文壇聲名鵲起。
對(duì)塞繆爾貝克特的評(píng)價(jià)
1969年，塞繆爾貝克特憑借戲劇上的不俗建樹，獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)塞繆爾貝克特的評(píng)價(jià)是：“由于他具有新奇形式的小說、戲劇作品，使現(xiàn)代人從貧困的境地得到了振奮。”從獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞來看，世人承認(rèn)了塞繆爾貝克特在戲劇上的貢獻(xiàn)，同時(shí)也肯定了他在荒誕派文學(xué)上的建樹。
塞繆爾貝克特后半生一直在法國(guó)巴黎定居，但是塞繆爾貝克特卻沒有取得法國(guó)國(guó)籍。塞繆爾貝克特在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，使用的是法語(yǔ)，而不是蓋爾語(yǔ)，所以塞繆爾貝克特的祖國(guó)愛爾蘭也不承認(rèn)他是愛爾蘭人。雖然塞繆爾貝克特沒有國(guó)籍，但是他的創(chuàng)作思維始終都是面向歐洲，乃至面向世界的。
盡管塞繆爾貝克特的作品至今仍然飽受非議，但是他在世界文學(xué)史上的地位是難以撼動(dòng)的。英國(guó)學(xué)者沁費(fèi)爾曾用一段話表達(dá)了自己對(duì)塞繆爾貝克特的評(píng)價(jià)。在沁費(fèi)爾看來，塞繆爾貝克特的戲劇作品客觀真實(shí)描繪了人性陰暗面，雖然一些人很難接受塞繆爾貝克特對(duì)人性陰暗面的描繪，但是他對(duì)戲劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)是值得每一個(gè)人尊敬的。除此之外，愛爾蘭作家約翰班維爾也曾表達(dá)過自己對(duì)塞繆爾貝克特的評(píng)價(jià)。約翰班維爾認(rèn)為，塞繆爾貝克特的文學(xué)作品帶給人思考的力量，這是非常難得而可貴的。
塞繆爾貝克特代表作
塞繆爾貝克特是法國(guó)著名作家，他的創(chuàng)作領(lǐng)域十分寬廣，包括小說、戲劇、詩(shī)歌等等。其中，塞繆爾貝克特在戲劇領(lǐng)域的成就最高。值得一提的是，塞繆爾貝克特是荒誕戲劇派的代表人物，他因在戲劇和小說上的獨(dú)特創(chuàng)新，所以在1969年斬獲了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。塞繆爾貝克特代表作有很多，其中包括《莫菲》、《馬特》、《馬龍之死》等等。
除此之外，說起塞繆爾貝克特代表作，不得不提的便是《等待戈多》。《等待戈多》是塞繆爾貝克特成就最高的一部戲劇作品，它的存在具有很高的文學(xué)價(jià)值。塞繆爾貝克特戲劇作品《等待戈多》講述的是兩個(gè)流浪漢等待“戈多”的故事。在作品中，愛斯特拉岡和弗拉季米爾一直在等待口中的老相識(shí)“戈多”，他們兩等了很久，但是他們的朋友戈多依然沒有來。
薩繆爾貝克特通過刻畫愛斯特拉岡和弗拉季米爾等待戈多的場(chǎng)景，以此來暗喻人生本來就是一場(chǎng)沒有盡頭沒有希望的等待。愛斯特拉岡和弗拉季米爾身為兩個(gè)流浪漢，他們用直白的語(yǔ)言表達(dá)了這個(gè)世界充滿了荒誕主義。同時(shí)，作者塞繆爾貝克特借兩個(gè)流浪漢的悲慘遭遇反映出資本主義國(guó)家在經(jīng)歷第二次世界大戰(zhàn)之后，整個(gè)國(guó)家呈現(xiàn)出一種空虛絕望的狀態(tài)。這種空虛絕望的狀態(tài)，并不是肉眼所見的外觀事物狀態(tài)，而是指整個(gè)資本主義國(guó)家人們的精神狀態(tài)。
塞繆爾貝克特寫作特點(diǎn)
提起塞繆爾貝克特，都會(huì)想到塞繆爾貝克特是荒誕派文學(xué)代表人物。而說起塞繆爾貝克特寫作特點(diǎn)時(shí)，也會(huì)率先想到塞繆爾貝克特在戲劇作品《等待戈多》中的表現(xiàn)手法。塞繆爾貝克特在小說、戲劇、詩(shī)歌等領(lǐng)域都有不俗的建樹。那么，在分析塞繆爾貝克特寫作特點(diǎn)時(shí)，先從塞繆爾貝克特的小說創(chuàng)作特點(diǎn)說起。
早年間，塞繆爾貝克特在接觸文學(xué)作品時(shí)，他深受意識(shí)流文學(xué)的影響。所以從另一方面來說，塞繆爾貝克特非常討厭用傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義手法來創(chuàng)作文學(xué)作品。因此，塞繆爾貝克特早期創(chuàng)作的小說作品中，他很少涉及到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的問題，他將創(chuàng)作的重心放在了揭示人類孤獨(dú)、以及對(duì)人生方向充滿困惑的問題上。所以，看塞繆爾貝克特小說作品時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)塞繆爾貝克特設(shè)置的故事情節(jié)根本沒有連貫性可言，同時(shí)也不會(huì)過多講述動(dòng)人的故事。
所以，總的來說，塞繆爾貝克特的小說創(chuàng)作雖然取得了一定的成就，但是他的語(yǔ)言過于生澀，以致于走入極端狀態(tài)，所以他的小說作品很難被常人解讀。其次，在說到塞繆爾貝克特寫作特點(diǎn)時(shí)，還得從他在戲劇上的表現(xiàn)手法說起。從某一方面來說，塞繆爾貝克特在戲劇作品中提倡的是一種消極意識(shí)。他善于通過塑造病態(tài)丑惡的人物形象來展示西方世界所存在的精神危機(jī)。
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