中國十大傳世名畫之一。北宋風(fēng)俗畫作品，寬24.8厘米，長528.7厘米，絹本設(shè)色，是北宋畫家張擇端存世的僅見的一幅精品。屬一級國寶。

　　這幅畫描繪的是汴京清明時節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照。通過這幅畫，我們了解了北宋的城市面貌和當(dāng)時各階層人民的生活。總之，《清明上河圖》具有極高的史料價值。

　　《清明上河圖》的中心是由一座虹形大橋和橋頭大街的街面組成。粗粗一看，人頭攢動，雜亂無章;細(xì)細(xì)一瞧，這些人是不同行業(yè)的人，從事著各種活動。大橋西側(cè)有一些攤販和許多游客。貨攤上擺有刀、剪、雜貨。有賣茶水的，有看相算命的。許多游客憑著橋側(cè)的欄桿，或指指點點，或在觀看河中往來的船只。大橋中間的人行道上，是一條熙熙攘攘的人流;有坐轎的，有騎馬的，有挑擔(dān)的，有趕毛驢運貨的，有推獨輪車的……大橋南面和大街相連。街道兩邊是茶樓，酒館，當(dāng)鋪，作坊。街道兩旁的空地上還有不少張著大傘的小商販。街道向東西兩邊延伸，一直延伸到城外較寧靜的郊區(qū)，可是街上還是行人不斷：有挑擔(dān)趕路的，有駕牛車送貨的，有趕著毛驢拉貨車的，有駐足觀賞汴河景色的。

　　汴河上來往船只很多，可謂千帆競發(fā)，百舸爭流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由于負(fù)載過重，船主雇了很多纖夫在拉船行進(jìn)。有只載貨的大船已駛進(jìn)大橋下面，很快就要穿過橋洞了。這時，這只大船上的船夫顯得十分忙亂。有的站在船篷頂上，落下風(fēng)帆;有的在船舷上使勁撐篙;有的用長篙頂住橋洞的洞頂，使船順?biāo)畡莅踩�通過。這一緊張場面，引起了橋上游客和鄰近船夫的關(guān)注，他們站在一旁吶喊助威。《清明上河圖》將汴河上繁忙、緊張的運輸場面，描繪得栩栩如生，更增添了畫作的生活氣息。

　　張擇端具有高度的藝術(shù)概括力，使《清明上河圖》達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)�！肚迕魃虾訄D》豐富的內(nèi)容，眾多的人物，規(guī)模的宏大，都是空前的。《清明上河圖》的畫面疏密相間，有條不紊，從寧靜的郊區(qū)一直畫到熱鬧的城內(nèi)街市，處處引人入勝�！　�據(jù)齊藤謙所撰《拙堂文話?卷八》統(tǒng)計，《清明上河圖》上共有各色人物1643人，動物208頭(只)，比古典小說《三國演義》(1191人)、《紅樓夢》(975人)、《水滸傳》(787人)中任何一部描繪的人物都要多。

　　《清明上河圖》全圖可分為三個段落，展開圖，首先看到的是汴京郊外的景物。中段主要描繪的是上土橋及大汴河兩岸的繁忙景象。后段則描繪了汴京市區(qū)的街景。人物大不足3厘米，小者如豆粒，仔細(xì)品察，個個形神畢備，毫纖俱現(xiàn)，極富情趣。

　　據(jù)圖后明人李東陽的題跋考據(jù)，《清明上河圖》前面應(yīng)還有一段繪遠(yuǎn)郊山水，并有宋徽宗瘦金體字簽題和他收藏用的雙龍小印印記，而今這些在畫上都已不見。原因有兩種，一種可能是因為此圖流傳年代太久，經(jīng)無數(shù)人之手把玩欣賞，開頭部分便壞掉了，于是后人裝裱時便將其裁掉;一種可能是因宋徽宗題記及雙龍小印值錢，后人將其故意裁去，作另一幅畫賣掉了。

　　還有許多專家猜想《清明上河圖》后半部佚失了一大部分，因為畫不應(yīng)該在剛進(jìn)入開封城便戛然而止，而應(yīng)畫到金明池為止。

　　張擇端完成這幅歌頌太平盛世歷史長卷后，首先將它呈獻(xiàn)給了宋徽宗。宋徽宗因此成為此畫的第一位收藏者。作為中國歷史上書畫大家的宋徽宗酷愛此畫，用他著名的“瘦金體”書法親筆在圖上題寫了“清明上河圖”五個字，并鈐上了雙龍小印(今佚)。

　　這件享譽古今中外的傳世杰作，在問世以后的800多年里，曾被無數(shù)收藏家和鑒賞家把玩欣賞，是后世帝王權(quán)貴巧取豪奪的目標(biāo)。它曾輾轉(zhuǎn)飄零，幾經(jīng)戰(zhàn)火，歷盡劫難……它曾經(jīng)五次進(jìn)入宮廷，四次被盜出宮，歷經(jīng)劫難，演繹出許多傳奇故事。

　　明嘉靖三年(1524年)，《清明上河圖》轉(zhuǎn)到長洲人陸完的手里(陸完字全卿，成化年間中進(jìn)士，官至太子少保、兵部尚書，名重一時)。明代李日華《味水軒日記》載：陸完死后，他的夫人將《清明上河圖》縫入枕中，不離身半步，視如身家性命，連親生兒子也不得一見。陸夫人有一娘家外甥王某，言辭乖巧，非常會討夫人歡心。王某擅長繪畫，更喜歡名人書畫，便挖空心思向夫人央求借看《清明上河圖》。反復(fù)懇請后，夫人勉強(qiáng)同意，但不許他帶筆硯，只許他在夫人閣樓上欣賞，而且不許傳給別人知道。王某欣然從命，往來兩三個月，看了十余次以后，竟臨摹出一幅有幾分像的畫來。當(dāng)時專橫跋扈的大奸臣嚴(yán)嵩正四處搜尋《清明上河圖》，都御史王忬得知后，便花800兩紋銀從王某手中購得贗品，獻(xiàn)給嚴(yán)嵩。嚴(yán)嵩府上有一裝裱匠湯臣，認(rèn)出畫是假貨，便以此要挾王忬，令其出40兩銀子賄賂自己，但王忬對其不予理會。湯臣惱羞成怒，在嚴(yán)嵩設(shè)宴歡慶時，將圖上舊色用水沖掉，嚴(yán)嵩在眾人面前大為窘迫，以后便尋機(jī)將王忬害死，臨摹此畫的王某也因此受到牽連，被抓去餓死獄中。

　　實際上，陸完死后，其兒子急等錢用，便將《清明上河圖》賣至昆山顧鼎臣家，后被嚴(yán)嵩父子強(qiáng)行索去。這之前嚴(yán)嵩確曾托王忬買過“名畫”，王忬也確曾買蘇州人王彪之摹本獻(xiàn)給嚴(yán)嵩，后被識破�！　÷�慶時，嚴(yán)嵩父子被御史鄒應(yīng)龍彈劾，終于官場失勢，嚴(yán)世蕃被斬，嚴(yán)府被抄，《清明上河圖》再度收入皇宮。

　　《清明上河圖》到清朝后先由陸費墀(安徽相鄉(xiāng)人)收藏。陸費墀是乾隆時進(jìn)士，他得圖后也在上面鈐印題跋。后被畢沅購得。畢沅(1730-1797)，鎮(zhèn)洋(今江蘇太倉)人，乾隆二十五年(1760)中進(jìn)士。畢沅生平喜愛金石書畫，家中收藏頗為豐富。他得《清明上河圖》以后，與其弟畢瀧(清代收藏鑒賞家)同賞，現(xiàn)今畫上有二人印記。

　　畢沅在關(guān)中任職時，對地方上的文物盡心修繕保護(hù)，不料這些卻成了他的“罪行”。畢沅死后不久，湖廣人民反清，清廷認(rèn)為畢沅任湖廣總督期間，“教匪初起失察貽誤，濫用軍費”，不但將畢家世職奪去，而且將其全家百口全部殺掉，家產(chǎn)也被抄沒入宮。

　　清廷將《清明上河圖》收入宮以后，便將它收在了紫禁城的迎春閣內(nèi)。嘉慶帝對其珍愛有加，命人將它收錄在《石渠寶笈三編》一書內(nèi)。此后，《清明上河圖》一直在清宮珍藏，雖然經(jīng)歷了1860年英法聯(lián)軍以及1900年八國聯(lián)軍兩度入侵北京，洗劫宮室，但居然逃過了劫難，均未受損。　　1911年以后，《清明上河圖》連同其他珍貴書畫一起，被清末代皇帝溥儀以賞溥杰為名盜出宮外，先存在天津租界內(nèi)的張園內(nèi)。1932年，溥儀在日本人扶植下，建立偽滿洲國，于是這幅名畫又被帶到長春，存在偽皇宮東院圖書樓中。

　　1945年8月，第二次世界大戰(zhàn)接近尾聲，日本侵略者的末日也到了。溥儀和他的日本主子一見大事不好，便乘飛機(jī)逃往大栗子溝，偽滿皇宮因失火而一片狼藉。混亂之中，有不少人便趁機(jī)進(jìn)宮“搶洋撈”，偽皇宮的大批珍貴之物便在這場動亂中流散到了民間，其中，就有《清明上河圖》。

　　1946年，中國人民解放軍解放了長春。解放軍干部張克威通過當(dāng)?shù)馗刹?a href='//www.yishupeixun.net/shenghuo/shoujiqingli/' target='_blank'>收集到偽滿皇宮流散出去的珍貴字畫十余卷，其中就有《清明上河圖》。1947年，張克威同志調(diào)到東北行政委員會工作，臨行前他將這十余幅卷軸交給了當(dāng)時開辟東北革命根據(jù)地的主要負(fù)責(zé)人之一林楓同志。

　　《清明上河圖》經(jīng)林楓之手進(jìn)了東北博物館，后來又調(diào)到北京故宮博物院珍存。但在文化大革命中，林彪四大干將之一李作鵬，曾利用權(quán)勢將《清明上河圖》強(qiáng)行從故宮博物院“借”出，據(jù)為己有。他還伙同邱會作、吳法憲等人一起，霸占了其他一大批珍貴文物。林彪倒臺后，《清明上河圖》才又重見天日，如今依然珍藏在故宮博物院中。

　　2017中國博物館鎮(zhèn)館之寶排行榜NO2. 臺北故宮博物院鎮(zhèn)館之寶

　　熟悉兩岸文化的人也許都有這個印象：北京故宮的建筑世界第一，臺北故宮的藏品世界第一�！　∮捎跉v史的原因，造成了海峽兩岸各有一個故宮博物院，兩個故宮博物院同根同源，都珍藏著大量代表了中華古代文化的奇珍異寶。對于大陸的大多數(shù)人而言，我們對臺北的故宮博物院久聞其名，卻難見其真容。

　　對我們而言，既熟悉又陌生的臺北故宮博物院，它位于臺北山清水秀的外雙溪，占地面積1200畝，1965年11月12日落成。盡管從外觀上看，臺北故宮與北京故宮截然不同，但是整座建筑的設(shè)計理念顯然秉承了中國宮廷式的建筑風(fēng)格，碧瓦黃墻，雕欄玉砌，在青山掩映下，顯得典雅而壯麗。目前，這里珍藏著1948年以來從大陸運來的60多萬件珍貴文物。

　　由于臺北故宮博物院受展廳面積所限，通常每3個月會換一次展品，即便這樣，要把這里所藏60余萬件稀世文物逐個兒在世人面前亮個相，至少需要30年時間。盡管這里展出的文物是常換常新，但是有三件寶物始終沒有換過，這就是翠玉白菜、東坡肉形石和毛公鼎，它們被稱為臺北故宮博物院的鎮(zhèn)館之寶。

　　據(jù)考證，毛公鼎是據(jù)今2800多年前周宣王時期的“國之重器”，因刻器者為毛公而得名，于清道光末年在陜西岐山出土�！　≡谥袊�，有兩件青銅器堪稱青銅器之最，一件是保存在北京國家歷史博物館的司母戊大方鼎，它是迄今為止發(fā)現(xiàn)的最大最重的青銅器;另一件就是銘文最多的這件毛公鼎。毛公鼎鼎身只有30.75厘米高，卻銘刻了32行497個篆書文字，洋洋灑灑記錄了毛公輔佐周宣王，后來獲得天子賞賜而做此鼎的史實。鼎銘字跡清晰工整，篆文字字筆力遒勁，全篇一氣呵成。該銘文是一篇西周真實史料，是研究西周史最珍貴的文獻(xiàn)，同時也是我國“造字時代”最經(jīng)典的作品。因此，毛公鼎可稱是價值無雙的瑰寶重器。

　　2003年2月22日我國首次發(fā)行了一套書法題材特種郵票《中國古代書法———篆書》，一套共兩枚，其中的一枚就是毛公鼎的銘文。

　　離開青銅器展廳，我們來到玉器展區(qū)，去尋找另外兩個舉世聞名的寶物———翠玉白菜和東坡肉形石。這個玉器館的門口，有一行文字“比上帝還精巧”，我們于是進(jìn)入了美侖美奐的雕刻世界。

　　臺北故宮博物院鎮(zhèn)館之寶的旁邊，一個是翠玉白菜，一個是東坡肉，東坡肉是肉石，全世界67塊，這是其中比較大的一塊，它的底座都是純金做的。翠玉白菜是依照翡翠順勢而為，根據(jù)它的顏色雕成一棵栩栩如生的白菜。”

　　真是百聞不如一見，這棵翠玉白菜由一塊半白半綠的翠玉為原材料，綠色的部分雕成菜葉，白色部分雕成菜幫，看上去是鮮活欲滴。

　　據(jù)介紹，翠玉白菜上有兩只蟲，一只蝗蟲，一只螽斯蟲。它是清代光緒皇帝瑾妃的陪嫁之物，白菜寓意清白，象征新娘的純潔，但是白菜葉片上停留兩只蟲又是作何用意呢?原來螽斯蟲代表了多子多孫的意思。

　　和翠玉白菜放在一起的這塊清代的肉形石，是一塊天然的石頭，色澤紋理全是天然形成的，看上去完全是一塊栩栩如生的五花肉塊。“肉”的肥瘦層次分明、肌理清晰、毛孔宛然，相信初次看到它的人不會把它當(dāng)成硬邦邦的石頭，因為怎么看它都像是一塊連皮帶肉、肥瘦相間的東坡肉。　　 除了這三件鎮(zhèn)館之寶外，在臺北故宮博物院的13個展廳內(nèi)，我們發(fā)現(xiàn)了許多過去在史料中、課本中了解到的，卻未曾謀面的藝術(shù)珍品。比如我們在許多畫冊上看到過的宋代定窯的嬰兒枕、明朝的青花龍紋天球瓶、清朝的御用雕花帽架等等，個個精美絕倫、巧奪天工。據(jù)統(tǒng)計，當(dāng)年從大陸運到臺灣來的文物共有60萬件，雖然只占當(dāng)時北京故宮南遷文物的1/4，但大多是精挑細(xì)選、價值連城的精品。其中器物、書畫5萬余件，善本書籍近16萬冊，清宮檔案文獻(xiàn)38萬冊，還有后來征集的文物總計65萬件。

　　臺北故宮博物院的書畫展廳，是所有展館中最難以估量價值的地方，不僅僅是因為這里珍藏有中國元代以前數(shù)量最多的名人書畫佳作，更重要的是這些書畫正在一天天“老去”，有的甚至無法再進(jìn)行復(fù)制。

　　臺北故宮博物院義務(wù)導(dǎo)游謝念蓀：“有些書畫每次看到它時，都覺得它一天天在‘變老’……每次看到它都很難過，展出一次就破壞一次。”

　　為了盡可能保護(hù)好這些稀有真跡，書畫展覽的次數(shù)和時間都受到嚴(yán)格地限制，我們的拍攝也受到了限制，不能拍攝到更多大師的真跡，我們有些遺憾。

　　這里有王羲之的《快雪時晴帖》，它和王獻(xiàn)之的《中秋帖》，和王珣的《伯遠(yuǎn)帖》這三幅字帖，代表了中國書法藝術(shù)的最高水平，被乾隆皇帝并稱為“三希帖”�，F(xiàn)在“三希”中的真跡有“兩希”藏于北京故宮博物院，而王羲之的《快雪時晴帖》則藏于臺北故宮博物院。

　　最讓人惋惜的是元代黃公望的《富春山居圖》，此畫是繪畫作品中的精品，可惜這幅山水畫被分成了兩段，前半部分保存在大陸，后半部分則保存在臺北博物院。

　　2017中國博物館鎮(zhèn)館之寶排行榜NO3. 陜西省歷史博物館鎮(zhèn)館之寶

　　鑲金獸首瑪瑙杯，此獸似牛非牛，兩只角看上去有點象羊角。這個器皿是喝酒用的由整塊的瑪瑙雕刻而成，出自盛唐，具說這塊瑪瑙是由國外進(jìn)口而來的，由中國工將雕琢而成，1970年10月在陜西省西安市南郊的何家村出土，那順著頭部發(fā)散出的白色花紋是天然而生的，整個線條、造型因為色彩而流動了起來，獸嘴的部分是一塊鑲金帽，瑪瑙配黃金在這里一點也不顯的俗氣，在顏色拾配上顯的很高貴典雅，摘下金帽便是酒進(jìn)口的門，呵呵，看起來真是華貴啊，這件文物是陜西省歷史博物館的鎮(zhèn)館之寶，是不能拿出國門展展覽的。要看只能到陜西省歷史博物館。

　　據(jù)說這件物品并非中國有，俄國也有，但是他們的沒有我們的漂亮，他們那個杯子上沒有那條白色的花文，當(dāng)時這件物品出土?xí)r餓國人相當(dāng)?shù)闹匾暎�看了我們的之后，餓國人在他們的杯子上用筆畫了一條白色的文。

　　獸首瑪瑙杯，是至今所見唐代唯一的一件俏色玉雕，也是唐代玉器作工最精湛的一件，此杯選用世界上極為罕見的紅色瑪瑙琢制，這件以深紅色、淡紅色為主調(diào)的紅瑪瑙，中間竟夾有一層淡白，如此神奇自然的變化，如此鮮潤可愛的色澤，使這塊紅瑪瑙成為世間稀有的俏色玉材。 依料取題，因材施藝，是俏色玉雕的最大特點。琢玉高手往往能“取勢造型，依形布局” ，“依色取巧，隨形變化”，對材料進(jìn)行巧妙的雕琢。 這件瑪瑙杯，玉師在玉材的小端雕琢出惟妙惟肖的獸頭，把紋理豎直的粗端雕琢成杯口，而口沿外又恰好有兩條圓凸弦，線條流暢自然，天衣無縫。

　　獸首圓眼、大耳、雙角，其形似牛非牛，目視遠(yuǎn)方，眼神炯炯有神。作者巧妙用俏色技巧，將獸眼刻畫得黑白分明，形神畢肖，真正達(dá)到“畫龍點睛”的效果。

　　獸頭上下的肌肉，僅寥寥數(shù)刀，已是入木三分，生動傳神。兩只角粗壯有力，幾度彎曲，富麗多色，凝結(jié)著力量和生命，顯示著強(qiáng)烈的動態(tài)美，兩耳高高豎起，微微內(nèi)收，仿佛聆聽世間的聲音，整個杯的造型與動態(tài)，描述了全神貫注，飛馳疾奔的猛獸向前突沖的一瞬間，曲盡其妙，令人心動。

　　而獸嘴鑲金的工藝處理，也是匠心獨運，它金光閃閃，克服了獸嘴處材質(zhì)色澤太深的不足，使獸頭的造型之美更為突出。

　　舞馬

　　此銀壺1970年自西安市南郊何家莊的唐代金銀器窖藏坑出土，高18.5厘米,扁圓腹，蓮瓣紋壺蓋，弓形提梁，一條細(xì)鏈連結(jié)著壺蓋與提梁。壺底與圈足相接處有“同心結(jié)”圖案一周，系模仿皮囊上的皮條結(jié)。圈足內(nèi)墨書“十三兩半”，是壺的重量。壺腹兩側(cè)用模具沖壓舞馬圖，馬肥臀體健，長鬃披垂，頸系花結(jié)，綬帶飄逸。只見它口銜酒杯，前腿斜撐，后腿蹲曲，馬尾上擺，好像正合著音樂節(jié)拍，以優(yōu)美的舞蹈為飲酒者伴飲助興。馬身和提梁、壺蓋及“同心結(jié)”紋帶均鎏金，使得銀壺富麗堂皇，明快悅目。該壺構(gòu)思巧妙，工藝精細(xì)，匠心獨運，古今未見類同者，堪稱國寶。陜西省博物館的鎮(zhèn)館之寶，不出國展覽的。

　　舞馬死了，舞馬臺毀了，但是陜西省博物館陳列的一件西安何家村出土的唐代銀壺上，卻精細(xì)地鐫刻著舞馬銜杯的生動別致圖案，使我們得以領(lǐng)略唐代舞馬的風(fēng)姿，得以重溫有關(guān)舞馬和舞馬臺的有趣傳說。