青銅器自己收藏會不會犯法
青銅器是我們古代具有代表性的文物器皿，具有很重要的文化和歷史意義，這種文物自己收藏的話會犯法嗎?接下來就和小編一起來了解一下關于青銅器自己收藏會不會犯法，歡迎閱讀!
自己收藏會不會犯法
正常渠道(拍賣會、正規(guī)文物商店購買)得來的不犯法，如果不法渠道就別干了。
有藏家稱青銅器現(xiàn)處價格洼地，應抓住契機;專家認為容易違法
青銅器自古以來被視為“國之重器”，是可以同西方油畫、雕塑相提并論的中國國粹。然而，因為《中華人民共和國文物保護法》中一條關于“只有1949年前出土、并且有明確著錄的文物才允許流通”的規(guī)定，使得不少年代久遠的青銅精品，被擋在了合法流通領域之外，以致在當下藝術品市場上罕見青銅器的身姿。而其市場價位同動輒上億計的古代書畫、瓷器相比，更顯低調(diào)。青銅器的收藏，究竟是藝術品市場最后的、唯一的“大漏”，還是一個危機重重的雷區(qū)?
青銅器的交易現(xiàn)狀
海外市場交易暗流洶涌
盡管有嚴格的法律規(guī)定，但實際上青銅器的交易從未真正停止過。因為國內(nèi)和國外在管控松緊程度上存在“落差”，使得相當一部分青銅器交易由國內(nèi)轉(zhuǎn)向國外，從公開轉(zhuǎn)入私下。
相對于國內(nèi)市場對青銅器的嚴格管轄，海外市場的拍賣政策顯然要松動很多。“清朝末年至民國，因為社會動蕩，有很多傳世的青銅器流散海外;改革開放至今，一些出土的青銅器也被走私出去了?？傮w數(shù)量驚人，其中一些還是質(zhì)量非常好的、連國內(nèi)博物館都沒有的精品。”北京大學考古文博學院教授、博士研究生導師孫華告訴記者。“在海外，如果是1949年以前流通出去的青銅器，當然照拍不誤;如果是1949年之后走私出去的，除非我們能拿出非常確鑿的證據(jù)證明是出土文物，或者是被盜的，否則拍賣行也可以進行拍賣，我們也無法行使追索權。”
孫華告訴記者，目前世界范圍內(nèi)最大的青銅器藏家是一位美國人，“他收的青銅器，數(shù)量和質(zhì)量超過了國內(nèi)任何一家博物館。幾年前，他曾想將自己的收藏出一本圖錄，但后來發(fā)生了希臘向英國追索流失文物的事件，這個計劃就擱置了。”
上海知名收藏家馮毅也向記者透露，去年臺灣大名鼎鼎的收藏家曹興誠把收藏的青銅器拿出來展示，“件件是精品，但沒有一件是民國之前出土的。他現(xiàn)在也出版了相關著錄，再過一百年之后，曹興誠的收藏不就變成‘流傳有序’了嗎?”
近十年，馮毅經(jīng)常去歐美、日本及港澳臺地區(qū)，搜尋早年流失的青銅寶貝。他告訴記者，青銅器在海外的私下交易暗潮洶涌。香港中環(huán)古董街荷里活道有一家專營青銅器的“日本陳”，老板手里有許多早年間流散海外的青銅器精品。“日本陳”告訴馮毅，目前全世界真正懂得這些精品青銅器的只有三個人，臺灣的曹興誠，比利時的“吉賽爾”，英國的“埃斯·肯納奇”。而中國內(nèi)地除了保利藝術博物館之外，夠?qū)嵙?、又懂得青銅器精品的私人藏家一個都沒有。“我現(xiàn)在擔心的是，如果中國收藏家失去了眼前的好機會，將來可能用十億、百億的代價都難以買回這些國寶級的青銅藝術品。”馮毅說。
盡管有政策的障礙，但馮毅并不認為國內(nèi)藏家在青銅器領域毫無可為。“要說障礙，其實哪個年代都有。上世紀七八十年代，不要說買賣青銅器，就是買賣錢幣、書畫、明清官窯都屬于倒賣文物，但就有像馬未都這樣的人敢去買。”
馮毅堅信流落民間的青銅器早晚會獲得合法身份，和他有相同信念的人并不在少數(shù)。“這幾年，中國嘉德、北京保利都在拍青銅器。在海外青銅器交易市場上，我經(jīng)常會碰到上海一家大拍賣行的老板，他從幾年前就開始悄悄買進青銅器了。他跟我說，青銅器市場早晚要開放，如果現(xiàn)在不買，將來青銅器的拍賣政策真的放開，可能連貨源都沒有了。青銅器的數(shù)量和古書畫、陶瓷是不能比的，買少見少。”
收藏家對收藏青銅器的看法
現(xiàn)在是收藏的最好時光
“自古以來提起收藏，正常的排序都是‘金石書畫’，排在第一位的‘金’指的就是青銅器。青銅器一直被看做是‘國之重器’，歷朝歷代青銅器的收藏者絕非一般人物?？梢哉f，收藏青銅器是一個收藏家能夠達到的最高等級。”馮毅說。
馮毅的收藏從書畫起家，最近十多年把收藏的重心放在了青銅器方面。據(jù)他的觀察，目前青銅器的價位極低，可說是絕佳的收藏時機。
我們知道，目前在國際拍賣場上青銅器前三甲分別是：2007年在荷蘭歐洲古董博覽會上拍出1200萬美元的青銅錯金嵌綠松石獏尊;2001年在美國紐約佳士得藝術品拍賣會上以925萬美元成交的商代青銅器“皿天全方罍”;以及2007年在美國水牛城拍出810.4萬美元的商代青銅酒器方斝。“在一個明代紫檀筆筒都能拍到5千多萬、齊白石畫作能賣到4個多億的市場上，青銅器居然沒有一件拍賣價過億，我認為這是不正常的。”馮毅表示。
在青銅器中，馮毅本人格外推崇青銅鏡。在他看來，紋飾細如發(fā)絲卻又彰顯力度與層次的戰(zhàn)國銅鏡，雄奇與秀麗相融合的兩漢銅鏡，圓雕與高浮雕達到極致的隋唐銅鏡，都可謂工藝精湛、美妙絕倫，但青銅鏡的價格同樣非常“低廉”。“能拍到上千萬的非常罕見，幾百萬就可以買到絕對的精品。”
2010年，馮毅從全世界收藏青銅鏡的第一大藏家——日本的千石維斯處，用3500萬人民幣購得一件唐朝海獸葡萄銅鏡。在馮毅看來，其精美程度相當于《清明上河圖》之于中國古書畫，維納斯之于西方雕塑。“3500萬收不到《清明上河圖》和維納斯雕像，但可以買到世界上最精美的青銅鏡。”
“相形之下，5個多億的乾隆粉彩鏤空轉(zhuǎn)心瓶在明清官窯里能排第幾名?4個多億的齊白石畫作，在中國書畫史上又有多么了不起的地位?為什么內(nèi)地的藏家，寧愿花大價錢去追捧這些很‘水’的藝術品，而對真正的瑰寶——青銅器視而不見?”馮毅對此表示不解。
馮毅告訴記者，他在二三十年前就已經(jīng)開始收藏中國近現(xiàn)代書畫作品。“上世紀九十年代，張大千、吳湖帆、齊白石，整張的青綠山水，非常好的精品，最貴不過萬把塊。不同的時期，選擇不同的題材進行投資非常重要。我認為，當下的青銅器，就是三十年前的古瓷和書畫，就看誰有眼光撿這個‘漏’了。”
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