“蘇州園林甲天下”，蘇州園林是建筑、山水、花木、雕刻、書畫的綜合藝術(shù)品，集自然美和藝術(shù)美于一體，構(gòu)成了曲折迂回、步移景換的畫面。今天學(xué)習(xí)啦小編在這里為大家介紹蘇州園林的布局特點(diǎn)，歡迎大家閱讀!

　　蘇州園林簡介

　　蘇州素有“園林之城”美譽(yù)。蘇州園林源遠(yuǎn)流長，全盛時(shí)200多處園林遍布古城內(nèi)外，至今保存完好的尚存數(shù)十處，代表了中國江南園林風(fēng)格。蘇州古典園林以其古、秀、精、雅，多而享有“江南園林甲天下，蘇州園林甲江南”之譽(yù)，是蘇州獨(dú)有的旅游資源。1997年12月4日聯(lián)合國世界遺產(chǎn)委員會第21屆全體會議批準(zhǔn)了以拙政園、留園、網(wǎng)師園、環(huán)秀山莊為典型例證的蘇州古典園林列入《世界遺產(chǎn)名錄》;2000年11月30日，聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)委員會第24屆會議批準(zhǔn)滄浪亭、獅子林、藝圃、耦園、退思園增補(bǔ)列入《世界遺產(chǎn)名錄》。

　　蘇州的造園家運(yùn)用獨(dú)特的造園手法，在有限的空間里，通過疊山理水，栽植花木，配置園林建筑，并用大量的匾額、楹聯(lián)、書畫、雕刻、碑石、家具陳設(shè)和各式擺件等來反映古代哲理觀念、文化意識和審美情趣，從而形成充滿詩情畫意的文人寫意山水園林，使人“不出城廓而獲山水之怡，身居鬧市而得林泉之趣”，達(dá)到“雖由人作，宛若天開”的藝術(shù)境地。

　　蘇州城歷史悠久，私家園林始建于公元前6世紀(jì)，至明代建園之風(fēng)尤盛，清末時(shí)城內(nèi)外有園林170多處。為蘇州贏得了“園林之城”的稱號?，F(xiàn)存名園十余處，聞名遐爾的有滄浪亭、獅子林、拙政園、留園、網(wǎng)師園、怡園等。蘇州園林占地面積小，采用變換無窮、不拘一格的藝術(shù)手法，以中國山水花鳥的情趣，寓唐詩宋詞的意境，在有限的空間內(nèi)點(diǎn)綴假山、樹木，安排亭臺樓閣、池塘小橋，使蘇州園林以景取勝，景因園異，給人以小中見大的藝術(shù)效果。拙政園享有“江南名園精華”的盛譽(yù)。歷代園林各具自然的、歷史的、文化的、藝術(shù)的特色。蘇州是著名的歷史文化名城和國家重點(diǎn)風(fēng)景旅游城市，物華天寶，人杰地靈，自古以來被人們譽(yù)為“園林之城”，其盛名享譽(yù)海內(nèi)外。

　　蘇州園林的布局特點(diǎn)：宅與園的兩種組合形式

　　住宅和園林的位置如何組合?大致有兩種形式。

　　一是前后布局形式，前宅后園。此類園林多是大型宅園，前后進(jìn)深較大，占地面積廣，形成后花園。如拙政園和留園，怡園原也為此形式，因城市建設(shè)之故，住宅部分已不存在。

　　二是平行布局形式，大多為東宅西園。此類園林多是中型宅園，前后進(jìn)深較小，占地面積也不大，如網(wǎng)師園、藝圃等。耦園的布局較為特殊，由于地形東西寬，南北較淺，采用了住宅居中，東、西花園分別布置在兩側(cè)的形式，這也是園主夫妻隱逸歸田、情真意篤的心態(tài)表現(xiàn)。因“耦”與“偶”諧音，指夫妻;“耦”又具有偶耕歸隱之意，故取名耦園。

　　住宅的布局和中國古代建筑——宮殿、衙署、寺廟、宗祠的布局形式相同，有著明確的中軸線，建筑以“院”為中心。這種布局方式有利于安全、防風(fēng)、防沙，更重要的是適合中國封建社會的宗法和禮教制度。建筑均勻?qū)ΨQ布置，給人以平穩(wěn)、齊整的感覺，反映了封建社會大家庭的生活方式、儒家的倫理道德和審美意趣。典型的實(shí)例為網(wǎng)師園的住宅部分，住宅坐北朝南，前有東、西兩側(cè)巷門，并和南面的照壁圍合成廣場，照壁前東、西種植兩株象征門第高貴的盤槐，氣勢非凡。廣場上可停轎、歇馬，兩側(cè)墻上嵌有拴馬環(huán)。住宅共四進(jìn)，依次為門廳、轎廳、大廳、花廳(女廳)。由門廳至花廳，不但室內(nèi)地面逐漸升高，屋脊也逐漸提高，反映了世俗追求的“步步高升”的心態(tài)。

　　封建士大夫認(rèn)為天地是萬物之本，追求“天人合一”，與自然山水景色共生共息。因此住宅嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整的環(huán)境完全不能達(dá)到追求自然之趣的要求，以山水為主題，自由、不對稱的布局形式就成為園林布局的必然選擇。它和住宅兩種不同格局和內(nèi)涵的布局方式組成一起，滿足了園主對使用功能的要求和精神上的寄托。

　　蘇州園林布局形式多樣

　　蘇州園林的布局形式，各個(gè)園林因規(guī)模、地形、要求的不同而有所差異。

　　規(guī)模較大的園林把全園劃分為若干區(qū)，各區(qū)都有風(fēng)景主題和特色，這是我國古典園林創(chuàng)造豐富園景和擴(kuò)大空間感的基本手法之一。蘇州園林景區(qū)的劃分注重層次分明，曲折開朗配合，形成富有變化和對比的景色。由于山、池所占面積較大，大都將山池所在的一區(qū)位于園林的中心位置，作為主要景區(qū)。山池北面或南面堆山，山上林木蔥郁，有亭翼然，水池另一面為園林主要廳堂，是主要的觀景點(diǎn)。亭、廊、榭、樓、閣和庭院都圍繞水池布置，建筑面向主景，當(dāng)人環(huán)行于園內(nèi)時(shí)，感到景色不斷變化，有“步移景換”之趣。以水池為中心，雖然建筑圍繞水池呈散點(diǎn)式布置，但水池縱向和橫向的建筑位置大都呈對應(yīng)關(guān)系，構(gòu)成相對均衡。而又主次分明，具有“向心”的空間形態(tài)。如拙政園中部水池南遠(yuǎn)香堂和水池北土山上雪香云蔚亭互為對景;水池東梧竹幽居和水池西月到風(fēng)來亭互為對景。四座建筑大小不同、形式各異，構(gòu)成了主次分明、生動(dòng)、自然的組合關(guān)系。

　　為了在有限的面積內(nèi)展現(xiàn)富于變化的景色，蘇州園林在布局上采用劃分空間的手法。

　　蘇州園林空間分割的手法是多樣的，既可利用自然的山、水和花木，也可使用人工的墻、廊、房屋、橋梁等?？臻g布局注重蜿蜒曲折，即“景貴乎深，不曲不深”。因此，在空間分割的同時(shí)還采用空間滲透的手法，這主要通過門洞、空窗、花窗、空廊來實(shí)現(xiàn)，使兩面的景色相互可見，增加了風(fēng)景的深度和層次。

　　“借景”和“對景”也是蘇州園林為創(chuàng)造豐富景觀擴(kuò)大空間的手法。明代造園家、蘇州人計(jì)成在其專著《園冶》中說：“借景無拘遠(yuǎn)近，嘉則收之，俗者屏之”。拙政園中部梧竹幽居一帶西望約一公里余外的北寺塔，就好像是園林的一部分。對景則是常在道路、走廊的前進(jìn)方向、轉(zhuǎn)折等空間變換處，利用門框、窗框后的建筑、花木、石峰，有意或者無意構(gòu)成如畫的景觀，形象生動(dòng)，引人注目。拙政園自枇杷園題名“晚翠”的圓洞門北望遠(yuǎn)處土山，雪香云蔚亭掩隱于山林中，宛如一幅山水畫，就是對景的佳例。廊、亭、軒內(nèi)門洞、窗洞中的“對景”在園林中比比皆是，美不勝收。

　　歐洲古典園林布局與中國園林截然不同

　　蘇州園林的布局和以法國為代表的歐洲相比較，截然不同，著名的凡爾賽宮園林是典型的實(shí)例?；▓@總體布局采用均衡對稱式的平面構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)中軸線的主導(dǎo)作用。建筑、道路、水池、噴泉、雕像、花木都根據(jù)中軸線對稱布置。草坪和花圃被劃分成各種幾何形，樹木也被修剪成球形、圓錐形、圓柱形，處處表現(xiàn)出人對自然的控制和改造。東西方園林各自鮮明的風(fēng)格，反映了不同的美學(xué)觀點(diǎn)和哲學(xué)思想體系。

　　我國已故著名建筑師、建筑教育家、中國古典園林研究開拓者之一、《江南園林志》作者童寯教授曾高度概括東西方造園的特點(diǎn)：東方是“模擬自然，宛如天成”，西方是“整理自然，井井有條”。

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