江南園林是中國古典園林的杰出代表，它特色鮮明地折射出中國人的自然觀和人生觀。下面學習啦小編整理了江南古典園林的特點，希望對你有所幫助!

　　江南古典園林特點是什么

　　中國古典園林作為古典文化的一個組成部分，在它漫長的發(fā)展過程中不僅影響著亞洲漢文化圈內的一些國家，甚至還遠播歐洲。它歷史悠久，持續(xù)時間長，分布范圍廣，是一個博大精深而又源遠流長的風景式園林體系。在眾多類型的園林中，私家園林占據(jù)著很重要的地位。

　　私家園林屬于民間的官僚、文人、地主、富商所私有。中國的封建時代“耕、讀”為立國之根本。農民從事農耕生產，創(chuàng)造物質財富。讀書的地主階級知識分子掌握 文化，一部分則成為文人。以這兩者為主體的“耕、讀”社區(qū)即是封建社會結構的基本單元。文人與官僚合流的士居于“士農工商”這個民間社會等級序列的首位。 商人雖局末流，由于他們在繁榮城市經濟，保證皇室、官僚、地主的奢侈生活供應方面起的重要作用，大商人積累了財富也相應地提高了社會地位，一部分甚至靠捐 官制度側身士林。官僚、文人、地主、富商興造園林供一己之享用，也作為夸耀身份和財富的手段。他們的身份與財富為造園提供了必要的條件。

　　魏晉南北朝時期，文人士大夫為了逃避現(xiàn)實，隱逸江湖，寄情于山水之間，他們開始在自己的生活居地周圍經營起具有山水之美的小環(huán)境，這就是私家園林的開端。 唐朝是中國園林全面發(fā)展的時期，光在洛陽一地就有私家園林千家之多。宋朝都城汴梁除大建皇家園林外，私家園林也有數(shù)百家。明代、清初的私家園林為兩宋的一 脈相承，更廣泛地普及于全國各地。但由于各地區(qū)經濟、文化發(fā)達的程度參差不一，私家園林在數(shù)量上有多寡之分，在藝術上也有高下之別。

　　江南地區(qū)是當時全國的 經濟中心，北京地區(qū)是政治中心，這兩個地區(qū)的園林無論在數(shù)量或質量上都居于全國首位。從乾隆年間到清末，民間的私家造園活動遍及于全國各地，在一些少數(shù)民 族地區(qū)也有相當數(shù)量的私家園林建成，從而出現(xiàn)各地不同的地方風格。在這些眾多的地方風格中，江南、北方、嶺南是比較成熟的。中國古典園林的歷史上，私家園 林長期發(fā)展的結果形成了這三地風格鼎峙的百花爭艷的局面。這三大地方風格集中反映了民間造園藝術所取得的主要成就。

　　江南園林建筑學特點

　　江南園林所擁有的古典藝術及傳統(tǒng)歷史文化是任何建筑形式所不能代替的,作為一個完整的設計體系，它采用了諸多的造園手法，例如平面的布局、空間的組織、意境的創(chuàng)造等。主要特點包括立意與布局;空間的延伸、滲透與分隔;空間的含蓄;空間的虛與實。

　　1.立意與布局

　　在古典造園中，人們通過園林這種形式來表達自身的情感和意義。根據(jù)具體的時間與空間特征，真實的景象被轉化為概念化的藝術形式。在這個階段中，道家思想產生了微妙的影響力，清錢泳曾指出：“造園如作詩文，必使曲折有法、前后呼應??”強調了中國古典園林更加注重的是追求詩的意境美，除了采用“多方勝境，咫尺山林”的手法之外，還經常借匾聯(lián)的題詞來破題，有助于啟發(fā)人的聯(lián)想以加強其感染力。例如網(wǎng)獅園中的待月亭。其橫匾曰“月到風來”，而對聯(lián)則取唐代著名文學家韓愈的詩句“晚年秋將至，長月送風來”，在這里秋月賞月，對景品味匾聯(lián)，確實可以感到一種盎然的詩意。另外，佛家認為人有眼、耳、鼻、舌、身五根，感受江南園林的意境美不能單靠視覺這一途徑來傳遞信息，而應該綜合運用一切可以影響人的感官的因素來獲得。

　　我國古代，長期禁錮在封建宗族的法統(tǒng)之中，使得整個民族逐漸形成一種以內向為主要特征的民族性格，它滲透于人們生活的各個方面，其中最明顯的一個方面就是建筑的布局形式，江南私家園林也不例外，如半圓、暢園、鶴園，它的特點是：建筑物、迥廊、亭榭等均沿園的周邊布置，所有建筑均背朝外而面向內，并由此而形成一個較大較集中的庭院空間。反對大師傅其中這里需要強調的是引水作用，所形成的較大較集中的庭院空間通常是以水面為中心，其向心和內聚的感覺分外地強烈。

　　2.空間序列

　　空間序列組織是關系到園的整體結構和布局的全局性的問題。有人把古典園林比喻為山水畫的長卷，意思是指它具有多空間、多視點和連續(xù)性變化等特點。例如蘇州的留園，其空間組成異常復雜，就整體來看似乎很難找到一條明確的觀賞路線以及與之相適應的空間序列。但是如此，我們還是可以把它劃分成為幾個相聯(lián)系的“子序列”，其入口部分頗近似于串聯(lián)的序列形式;中央部分基本呈環(huán)形序列形式;東部則兼有串聯(lián)和中心輻射兩種序列形式的特點。由此看來江南園林實際上所采用的是一種綜合式的空間序列形式。為了達到以小見大的目的,空間序列也并非是平面展開的。從城市的街道首先進入的是園林的建筑,往往幾經曲折才進入園林的主體空間。這是空間上的抑揚頓挫,建筑在這里是一個從城市環(huán)境到自然環(huán)境的過渡空間,它為豁然開朗打下了基礎。

　　3.空間的延伸、滲透與層次

　　空間的延伸對于有限的園林空間獲得更為豐富的層次感具有重要的作用，空間的延伸意味著在空間序列的設計上突破場地的物質邊界，它有效地豐富了場地與周邊環(huán)境之間的空間關系，即“流動空間”。江南園林主要通過對空間的分隔與聯(lián)系的關系處理，古典私家園林的內部空間通常按照功能關系劃分區(qū)域和院落，其中包含了若干個空間層次和主要景物。主要的構成元素則有山石、水、植物、聲音、光線乃至氣味。空間的延伸與滲透使得空間分隔用的院墻、影壁、廊橋等與園林的其他部分融為一體。通常借用大量設置完全透空門洞、窗口而使被分隔的空間相互連通、滲透。

　　4.空間的含蓄

　　由于文化傳統(tǒng)與審美趣味的差異。中國人多傾向于取含蓄隱晦的方法使藝術作品引而不發(fā)，顯而不露，江南園林的造園藝術每每采用欲顯而隱或欲露而藏的手法把某些精彩的景觀或藏于偏僻幽深之處，或隱于山石、樹梢之間，避免開門見山，一覽無余。

　　5.空間的對比

　　沈復曾論及到園林建造的藝術規(guī)律;“以小見大，小中見大，虛中有實，實中有虛，或藏或露，或淺或深”它們在哲學上是對立與統(tǒng)一，互為因果關系，在園林藝術上則是相互對比的關系。江南園林通過一系列的對比手法，在空間上產生變化，以有限面積造無限空間

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