蒙娜麗莎的微笑字符之謎

　　蒙娜麗莎微笑讓人迷戀，蒙娜麗莎雙眼暗藏玄機。據(jù)英國《衛(wèi)報》12日報道，意大利研究者借助顯微鏡在藝術(shù)巨匠萊奧納多·達·芬奇的名作《蒙娜麗莎》眼中發(fā)現(xiàn)神秘字符，或許能為揭開畫中人真實身份開啟新途徑。

　　左右眼均有西文字符

　　意大利國家文化遺產(chǎn)理事會主席西爾瓦諾·溫切蒂借助顯微鏡觀察油畫中蒙娜麗莎的眼睛，發(fā)現(xiàn)微小字符。

　　英國《衛(wèi)報》12日援引溫切蒂的話報道：“肉眼看不出來。她綠褐色的右眼球上畫有黑色的LV字樣，很明顯這是萊奧納多·達·芬奇的姓名首字母。”　溫切蒂說，左眼球上的字符尚未辨明。“很難清楚分辨……但看起來是字母CE，也可能是B或者S。”達 芬奇熱衷于用符號和密碼來傳遞信息。

　　相比起右眼，蒙娜麗莎左眼中的內(nèi)容更值得探索。

　　溫切蒂說，左眼球上的字符尚未辨明。“很難清楚分辨……但看起來是字母CE，也可能是B或者S。”

　　“這幅畫差不多有500年歷史了，”他解釋說，畫作清晰度和銳度不如當年。

　　除眼睛外，畫作其他位置也藏有字符。

　　溫切蒂說：“在背景中橋拱上可以看到數(shù)字72，也可能是字母L和數(shù)字2。”

　　達·芬奇不僅是文藝復興時期意大利杰出畫家，還在科學和哲學領(lǐng)域表現(xiàn)出過人能力。他熱衷于用符號和密碼來傳遞信息。溫切蒂認為，達·芬奇把字符藏在眼中是因為“眼睛是心靈的窗戶”，是一種交流途徑。

　　蒙娜麗莎身份添神秘

　　發(fā)現(xiàn)眼中字符為蒙娜麗莎的真實身份更添神秘色彩。溫切蒂推測，達·芬奇希望別人從蒙娜麗莎眼睛里發(fā)現(xiàn)她究竟是誰。

　　名畫問世后，人們對蒙娜麗莎的真實身份一直存在爭議。

　　流傳較廣的一種說法是，她真名為莉薩·蓋拉爾迪尼，是意大利佛羅倫薩一名商人的妻子;一些歷史學家認為，蒙娜麗莎是達·芬奇的自畫像，因為達·芬奇是同性戀，感情生活不為人知，所以他把自己畫成女人形象;而美國作家丹·布朗在其所著的《達芬奇密碼》一書中提到(注明：此書是本小說)，蒙娜麗莎這個名字可能是字謎，暗指一位埃及神明。

　　溫切蒂認為，《蒙娜麗莎》創(chuàng)作于米蘭。

　　他說：“作品背面寫著‘149’三個數(shù)字，第4個數(shù)字被擦去，(據(jù)此)可以推斷他(達·芬奇)于15世紀90年代在米蘭的時候完成這幅作品。”

　　溫切蒂說，他們對蒙娜麗莎眼中字符的研究尚處于起步階段，期待“能更深入探索這個秘密，盡快揭示更多細節(jié)”。

　　有人說她是達·芬奇的母親，或者是達·芬奇的秘密情人，還有人說她是當時佛羅倫薩城的一個名妓，更加離譜的是，有人說蒙娜麗莎根本就是達·芬奇本人的自畫像……在諸多猜測中，16世紀著名的藝術(shù)史家瓦薩里曾提出過一種說法，蒙娜麗莎是佛羅倫薩一名姓喬孔達的富商的妻子，但這個平淡的觀點并沒有引起人們太多的興趣。一直到2005年，德國海德堡大學的手稿研究專家阿明·施萊希特博士，在圖書館的故紙堆里找到了確鑿的證據(jù)——一本1503年的古書。這本書的主人是達·芬奇的好朋友、當年佛羅倫薩地方官員奧古斯蒂諾·韋斯普奇。在書的空白處，韋斯普奇寫了一段潦草的文字：“萊昂納多·達·芬奇就像古希臘畫家阿佩利斯，他正在創(chuàng)作三幅畫，其中一幅是格拉迪尼的畫像——韋斯普奇。”

　　這和16世紀瓦薩里的說法不謀而合。他所說的“富商喬孔達的妻子”全名是麗莎·格拉迪尼·喬孔達——格拉迪尼是她的父姓，喬孔達是她的夫姓。

　　在兩年之后，德國海德爾堡大學圖書館發(fā)表聲明，認為施萊希特博士的這一發(fā)現(xiàn)，讓過往所有關(guān)于蒙娜麗莎身份的猜測全部被排除，為延續(xù)數(shù)百年的蒙娜麗莎身份之謎畫上了終止符。

　　出生于衰落貴族家庭

　　丈夫和達·芬奇父親是好友

　　有限的證據(jù)顯示，她于1479年6月15日出生于佛羅倫薩一個古老的家族，是家里七個孩子當中最年長的。當時的歐洲正處于文藝復興的初期，作為歐洲最大的幾個城市之一，佛羅倫薩被看作是財富以及商業(yè)成功的象征。然而，城里的生活對于當?shù)鼐用駚碚f并非是一首美妙的田園詩，因為財富的分配極其懸殊。麗莎來自一個古老的貴族，但這個家族在時間的長河中正漸漸地失去了它的影響力。

　　1495年3月5日，16歲的麗莎出嫁了。她的丈夫是同城一位成功的絲綢商人，她是這個男人的第三任妻子。麗莎的嫁妝是170個弗羅林金幣和一個位于郊區(qū)的農(nóng)莊。麗莎的婚姻一定程度上提升了她的社會地位，因為她的丈夫比較有錢，同時喬孔達先生也被認為從這場婚姻當中得益，因為麗莎高貴的姓氏。這對新婚夫婦在當時的佛羅倫薩過著舒適的中產(chǎn)階級的生活。他們一共育有5個孩子。

　　1503年的3月5日，麗莎和丈夫搬家到了位于Via della Stufa附近的一座宅子，而住在他們隔壁的就是達·芬奇的父親。麗莎的丈夫和達·芬奇的父親成了很好的朋友。

　　右手放左手上表現(xiàn)出溫良儀態(tài)

　　穿著顯示出當時的時髦風尚

　　和當時許多生活在佛羅倫薩并且擁有一定財產(chǎn)的家庭一樣，每當家里有重大的事情發(fā)生，麗莎一家習慣用藝術(shù)創(chuàng)作的形式銘記這些重要的時刻。1503年對于他們一家來說就是一個特殊的年份，他們搬了新家，而且麗莎剛剛懷上了他們的第三個孩子。喬孔達先生請了四位藝術(shù)家圍繞著他們家的這些重要事件進行創(chuàng)作。其中，有一項就是邀請自己鄰居的兒子——達·芬奇為麗莎畫一張個人肖像。

　　達·芬奇在1503年期間陷入過一場財務(wù)糾紛，沒有什么收入，這部分可以解釋他為何會對畫一幅私人肖像有興趣，而他的父親也從中積極促成了這件事。麗莎的右手放在左手上，充分表現(xiàn)出溫良而忠貞的儀態(tài)。而她的穿著也顯示出當時的時髦風尚。有學者認為，麗莎在畫像上所顯示出來的狀態(tài)，或許比她真實的狀況更加殷實。并且這幅畫像的面積非常大，是當時比較富裕的藝術(shù)收藏者才會選擇的尺寸，這種奢侈的大手筆，也被解釋成為麗莎夫婦極其具有進取心。

　　十年畫完肖像卻私藏 源于兩大家族糾紛?

　　達·芬奇為麗莎畫的這幅個人肖像前后一共用了十多年的時間。一些學者認為，這可能是因為達·芬奇在這期間又接到了一些更加重要的活。但是最終，達·芬奇沒有將這幅畫交給麗莎，有的學者認為這是因為達·芬奇沒有拿到報酬的緣故。但也有學者通過研究之后發(fā)現(xiàn)，這其中的原因并沒有那么簡單。

　　實際上，達·芬奇的抉擇可能和佛羅倫薩當時顯赫的梅弟奇家族有關(guān)。梅弟奇是15~16世紀意大利最顯赫的家族。達·芬奇時代的教皇利奧十世喬凡尼·梅弟奇就來自這一家族。梅弟奇家族熱愛藝術(shù)，慷慨地資助了包括達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾在內(nèi)的大批藝術(shù)家，但另一方面，他們搞藝術(shù)的錢卻是搜刮民脂民膏得來的，這引起了許多其他佛羅倫薩貴族的不滿，其中便有麗莎的娘家——格拉迪尼家族。1503年，就是在達·芬奇為麗莎畫像的時候，兩大家族的矛盾激化到了兵戎相見的地步。夾在其中的達·芬奇因此斷掉了和麗莎家的聯(lián)系。1511年，佛羅倫薩被教皇軍攻破，格拉迪尼家族遭流放。達·芬奇則在1517年左右?guī)е惿漠嬒耠x開佛羅倫薩，去往法國。

　　64歲病逝修道院 遺骸已不知所終

　　在和梅弟奇家族的紛爭中，麗莎的丈夫也被牽連入獄，但所幸很快就得到了釋放。而在那之后，這位畫中的女子的命運，又成為一段空白。

　　一直到2007年，意大利一名從事藝術(shù)史研究的學者吉塞普·帕蘭蒂費盡周折，終于找到了一份已經(jīng)泛黃的文件，是麗莎的死亡檔案。文件上顯示，麗莎的丈夫于1538年死于瘟疫，終年79歲。而59歲的麗莎當時也身染重病，被她一個當了修女的女兒帶到了佛羅倫薩圣奧納修道院靜養(yǎng)，她在那里生活了4年多之后死去，終年64歲。麗莎最后的離別并不凄涼。幾乎整個教區(qū)的人都來參加了她的葬禮。她最后就被葬在了圣奧納修道院。

　　找到了蒙娜麗莎的長眠之地，人們不禁暢想：或許我們可以尋找到麗莎的DNA，利用今天的科學技術(shù)，讓她再度“復活”于我們的眼前。

　　然而，這一發(fā)現(xiàn)還是來得晚了一些。因為人們愕然地發(fā)現(xiàn)，除了僅剩下的幾堵外墻和一些14世紀的拱門，當年盛極一時的圣奧納修道院早已不復存在。在它的遺址上取而代之的是一家煙草廠和一所大學的實驗室。早在30年前，開發(fā)商就已經(jīng)將圣奧納修道院的墓園和地基一起挖掉了，而麗莎的遺骸也不知所終。佛羅倫薩政府最近透露，他們有意在圣奧納修道院的遺址上為蒙娜麗莎修建一座紀念館。

　　從眼睛著手研究少見

　　蒙娜麗莎以迷人微笑聞名，從她的眼睛著手研究實不多見。

　　談及研究眼睛的原因，溫切蒂告訴英國《每日郵報》記者，他是受到一本書的啟發(fā)。

　　溫切蒂說，同事路易吉·博爾賈在一家店淘到一本發(fā)霉的舊書，書的作者是一名20世紀60年代的法國歷史學家。書中寫道，蒙娜麗莎眼中“充滿各種記號和字符”。

　　“值得一提的是，之前沒有人注意到這些符號，”溫切蒂說，這些字符不是隨意涂鴉，也不是隨機形成。

　　“我們向兩名行家咨詢得知，這些字符是在放大鏡下用微型畫筆畫出。”他說。

　　溫切蒂擅長研究文藝復興時期藝術(shù)中的冷門學科。他今年6月發(fā)現(xiàn)文藝復興另一名畫家米凱蘭基洛·梅爾西即卡拉瓦喬的遺骸。

　　蒙娜麗莎的微笑真?zhèn)沃i

　　按照以往的說法，達·芬奇的《蒙娜麗莎》收藏于巴黎的盧浮宮。但在收藏界卻有一種說法稱，掛在盧浮宮的不是《蒙娜麗莎》，真正的《蒙娜麗莎》是在倫敦一所公寓的墻上。

　　這間寓所和這幅作品的保管者普利策博士說，《蒙娜麗莎》完成后，作品就留在了麗莎·德·佐貢多家。后來，又有一個貴族請達·芬奇為他的情婦畫一幅肖像，這個被稱為“拉喬康達”(意為“微笑的人兒”)的女子，和蒙娜麗莎長得很像。于是，一時懶惰的達·芬奇把《蒙娜麗莎》的臉部換成拉喬康達。畫作完成后，那個貴族拋棄了拉喬康達，因而沒有買下這幅畫。后來達·芬奇應(yīng)弗朗西斯一世的邀請去法國，帶去了這幅畫。普利策說，使盧浮宮增添光輝的是拉喬康達的肖像畫。《蒙娜麗莎》后來流落到英格蘭，本世紀初被一家博物館館長、藝術(shù)鑒賞家威廉·布萊克買下，后來又為瑞士一財團收購，普利策便是其中的成員。

　　本世紀初，曾經(jīng)有許多人大規(guī)模地復制、偽造藝術(shù)名作，有理由懷疑倫敦的那幅是贗品。但是，普利策博士對他的這幅畫的真實性深信不疑。他用顯微攝影技術(shù)證實，倫敦這幅畫上的指紋同達·芬奇其他作品上的指紋相同;根據(jù)記載，蒙娜麗莎比拉喬康多年輕19歲，被畫時披著一條表示悼念的面紗，在兩幅畫中，只有倫敦那幅顯示一個更顯年輕的女人披著漂亮的面紗;另一個證據(jù)是，拉斐爾當年在達·芬奇作這幅畫時曾經(jīng)作過速寫，速寫中的蒙娜麗莎背后有兩根圓柱，這兩根圓柱出現(xiàn)在倫敦的肖像畫里，而盧浮宮那幅的背景是山崖、小徑、石橋、樹叢與潺潺的流水。

　　幾百年以來，不少收藏家各自聲稱他們藏有真正的《蒙娜麗莎》,數(shù)量竟達60幅之多。更有趣的是，美國緬因州伯特蘭美術(shù)館在1984年收到一幅《不微笑的蒙娜麗莎》，經(jīng)測定，此畫確實是當年達·芬奇的手筆，畫中的人物除了不微笑以外，其余都酷似蒙娜麗莎本人。專家由此推測，這幅《不微笑的蒙娜麗莎》可能是作者同時畫的一幅底稿。

　　還有一種說法認為現(xiàn)在盧浮宮內(nèi)收藏的《蒙娜麗莎》是一幅贗品，其依據(jù)在于1911年發(fā)生的那起盜竊案。在那起盜竊案中，《蒙娜麗莎》失竊。兩年后，它出現(xiàn)在意大利，但是畫面上蒙娜麗莎身后兩旁的廊柱已經(jīng)被切掉了。幾年后，《蒙娜麗莎》被歸還盧浮宮。但許多專家都認為，這次失而復得只是一場煙幕，真正的《蒙娜麗莎》已經(jīng)被一位富有的收藏家重金收購，掛在盧浮宮內(nèi)的只是一件贗品而已。

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