歷史上關(guān)仝是誰(shuí)
關(guān)仝與 李成、 范寬并列為“三家鼎峙”，具有很大影響，是我國(guó)歷史上五代時(shí)期著名的山水畫(huà)家。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的歷史上關(guān)仝的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。
歷史上關(guān)仝的簡(jiǎn)介
關(guān)仝tong(約907-960年間)，長(zhǎng)安(今陜西西安)人。五代后梁畫(huà)家。一作關(guān)同、關(guān)穜。生卒年不詳。畫(huà)山水早年師法荊浩，刻意學(xué)習(xí)，幾至廢寢忘食。他所畫(huà)山水頗能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點(diǎn)和雄偉氣勢(shì)。北宋米芾說(shuō)他“工關(guān)河之勢(shì)，峰巒少秀氣”。關(guān)仝在山水畫(huà)的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨(dú)具的風(fēng)貌，被稱(chēng)之為關(guān)家山水。他的畫(huà)風(fēng)樸素，形象鮮明突出，簡(jiǎn)括動(dòng)人，被譽(yù)為“筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)”。
關(guān)仝的藝術(shù)特色
工畫(huà)山水，早年師荊浩，刻意力學(xué)，晚年有出藍(lán)之譽(yù)。喜作秋山寒林、村居野渡、幽人逸士、漁市山驛，使其見(jiàn)者悠然如在灞橋風(fēng)雪中，不復(fù)有市朝抗塵走俗之狀。筆法簡(jiǎn)勁，氣勢(shì)極壯，石體堅(jiān)凝，山峰峭拔，雜樹(shù)豐茂，有枝無(wú)干，時(shí)稱(chēng)“關(guān)家山水”，與荊浩并稱(chēng)“荊關(guān)”，與李成、范寬形成五代、北宋間北方山水畫(huà)三個(gè)主要流派，并與荊浩、董源、巨然并稱(chēng)五代、北宋間四大山水畫(huà)家。
關(guān)仝的作品賞析
關(guān)仝的作品有《待渡圖》、《山溪待渡圖》、《關(guān)山行旅圖》等。取景多是山勢(shì)雄偉的大山和深山，構(gòu)圖豐富，有力創(chuàng)造了祖國(guó)山河的真實(shí)形象。
《待渡圖》帶有鮮明的北方特色，巍峰聳立，氣勢(shì)堂堂;遠(yuǎn)山迷朦，意境幽深。關(guān)仝繪畫(huà)在取勢(shì)造意上豪放非凡。此圖大山作正面主峰突危，山勢(shì)直立，占據(jù)整圖 1/2畫(huà)面，相當(dāng)穩(wěn)定。這種構(gòu)圖方式在古代早期山水畫(huà)中常見(jiàn)，而最忌諱的是景物的對(duì)稱(chēng)。作者將主體大山布局于畫(huà)面右上側(cè)，其他厚重的景物集中在畫(huà)面的左下側(cè)，取得了均衡變化的效果，穩(wěn)定中求危勢(shì)，峻拔中取墩壯，整幅畫(huà)面豐盈飽滿(mǎn)。畫(huà)中堂堂大山矗立，石質(zhì)堅(jiān)凝，氣象壯偉荒寒，用筆剛健有力，顯示出山石的堅(jiān)實(shí)質(zhì)感。所畫(huà)樹(shù)木有枝無(wú)干，用筆簡(jiǎn)勁老辣。與宋人論述關(guān)仝山水“坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，(關(guān)仝)能一筆而成”的風(fēng)貌相似。
根據(jù)另軸各名家的多幅題跋可推斷，此幅《關(guān)仝待渡圖》描繪的是一幅夕陽(yáng)西下的傍晚美景。早期山水畫(huà)還常常安置人物活動(dòng)于山水之中，而且適當(dāng)表現(xiàn)以簡(jiǎn)單的情節(jié)點(diǎn)化主題。《待渡圖》構(gòu)圖緊湊，勾皴簡(jiǎn)括有力，景物高深，虛實(shí)富有變化，穿插其中的水濱有人待渡的場(chǎng)景，使畫(huà)面更富生活氣息。岸邊五個(gè)待渡者一邊寒暄，一邊翹首以盼小船靠岸，挑擔(dān)者似乎剛到岸邊，肩上的擔(dān)子還未來(lái)得及卸下。一位頭戴斗笠的船翁弓著腰奮力撐桿，小舟徑直朝岸邊劃來(lái)。對(duì)岸，依山而建的樓閣相互掩映，吸引了不少文人義士，待渡者似乎也正欲返回樓閣中。這一處人物和場(chǎng)景的呼應(yīng)，充滿(mǎn)著純樸的山區(qū)生活情趣，賦予了山水濃厚的人情味。足見(jiàn)關(guān)仝駕馭復(fù)雜的山川景物、布局構(gòu)圖以及刻畫(huà)生動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)能力。
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