李唐是歷史上南宋時(shí)期著名的水墨畫家，下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的畫家李唐的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。

　　畫家李唐的簡(jiǎn)介

　　李唐(1066-1150)，南宋畫家，字古，河陽三城(今河南孟縣)人。擅畫山水，兼工人物。其畫風(fēng)在南宋一代傳派很廣，對(duì)后世也有大的影響。存世作品有(萬壑松風(fēng))。(長(zhǎng)夏江寺)。 (煙寺松風(fēng))等。

　　李唐的生平簡(jiǎn)介

　　李唐本來是個(gè)落魄書生，只能廉價(jià)出賣自己的作品，在宋徽宗時(shí)代成為了官方畫家。1127年，南宋都城失守，皇帝不得不下令南渡。戰(zhàn)爭(zhēng)的暴亂引起了人們的慌亂，李唐一時(shí)之間變得更加落魄了，他逃到了杭州繼續(xù)賣畫為生。在他八十歲的時(shí)候，他經(jīng)過人的推薦繼續(xù)進(jìn)入南宋畫院當(dāng)官。

　　李唐畫家擅長(zhǎng)畫山水畫。他改變了前人的畫法，開創(chuàng)了南宋水墨雄壯古樸的一派，顛覆了世人對(duì)水墨畫清淡的印象。他年邁的時(shí)候畫法也返璞歸真起來，常常用簡(jiǎn)練的線條描繪出復(fù)雜的事物。大斧劈皴畫法由他所創(chuàng)，這種畫畫方式適合表現(xiàn)大面積的山水，畫的時(shí)候，毛筆要與紙張垂直落下，能夠一筆同時(shí)表現(xiàn)不同的形狀，最后墨跡效果給觀賞的人帶來磅礴的感覺。他晚年畫的山水畫給人立體感很強(qiáng)，水就像是真的在流動(dòng)。

　　李唐也擅于畫人物。他一開始的時(shí)候就拜了龍眠居士為師，居士在白描人物方面堪稱是當(dāng)朝第一，頗具影響。很快李唐就形成了自己的風(fēng)格，他喜歡把人物的衣褶用剛硬的畫法描述，這樣他的畫比人家的多了幾分現(xiàn)實(shí)風(fēng)格。這樣的一種畫法在南宋流傳開來，對(duì)后人也產(chǎn)生了很大影響。他畫牛也很厲害，能夠活靈活現(xiàn)地畫出牛的各種姿態(tài)。他的傳世名作《采薇圖》被收藏于故宮博物館。這幅圖是他嘔心瀝血之作，借兩個(gè)古人寧可餓死也不愿做大逆不道的事來贊揚(yáng)有氣節(jié)的人，諷刺當(dāng)朝向賊寇投降的行為。

　　李唐的繪畫賞析

　　李唐《采薇圖》

　　《采薇圖》卷，宋，李唐作，絹本，水墨淡設(shè)色，縱27.2cm，橫90.5cm。

　　這是一幅歷史題材的繪畫作品，是以殷末伯夷、叔齊“不食周粟”的故事為題而畫的。司馬遷所著之《史記》中即有“伯夷列傳”，伯夷和叔齊是殷的諸侯孤竹君(國在今河北盧龍南)的兩個(gè)兒子，孤竹君立其三子叔齊為繼承人。孤竹君死后，叔齊要把繼承權(quán)讓給哥哥伯夷，伯夷不肯接受，說這是父命，不可違背，最后逃跑了。叔齊見狀也離家出走。兄弟二人出走后先后投奔了西伯姬昌(即周文王)，不久姬昌死，兒子姬發(fā)(即周武王)要出兵討伐紂王。伯夷、叔齊攔住姬發(fā)的馬頭諫阻，認(rèn)為臣子造反討伐君王是大逆不道的。武王伐紂取得勝利后，伯夷、叔齊深以為恥，表示決心不吃從周朝土地上長(zhǎng)出來的糧食，于是逃隱至首陽山(在山西永濟(jì)縣境)，采食野菜充饑度日，最后雙雙餓死在山里，臨死前還作了一首采薇歌：“登彼西山兮，采其薇矣!以暴易暴兮，不知其非矣!神農(nóng)虞夏忽焉沒兮，我安適歸矣?于嗟徂兮，命之衰矣!”表示了堅(jiān)決不屈服的志向。

　　李唐所畫的《采薇圖》，即著力刻劃了這兩個(gè)古代寧死不愿意失去氣節(jié)的人物。圖中描繪伯夷、叔齊對(duì)坐在懸崖峭壁間的一塊坡地上，伯夷雙手抱膝，目光炯然，顯得堅(jiān)定沉著;叔齊則上身前傾，表示愿意相隨。伯夷、叔齊均面容清癯，身體瘦弱，肉體上由于生活在野外和以野菜充饑而受到極大的折磨，但是在精神上卻絲毫沒有被困苦壓倒。作者著墨不多，就把伯夷、叔齊在特定環(huán)境下的神態(tài)描繪得淋漓盡致，達(dá)到了很高的水平。

　　李唐采用這個(gè)歷史故事來表彰保持氣節(jié)的人，譴責(zé)投降變節(jié)的行為，在當(dāng)時(shí)南宋與金國對(duì)峙的時(shí)候，可謂是“借古諷今”，用心良苦。

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