仇英是著名的明代畫家，在繪畫方面有很高的造詣，并且與當時的沈周、文征明、唐寅并稱為"明四家"。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的畫家仇英的簡介，希望對你有幫助。

　　畫家仇英的簡介

　　仇英(1482—1559)，字實父，號十洲，漢族，江蘇太倉人，后移居吳縣。明朝著名畫家，畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體”，擅畫人物，尤長仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現(xiàn)不同對象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽，偶作花鳥，亦明麗有致。是“明四家”之一

　　仇英的繪畫特點

　　仇英在繪畫方面有很高的天分，可謂是集大家于一成。不管是山水畫還是花鳥畫，甚至是人物畫，仇英都很擅長。

　　仇英在繪畫時，善于注意小細節(jié)。早年間，因為生計所迫。仇英便臨摹前人的畫作進行販賣。而仇英在臨摹方面有極高的天分，所以當對比原作之時，很多行家都難辨真假。這也與仇英的作畫態(tài)度是息息相關(guān)的。仇英在完成繪畫時，對待畫作一絲不茍，尤其是人物畫上，他在畫仕女之時，頭發(fā)絲等一些小細節(jié)也都要面面俱到。

　　仇英擅長的領(lǐng)域有很多，比如山水、花鳥、人物。而仇英在人物畫方面的成就為最高，在畫人物畫時，仇英擅長用作畫技巧，他將工筆、水墨和白描等技巧相互結(jié)合，讓畫作更為美觀大氣。觀察仇英的作品不難發(fā)現(xiàn)，仇英在畫色方面層層遞進，將山水景色描繪的恰如其分。而在人物畫上，更是凸顯出仇英流暢完美的畫風(fēng)。

　　后人評價仇英的山水畫時，給予了高度的贊揚。仇英將山水、房屋、石頭、花草樹木等實物描繪的栩栩如生，而且整個畫面流暢而富有線條感，給人一種一氣呵成的感覺。而且，將畫作的技巧運用的恰如其分，畫作整體主次分明、輪廓清晰有致。而且在色彩方面用的大膽而美麗，欣賞仇英的畫作，更是一場心靈上美的陶冶。同行的人對仇英及其他的作品也有很高的評價。文征明將仇英贊為“異才”，明代書畫大師董其昌也稱贊仇英是“十洲為近代高手第一。”

　　仇英的繪畫影響

　　仇英人物畫的主要技法形式為工筆重彩法，其淵源遠紹唐宋，近受杜堇和唐寅的沾溉。仇英的人物畫、歷史故事畫和仁女畫，有濃重的古典主義傾向，但處在商業(yè)經(jīng)濟滋長和文人畫興盛的社會條件下，他的創(chuàng)作出現(xiàn)了走向通俗化和文化化的雙向衍變，從而造成他作品中蘊含著多重美學(xué)品味。

　　仇英在山水畫領(lǐng)域同樣取得驕人的成就。他的山水畫最初師從周臣，取資南宋院體山水畫風(fēng)，形體堅實，筆墨勁健酣放，以水墨淡彩和小青綠為主。他的繪畫多姿多彩，卻未能形成一種鮮明的主體性風(fēng)格范式，因此他的藝術(shù)對后世的影響，大不肖沈周、文征明。然而，仇英在不長的藝術(shù)生涯中，創(chuàng)作了大量精美的作品，并在人物畫、青綠山水畫等領(lǐng)域，皆有超截止前賢、開拓新格的獨詣之處，他的名字和畫藝在繪畫史上永耀光芒。后繼仇英畫法者，有沈碩、程環(huán)、尤求、沈完等。

　　仇英的作品賞析

　　仇英作品論氣勢之磅礴，故宮所藏之《秋江待渡圖》是代表，而此幅《蓮溪漁隱圖》，直可相與媲美。

　　田莊圍墻前一萬士攜童徐行，縱目觀賞四野景色。宅前渡頭旁，大樹環(huán)繞，綠蔭濃密。樹下泊舟，正侍主欲發(fā)。莊屋堂軒配置清明，一水之隔，在密林擁簇下尚見茅舍漁罟，近處作坡岸巖石，柳樹相倚，迎風(fēng)輕曳。

　　中景又見田畝，溪岸水畔，荷葉田田。岸間密林攢簇，村舍散落，小橋相通，行人往來，一片江南夏日情景。山頭不作巨嶂陟崖，峰巒平起，云霧顯晦，可謂深得董源瀟湘圖的精神。

　　圖用絹地，岸及屋舍用赭墨分染，以草綠作樹，近處榴葉間用石綠提醒。坡岸和遠山，用石青石綠淡淡分起，山頭小樹，再以苦綠攢點，細細觀賞，如對真景，有世外桃源之想。

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