荊浩是中國五代后梁著名的山水畫家，荊浩不僅創(chuàng)造很多山水畫，還為后人留下了著名的山水畫理論《筆法記》。他在《筆法記》中提出了“六要”，下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的荊浩六要，希望對你有幫助。

　　荊浩六要

　　荊浩六要是專門為山水畫創(chuàng)作制定的六條標(biāo)準(zhǔn)。之前謝赫也曾根據(jù)人物畫提出過“六法”，但荊浩的“六要”可以說是“六法”的繼承與發(fā)展。荊浩六要不僅結(jié)合了山水畫的要求，同時還加上了自己的創(chuàng)作靈性。

　　一日氣，二日韻，先說氣和韻吧。荊浩把六法中的氣韻分開了，主要意思是畫家思想左右筆法，先有心才能畫得好，筆跡不能脫離形象，氣和韻主要是指山水畫中的神韻。三日思，四日景，這里的思是說畫家要聚精會神的去思考表現(xiàn)的對象，要在沒有出現(xiàn)的畫面上構(gòu)思出來。景主要是說自然景物要貌神兼?zhèn)?，自然真實景物要與思想中的統(tǒng)一起來。

　　荊浩六要中的五日筆，六日墨主要講的是筆墨，荊浩對筆墨非常重視和追求。荊浩是我國古代第一個將筆墨并重的人，表現(xiàn)出了他對具體技法的追求。荊浩六要中氣，韻，思可以說在創(chuàng)作當(dāng)中是非常重要的，而筆墨正是為以上幾點服務(wù)的。

　　荊浩作品

　　荊浩作品大部份都已經(jīng)失傳，不過還有匡廬圖尚在保存當(dāng)中。很多人可能會說荊浩作品當(dāng)中還有五幅畫尚且留存，但是對于這五幅畫，雖說存在但對其真?zhèn)螀s存在許多爭議。關(guān)于荊浩作品還具有他自己獨有的特色。

　　荊浩作品流傳至今的并不多，但其作品對后世創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)的影響。荊浩不僅是著名的筆墨派山水畫家，同時他還被后世稱為山水畫派之祖。荊浩為后人留下的著名山水畫理論《筆法記》具有深遠(yuǎn)的影響。在《筆法記》中他采用假設(shè)遇到一老翁，并與之互相問答提出了山水畫精髓“六要”。

　　荊浩作品力求筆墨并重，他認(rèn)為山水畫也必須情景交融，他的作品可以說是宋畫的典范。荊浩作品《雪景山水圖》是一幅十分具有影響力的作品，表現(xiàn)出荊浩對真山真水的體察入造和突破。《雪景山水圖在》給人有種古墓出土之感，這種獨特的風(fēng)格和表現(xiàn)手法在當(dāng)時可以說是獨一無二的。荊浩還有一幅作品《匡廬圖》也極其出色，具有非凡的神韻和獨特的風(fēng)格。

　　荊浩和關(guān)仝的關(guān)系

　　荊浩關(guān)仝都是五代后梁著名的畫家，荊浩擅長山水畫，其畫具有北方山水雄偉氣勢的特點，他是北方山水畫之祖，同樣關(guān)仝也是山水畫家。荊浩.關(guān)仝都生活于同一時代，荊浩曾經(jīng)是關(guān)仝的師父，但在作品上兩人還是有自己獨有的風(fēng)格。

　　荊浩作品有筆有墨，下筆堅定挺峭，表現(xiàn)出來的是一種空曠高遠(yuǎn)，山勢宏偉的氣勢。他在自己的著作《筆法記》山水畫理論當(dāng)中提出了“六要“，“六要”的真正含義是荊浩對繪畫創(chuàng)作提出的六個要求。荊浩的很多作品都與他早年經(jīng)歷有關(guān)，提倡山水畫也要形神兼?zhèn)?，情景交融?/p>

　　對于后梁畫家關(guān)仝從小刻苦學(xué)習(xí)，為了向荊浩學(xué)畫可以說是廢寢忘食。關(guān)仝的作品很能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶的山勢特點，不僅具有雄偉氣勢之感，也不缺乏靈秀之氣。關(guān)仝作品的立意造境甚至超過了其師父荊浩的格局，并且還具有自己獨有風(fēng)貌，他的作品曾被稱為關(guān)家山水。關(guān)仝的畫不僅形象鮮明，筆法氣勢有力，墨韻跌宕起伏，個性十分鮮明。北宋時期他與李成，范寬三人并稱“三家鼎峙”，可見關(guān)仝影響是非常大的。

　　荊浩關(guān)仝兩人作品有相同的主題，卻有不同的藝術(shù)手法，可以說都為山水畫提高了一個臺階。荊浩關(guān)仝兩人是后梁畫家之典范，為山水畫的后續(xù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，做出了自己的貢獻(xiàn)。兩人提出的一些作畫方法，要求，構(gòu)思都值得后世學(xué)習(xí)與研究。

　　
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