丁托列托出生在威尼斯是一個(gè)染坊主的兒子.他長(zhǎng)期生活在故鄉(xiāng)用畫(huà)筆裝飾城市的庭院和教堂.他曾拜師提香追求提香般絢爛的色彩和米開(kāi)朗基羅般結(jié)實(shí)的形體是他的目標(biāo). 下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的著名畫(huà)家丁托列托的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。

　　著名畫(huà)家丁托列托的簡(jiǎn)介

　　丁托列托﹝Tintoretto，1518-1594﹞，16世紀(jì)意大利威尼斯畫(huà)派著名畫(huà)家。生于威尼斯，1594年5月31日卒于同地。原名雅各布·羅布斯蒂。受業(yè)于提香門(mén)下。在長(zhǎng)達(dá)40余年的創(chuàng)作生涯中，主要活動(dòng)在威尼斯。作品繼承提香傳統(tǒng)又有創(chuàng)新，在敘事傳情方面突出強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)，且色彩富麗奇幻，在威尼斯畫(huà)派中獨(dú)樹(shù)一幟。

　　丁托列托出生于威尼斯，父親是染匠，他的父親的長(zhǎng)子，因此獲得一個(gè)綽號(hào)“丁托列托”(意思是小染匠)。他從小就有繪畫(huà)天才，經(jīng)常在染坊墻上涂畫(huà)，他的父親注意到他的才能，將他送到提香的畫(huà)室學(xué)徒，但僅過(guò)了十天，就被提香送回家，據(jù)說(shuō)是提香嫉妒他的才能，另一種說(shuō)法是提香認(rèn)為他的才能可以自己作為一個(gè)畫(huà)家，而不用再作學(xué)徒。

　　從此以后，兩人始終沒(méi)有任何接觸，丁托列托仍然非常欣賞提香的作品，但提香從來(lái)沒(méi)有和他成為朋友，丁托列托以后一直以自學(xué)為主，并在自己的畫(huà)室上書(shū)寫(xiě)上“IldisegnodiMichelangeloedilcoloritodiTiziano”(米開(kāi)朗基羅的設(shè)計(jì)和提香的色彩)。他從模仿米開(kāi)朗基羅的雕塑入手，用蠟或黏土復(fù)制雕像，放到一個(gè)木盒中，通過(guò)一個(gè)小孔用蠟燭照明，再進(jìn)行繪畫(huà)，所以他可以日以繼夜地工作。他辛苦工作相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間也沒(méi)有接受到委托，最初接受委托也沒(méi)有報(bào)酬，后來(lái)他的自畫(huà)像和為他弟弟做的畫(huà)像開(kāi)始引起人們的注意，并受到提香的稱贊。

　　從1546年開(kāi)始，他接受委托為教堂繪制壁畫(huà)。逐漸成為一個(gè)偉大的畫(huà)家。1550年，他和圣馬可學(xué)院的一位貴族女兒結(jié)婚，生育了兩個(gè)兒子和五個(gè)女兒，不過(guò)據(jù)說(shuō)其中一個(gè)女兒是他和一位德國(guó)情婦所生。1594年，他得了胃病，胃疼再有發(fā)燒，使他幾乎有兩星期沒(méi)有怎麼吃東西，也無(wú)法入睡，終于逝世，和他于1590年去世的女兒葬在一起。他一生幾乎沒(méi)有離開(kāi)過(guò)威尼斯。

　　著名畫(huà)家丁托列托的繪畫(huà)生涯

　　丁托列托是威尼斯畫(huà)派的代表人物。丁托列托曾在提香畫(huà)室學(xué)畫(huà)，在那里，他學(xué)會(huì)了老師的繪畫(huà)技巧，然而，他是一位富有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家，佛羅倫薩手法主義有兩種趨向，一是反古典的傾向，二是優(yōu)美雅致的傾向。丁托列托要把這兩種傾向合二為一。同時(shí)，依據(jù)傳說(shuō)，他立志“要像提香一樣繪畫(huà)，像米開(kāi)朗基羅一樣設(shè)計(jì)。”他的意思是要把提香的色彩與米開(kāi)朗基羅的素描結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造別開(kāi)生面的新藝術(shù)。他將這兩方面結(jié)合得很成功，因?yàn)樗乃孛杞z毫沒(méi)有米開(kāi)朗基羅的印記，而他的色彩也根本不像提香的風(fēng)格。丁托列托善于通過(guò)多視點(diǎn)強(qiáng)化透視效果，營(yíng)造戲劇化構(gòu)圖。其畫(huà)面色彩充滿幻想，光線閃動(dòng)不定，人物動(dòng)作夸張，往往呈現(xiàn)超乎尋常的短縮形體。瓦薩里雖然羨慕他的技巧，但接受不了他那強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義欲望，曾抱怨說(shuō)丁托列托簡(jiǎn)直將藝術(shù)當(dāng)玩笑。

　　只有在肖像畫(huà)上，丁托列托比較忠實(shí)地繼承了提香的傳統(tǒng)。繁榮的威尼斯對(duì)肖像畫(huà)需求量極大，提香一人難以應(yīng)付，丁托列托也忙于滿足這種需求?！兑獯罄乃噺?fù)興藝術(shù)展》中展出的《穿皮衣的紳士肖像》，可能就是這樣的出品。仔細(xì)將它與展覽中提香的《有病的男人》進(jìn)行比較，人們還是可以看出它們的差異。丁托列托在提香完美的肖像中增添了更明亮的光彩和更深刻的心理暗示。他將人物安排在更暗的背景中，以突出主體的簡(jiǎn)明輪廓，從左側(cè)射來(lái)的光線照耀在毛皮大衣上面，與閃動(dòng)的光影襯托出富有表情的雙手：一手雄辯地指向觀者，另一只手則緊拉厚重的皮衣，造成某種張力。同時(shí)，這光線照在人物的臉上，也許是棕紅色皮衣反光綜合作用的緣故，其肌膚透出奇妙的桃紅色，恰到好處地給人物的內(nèi)心世界涂上了一層神秘的色彩。提香筆下的肖像人物是有自己的生活的個(gè)人，而丁托列托則喜歡捕捉人物面部表情和身體動(dòng)作在某個(gè)瞬間所流露的情感與心靈世界。這是他們之間的不同點(diǎn)。丁托列托在反宗教改革環(huán)境中成長(zhǎng)，培養(yǎng)了一顆熾熱的虔誠(chéng)之心，但其處事千變?nèi)f化，與提香穩(wěn)健的性格截然相反。

　　提香確實(shí)是威尼斯畫(huà)派最大的畫(huà)家;不過(guò)他之后，還有天才人物。這時(shí)候，佛羅倫薩畫(huà)派已走上衰微的道路，而威尼斯畫(huà)派還在繼續(xù)繁榮興旺。提香的弟子中有兩個(gè)偉大的畫(huà)家。其中一個(gè)是丁托列托，另一個(gè)弟子是委羅內(nèi)塞。丁托列托是“染匠的兒子”的意思，真名叫雅科布·羅布斯其，不過(guò)現(xiàn)在誰(shuí)也不叫他的真名。

　　丁托列托從孩子時(shí)就喜歡畫(huà)畫(huà)，不管是染坊店的壁還是地板上到處都畫(huà)滿了畫(huà)。父親以此為驕傲，請(qǐng)求提香收他為弟子;但是他桀驁不馴，一點(diǎn)也不遵循先生的教導(dǎo)，終于被提香趕回來(lái)?？墒嵌⊥辛型袑?duì)此事一點(diǎn)也不在乎。他以“具有提香的色彩和米開(kāi)朗基羅的形象”為志愿，以旺盛的精力畫(huà)了許多出色的、大多是大幅的畫(huà)。他說(shuō)如果畫(huà)幅不大，就畫(huà)得不完滿。《天國(guó)》這一類壁畫(huà)等都是畫(huà)在威尼斯宮殿的大廳里，和米開(kāi)朗基羅的《末日審判》一起，可以說(shuō)是世界上最大的壁畫(huà)。當(dāng)然，因?yàn)槭峭崴古僧?huà)家，色彩華美，很有氣魄。英國(guó)的評(píng)論家拉斯金認(rèn)為“的確比得上米開(kāi)朗基羅”，極為贊賞他的畫(huà)。

　　丁托列托還有一幅叫做《圣馬可的奇跡》的作品，畫(huà)的是在____還未被公認(rèn)的時(shí)代，一個(gè)奴隸信徒被異教徒們抓住，在剛要被殺的時(shí)候，威尼斯守護(hù)神圣馬可出現(xiàn)挽救了奴隸，這一戲劇性故事。《蘇珊娜的出浴》也是有名的作品。

　　丁托列托性情激烈，留下這樣一個(gè)故事：有一次，一個(gè)弟子把畫(huà)賣(mài)給了商人，但買(mǎi)主覺(jué)得價(jià)錢(qián)太高因此想請(qǐng)丁托列托看一下;到了他的家，丁托列托看了那幅畫(huà)，沒(méi)想到他火冒三丈，就打了弟子一耳光。商人大吃一驚，又很高興，以為這樣一定可以用很賤的價(jià)買(mǎi)到手。哪知丁托列托說(shuō)：“傻瓜!你怎么把這樣好的畫(huà)賣(mài)得這樣賤!”

　　著名畫(huà)家丁托列托的個(gè)人評(píng)價(jià)

　　手法主義風(fēng)格始于佛羅倫薩，鼎盛于威尼斯。丁托列托是威尼斯手法主義藝術(shù)的代表人物。丁托列托曾在提香畫(huà)室學(xué)畫(huà)，在那里，他學(xué)會(huì)了老師的繪畫(huà)技巧，然而，他是一位富有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家，前面說(shuō)過(guò)，佛羅倫薩手法主義有兩種趨向，一是反古典的傾向，二是優(yōu)美雅致的傾向。丁托列托要把這兩種傾向合二為一。同時(shí)，依據(jù)傳 說(shuō)，他立志“要像提香一樣繪畫(huà)，像米開(kāi)朗基羅一樣設(shè)計(jì)?！彼囊馑际且烟嵯愕纳逝c米開(kāi)朗基羅的素描結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造別開(kāi)生面的新藝術(shù)。他將這兩方面結(jié)合得很成功，因?yàn)樗乃孛杞z毫沒(méi)有米開(kāi)朗基羅的印記，而他的色彩也根本不像提香的風(fēng)格。丁托列托善于通過(guò)多視點(diǎn)強(qiáng)化透視效果，營(yíng)造戲劇化構(gòu)圖。其畫(huà)面色彩充滿幻想，光線閃動(dòng)不定，人物動(dòng)作夸張，往往呈現(xiàn)超乎尋常的短縮形體。瓦薩里雖然羨慕他的技巧，但接受不了他那強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義欲望，曾抱怨說(shuō)丁托列托簡(jiǎn)直將藝術(shù)當(dāng)玩笑。

　　只有在肖像畫(huà)上，丁托列托比較忠實(shí)地繼承了提香的傳統(tǒng)。繁榮的威尼斯對(duì)肖像畫(huà)需求量極大，提香一人難以應(yīng)付，丁托列托也忙于滿足這種需求?！兑獯罄乃噺?fù)興藝術(shù)展》中展出的《穿皮衣的紳士肖像》，可能就是這樣的出品。仔細(xì)將它與展覽中提香的《有病的男人》進(jìn)行比較，我們還是可以看出它們的差異。丁托列托在提香完美的肖像中增添了更明亮的光彩和更深刻的心理暗示。他將人物安排在更暗的背景中，以突出主體的簡(jiǎn)明輪廓，從左側(cè)射來(lái)的光線照耀在毛皮大衣上面，與閃動(dòng)的光影襯托出富有表情的雙手：一手雄辯地指向觀者，另一只手則緊拉厚重的皮衣，造成某種張力。同時(shí)，這光線照在人物的臉上，也許是棕紅色皮衣反光綜合作用的緣故，其肌膚透出奇妙的桃紅色，恰到好處地給人物的內(nèi)心世界涂上了一層神秘的色彩。提香筆下的肖像人物是有自己的生活的個(gè)人，而丁托列托則喜歡捕捉人物面部表情和身體動(dòng)作在某個(gè)瞬間所流露的情感與心靈世界。這是他們之間的不同點(diǎn)。丁托列托在反宗教改革環(huán)境中成長(zhǎng)，培養(yǎng)了一顆熾熱的虔誠(chéng)之心，但其處事千變?nèi)f化，與提香穩(wěn)健的性格截然相反。

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