天才畫(huà)家畢加索的簡(jiǎn)介
畢加索是西班牙的天才畫(huà)家，他的作品共計(jì)37000部，也可以說(shuō)一位高產(chǎn)的畫(huà)家。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的天才畫(huà)家畢加索的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。
天才畫(huà)家畢加索的簡(jiǎn)介
巴伯羅·魯伊斯·畢加索(西班牙語(yǔ)：Pablo Ruiz Picasso，1881年10月25日-1973年4月8日)，西班牙畫(huà)家、雕塑家，法國(guó)共產(chǎn)黨黨員，是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫(huà)的主要代表。他于1907年創(chuàng)作的《亞威農(nóng)少女》是第一張被認(rèn)為有立體主義傾向的作品，是一幅具有里程碑意義的著名杰作。它不僅標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，引發(fā)了立體主義運(yùn)動(dòng)的誕生?！秮喭r(nóng)少女》開(kāi)創(chuàng)了法國(guó)立體主義的新局面，畢加索與勃拉克也成了這一畫(huà)派的風(fēng)云人物。畢加索是20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的主要代表人物之一，遺世的作品達(dá)二萬(wàn)多件，包括油畫(huà)、素描、雕塑、拼貼、陶瓷等作品。畢加索是少數(shù)能在生前“名利雙收”的畫(huà)家之一。
天才畫(huà)家畢加索的成長(zhǎng)經(jīng)歷
畢加索從小就很有藝術(shù)天賦，他會(huì)做惟妙惟肖的剪紙，還創(chuàng)作了許多驚人的繪畫(huà)作品。左鄰右舍都稱(chēng)嘆不已，稱(chēng)他為天才。然而，這個(gè)“天才”卻不是一個(gè)優(yōu)秀的學(xué)生，上課對(duì)他來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是折磨，聽(tīng)課時(shí)他不是漫無(wú)邊際地幻想，就是看著窗外的大樹(shù)和鳥(niǎo)兒。畢加索成了同學(xué)們捉弄的對(duì)象，他們喜歡跑到他的課桌前，逗他玩：“畢加索，二加一等于幾?”然后看著畢加索呆呆的樣子哈哈大笑。
就連老師也經(jīng)常在畢加索父母面前，繪聲繪色地描繪畢加索的“癡呆”，畢加索的母親聽(tīng)了覺(jué)得無(wú)臉見(jiàn)人。幾乎所有人都認(rèn)為：畢加索是一個(gè)傻瓜。只有畢加索的父親仍然堅(jiān)定不移地相信：兒子雖然讀書(shū)不行，但是繪畫(huà)既有天賦的。他對(duì)孩子真正的理解和賞識(shí)。他對(duì)兒子說(shuō)：“不會(huì)算術(shù)并不代表你一無(wú)是處，你依然是個(gè)繪畫(huà)天才。”小畢加索看著父親堅(jiān)毅的面孔，找回了一些自信。果然，畢加索總是似乎毫不費(fèi)力就能繪出才華橫溢的圖畫(huà)，也漸漸忘記自己功課方面的“無(wú)能”
作為壞學(xué)生，在學(xué)校關(guān)禁閉已成了畢加索的家常便飯，禁閉室里只有板凳和空空的墻壁，可是畢加索卻很高興。因?yàn)樗梢詭弦化B紙，在那里自由地繪畫(huà)。有了父親的支持，畢加索每天都沉浸在想象的天地里，雖然功課不好，但他卻在繪畫(huà)的天地里找到了快樂(lè)。
天才畫(huà)家畢加索的藝術(shù)生涯
藍(lán)色時(shí)期
由1900年起畢加索一直往來(lái)于西班牙及巴黎之間。1904年在巴黎定居，住在著名的“洗衣坊”。在巴黎，他結(jié)交了馬克斯·雅各布、范唐吉、隆爾蒙、阿波里耐和拉平·阿吉爾的房東的女兒馬德萊娜，他為馬德萊娜繪了幾幅肖像。其時(shí)他的作品仍受到在巴塞羅那大行其道的象征主義影響。
畢加索當(dāng)時(shí)的生活條件很差，又受到德加、雅西爾與土魯斯·勞特累克畫(huà)風(fēng)的影響，加上在西班牙受教育時(shí)染上的西班牙式的憂傷主義，這時(shí)期的作品彌漫著一片陰沉的藍(lán)郁。
粉紅時(shí)期
1906年畢加索結(jié)識(shí)了馬蒂斯。其后又認(rèn)識(shí)了德蘭和布拉克，與費(fèi)爾南德·奧利維耶在蒙馬特同住。其時(shí)他的經(jīng)濟(jì)已好轉(zhuǎn)，生活要比以前愉快得多，畫(huà)作用色變?yōu)檩p快的粉紅;繪畫(huà)對(duì)象亦由藍(lán)色時(shí)期的乞丐、瘦弱小孩和悲戚婦女轉(zhuǎn)向街頭藝人、雜耍藝人及風(fēng)華正茂的婦女。
1906年至1910年非洲時(shí)期(黑人時(shí)期)
1906年畢加索從德蘭的非洲面具中得到啟發(fā)，直至年底，其作品一直受非洲面具影響，此即為畢加索的非洲時(shí)期。他筆下的人體健碩而深沉，這種特征，在1907年的《阿威農(nóng)的姑娘》中顯露無(wú)遺，由不同組件組成的人體可從幾個(gè)角度來(lái)觀看，揭示畢加索的立體主義時(shí)期的來(lái)臨。然而，整個(gè)時(shí)期仍有受塞尚影響的痕跡。
分析立體主義
畢加索大部分的藝術(shù)家朋友都由蒙馬特遷到蒙帕納塞，他亦隨他們遷居。其時(shí)的立體主義體驗(yàn)達(dá)到巔峰。雅克·比斯這樣評(píng)論他：“作品由素描建構(gòu)，色與調(diào)弱化到最起碼的灰色與淺暗橘黃色;形體是幾何圖形化與綜合而成的，造成跡近壓抑其可辨認(rèn)身份的效果，闖出桎梏，最終與形體剝離。”仿如從一面棱鏡的焦點(diǎn)去看一個(gè)單一影象的多元角度。生活本來(lái)就是如此，然而畢加索把它延伸到肖像上。他與布拉克制作出第一批拼貼畫(huà)。
綜合立體主義
1914年，戰(zhàn)爭(zhēng)使立體主義畫(huà)家分道揚(yáng)鑣，各奔前程。畢加索重拾自由與個(gè)人在色彩上的品味，還有那旺盛的精力。無(wú)論從風(fēng)格與繪畫(huà)的對(duì)象上，他的“立體印象派”創(chuàng)作變得更加自由?？v觀他的所有作品，他并未把自己局限于立體主義，而是繼續(xù)從各方面探索。例如，1915至1916年的作品是自然主義的;1917年的卻是現(xiàn)實(shí)主義。
代新古典時(shí)期
畢加索居于意大利，剛為迪亞希列夫執(zhí)導(dǎo)的俄羅斯芭蕾舞劇《游行》設(shè)計(jì)背景與服裝，其時(shí)邂逅了芭蕾舞演員奧爾加·科赫洛娃。1918年他與科赫洛娃結(jié)婚，婚后誕下一子。這段較安逸生活正值畢加索創(chuàng)作生涯的新古典時(shí)期，1921年與1926年他繼續(xù)制作立體主義作品，1923年的作品卻走現(xiàn)實(shí)主義路線。
1925年至1932年，畢加索進(jìn)入超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期。1933年至1934年逗留西班牙期間，牛首人身怪作品出現(xiàn)。1927年他邂逅了極年輕的瑪麗·泰蕾茲·瓦爾特，她成為他的模特兒，且為他誕下女兒馬姬。此時(shí)，畢加索并沒(méi)有與妻子離婚，卻又與一名熱情女畫(huà)家兼攝影師多娜·馬爾同居，他為馬爾繪過(guò)幾張畫(huà)。他們的關(guān)系維持了差不多十年。在大奧古斯丁路的新工作坊內(nèi)，畢加索創(chuàng)作了大型制作《格爾尼卡》，其間做了許多籌備制作工作。
1943年，他結(jié)識(shí)了法蘭絲娃·季洛，與她在昂蒂布的米迪同居。1945年他在瓦洛里斯繪畫(huà)了一系列的靜物畫(huà)，并創(chuàng)作陶瓷。他的兒子克洛德于1947年出生，1949年再誕下女兒帕洛瑪。他的作品中除了顯示這種簡(jiǎn)單家庭生活的快樂(lè)之外，還表達(dá)了他對(duì)政治的承擔(dān)：1944年繪制《骸骨的藏室》，1947年有《為了法國(guó)而死的西班牙人》。他繼續(xù)繪畫(huà)靜物、風(fēng)景、肖像……1950年，庫(kù)爾貝的《塞納河邊的女人》啟動(dòng)了他的圍繞名家大師作品的變奏創(chuàng)作。
1954年，法蘭絲娃·季洛離開(kāi)畢加索。畢加索在瓦洛里斯結(jié)識(shí)了賈桂琳·羅克，之后便與這女人共度余年。1959年之前他們居于康城，他在康城為德拉克魯?shù)摹栋柤盃柕呐恕放c貝拉斯克斯的《宮女》埋頭作畫(huà)，同時(shí)繼續(xù)《畫(huà)室》的后續(xù)工作。他先搬到沃韋納蓋斯，然后在木甘附近的娜特丹·德·米城堡定居，繼續(xù)他的變奏系列創(chuàng)作。由1960年到1972年，他孜孜不倦地工作。僅在這13年內(nèi)，在目錄中記載的作品已超過(guò)千件，種類(lèi)分別有版畫(huà)、素描和油畫(huà)等。畢加索于1973年逝世，終年92歲。
畢加索的作品，無(wú)論質(zhì)還是量，都是驚人的，約達(dá)六萬(wàn)件之?dāng)?shù)。這位天才橫溢的藝術(shù)家“在極其漫長(zhǎng)的創(chuàng)作活動(dòng)的每一刻，似乎想做的都讓他準(zhǔn)確無(wú)誤地作到了。為何有此能耐?他自己都不能解答。結(jié)果是十八般武藝，他樣樣皆能。”
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