仇英是明代著名的畫家，一生頗具成就。在人物、山水、花鳥等等方面，都有極高的代表作。并在當(dāng)時(shí)，仇英和唐寅、文征明等書畫家齊名，下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的畫家仇英的簡介，希望對你有幫助。

　　畫家仇英的簡介

　　仇英(1482—1559)，字實(shí)父，號十洲，漢族，江蘇太倉人，后移居吳縣。明朝著名畫家，畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體”，擅畫人物，尤長仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同對象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽，偶作花鳥，亦明麗有致。

　　仇英是明代有代表性的畫家之一，與沈周，文征明和唐寅被后世并稱為“明四家”、“吳門四家”，亦稱“天門四杰”。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐，仇相接近，仇英在他的畫上，一般只題名款。

　　他出身工匠，早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，后從而業(yè)畫。年輕時(shí)以善畫結(jié)識了許多當(dāng)代名家，為文征明、唐寅所器重，仇英的好友彭年記載:"十洲少既見賞于橫翁(文征明)",又拜周臣門下學(xué)畫，并曾在著名鑒藏家項(xiàng)元汴、周六觀家中見識了大量古代名作，臨摹創(chuàng)作了大量精品。他的創(chuàng)作態(tài)度十分認(rèn)真，一絲不茍，每幅畫都是嚴(yán)謹(jǐn)周密、刻劃入微。

　　仇英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣界畫，尤長于臨摹。他功力精湛，以臨仿唐宋名家稿本為多，如《臨宋人畫冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應(yīng)圖》，前冊若與原作對照，幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫，青綠山水和人物故事畫，形象精確，工細(xì)雅秀，色彩鮮艷，含蓄蘊(yùn)藉，色調(diào)淡雅清麗，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣。

　　仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至于發(fā)翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善于用粗細(xì)不同的筆法表現(xiàn)不同的對象，或圓轉(zhuǎn)流暢，或頓挫勁利，既長設(shè)色，又善白描。人物造型準(zhǔn)確，概括力強(qiáng)，形象秀美，線條流暢，有別于時(shí)流的板刻習(xí)氣，直趨宋人室，對后來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時(shí)代仕女美的典范,后人評其工筆仕女，刻畫細(xì)膩，神采飛動，精麗艷逸,為明代之杰出者。杰出作品有《竹林品古》、《漢宮春曉圖》、《供職圖》等。

　　仇英的山水畫多學(xué)趙伯駒、劉松年，發(fā)展南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的“院體畫”傳統(tǒng)，綜合融會前代各家之長，即保持工整精艷的古典傳統(tǒng)，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，還有一種水墨畫，從李唐風(fēng)格變化而來，有時(shí)作界畫樓閣，尤為細(xì)密。常作上林圖，人物、鳥獸、山林、臺觀、旗輦、軍容，皆憶寫古賢名筆，斟酌而成，可渭繪事之絕境，藝林之勝事。

　　仇英的藝術(shù)特點(diǎn)

　　仇英在繪畫方面有很高的天分，可謂是集大家于一成。不管是山水畫還是花鳥畫，甚至是人物畫，仇英都很擅長。

　　仇英在繪畫時(shí)，善于注意小細(xì)節(jié)。早年間，因?yàn)樯?jì)所迫。仇英便臨摹前人的畫作進(jìn)行販賣。而仇英在臨摹方面有極高的天分，所以當(dāng)對比原作之時(shí)，很多行家都難辨真假。這也與仇英的作畫態(tài)度是息息相關(guān)的。仇英在完成繪畫時(shí)，對待畫作一絲不茍，尤其是人物畫上，他在畫仕女之時(shí)，頭發(fā)絲等一些小細(xì)節(jié)也都要面面俱到。

　　仇英擅長的領(lǐng)域有很多，比如山水、花鳥、人物。而仇英在人物畫方面的成就為最高，在畫人物畫時(shí)，仇英擅長用作畫技巧，他將工筆、水墨和白描等技巧相互結(jié)合，讓畫作更為美觀大氣。觀察仇英的作品不難發(fā)現(xiàn)，仇英在畫色方面層層遞進(jìn)，將山水景色描繪的恰如其分。而在人物畫上，更是凸顯出仇英流暢完美的畫風(fēng)。

　　后人評價(jià)仇英的山水畫時(shí)，給予了高度的贊揚(yáng)。仇英將山水、房屋、石頭、花草樹木等實(shí)物描繪的栩栩如生，而且整個(gè)畫面流暢而富有線條感，給人一種一氣呵成的感覺。而且，將畫作的技巧運(yùn)用的恰如其分，畫作整體主次分明、輪廓清晰有致。而且在色彩方面用的大膽而美麗，欣賞仇英的畫作，更是一場心靈上美的陶冶。同行的人對仇英及其他的作品也有很高的評價(jià)。文征明將仇英贊為“異才”，明代書畫大師董其昌也稱贊仇英是“十洲為近代高手第一。”

　　仇英的藝術(shù)影響

　　仇英人物畫的主要技法形式為工筆重彩法，其淵源遠(yuǎn)紹唐宋，近受杜堇和唐寅的沾溉。仇英的人物畫、歷史故事畫和仁女畫，有濃重的古典主義傾向，但處在商業(yè)經(jīng)濟(jì)滋長和文人畫興盛的社會條件下，他的創(chuàng)作出現(xiàn)了走向通俗化和文化化的雙向衍變，從而造成他作品中蘊(yùn)含著多重美學(xué)品味。

　　仇英在山水畫領(lǐng)域同樣取得驕人的成就。他的山水畫最初師從周臣，取資南宋院體山水畫風(fēng)，形體堅(jiān)實(shí)，筆墨勁健酣放，以水墨淡彩和小青綠為主。他的繪畫多姿多彩，卻未能形成一種鮮明的主體性風(fēng)格范式，因此他的藝術(shù)對后世的影響，大不肖沈周、文征明。然而，仇英在不長的藝術(shù)生涯中，創(chuàng)作了大量精美的作品，并在人物畫、青綠山水畫等領(lǐng)域，皆有超截止前賢、開拓新格的獨(dú)詣之處，他的名字和畫藝在繪畫史上永耀光芒。后繼仇英畫法者，有沈碩、程環(huán)、尤求、沈完等。

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