畫家朱耷的簡介
朱耷是明末清初的畫家，又稱作八大山人，擅長書畫，其中花鳥以水墨寫意為主，中國畫的一代宗師。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的畫家朱耷的簡介，希望對你有幫助。
畫家朱耷的簡介
朱耷(1626—約1705)，明末清初畫家，中國畫一代宗師。字雪個，號八大山人、個山、驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權(quán)后裔。明亡后削發(fā)為僧，后改信道教，住南昌青云譜道院。擅書畫，花鳥以水墨寫意為宗，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永;山水師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。擅書法，能詩文。存世作品有《水木清華圖》《荷花小鳥圖》《六君子圖》等。
畫家朱耷的藝術(shù)特色
八大山人善畫山水和花鳥。他的畫，筆情恣縱，不構(gòu)成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。他的一花一鳥不是盤算多少、大小，而是著眼于布置上的地位與氣勢。及是否用得適時，用得出奇，用得巧妙。這就是他的三者取勝法，如在繪畫布局上發(fā)現(xiàn)有不足之處，有時用款書云補(bǔ)其意。八大山人能詩，書法精妙，所以他的畫即使畫得不多，有了他的題詩，意境就充足了，他的畫，使人感到小而不少，這就是藝術(shù)上的巧妙。
八大山人干擦而能滋潤明潔。所以在畫上同是“奔放”，八大山人與別人放得不一樣，同是“滋潤”，八大山人與別人潤得不一樣。如畫魚、鳥，曾作“白眼向人”之狀，抒發(fā)憤世嫉俗之情。其花鳥畫風(fēng)，可分為三個時期，50歲以前為僧時屬早期，署款“傳綮”、“個山”、“驢”、“人屋”，多繪蔬果、花卉、松梅一類題材，以卷冊為多。畫面比較精細(xì)工致，勁挺有力。50歲至65歲為中期，畫風(fēng)逐漸變化，喜繪魚、鳥、草蟲、動物，形象有所夸張，用筆挺勁刻削，動物和鳥的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鳥多棲一足，懸一足。65歲以后為晚期、藝術(shù)日趨成熟。筆勢變?yōu)闃忝蹅?，造型極為夸張，魚、鳥之眼一圈一點，眼珠頂著眼圈，一幅“白眼向天”的神情。他畫的鳥有些顯得很倔強(qiáng)，即使落墨不多，卻表現(xiàn)出鳥兒振羽，使人有不可一觸，觸之即飛的感覺。有些禽鳥拳足縮頸，一副既受欺又不屈的情態(tài)，在構(gòu)圖、筆墨上也更加簡略。這些形象塑造，無疑是畫家自的寫照，即“憤慨悲歌，憂憤于世，一一寄情于筆墨”。他在題黃公望山水詩中寫道：“郭家皴法云頭小，董老麻皮樹上多。想見時人解圖畫，一峰還與宋山河。表現(xiàn)出他的民族意識。
八大山人的畫在當(dāng)時影響并不大，傳其法者僅牛石慧和萬個等人，但對后世繪畫影響是深遠(yuǎn)的，他的藝術(shù)成就主要一點，不落常套，自有創(chuàng)造。他的大寫意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人嚴(yán)整而能放。清代中期的“揚州八怪”，晚期的“海派”以及現(xiàn)代的齊白石，張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其熏陶。
朱耷的書畫造詣
八大山人在字畫上有很大的造詣，同時他的作品對后代產(chǎn)生了巨大的影響。明末清初，畫壇上對模仿古代的書畫風(fēng)氣越來越嚴(yán)重，每個人的畫風(fēng)都如出一轍，形成了抄襲的現(xiàn)象，中國的畫壇日益頹廢。在這日漸衰退的形式中，一位畫風(fēng)鮮明、氣勢磅礴的畫家赫然出現(xiàn)在了大家的眼前，令多少畫家眼前一亮。他以水墨畫為著稱，對山水、花鳥的喜愛之情都表現(xiàn)在了水墨畫中，取材多為源于自然，筆畫簡潔，但又不失新意。水墨畫在當(dāng)時并不流行，有些畫家雖然也會涉及到山水花鳥之類的景色，但他們要不專注于畫山水要不就是專注于畫花鳥，然而八大山人卻把這兩種同時兼顧，在山水中的花香和鳥語，必然是最佳的搭配。我們仔細(xì)觀賞他的作品，便不難發(fā)現(xiàn)八大山人的鮮明的個性特征。在一幅幅看似隨手幾筆的繪畫中，那些花、草、鳥、石、房屋等種種景色，零零散散地附于紙上，但互相之間又疏密有度，虛實濃淡，無不恰好在對的位子上。這種布局有度，意境極深的繪畫境界，無疑是藝術(shù)與情感的巧妙地結(jié)合，隨著他的作品去漫游他的個人世界。
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